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    好戲是“壓”不住的
    ——關(guān)于“第四種劇本”《布谷鳥又叫了》等戲的爭論

    2011-08-15 00:42:44中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所北京100102
    名作欣賞 2011年12期
    關(guān)鍵詞:洞簫合作化布谷鳥

    ⊙劉 平[中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所, 北京 100102]

    好戲是“壓”不住的
    ——關(guān)于“第四種劇本”《布谷鳥又叫了》等戲的爭論

    ⊙劉 平[中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所, 北京 100102]

    古人云,“溫故而知新”。本刊開辟“回望‘有爭議話劇作品’”欄目,目的就是回望歷史,面向未來,重新審視,發(fā)現(xiàn)價值。

    對于一部藝術(shù)作品來說,欣賞者有“爭議”,這是很正常的評論現(xiàn)象,所謂“仁者見仁,智者見智”是也。但是,如果這種“爭議”不是從欣賞藝術(shù)的角度出發(fā),而是摻雜了某些功利目的,或者拋開“藝術(shù)”去雞蛋里挑骨頭,進(jìn)而橫加指責(zé),攻其一點,不及其余,那就偏離了“藝術(shù)評論”的范疇,其結(jié)論也就值得商榷了。

    今天,我們“回望”話劇發(fā)展過程中曾經(jīng)出現(xiàn)過的一些“有爭議”的作品,就是要進(jìn)一步探源話劇藝術(shù)發(fā)展與時代的密切關(guān)系,審視話劇藝術(shù)發(fā)展的腳印,總結(jié)其經(jīng)驗教訓(xùn)。

    人們常說,話劇創(chuàng)作與生活、與時代的發(fā)展有著密切的關(guān)系,即所謂“來源于生活,高于生活”;殊不知,話劇的成長、發(fā)展也與時代的發(fā)展分不開,所謂“天時、地利、人和”,缺一,則會出現(xiàn)坎坷或挫折。

    從這一點說,當(dāng)我們今天重新面對話劇發(fā)展史上那些有“爭議”的作品時,也許會產(chǎn)生很多感慨:曾經(jīng)紅火一時、大肆宣揚(yáng)的作品,如今卻被人們冷落,甚至遺忘了;而曾經(jīng)被批判、被禁止的作品卻依舊活躍在舞臺上,或沉淀于人們的記憶中。這是歷史開的“玩笑”?還是人們的愚鈍所致?著實令人三思!

    此前,我們刊物陸續(xù)做過“有爭議的詩歌和小說”,從這期開始,我們擬將“有爭議的話劇”分五期隔月刊發(fā)。但愿我們在這種回顧與總結(jié)中,逐漸變得聰明起來,少受些愚弄,多些主見和自我認(rèn)知。在重新評價這些有爭議的作品時,也為文學(xué)作品今后的健康發(fā)展提供一些借鑒?!幷?/p>

    1 9 5 7年,隨著“百花齊放、百家爭鳴”方針的提出,創(chuàng)作界出現(xiàn)了一種活躍氣氛。楊履方的話劇《布谷鳥又叫了》的發(fā)表,突破了公式化、概念化的創(chuàng)作模式,給當(dāng)時的話劇創(chuàng)作帶來一派新氣象。該劇與其后出現(xiàn)的《同甘共苦》《洞簫橫吹》被稱為“第四種劇本”,令人們感到驚喜。但從1 9 5 8年開始,柯慶施、姚文元等人以抓辮子、打棍子、無限上綱的批評方法批判這個戲,雖受到陳恭敏等學(xué)者的強(qiáng)烈反駁,仍被姚文元等極“左”勢力打成“毒草”,連帶《同甘共苦》和《洞簫橫吹》也遭到厄運。直到“文化大革命”結(jié)束,這些作品才得以平反。

    《布谷鳥又叫了》 第四種劇本 批評與反批評

    1956年夏到1957年反右斗爭前夕,中國當(dāng)代話劇史上曾出現(xiàn)過一個雖如曇花一現(xiàn),卻具有重要意義的時期,這就是“第四種劇本”時期。

    1956年,整個國內(nèi)形勢從群眾性的階級斗爭轉(zhuǎn)到了大規(guī)模的經(jīng)濟(jì)建設(shè)上來,這是歷史的必然要求。但是,當(dāng)時黨和政府部門有些人的思想作風(fēng)和工作作風(fēng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能適應(yīng)形勢的需要。思想上的主觀主義、理論上的教條主義、工作上的官僚主義、組織上的宗派主義,嚴(yán)重地妨礙了事業(yè)的發(fā)展。在文藝界,建國以后越來越左的批判運動,形成了“輿論一律”的局面。這種“輿論一律”在政治上破壞社會主義民主,創(chuàng)作上導(dǎo)致公式化、概念化的泛濫。

