重大革命歷史題材影視制作美學追求的創(chuàng)新與突破
——電視連續(xù)劇《黎明前的暗戰(zhàn)》觀后

■龔旭東

重大革命歷史題材影視制作美學追求的創(chuàng)新與突破
——電視連續(xù)劇《黎明前的暗戰(zhàn)》觀后

■龔旭東

最近，長沙電視臺主創(chuàng)制作的電視連續(xù)劇《黎明前的暗戰(zhàn)》作為央視一套的開年大戲熱播，引起了廣大觀眾的關注與熱烈好評。

湖南是重大革命歷史題材影視劇的大寶庫，有著十分豐富的革命歷史題材資源，多年來創(chuàng)作了許多出色的、具有全國影響力的重大革命歷史題材的影視作品。如何在這樣豐厚的基礎上實現(xiàn)創(chuàng)新與超越，是長期以來湖南影視創(chuàng)作的一大課題。繼《恰同學少年》之后，《黎明前的暗戰(zhàn)》在這方面做出了可喜的探索。

這部電視連續(xù)劇將重大歷史事件以諜戰(zhàn)片這種觀眾喜聞樂見的藝術形式表現(xiàn)出來，以虛實兩條線索交織展開，實中有虛，虛中有實，虛實相生，藝術地還原了湖南和平起義的真實歷史事件。它將歷史正劇打造成別具特色的懸疑諜戰(zhàn)片，給趨于疲態(tài)的諜戰(zhàn)劇提供了新的發(fā)展路徑，在影視作品中確立了更好地表現(xiàn)重大革命歷史題材與主旋律主題的新的影視類型樣式。央視的開年大戲往往會成為全年熒屏的風向標，《黎明前的暗戰(zhàn)》可望引領歷史正劇和諜戰(zhàn)巨片創(chuàng)造性“基因突變”與“基因組合”的新潮流，使未來熒屏涌現(xiàn)出更多虛實結合的歷史劇和諜戰(zhàn)劇。

多年前，曾有過《永不消逝的電波》等優(yōu)秀的諜戰(zhàn)題材、正劇風格的影視作品；近兩年來，影視作品中的諜戰(zhàn)片這一藝術樣式更得到了迅速的發(fā)展，產生了《暗算》、《潛伏》、《風語》等許多受到觀眾喜愛與歡迎的影視作品，但是，重大革命歷史題材的影視作品基本上都是用正劇風格的藝術形式來表現(xiàn)的，重大革命歷史題材的影視作品運用諜戰(zhàn)片的類型風格式樣，是一種藝術上的創(chuàng)新與突破。這種藝術風格樣式的運用，使《黎明前的暗戰(zhàn)》在歷史事件大結局沒有情節(jié)懸念的前提下，增強了歷史重要轉折關頭重大歷史事件及人物命運的緊張、懸念感。該劇沒有往歷史正劇“高大全”的既定思維模式上走，而是根據隱蔽戰(zhàn)線上親歷者的回憶和真實史料，將湖南和平解放的真實歷史進程，與諜戰(zhàn)劇的驚險、懸疑、情感糾葛、信仰考驗等商業(yè)元素相結合，融入到充滿懸疑和驚險的諜戰(zhàn)情節(jié)進程之中，看似淳樸正直的知識青年，卻隱藏著更深的心機；冷血鐵腕的女特務，也會有對黨國的忠誠信仰；貌不驚人的市井百姓，才是隱藏在幕后的關鍵人物。從而將湖南和平起義這一重大歷史事件背后的艱難險阻真實而藝術地呈現(xiàn)出來了。

該劇還特別注重突出歷史重要轉折關頭歷史人物內心的情感運動與矛盾沖突，使這種內在的情感運動與外在的各種力量與各種人物間的爭斗，形成了強大的戲劇性張力，例如程潛、陳明仁、周里等歷史人物內心深處的波瀾起伏，肖天濟、殷雪嬌、沈小菁、司馬楠、康莫等虛構人物跌宕曲折的內心運動等等，這些人物的內心斗爭與外在搏斗交織起來，深刻揭示了在歷史的重要轉折關頭，多組、多層次人物不同的歷史選擇，及由此產生的內在心理波瀾和外在激烈斗爭，構成了豐富復雜、驚心動魄的情節(jié)結構與激烈的戲劇沖突，強化了歷史事件背后的故事性與揭秘性，也避免了正反面人物的符號化、臉譜化，很好地切合和滿足了觀眾在觀看和感受這一重大歷史事件時的心理期待。

這成為這部作品熱播的重要基礎，也在重大革命歷史題材影視制作的美學追求上，實現(xiàn)了重要的創(chuàng)新與突破。

《黎明前的暗戰(zhàn)》的巨大成功，源自這部作品制作者強烈的文化精品意識與文化上的創(chuàng)新意識。只有站在文化的高度、運用文化整合的思維，才能將重大歷史題材的當代熱點、人性看點與市場營銷賣點很好地提煉出來、整合起來、升華上來。制片人最初在做這個本子時就想：用什么不一樣的方式把它拍成一個什么不一樣的作品？他們4年磨一劍，在影視諜戰(zhàn)片熱尚未興起前，就通過反復研討和論證，準確把握和確立了這部作品在美學風格式樣上的定位，這與制作人將此前創(chuàng)作的《恰同學少年》的美學風格與藝術式樣定位于“紅色青春偶像劇”，在美學理念與思維創(chuàng)新特征上是一脈相承的?！肚⊥瑢W少年》將歷史地還原革命領袖與先驅的青春形象，與當今風行的青春偶像劇理念結合起來，使當年走在時代文化前列的少年革命者，具有了與今天時尚文化同構的青春勵志意義，既從一種獨特而親切的角度弘揚了主旋律，又使時尚的青春偶像劇概念得到了提升和拓展。這與《黎明前的暗戰(zhàn)》將歷史正劇與諜戰(zhàn)類型片創(chuàng)造性進行“基因重組”，有著異曲同工之妙，其基本理路是一脈相承的，都是創(chuàng)造性地打破習慣思維與固定模式，打破類型片的邊界，改變習見的類型片模式思維，進行新融合新整合的結果。由此可見，文化創(chuàng)新，首先是創(chuàng)作理念的變革，是作品定位上的超拔。

《恰同學少年》和《黎明前的暗戰(zhàn)》這兩部作品的成功，這種“用什么不一樣的方式把它拍成一個什么不一樣的作品”的逆向思維，和堅忍不拔的實踐精神，體現(xiàn)了湖南人的創(chuàng)造勇氣，證明長沙電視臺在重大革命歷史題材電視連續(xù)劇的制作上，已經形成了一種新的美學追求與風格類型意識，具有獨樹一幟的創(chuàng)新追求與趨向，已經形成一種新的影視美學流派與藝術創(chuàng)新理念。

這也充分說明，文化可以給力創(chuàng)新、驅動創(chuàng)新，文化力可以轉化為創(chuàng)新力，創(chuàng)新力則可以在更高的層面上更好地促進文化產業(yè)的迅猛發(fā)展。因此，《黎明前的暗戰(zhàn)》及《恰同學少年》等影視作品的成功經驗與隱含其中的文化創(chuàng)新思維，值得很好地總結、研究、推廣。

（作者單位：三湘都市報社）