繪繁復(fù)之景 造淳樸之境
——《豳風(fēng)·七月》的詩(shī)境藝術(shù)

⊙郝建杰［上海大學(xué)文學(xué)院， 上海 200444］

繪繁復(fù)之景 造淳樸之境
——《豳風(fēng)·七月》的詩(shī)境藝術(shù)

⊙郝建杰［上海大學(xué)文學(xué)院， 上海 200444］

《七月》為《豳風(fēng)》中千古傳頌的名篇。詩(shī)著墨于農(nóng)事民俗，畫繁復(fù)之意象，寫質(zhì)淳之人情，在“三百篇”中以創(chuàng)境、換境取勝。

《豳風(fēng)·七月》 意象 詩(shī)境

《七月》為《詩(shī)經(jīng)》中千古傳頌的名篇。毛《序》以為，西周初年，周公“陳王業(yè)”而作《七月》，后人或從或否。據(jù)趙逵夫先生考證，詩(shī)當(dāng)做于周先祖公劉居豳之時(shí)，即殷商初年，①可以信從。至于作者，則歷來(lái)并無(wú)確指，臆之應(yīng)為豳人所作。詩(shī)為農(nóng)事詩(shī)，亦為風(fēng)俗詩(shī)。故宋輔廣《詩(shī)童子問》云：“此詩(shī)專言寒暑之候，以為斯民農(nóng)桑之節(jié)?！鼻褰啊对?shī)序廣義》云：“《七月》一篇，陳豳之風(fēng)俗也?！?/p>

詩(shī)著墨于農(nóng)事民俗，畫繁復(fù)之意象，寫質(zhì)淳之人情，在“三百篇”中以創(chuàng)境、換境取勝。捻軸展卷，順次賞詩(shī)，全詩(shī)八章，每章都包括一個(gè)或兩個(gè)小意境，每一小意境之間彼此面貌各異，個(gè)個(gè)小意境又融合為全詩(shī)的大意境。而所造詩(shī)境，真正如嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話》所云“不涉理路，不落言筌”，平淡樸拙，自然而然。周人先民們勤勉辛勞、纖儉習(xí)事的真實(shí)生活，歷歷在目。

首章云：“七月流火，九月授衣。一之日觱發(fā)，二之日栗烈。無(wú)衣無(wú)褐，何以卒歲？”此為“晚秋授衣圖”。大火降下，天氣轉(zhuǎn)寒，這是公家授予農(nóng)夫們御寒冬衣的時(shí)候?！耙恢沼v發(fā)，二之日栗烈”，為授衣時(shí)的設(shè)想之辭。由此可以體會(huì)到，嚴(yán)冬驟然來(lái)襲時(shí)農(nóng)夫們領(lǐng)取冬衣的迫切心情。“觱發(fā)”、“栗烈”最能描寫北風(fēng)凜冽、萬(wàn)物蕭瑟的冬日氣象，清陳繼揆《讀詩(shī)臆補(bǔ)》云：“杜肅翁云：‘萬(wàn)象唯風(fēng)難畫?！肚f子》“地籟”一段，筆端能畫風(fēng)，掩卷而坐，猶覺翏翏之在耳。觀詩(shī)云“觱發(fā)”二字，簡(jiǎn)妙含蓄，又《莊子》畫風(fēng)之祖也?！边@是第一個(gè)意境。首章又云：“三之日于耜，四之日舉趾。同我婦子，馌彼南畝。田畯至喜?！边@是一幅“春耕圖”。一月到來(lái)，天氣轉(zhuǎn)暖，農(nóng)夫們修理農(nóng)具以備春耕。進(jìn)入二月，舉足而耕，妻兒將飯送至田間地頭。田大夫來(lái)巡視，農(nóng)人們又捧出酒食款待。這時(shí)，萬(wàn)物復(fù)蘇的欣欣向榮，春天給人們內(nèi)心的愉悅，清晰可見，是一個(gè)情趣盎然的意境。

次章云：“春日載陽(yáng)，有鳴倉(cāng)庚。女執(zhí)懿筐，遵彼微行，爰求柔桑。春日遲遲，采蘩祁祁。女心傷悲，殆及公子同歸?！贝汗饷髅模鞖夂挽?，黃鶯鳴聲喈喈。采桑的少女手提深筐，沿著桑間小徑，來(lái)采摘嫩嫩的桑葉和茂盛的白蒿。正在令人心曠神怡時(shí)倏然來(lái)一轉(zhuǎn)折：采桑女竟悲從中來(lái)，原來(lái)她要嫁作他人婦了。這意味著較少拘限的少女時(shí)代像春天般即將過去，等待她的是遠(yuǎn)離父母的孤僻、夫家人事的陌生，這令她望而生畏，悲傷之情也便油然而生。這里“女心傷悲”二句最妙，錢鍾書先生《管錐編》云：“吾國(guó)詠‘傷春’之詞章者，莫古于斯?！比绱?，則此章既是一幅“春日采桑圖”，又是一幅“少女傷春圖”。兩幅圖畫合而為一，前一半寫歡快之情，后一半寫悲春之意，二者前后相承，轉(zhuǎn)折自然，渾融于一景之中，詩(shī)境極為高妙。