    當(dāng)年,毛澤東在最高國務(wù)會議上提出了“百花齊放”、“百家爭鳴”的方針,第一次明確提出:“藝術(shù)上不同的形式和風(fēng)格可以自由發(fā)展,科學(xué)上不同的學(xué)派可以自由爭論”,“藝術(shù)和科學(xué)中的是非問題,應(yīng)當(dāng)通過學(xué)術(shù)界的自由爭論去解決”。(《關(guān)于正確處理人民內(nèi)部矛盾問題》)在“雙百”方針的鼓舞下,學(xué)術(shù)界首先表現(xiàn)出前所未有的活躍和解放。許多在歷次文藝運動中沒有解決好的問題,被重新提出來探討和爭論。如工農(nóng)兵方向問題,政治傾向和藝術(shù)真實性的關(guān)系問題,世界觀與創(chuàng)作方法問題,干預(yù)生活、歌頌與暴露、體裁、題材和風(fēng)格多樣化的問題,以及文藝批評的簡單化、庸俗化,文藝創(chuàng)作中的公式化、概念化等問題。這些問題的探討和爭論為文藝創(chuàng)作的“百花齊放”打開了一座希望的大門。于是,一批突破禁區(qū),大膽干預(yù)生活,真實地描寫現(xiàn)實生活中的人的作品便接連問世,從而開始了當(dāng)代戲劇史上“第四種劇本”的創(chuàng)作時期。

    “第四種劇本”的領(lǐng)頭羊是楊履方的《布谷鳥又叫了》(以下簡稱《布》),寫于1956年,發(fā)表于《劇本》1957年第1期。劇情描寫江南某村成立高級社后,激發(fā)起社員極大的生產(chǎn)積極性,大搞積肥運動,變冬閑為冬忙,連圍著鍋臺轉(zhuǎn)的婦女們也成了生產(chǎn)勞動的“半邊天”。主人公童亞男是一個活潑開朗的姑娘,她與小伙子們又競賽又對歌,人稱“布谷鳥”。亞男的未婚夫王必好是團(tuán)支委,但他思想狹隘、自私,向亞男提出了荒謬的五項條件,限制亞男唱歌,也不準(zhǔn)她與青年申小甲來往。為阻止亞男與申小甲一起去學(xué)拖拉機(jī),他無理撤下亞男的指標(biāo),并偷來申小甲的日記要挾亞男。亞男一怒之下與他決裂,同時也蘇醒了對申小甲的愛情。該劇反映的是特定歷史階段的生活現(xiàn)實,但全劇充滿著農(nóng)村的生活情趣和喜劇色彩,贊揚(yáng)了青年農(nóng)民的社會主義理想及對真正愛情的渴望與追求,尤其在對女主人公童亞男的刻畫上,一掃公式化、概念化的創(chuàng)作模式,把她活潑、熱情、敢愛敢恨的性格描寫得有血有肉、真實可信,深受觀眾喜愛。有人說《布》劇“是一部優(yōu)美的、橫溢著生活激情和勞動歡樂的抒情喜劇”,“是近年來反映農(nóng)村生活的劇本中的好作品之一”。有人說,作者通過對“布谷鳥”和她的愛情生活的描寫,“展示了江南沃野在農(nóng)村合作化以后欣欣向榮的生活圖景”,“從她身上,我們看到擺脫了壓迫和剝削的農(nóng)村青年新型性格的光輝”。1957年6月6日,吳強(qiáng)在《文匯報》發(fā)表《看了〈布谷鳥又叫了〉》一文,熱情洋溢地稱贊:“這個戲不落陳套,就是說,我們的作家不是像許多作家說的那樣,先在屋子里制定出一個四方端正的框子,然后把生活現(xiàn)象像搭積木一樣,按規(guī)定的圖式一塊一塊地裝塞進(jìn)去……(它)跟那些公式主義的概念化的作品是兩種不同的面貌,那些公式主義的概念化的作品制作得再好,也不過是精心制作的人頭木偶?!?/p>

