談漢代畫像石的藝術魅力

⊙范萬武［洛陽理工學院藝術設計學院， 河南 洛陽 471003］

談漢代畫像石的藝術魅力

⊙范萬武［洛陽理工學院藝術設計學院， 河南 洛陽 471003］

畫像石，是介于繪畫與雕塑之間的一種藝術形式，漢代畫像石，是中國古代民間美術中一個重要的組成部分，是現(xiàn)代浮雕的鼻祖。其中，又以南陽漢畫像石的藝術成就最為顯著，它以其獨特鮮明的藝術品質(zhì)，不朽的藝術魅力而大放異彩。

漢代 畫像石 漢畫 藝術

一、漢代畫像石

畫像石，是漢代地下墓室、墓地、祠堂、墓闕和廟闕等石闕建筑上雕刻畫像的建筑構石，屬于建筑材料。它在內(nèi)容上涉及神話傳說、典章制度、日常生活、風土人情等各個方面。從本質(zhì)上來講，漢代畫像石是一種祭祀性喪葬藝術，而從藝術形式上看，漢代畫像石是雕刻和繪畫相結(jié)合的藝術，它上承戰(zhàn)國繪畫的古樸風格，下啟魏晉藝術之先河，是中華民族珍貴的文化遺產(chǎn)之一，是我國的文化藝術瑰寶。

中國古代在造紙工藝沒發(fā)明前，繪畫藝術主要是以墻壁和石料作為載體的，而畫于墻壁上的壁畫，受朝代變遷以及兵亂、火災和年代久遠的破壞，不易保存。唯有雕刻在崖壁上的巖畫、青石塊上的畫像、石人、石獸、石柱等卻較完整地保存下來。漢代人崇拜原始宗教，具有很強的靈魂不死觀念，或者對鬼神的高度信仰，讓死者在靈魂世界像生前一樣舒服地生活，或是生者體現(xiàn)對死者的敬畏和孝道，通過畫像磚的形式創(chuàng)造一個死者的天堂，因此畫像磚就應運而生，成為漢代人們的永久“膠片”。出土畫像石的省份很多，尤其是山東、江蘇、河南、陜西四省，其中以河南南陽的數(shù)量為最，水平高、內(nèi)容全，成為研究漢代文化的百科全書。下面就以南陽畫像石畫像磚為例，探討它的藝術魅力。

二、南陽漢代畫像石概況

南陽漢畫像石在全國占有很重要的位置。南陽畫像石以數(shù)量眾多、內(nèi)容豐富、題材廣泛、風格粗狂豪放而著稱于世，更以其樸實的文化內(nèi)涵和鮮明的地域特征為社會所重視。

1.南陽漢代畫像石的分布和內(nèi)容

南陽漢畫像石數(shù)量眾多，主要分布在南陽市臥龍區(qū)、宛城區(qū)、唐河縣、鄧州市、方城縣、新野縣、桐柏縣、內(nèi)鄉(xiāng)縣等地，其中以臥龍區(qū)、宛城區(qū)、唐河縣出土的漢畫像石數(shù)量為最多。

在內(nèi)容題材上，南陽漢畫像石的內(nèi)容涉及歷史學、考古學、美術史等諸多學科，堪稱一部漢代的百科全書，具有很高的科學研究價值。其內(nèi)容大致可以分為生產(chǎn)勞動、建筑藝術、歷史故事、社會生活、天文和神話、角抵、舞樂百戲及祥瑞升仙幾大部分，其中反映貴族奢侈享樂生活的畫像居多。天文圖像是南陽畫像石最獨特的內(nèi)容，它生動地解釋了漢代人的天象觀念和天人融合的宏大氣魄，再現(xiàn)了漢代天文學的偉大成就；舞樂百戲畫像在南陽漢畫中也比較多，這些畫像反映了漢代舞蹈、音樂和雜技藝術的盛況；角抵畫像形象地再現(xiàn)了漢代人與人相捕、斗獸的場面，富有地方特征；另外，祥瑞、升仙、辟邪之類的畫像在南陽漢畫中也占有很大比例，這類畫像數(shù)量也很多。南陽漢畫首先在創(chuàng)作題材上就表現(xiàn)出多姿多彩的藝術特征。

2.南陽漢代畫像石的藝術表現(xiàn)手法

南陽漢畫在雕刻技法上主要有六種：一是平面陰線刻，即后代常見的石刻線畫。二是凹面雕施陰線刻，先將石料鑿成橫豎紋地面，將所給物像雕鑿成凹面，再在凹面上用陰線刻繪物像細部。三是減地，將石料鑿成粗糙的地面，再在地面上將所繪物象以外的空間部分剔成平地或者橫豎紋地，使物象突出，宛如浮雕效果。四是減地施陰線刻，用三的方法減地剔成平面或者橫豎紋地，再用陰線刻出畫像陰部。五是減地施線刻兼凹面雕，這種刻法基本同四，唯將畫像的某些局部鑿成凹面，如一些鼓舞宴圖中的盤子和耳杯等容器，雕刻出凹面之后更具有真實感。六是減地施陰線刻透雕，雕法也同四，唯畫像局部雕鑿穿透。南陽畫像石的這種不求細部的刻畫技法，追求整體氣魄的精神，帶給人粗放渾樸、深沉雄大的視覺感受，其繪畫性的垂直線條，粗輪廓的寫實表現(xiàn)，平而又棱角的刀法的運用，構成了其特有的古拙的藝術風貌，這種古樸笨拙的特定時代風貌，又為南陽漢畫的藝術價值增添了一筆濃厚的光輝。

