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    “假如”的藝術(shù)邏輯與生命力

    2011-08-15 00:42:44周凌玉貴州民族學(xué)院文學(xué)院貴陽550025
    名作欣賞 2011年18期
    關(guān)鍵詞:戲劇邏輯政治

    ⊙周凌玉[貴州民族學(xué)院文學(xué)院, 貴陽 550025]

    “假如”的藝術(shù)邏輯與生命力

    ⊙周凌玉[貴州民族學(xué)院文學(xué)院, 貴陽 550025]

    上世紀(jì)70年代末至80年代初,沙葉新的《假如我是真的》引發(fā)了一場思想理論界的大討論,其爭論的焦點(diǎn)正來自劇作中的騙子李小璋的“假如”邏輯。今天來看,《假如我是真的》所有的價(jià)值,包括藝術(shù)家的良心與勇氣,正是那個(gè)“假如”的邏輯建構(gòu)。

    藝術(shù)邏輯 歌頌與暴露 政治情結(jié)

    一、分歧來自那個(gè)“假如”

    沙葉新、李守成、姚明德創(chuàng)作的六場話劇《假如我是真的》描寫下鄉(xiāng)知青李小璋為了返城招搖撞騙的故事。由于取材于真人真事,并且有冒充中央首長張老之子,行騙才如魚得水的情節(jié),這部戲充滿了懸念,戲劇沖突的組織和展開也稱得上有聲有色。然而客觀地說,《假如我是真的》之所以會(huì)在改革開放初期的中國思想文化界引起軒然大波,卻并不是因?yàn)閼騽夷罨驊騽_突如何匠心獨(dú)運(yùn)、扣人心弦,而是懸念與沖突背后的那個(gè)“假如”的藝術(shù)邏輯。當(dāng)騙局被識(shí)破后,李小璋振振有詞地為自己辯護(hù):“我錯(cuò)就錯(cuò)在我是個(gè)假的,假如我是真的……那我所做的一切將會(huì)是完全合法的?!雹?/p>

    1979年秋冬至1980年早春,圍繞著話劇《假如我是真的》,最敏感、最尖銳的思想交鋒,正來自騙子李小璋的那個(gè)“假如”邏輯。由于事關(guān)執(zhí)政黨的形象,由于李小璋的那個(gè)“假如”又并非空穴來風(fēng),更由于戲劇的公演是在十一屆三中全會(huì)后執(zhí)政黨正著手“撥亂反正”的時(shí)期,《假如我是真的》的鋒芒所指,自然就事關(guān)大局、舉足輕重了。1980年1月23日至2月13日,主要圍繞《假如我是真的》(兼及《在社會(huì)檔案里》《女賊》等暴露、諷刺作品),中國劇協(xié)、中國作協(xié)、中國影協(xié)連續(xù)開了二十多天“劇本創(chuàng)作座談會(huì)”,近二百名劇作家及周揚(yáng)、賀敬之、夏衍、陳荒煤、張庚等文藝界領(lǐng)導(dǎo)、理論家參加會(huì)議,大家就文藝與政治、歌頌與暴露、作家的社會(huì)責(zé)任與作品的社會(huì)效果等問題,展開了熱烈的討論。討論中,一部分人認(rèn)為劇本揭露生活的陰暗面沒有錯(cuò),比如李庚認(rèn)為:這部戲的“題材有尖銳的現(xiàn)實(shí)意義”,“作者的勇氣和銳氣是可贊的”②;理論家陳涌也指出劇作“在藝術(shù)上有顯著的長處,有真實(shí)性,而且,不少地方是寫得深刻的”③。然而,批評(píng)的一方,主要就是從劇本那個(gè)“假如”的藝術(shù)邏輯來立論的,他們認(rèn)為作品在思想上和藝術(shù)上有著重大缺陷。杜高、陳剛等指出:“這個(gè)戲里出現(xiàn)的干部和青年的形象……真實(shí)性和典型性顯得很不充分,作者對于騙子傾注了過多的同情,把他行騙的罪責(zé)全部歸于干部特殊化,并且提出了這樣的命題:假如我是真的,那么就是合法的。這樣容易使人得出一個(gè)錯(cuò)誤的結(jié)論,仿佛社會(huì)主義制度正是干部特殊化和不正之風(fēng)的保護(hù)者?!雹苓@樣的批評(píng),等于對劇作的立意作了基本否定??梢姺制缰?、沖突之巨。在當(dāng)年的“劇本創(chuàng)作座談會(huì)”上,時(shí)任中共中央宣傳部部長的胡耀邦作了長篇發(fā)言,其中一部分專門談了他對《假如我是真的》的意見:“這個(gè)戲,現(xiàn)在還不成熟,還有比較大的缺點(diǎn)”,首先整個(gè)環(huán)境“對于三中全會(huì)以后的現(xiàn)實(shí)來說,不夠真實(shí),不夠典型”;再者,劇本不加分析地同情了不應(yīng)該同情的人物,把騙子產(chǎn)生的原因“完全歸結(jié)為是由于干部的不正之風(fēng)造成的”,由于擔(dān)心這樣的作品演下去,社會(huì)效果堪憂,胡耀邦指出:“至于劇本怎么辦?我覺得好辦。討論后,如果作者自己覺得不成功,需要認(rèn)真修改,那就自告奮勇:‘改不好我贊成不演。暫時(shí)停演?!雹?/p>