三章云：“七月流火，八月萑葦。蠶月條桑，取彼斧斨，以伐遠(yuǎn)揚(yáng)，猗彼女桑?！边@是一幅“伐桑待蠶圖”。與次章雖然都以桑蠶為題材，但情趣則迥然不同。這里沒有少女采桑的悠游，亦不見或快樂或悲傷的女子的內(nèi)心情感，所見全為農(nóng)事的忙碌和緊張，表面上并不觸及人物內(nèi)心世界，以物觀物，是朱光潛先生所說(shuō)的“超物之境”。②然而氣氛并不沉郁，平和沖淡的情緒和景致融化在一起，令人難以覺察?！扳⒈伺！币痪?，質(zhì)樸中見柔婉，尤其耐人咀嚼。三章又云：“七月鳴鵙，八月載績(jī)。載玄載黃，我朱孔陽(yáng)，為公子裳?！逼咴?，伯勞鳥高聲鳴唱，提示績(jī)麻織布的時(shí)節(jié)將至。女子們心靈手巧，織出的布匹色彩鮮亮，品類多樣，以供公子裁制衣裳。詩(shī)中雖未寫機(jī)杼聲，然織作之聲充盈耳廓，尤其一“我”一“孔”，更見績(jī)織女子自賞其成，自鳴得意。這可稱之為“少女織作圖”，又為一境。

四章云：“四月秀葽，五月鳴蜩。八月其獲，十月隕 。”四月苦菜開花，五月蟬鳴知知，八月收獲莊稼，十月草木凋零。此處物候和農(nóng)事相間，并不單寫一月之景，而是移步換景，春、夏、秋、冬四季濃縮在四幅圖畫中。這幅圖本已各具動(dòng)態(tài)，而連續(xù)映出，渾然一體，如行云流水，毫無(wú)割裂嫁接之感。又云：“一之日于貉，取彼狐貍，為公子裘。二之日其同，載纘武功。言私其 ，獻(xiàn) 于公?！边@是一幅“冬季狩獵圖”。十一月，狩獵時(shí)節(jié)已至，先行祃祭禮，獵獲狐貍后，供公子制作狐裘。十二月，眾人群集，繼續(xù)狩獵。上古狩獵兼有演習(xí)軍事之意，因此有“載纘武功”之語(yǔ)。如此，則詩(shī)人雖不繪出狩獵細(xì)節(jié)，而馬馳犬吠，人情激昂、豪氣沖天的情景可以想見?！把运狡湄q，獻(xiàn)豣于公”，那種分配獵物的喜悅，也著實(shí)可感。

五章云：“五月斯螽動(dòng)股，六月莎雞振羽。七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀入我床下。穹窒熏鼠，塞向 戶。嗟我婦子，曰為改歲，入此室處?！逼鹣瓤陕牭綕M耳的蟲聲，斯螽、莎雞、蟋蟀，在野外雜草叢中此起彼落，諧鳴喈喈。繼而單寫蟋蟀，七月、八月、九月，隨光陰轉(zhuǎn)移，在野、在宇、在戶、入床下，蟋蟀由遠(yuǎn)而及近，鳴聲漸漸清晰，漸漸微弱，如泣如訴，似與人對(duì)語(yǔ)。這一段以“聲”造境，凝神傾耳之際，令人回味無(wú)窮，可稱為“草蟲諧鳴圖”。接著敘寫房屋修繕之事。燒螻蛄，熏老鼠，堵窗戶，涂門縫，經(jīng)過一番辛苦，農(nóng)夫們告訴妻兒，年底已至，可入室過冬了。這時(shí)可見青煙上繚、柴火畢駁、蟲僵鼠斃之狀，可見人們和泥壘石、攀爬屋宇之狀，可見整修已畢后，心滿意足、呼妻兒入室之狀，那種向往潔凈溫暖、舒適自足的心情自在其中，活靈活現(xiàn)，貼近人情?？煞Q為“陋屋修葺圖”，又是一境。

六章云：“六月食郁及薁，七月亨葵及菽。八月剝棗，十月獲稻。為此春酒，以介眉?jí)?。七月食瓜，八月斷壺，九月叔苴。采荼薪樗，食我農(nóng)夫。”自夏至秋，瓜果菜蔬禾稼逐月成熟，農(nóng)夫們逐月品味時(shí)鮮，這已令人遐想，而“為此春酒，以介眉?jí)邸备钊藷o(wú)比愜意。那份怡然自得的心情，讓人欣然向往，是一幅“食趣圖”。此處結(jié)構(gòu)最妙，因?yàn)槊吭挛锂a(chǎn)眾多，不易合入詩(shī)歌，于是詩(shī)人分為兩段來(lái)敘，確實(shí)是駕馭文字的好手。