    這個戲的創(chuàng)作充分顯示了現(xiàn)實主義戲劇創(chuàng)作的生命力。談到該劇的創(chuàng)作,作者說:“1955年到1956年,在農(nóng)業(yè)合作化運動高潮時期,我以《新華日報》記者身份,到蘇南、蘇北的一些農(nóng)村去體驗生活,我不僅被農(nóng)業(yè)合作化運動中涌現(xiàn)出來的大量的新人、新事、新氣象所深深感動,也看到了農(nóng)業(yè)合作化運動中的阻力和干擾。我想,從與階級敵人破壞合作化運動作斗爭的角度,來歌頌合作化道路的作品已經(jīng)不少了,而從與人民內(nèi)部的舊思想、舊作風(fēng)作斗爭的角度,來歌頌走合作化道路的作品還不多,于是,我就試圖通過青年男女的生活、愛情、勞動與理想等問題以及由此而產(chǎn)生的矛盾與斗爭,用喜劇的形式,揭示‘人才是建設(shè)社會主義的寶貝’、‘要關(guān)心人’這個主題思想?!保ā蛾P(guān)于〈布谷鳥又叫了〉一些創(chuàng)作情況》,《劇本》1958年5月號)

    黎弘(即劉川)看了南京軍區(qū)前線話劇團(tuán)演出的《布》劇之后非常激動,在1957年6月11日的《南京日報》發(fā)表了一篇評論文章,題目叫做《第四種劇本》。文章借評論《布》劇的機(jī)會對當(dāng)時戲劇創(chuàng)作中存在的問題和不良傾向,諸如戲劇創(chuàng)作中的公式化、概念化等問題提出了尖銳批評,同時也旗幟鮮明地闡明了自己的主張。文中說:“記得有人說過這樣的話:我們的話劇舞臺上只有工、農(nóng)、兵三種劇本。工人劇本:先進(jìn)思想和保守思想的斗爭。農(nóng)民劇本:入社和不入社的斗爭。部隊劇本:我軍和敵人的軍事斗爭。除此而外,再也找不到第四種劇本了。這話說得雖有些刻薄,卻也道出了公式概念統(tǒng)治舞臺時期的一定情況。觀眾、批評家和劇作者自己都忍不住提出這樣的問題:到底我們能不能寫出不屬于上面三個框子的第四種劇本呢?”(黎弘:《第四種劇本——評〈布谷鳥又叫了〉》)

    在人物塑造上,《布》劇大膽地突破了這種人物塑造的老框框,它“完全不按階級配方來劃分先進(jìn)與落后,也不按黨團(tuán)員、群眾來貼上各種思想標(biāo)簽”,它是按照實際生活的本來面目來寫人,所塑造的人物活靈活現(xiàn)。劉川說:“作者在這里并沒有首先考慮身份,他考慮的是生活,是生活本身的獨特形態(tài)!”為此他呼吁劇作家要忠于生活,尊重生活,“讓思想服從生活,而不讓思想代替生活”。(《第四種劇本——評〈布谷鳥又叫了〉》)

    當(dāng)時,許多劇作中經(jīng)常出現(xiàn)“長篇大論的思想爭論”,許多作者在戲劇沖突的組織中,不是“戀愛觀點”的爭論,就是“生活態(tài)度”的爭論;不是政治觀點的分歧,就是方針政策的分歧;他們是通過這種爭論和分歧向觀眾“說教”。劉川對此非常不滿,他指出《布谷鳥又叫了》情節(jié)安排上“出奇”的地方就在于:女主人公“布谷鳥”起先是如何委曲求全,想跟團(tuán)支委王必好和好。后來她在痛苦和眼淚中得出結(jié)論:她應(yīng)該愛的是青年拖拉機(jī)手申小甲。觀眾完全被劇中幾個人的感情糾葛抓住了,直到最后,才恍然大悟:原來這是貫穿著兩種思想觀點、兩種生活態(tài)度的斗爭?!白髡咔那牡叵蛭覀冋f了一教——一場不可抗拒的、巧妙的說教”,“既是向觀眾說教而又聽不見教條,這就是作者出奇的地方”。

    但是,《布谷鳥又叫了》的命運并沒有因觀眾的贊揚(yáng)而一帆風(fēng)順。

    在1957年反右擴(kuò)大化中,“干預(yù)生活”的口號成為了修正主義文藝思潮的變種。許多諷刺、批評黨和政府某些干部工作作風(fēng)、生活作風(fēng)的作品被認(rèn)定為“應(yīng)修正主義之‘運’而生的毒草”,是“右派反黨反社會主義的‘武器’”。在這次打擊中,被稱為“第四種劇本”的幾部代表作品——楊履方的《布谷鳥又叫了》、岳野的《同甘共苦》、海默的《洞簫橫吹》——僥幸地成了“漏網(wǎng)之魚”。但是在1959年第二次對“修正主義文藝思潮”的批判中,它們被列為“掃蕩”之列。