    這樣,關(guān)于《假如我是真的》的爭論便差不多以“結(jié)論”的方式給予解決了,與開展群眾運(yùn)動(dòng)、在輿論上組織批判文章,最后“禁演”的方式相比,以作者的口氣自己提出“停演”,這稱得上是相當(dāng)溫和和委婉了。這也說明,一方面在這個(gè)歷史發(fā)展階段,意識(shí)形態(tài)相對寬松,思想解放仍然是文藝方針的基本走向;但另一方面,意識(shí)形態(tài)對文學(xué)的鉗制并沒有解除,對于那些超出改革開放預(yù)期的超前作品要加以規(guī)范,意識(shí)形態(tài)的斗爭方向由此前清理極“左”政治的社會(huì)影響轉(zhuǎn)移到對激進(jìn)思想的整肅,暴露性作品開始成為思想整肅的主要對象,對《假如我是真的》的批評(píng)可視為這種轉(zhuǎn)向的標(biāo)志。

    二、“假如”的藝術(shù)邏輯與話劇的生機(jī)

    其實(shí),《假如我是真的》所揭示的矛盾沖突有著相當(dāng)?shù)纳疃?。在?jīng)歷了“文革”的蒙昧之后,它率先把執(zhí)政黨的腐敗問題提到了非常尖銳的高度。雖然一些人當(dāng)時(shí)仍把這部劇作視為洪水猛獸,但畢竟有人敢于公開表達(dá)對這部戲的支持和理解,老作家巴金先后撰寫了《小騙子》《再說小騙子》《三談騙子》《四談騙子》四篇隨想,反駁了認(rèn)為這出戲給干部臉上抹黑,給社會(huì)主義抹黑的指責(zé),認(rèn)為該受譴責(zé)的是我們的社會(huì)風(fēng)氣,并再三呼吁不要干預(yù)演出。1980年早春的“劇本創(chuàng)作座談會(huì)”對這部戲的爭論,也杜絕了打棍子、扣帽子、抓辮子的風(fēng)氣,頗有“百家爭鳴”的氣氛。其后,戲劇創(chuàng)作在題材上不斷擴(kuò)大,內(nèi)容上進(jìn)一步深化,藝術(shù)手法上大膽創(chuàng)新,一批傳達(dá)時(shí)代變革先聲的作品如《報(bào)春花》(1979)、《救救她》(1979)、《左鄰右舍》(1980)、《黑色王國的黎明》(1980)、《陳毅市長》(1980)、《小井胡同》(1981)、《馬克思流亡倫敦》(1983)等相繼問世,劇場演出也呈現(xiàn)紅火局面,甚至有些演出一票難求。這都體現(xiàn)了“新時(shí)期”戲劇藝術(shù)的生機(jī)。