3.南陽畫像石的藝術特色

漢代初期，南陽畫像石雖然在構圖不算完美，但是也很注重元素布局的條理化。畫面布局比較明朗，主題突出、主次分明。很多畫面多采用以動物形象或是花紋填充畫面空白處，但也不忘在物體和物體之間留下必要的空間，以此來達到畫面整體效果的平衡。同樣，其條理化特征的主要表現(xiàn)是采用分割填充法，即用水平橫線把畫面分割為幾個層面，再在不同的層面填充不同的內(nèi)容情節(jié)，同時引用散點透視的手法，把全部的人物、故事情節(jié)或者風景等展現(xiàn)出來。

中期開始，隨著生產(chǎn)力的發(fā)展，藝人們的眼界也大大開闊，他們把生活中所有可以表達的內(nèi)容幾乎全部在畫像石上表現(xiàn)了出來，畫面也開始出現(xiàn)必要的點綴來豐富畫面內(nèi)容，如在人物空間加云紋等做裝飾增加動勢，在野生動物和揮弋田獵的人物足下加山峰造型，類似這樣的點綴，不僅美化充盈了畫面，更有助于突出主題，這一時期的作品，意境已經(jīng)完全被完美的形式渲染了出來，造型和構圖之間的和諧和完美都被表達得淋漓盡致。

晚期作品逐漸追求對稱，多是前兩時期的重復，在構圖也上表現(xiàn)得較為嚴謹和生硬，但畫面較滿。在表現(xiàn)手法上大多采用平面化的處理手法，用淺浮雕或者平面線刻的創(chuàng)作手法，構圖豐滿，程式感強，風格粗獷，注重追求物體之間相互結(jié)合排放的秩序性和規(guī)律性，繁而不亂，密而不悶，富有裝飾性。

在藝術表現(xiàn)形式上，南陽畫像石同樣采用把各種形象放在一起交叉表現(xiàn)，人物類、動物類、飛禽走獸類、植物類、游魚類、建筑類等相互配合使用，形成絢麗多姿的藝術風格。

另外，南陽畫像石作品也具有現(xiàn)實主義和浪漫主義的特征，漢代藝人充分地運用想象，創(chuàng)造出很多生動的、充滿活力的、具有浪漫主義色彩的藝術群體形象，例如對“虎”這一形象的刻畫，有狂奔、撲食、怒吼、示威、騰空、倒立等等，神態(tài)各異、生動逼真，寫實和夸張并用的手法，使南陽漢畫像多姿多彩。

三、從南陽畫像石看漢代的畫像藝術

南陽漢畫石融匯了中國南北文化的精華，運用藝術表現(xiàn)的手法，成功地把社會的真實面目栩栩如生地展現(xiàn)在我們面前，成為一種有著深厚民族基礎的文化載體。其粗獷豪放的藝術風格，大膽的夸張和變形使南陽漢畫在中國漢畫藝術之林大放異彩，再加上其所具有的獨立的審美體系，所開創(chuàng)的構圖造型等藝術表現(xiàn)，都突破了先秦藝術的羈絆，成為嶄新的藝術，更為重要的是它對漢代以后的藝術產(chǎn)生了深遠的影響。南陽漢畫首先為我國一畫一主題的傳統(tǒng)獨幅繪畫構圖形式開辟了道路，其次又為我國民族藝術確立了不拘形似、追求神似、寓情于畫、精神超越外形的創(chuàng)作法則。南陽漢代畫像石以其包羅萬象的內(nèi)容，生動地再現(xiàn)了漢代社會風貌；又以其豐富多彩的藝術特征，展示了漢代刻畫藝術的風采，使得漢代藝術在我國的美術史上永遠綻放光彩。

漢代畫像石與其他我國古典繪畫相比，更具有裝飾意味。與秦代藝術相比，漢代畫像石表現(xiàn)手法更加寫實更具有生活氣息，顯得生動活潑，與之后的唐宋繪畫相比，漢代畫像石裝飾手法就顯得較為簡練，整體感強烈，古樸莊重。漢代畫像石的創(chuàng)作既繼承了秦商的藝術成就，又突破了呆板的圖案紋樣的束縛，人物造型的單純質(zhì)樸，流暢生動、回旋自如、富有彈性的線條的運用，在更加寫實的基礎上對寫實形象的大膽想象和夸張，充分地體現(xiàn)了當時中華民族的審美情趣和審美觀念。

在我們現(xiàn)在這樣一個開放的社會中，在眾多數(shù)字化媒體藝術蓬勃發(fā)展面前，漢代畫像石更加顯示出其獨特的中華古藝術神韻，它對我們當今現(xiàn)代設計有著深遠的影響。漢代畫像石作為我們民族的文化遺產(chǎn)，表達的不僅僅是一種藝術語言，更表現(xiàn)的是一種民族性格、民族情感，為我們現(xiàn)在研究民族藝術做出了很好的參照和引導。漢代畫像石必將以其深沉雄大的藝術品格、高度的藝術成就，煥發(fā)永不毀滅的光輝，彰顯其獨特的藝術魅力。

[1] 蔣英炬、楊愛國：《漢代畫像石與畫像磚》,文物出版社2001年版。

[2] 高奇：《走進中國藝術殿堂》,山東大學出版社2008年版。

[3] 羅二虎：《漢代畫像石棺》,巴蜀書社2008年版。

[4] 朱清生：《中國漢畫研究》,廣西師范大學出版社2004年版。

[5]楊愛國：《不為觀賞的畫作——畫像石畫像磚》，四川教育出版社1998年版。

作 者：范萬武，洛陽理工學院藝術設計系講師，碩士研究生，主要研究方向為考古藝術、中國傳統(tǒng)文化。

編 輯：杜碧媛 E-mail：dubiyuan@163.com