    這次“掃蕩”,與當(dāng)時極“左”的文藝思潮有直接關(guān)系。

    《布》劇在全國廣泛地演出,受到大多數(shù)觀眾的贊揚(yáng),也有一些人反對。1958年秋,該劇的豫劇改編本在河南演出時,河南商丘縣委劉學(xué)勤等四人在《文藝報》1958年第22期發(fā)表了《〈布谷鳥又叫了〉是個什么樣的戲?》,對劇本提出批評,認(rèn)為這個劇本“在思想傾向上存在著問題”。這年秋天,柯慶施突然對《布》劇提出了疑問:“有這樣的農(nóng)村干部嗎?這是對農(nóng)村干部的歪曲!”柯慶施的發(fā)問是對《布》劇進(jìn)行圍剿的一個信號。不久,姚文元在《劇本》1958年第12期上發(fā)表了《從什么標(biāo)準(zhǔn)來評價作品的思想性——對〈布谷鳥又叫了〉一劇的一些不同意見》一文,對《布》劇的主題思想和人物進(jìn)行了全面否定。接著,《文藝報》《戲劇報》也發(fā)表了類似的批判文章,對《布》劇形成了三面夾攻的形勢。為此,《劇本》雜志從1959年3月號起,組織“關(guān)于《布谷鳥又叫了》的討論”,一直進(jìn)行了四個多月,繼姚文元的文章之后,又發(fā)表了陳恭敏、王世德、彤云、葉濤、陳白塵等多篇文章。

    陳恭敏對姚文元文章中抓辮子、打棍子、無限上綱的批評方法極為反感,寫出《對〈布谷鳥又叫了〉一劇及其批評的探討》(《劇本》1959年3月號)一文,與姚文元展開了針鋒相對的辯論。文章從《布》劇的主題、對童亞男形象的認(rèn)識、支部書記方寶山是否典型、作品是否歪曲了黨團(tuán)組織等四個方面,對姚文元的文章進(jìn)行了全面反駁。他認(rèn)為《布》劇“無論就作者的主觀動機(jī)或就作品的客觀效果來看,它的基本思想是正確的。主題雖然不夠集中,但有積極意義。作者對舊意識殘余的抨擊是有力的,對工作中的缺點的批評是善意的,在探索掌握多種喜劇因素的結(jié)合,對待落后現(xiàn)象的諷刺、嘲笑的分寸上是恰如其分的,這種熱情的探索,提供了很好的創(chuàng)作經(jīng)驗”。在對作品做政治結(jié)論時,他認(rèn)為“應(yīng)該特別慎重,要提倡實事求是的精神、互相探討的說理態(tài)度,不應(yīng)該隨便扣帽子”。他特別尖銳地批評姚文元的評論屬于“庸俗社會學(xué)的典型例子”。

    陳恭敏的文章?lián)糁辛艘ξ脑囊?。一年后,姚文元又發(fā)表一篇洋洋萬言的文章《論陳恭敏同志的“思想原則”和“美學(xué)原則”》,擺出一副學(xué)閥的樣子,給陳恭敏橫加了許多罪名,說:“陳恭敏所宣揚(yáng)的那一套‘思想原則’和‘美學(xué)原則’是錯誤地夸大領(lǐng)導(dǎo)和群眾的矛盾,否認(rèn)社會主義社會人民內(nèi)部矛盾中的階級斗爭;歌頌資產(chǎn)階級的個人主義、個性解放;反對無產(chǎn)階級的共產(chǎn)主義的集體主義思想;在批判‘簡單化、臉譜化’的借口下,反對文學(xué)作品要有鮮明的無產(chǎn)階級立場,反對對人物性格做階級分析,反對文學(xué)作品創(chuàng)造優(yōu)秀的正面人物形象;把生活中非本質(zhì)的現(xiàn)象同本質(zhì)的現(xiàn)象混淆起來,反對典型化,反對對生活現(xiàn)象進(jìn)行馬克思主義的分析;否認(rèn)社會主義文學(xué)要以歌頌光明為主……所有這一切,都是資產(chǎn)階級政治觀點和藝術(shù)觀點的表現(xiàn),它說明陳恭敏同志受了資產(chǎn)階級思想和資產(chǎn)階級文藝思想很深的侵蝕?!币ξ脑谶@里顯然不是在評價文學(xué)作品和辯論問題,而是在對陳恭敏和《布》劇做最后的政治宣判。果然,從那以后,《布》劇成了毋庸置疑的毒草,改編的電影被迫停映,陳恭敏的發(fā)言權(quán)也被剝奪。本來,陳恭敏在讀了姚文元第二篇文章之后,又寫了《給姚文元同志的公開信》進(jìn)行答辯??墒窃诋?dāng)時的政治形勢下,陳恭敏的公開信已無處“公開”了。