    “假如”的藝術(shù)邏輯,究其實(shí)質(zhì),其實(shí)就是一場“歌頌”與“暴露”的尖銳沖突?!氨┞杜c歌頌”一直是困擾著新時(shí)期文學(xué)發(fā)展的敏感話題,長期爭論不休,聚訟紛紜。在革命文學(xué)的歷史上,關(guān)于“歌頌”與“暴露”曾有過三次大的交鋒,第一次是延安時(shí)期,交鋒的結(jié)果是“歌頌派”大獲全勝?!对谘影参乃囎剷?huì)上的講話》雖然沒有完全否定文學(xué)的“暴露”作用,但也明確強(qiáng)調(diào)在歌頌與暴露的問題上,作家的立場與態(tài)度的重要性⑥;第二次是“雙百方針”時(shí)期,出現(xiàn)了一批“干預(yù)生活”的作品,但不久,隨著中央政策的調(diào)整,暴露諷刺性作品被視為毒草,“百花”凋零,文學(xué)思想日益教條化、極端化;第三次是在十一屆三中全會(huì)之后,隨著“傷痕文學(xué)”、“暴露文學(xué)”的日漸繁盛,“歌頌”與“暴露”的問題再一次成為輿論關(guān)注的焦點(diǎn),不過這一次的情形與前兩次大有不同,關(guān)于“真理標(biāo)準(zhǔn)”的大討論和十一屆三中全會(huì)對“解放思想、實(shí)事求是”的強(qiáng)調(diào),以及對大量冤假錯(cuò)案的平反昭雪,在宏觀上造成了文藝界敢說真話的環(huán)境和氣氛,《假如我是真的》所昭示的正是一種藝術(shù)生機(jī)。

    然而,危機(jī)也潛藏于生機(jī)中。批判電影《武訓(xùn)傳》、批判《紅樓夢》研究中的所謂唯心主義思想、胡風(fēng)事件、反“右”,文藝界的一系列政治運(yùn)動(dòng),實(shí)際造成庸俗社會(huì)學(xué)的泛濫,過度強(qiáng)調(diào)文學(xué)的政治功用逐漸形成傳統(tǒng)?!拔母铩鼻跋ΓA級(jí)斗爭已呈劍拔弩張之勢,人們已逐漸習(xí)慣把文學(xué)的審美評(píng)價(jià)直接置換為“歌頌”與“暴露”問題,并與作者的政治立場、作品的政治傾向相聯(lián)系,甚至上升到意識(shí)形態(tài)的高度。正是在這種強(qiáng)大的思維慣性的推導(dǎo)下,《假如我是真的》才被判定為暴露失當(dāng),因而那種“假如”的藝術(shù)邏輯是“不成熟的,不成功的”。

    應(yīng)該看到,新時(shí)期文學(xué)對“文革”傷痕的揭露,盡管在特定階段與意識(shí)形態(tài)要求之間具有某種一致性,但是從“歌頌”與“暴露”的歷次交鋒中,透露出來的其實(shí)是文學(xué)對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的針砭與意識(shí)形態(tài)的規(guī)約之間存在著的某種緊張關(guān)系。

    三、假如沒有那個(gè)“假如”

    今天來看,《假如我是真的》所有的價(jià)值,包括藝術(shù)家的良心與勇氣,正是那個(gè)“假如”的邏輯建構(gòu),如果說當(dāng)年劇作所揭示的腐敗問題還只是冰山一角的話,那么在政治社會(huì)向經(jīng)濟(jì)社會(huì)轉(zhuǎn)型之后,權(quán)力、腐敗已經(jīng)事關(guān)執(zhí)政黨、國家民族的生死存亡了。

    《假如我是真的》是“文革”后第一部反映干部特權(quán)的社會(huì)諷刺劇,寫當(dāng)時(shí)人人恨之而又人人難脫干系的“走后門”之風(fēng),這實(shí)際上觸及到了黨和國家權(quán)力的監(jiān)督缺失問題,揭開了現(xiàn)行體制下官僚特權(quán)階層與人民大眾的尖銳矛盾,正如劇中所言:“官越大,權(quán)越大。權(quán)利,權(quán)利,有權(quán)就有利,這就是有些人的真理!”⑦這一積重難返、十分敏感的政治問題,在當(dāng)時(shí)無人敢碰,正如作者多年后接受《新京報(bào)》記者采訪時(shí)所言:“從解放以來就沒有這樣的戲啊,大家不敢寫?!比欢骷覐纳畛霭l(fā),大膽觸及社會(huì)尖銳的現(xiàn)實(shí)問題、敏感問題,以一個(gè)藝術(shù)家的責(zé)任、良知和勇氣,直面現(xiàn)實(shí)人生,表現(xiàn)出強(qiáng)烈的參與意識(shí)與敏銳的政治嗅覺,而后頂著巨大的政治壓力,未對作品進(jìn)行所謂的修改。如今,社會(huì)體制改革、腐敗與反腐敗斗爭已進(jìn)入深水區(qū),“假如”的藝術(shù)邏輯仍然引人深思,發(fā)人深省,李小璋的一聲質(zhì)問不僅沒有過時(shí),而且讓我們再一次對作家所表現(xiàn)出的良知、真誠和勇氣心生敬佩。假如沒有那個(gè)“假如”,也就沒有了這部劇作在當(dāng)時(shí)以及在今天的藝術(shù)生命。