七章云：“九月筑場(chǎng)圃，十月納禾稼。黍稷重穋，禾麻菽麥。嗟我農(nóng)夫，我稼既同，上入執(zhí)宮功。晝爾于茅，宵爾索綯，亟其乘屋，其始播百谷?！庇诖巳缫娗镪?yáng)似火，金黃飽滿的谷物漫山遍野，人們肩扛車?yán)瑘?chǎng)圃上帚舞箕簸，是一幅“秋收?qǐng)D”。秋收糧食剛一上交公家，農(nóng)夫們又被招呼去為貴族人家建筑宮室，修繕房屋。白天割茅草，晚間擰草繩，之后又急匆匆登上屋頂，因?yàn)槊ν赀@些，又要播種百谷，這可稱為“修繕宮室圖”。此前各處雖均不離忙碌景象，然而此處最能給人迫急壓抑之感。與五章農(nóng)夫自修房屋相比，修筑宮室則緊張?jiān)S多，當(dāng)時(shí)社會(huì)狀況于此也可見一斑。

卒章云：“二之日鑿冰沖沖，三之日納于凌陰。四之日其蚤，獻(xiàn)羔祭韭。九月肅霜，十月滌場(chǎng)。朋酒斯饗，曰殺羔羊，躋彼公堂。稱彼兕?。喝f(wàn)壽無(wú)疆！”這一段是全詩(shī)最輕松愉快的文字。冬季將冰鑿好藏入冰窖后，春天舉行開冰之祭，人們一早朝會(huì)，獻(xiàn)上羔羊韭菜，場(chǎng)景多么歡樂，可稱之為“春祭啟冰圖”。九月、十月秋高氣爽，萬(wàn)木凋落，歲終時(shí)節(jié)，農(nóng)夫們舉行臘祭狂歡，舉樽痛飲，宰殺羔羊，在公堂之上，論齒序位，互敬美酒，互祝高壽，好一派熱鬧景象，這可稱之為“大臘狂歡圖”。“沖沖”象鑿冰之聲，“肅霜”寫天高氣清，“滌場(chǎng)”言萬(wàn)物凋零，均為造境之佳語(yǔ)。

詩(shī)歌羅列意象之多，令人目不暇接，但條列清晰，繁而不亂。正如清陳繼揆《讀詩(shī)臆補(bǔ)》所言：“陳僅曰：通詩(shī)八十八句，一句一事，如化工之范物，如列星之麗天。讀者但覺其醇古淵永，而不見繁重瑣碎之跡?！薄镀咴隆啡缭?shī)人妙手打造的一道多折屏風(fēng)，每一扇所繪景物都不同，但又互相綰結(jié)，渾然一體。如清牛運(yùn)震《詩(shī)志》所言：“此詩(shī)以編紀(jì)月令為章法，以蠶衣農(nóng)食為節(jié)目，以預(yù)備儲(chǔ)蓄為筋骨，以上下交相忠愛為血脈，以男女室家之情為渲染，以谷蔬蟲鳥之屬為點(diǎn)綴，平平常常，癡癡鈍鈍，自然、充悅、和厚、典則、古雅，此一詩(shī)而備三體，又一詩(shī)中而藏?zé)o數(shù)小詩(shī)，真絕大結(jié)構(gòu)也?！迸Ｊ纤啤叭w”，指《周禮· 章》提到的“豳風(fēng)”、“豳雅”、“豳頌”。若“三體”之論可以確證，也可從另一角度說(shuō)明《七月》詩(shī)境的多樣性。無(wú)論如何，牛氏所關(guān)于詩(shī)的結(jié)構(gòu)和意境的總結(jié)確屬言之有理。

詩(shī)歌創(chuàng)境之新，換境之多，不僅在“三百篇”中無(wú)與倫比，及至后世，也鮮有企及。故清方玉潤(rùn)《詩(shī)經(jīng)原始》云：“今玩其辭，有樸拙處，有疏落處，有風(fēng)華處，有典核處，有蕭散處，有精致處，有凄婉處，有山野處，有真誠(chéng)處，有華貴處，有悠揚(yáng)處，有莊重處。無(wú)體不備，有美必臻。晉、唐后，陶、謝、王、孟、韋、柳田家諸詩(shī)，從未見臻此境界?！狈绞纤摬⒎沁^譽(yù)增美，如若比較一番，不難得出此一結(jié)論。

詩(shī)雖造境各別，然亦有洞通之處，一言以蔽之，即淳古樸茂。崔述《豐鎬考信錄》云：“竊嘗譬之，讀《大雅》如登廊廟之上，貂蟬滿座，進(jìn)退秩然，煌煌乎大觀也；讀《七月》，如入桃源之中，衣冠樸古，天真爛漫，熙熙乎太古也?！睂ⅰ洞笱拧放c《七月》相比較，所見異常分明，崔氏所論可謂的評(píng)。

① 參見趙逵夫：《先秦佚詩(shī)與先秦詩(shī)歌發(fā)展》，《江海學(xué)刊》，2005年第1期，第166—170頁(yè)。

② 參見朱光潛：《詩(shī)論》，上海古籍出版社2001年版，第21頁(yè)。

上海大學(xué)創(chuàng)新基金資助項(xiàng)目（SHUCX101101）

作 者：郝建杰，上海大學(xué)文學(xué)院博士，主要研究先秦兩漢文學(xué)與文化。

編 輯：杜碧媛 E-mail：dubiyuan@163.com