    隨著《布》劇的被圍剿,《同甘共苦》(以下簡稱《同》)、《洞簫橫吹》(以下簡稱《洞》)等作品也一同被批判?!锻穭∫赞r(nóng)村合作化為背景,寫華北某省農(nóng)村工作部副部長孟蒔荊以封建包辦婚姻為由,與妻子劉芳紋離婚,與喜愛文藝的年輕女護(hù)士華云結(jié)婚,結(jié)果兩人也發(fā)生了矛盾?!抖础穭〗衣读四晨h委書記安振邦的官僚主義作風(fēng)對農(nóng)村合作化運動所起的破壞作用。姚文元在批判《布》劇時也順帶對《同甘共苦》《洞簫橫吹》進(jìn)行了批判。他說《洞簫橫吹》一類作品,“把我們社會生活寫成一團(tuán)漆黑,使反面的現(xiàn)象居于主導(dǎo)地位,惡毒地、顛倒黑白地把黨的領(lǐng)導(dǎo)當(dāng)做社會發(fā)展的障礙來打擊,而從作品中排除了歌頌社會主義社會、歌頌黨的領(lǐng)導(dǎo)的任務(wù)”。還有人說:“《洞簫橫吹》是明目張膽地反對社會主義道路,反對黨的領(lǐng)導(dǎo),他把農(nóng)村合作化運動描寫得一團(tuán)糟,都是為了表達(dá)他的這個政治目的,貫穿全劇的根就在這里。這實際是代表了資產(chǎn)階級來向黨和社會主義革命事業(yè)進(jìn)攻的!”連《第四種劇本》一文的作者黎弘也險些受到開除黨籍的處分。

    1962年“廣州會議”期間,林默涵代表中共中央宣傳部為《布谷鳥又叫了》和《洞簫橫吹》平了反,批評了姚文元的文章。陳毅激憤地說:“干部就批評不得?!縣委書記的老虎屁股就摸不得?!”然而,“文化大革命”中這個劇本再次被打成“毒草”,改編的電影被江青列為“反黨反社會主義”的影片,有關(guān)人員(包括陳恭敏)均受到株連迫害。海默1962年在周恩來總理和陳毅副總理的親自關(guān)懷下恢復(fù)名譽(yù),可是在“文化大革命”中又成了“反革命”,1968年被迫害致死。直到“文化大革命”結(jié)束后的1979年,《布》劇才真正獲得了平反,作者也獲得了徹底解放。

    《布谷鳥又叫了》《同甘共苦》《洞簫橫吹》等作品直到今天仍然受到人們的喜愛,就在于這些作品突破了當(dāng)時創(chuàng)作上出現(xiàn)的公式化、概念化的模式,取得了突出的藝術(shù)成就。一是題材新穎、風(fēng)格清新、思想深刻,寫出了社會主義新生活的現(xiàn)實意義。如《布》劇在描寫農(nóng)村青年愛情生活方面,是最早沖破“禁區(qū)”的劇作。它正面、真實地展現(xiàn)了當(dāng)代青年的愛情生活,剖析了他們在愛情生活中豐富、復(fù)雜的內(nèi)心世界,開掘出具有時代意義的深刻主題,展示了農(nóng)村生活的美好。二是塑造出鮮明的人物形象。如《布》劇中天真活潑、熱情大方的童亞男,純樸、實干的申小甲;《同》劇中性格復(fù)雜的孟蒔荊、劉芳紋;《洞》劇對懷有個人利欲的野心家安振邦的揭露與形象塑造等,都突破了概念化的創(chuàng)作模式,收到了很好的藝術(shù)效果,直到今天仍然具有某種借鑒意義。

    作 者:劉 平,中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所研究員。

    編 輯:呂曉東 E-mail:lvxiaodong8181@163.com

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