    但另一方面,“假如”又有太多的政治情結(jié)或糾結(jié),它可能導(dǎo)致戲劇觀的貧困化和片面化。中國的社會(huì)問題劇明顯地受“文以載道”、“高臺(tái)教化”等傳統(tǒng)觀念的影響,所以劇中的現(xiàn)實(shí)是作家?guī)е唧w的主題要求(諷刺特權(quán)思想、批評(píng)權(quán)力監(jiān)督缺失)組織的生活材料,因而我們看到的是外部的情節(jié)沖突以及生硬的政治意味的臺(tái)詞,為了說理而忘掉寫人。因此劇中的人物形象多是概念化、教條化的,從李小璋到農(nóng)場場長、從張老到趙、錢、孫、吳等領(lǐng)導(dǎo)干部,作品未能揭示出隱伏在“問題”后面的鮮活的人的靈魂、深刻的人性,戲劇沖突的設(shè)置、臺(tái)詞對人物性格的表現(xiàn)等當(dāng)然就不盡如人意,這暴露了當(dāng)時(shí)戲劇觀念的片面和單一。當(dāng)作家被某個(gè)社會(huì)問題所限制時(shí),戲劇中的人就可能變成意念的符號(hào),缺乏豐富可感的內(nèi)涵,戲劇的魅力也就大大減弱了。假如沒有這種政治糾結(jié),而向“人學(xué)”即人性的深度開掘,騙子李小璋、中央首長張老以及其他人物或許會(huì)有更多的人性內(nèi)涵。

    這個(gè)問題,作家顯然是意識(shí)到的?!都偃缥沂钦娴摹贰巴Q荨辈痪茫橙~新在1980年創(chuàng)作的《陳毅市長》和1983年創(chuàng)作的《馬克思秘史》中,就開始有意識(shí)地嘗試挖掘“人”的內(nèi)涵,開始克服人物政治化、公式化的弊端,尤其是對領(lǐng)袖人物思想、精神、人格的揭示,擺脫了《假如我是真的》中的政治糾結(jié)。陳毅的性格通過一系列并不完整的故事塑造得格外鮮活,在《馬克思秘史》中,作家更是以自我的生命體驗(yàn)去理解作為人的馬克思,他的饑餓困頓,他的痛苦掙扎,他無可比擬的堅(jiān)強(qiáng)意志和遠(yuǎn)大抱負(fù),以及他無法擺脫的生活困頓和人生悲哀。在向著個(gè)體生命真實(shí)的生存狀態(tài)的回歸中,實(shí)現(xiàn)了人性的深度開掘。

    受社會(huì)思想、藝術(shù)觀念的局限,《假如我是真的》在戲劇藝術(shù)上所取得的成就并不十分突出,甚至還有明顯的不足。不過因?yàn)橛辛四莻€(gè)“假如”的邏輯建構(gòu),它在三十年前的中國思想文化界掀起了一場軒然大波。今天,當(dāng)我們重新去追溯三十年前的那段歷史,重新去審視曾經(jīng)引發(fā)極大爭議的劇作時(shí),我們猛然發(fā)現(xiàn):那些人、那些事、那些作品,不該漸行漸遠(yuǎn),其中所包蘊(yùn)著的歷史性內(nèi)涵仍然值得今天的我們回味、思索!

    ①⑦ 沙葉新、李守成、姚明德:《假如我是真的》,《耶穌,孔子、披頭士列儂》,上海文藝出版社1989年版,第76頁,第62頁。

    ② 李庚:《對劇本〈假如我是真的〉的意見》,《劇本》1980年第1期。

    ③ 陳涌:《從兩個(gè)劇本看文藝的真實(shí)性和傾向性》,《人民日報(bào)》1980年3月19日第6版。

    ④ 杜高、陳剛:《話劇創(chuàng)作繁榮興旺的一年》,《人民日報(bào)》1980年3月19日第6版。

    ⑤ 胡耀邦:《在劇本創(chuàng)作座談會(huì)上的講話》,《文藝報(bào)》1981年第1期,第15頁。

    ⑥ 參見《在延安文藝座談會(huì)上的講話》,《毛澤東論文藝》,人民文學(xué)出版社1983年版,第47-48頁。

    作 者:周凌玉,貴州民族學(xué)院文學(xué)院副教授。

    編 輯:呂曉東 E-mail:lvxiaodong8181@163.com

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