美國當代生態(tài)散文的典范：蒂爾《冬日漫游》的藝術成就

⊙張建國［鄭州大學英美文學研究中心， 鄭州 450001］

1966年，美國圖書的最高獎“普利策獎”的非小說獎項授給了艾溫·威·蒂爾的《冬日漫游》（Wandering Through Winter，1965）。艾溫·威·蒂爾（Edwin WayTeale1899—1980）是美國當代著名的自然散文作家，《冬日漫游》既是蒂爾的代表作，又是20世紀60年代美國三部重要的生態(tài)散文之一①，其意蘊和藝術成就均值得探討。

《冬日漫游》描述的是蒂爾與妻子乃麗駕車游歷美國的四季之行的最后一次旅行，敘述時間是從十二月二十一日至第二年的三月二十日，行程是從美國的西南角——加利福尼亞與墨西哥接壤的海灘“銀色堤岸”，直到美國的東北角——緬因州與加拿大交界的“加利布以北”。該部作品不僅描寫了他們在旅途中目睹的自然風光和野生動植物，而且經常插敘歷史上以及當代的自然愛好者的言行。這樣一部集自然風光、自然史、人文景觀等為一體的龐雜作品，享有很高的聲譽，與它在以下三個方面的藝術成就有很大關系。

一、筆調誠懇

正如大多數人喜歡與誠懇的人交朋友一樣，大多數讀者愛讀以誠懇筆調寫就的作品?！抖章巍肪褪沁@樣一部作品。美國不少當代自然散文作家不僅掩飾其駕車旅行的事實，而且掩飾其與配偶一起駛向荒野，并在當中棲居的事實，而在《冬日漫游》中，蒂爾自始至終都向讀者袒露，他是與妻子乃麗一起，駕車完成橫跨美國的旅行的。從該作品的描述來看，他的妻子在這一冬季漫游中積極主動，不時能發(fā)現一些新現象，甚至還發(fā)現一些新物種。這樣真誠的敘述，使讀者感到面前的文本絕非刻意的建構，而是真心的流露，從而容易認同，樂于讀下去。

此外，《冬日漫游》的許多章節(jié)都以隨筆閑聊的筆法開篇，或者說，用和好朋友親切、輕松的聊天口吻引入相關話題。在此種情況下，蒂爾不是繼續(xù)描述其旅程，而是先聊一些與其旅程似乎無關緊要的內容。在題為“沙漠風”的第四章開頭，他先講述撒繆爾·約翰遜博士對燕子秋天的去向的臆測，博物學家吉爾伯特·懷特從瑞典博物學家那里轉述類似錯誤的論斷等軼事，然后才開始敘述他與妻子由一朋友開車造訪發(fā)現一奇特冬眠的鳥的地點。題為“怪異的鳥鳴”的第十五章，先是講述了人的眼睛在特定的時間內眨動的次數，然后才轉入正題，描寫行經巖港目睹的令人目不暇接的野鳥群。第三十章“金縷梅的采伐者”開篇先談了一些有關氣味的軼事，然后才詳述一位依然用老方法采伐金縷梅的“叢林人”——坦尼斯洛·古拉的故事。這樣恬淡、閑聊式的筆法，令讀者的閱讀猶如聆聽一位親切、友好的朋友娓娓而談，從而更愿意讀下去。

二、結構整齊完整而又起伏跌宕

《冬日漫游》的敘述結構寓張力于平衡之中，可謂扣人心弦。該部作品條理清晰，銜接自然，敘述完整，同時懸念不斷，布局自然而又多變，詳略得當。蒂爾的冬季旅行事前有良好的計劃，《冬季漫游》的結構亦井井有條：像他的其他三部描述其他三個季節(jié)的游記一樣，該部游記亦由三十四章組成，總體上也是以時間為序，描述他與妻子在冬季漫漫旅途中的耳聞、目睹、想象、感思等。一般來說，每一章均描述某一地點的風景，動植物，他與妻子（有時還包括朋友或導游）的相關活動，以及與該地有關的一些名人的事跡。整部作品和每一章的開頭和結尾，蒂爾把時間、地點和描述對象都交代得很清楚；各章之間乃至每章內的各部分之間，通常有過渡段或過渡句。也就是說，該部游記的整體布局清晰、有序、完整。

同時，《冬日漫游》還懸念迭出，扣人心弦。在許多章的結尾，蒂爾或通過渲染隨后一段旅途中的特異之處，或通過提問題來激發(fā)讀者的興趣，使其產生閱讀期待而關注下文的內容。在第一章的最后一段，他特地指出，他與妻子向內陸東行前，將駛向圣地亞哥的銀色堤岸海濱，“去看看南遷的鯨魚，這是我們的冬日漫游中的第一次歷險”——而這正是第二章要描寫的內容。在第九章結尾，他則問道：“在那些白雪消失前，我們還會看到什么，還會體驗到什么呢？”在第三十一章結尾，他這樣介紹題為“鹿苑”的第三十二章：“我們要去參觀的鹿苑就在這一帶?，F在我們還不知道它究竟在什么地方。不過明天早上就會曉得?！贝祟惱硬粍倜杜e，就像中國古典章回體小說一樣，蒂爾的這一寫作技巧使讀者總是迫不及待地去讀下一章。

作者不僅在章節(jié)的結尾設置懸念，甚至在不少章的內部，蒂爾慣用這一寫作技巧。在題為“風中白鶴”的第十六章的中部，他詳述看到大風之中更多白鶴翱翔于高空的壯觀景觀前，這樣寫道：“那天最絕妙的奇遇正在那里等著我們?！痹陬}為“雪花之鄉(xiāng)”的第二十八章，講述把畢生精力都獻給拍攝形形色色的雪花的農家子威爾遜·班特里那感人的故事前，他這樣引出要描寫的人物：他在餐館里對一名服務員說“天快要下雪了”時，服務員大叫：“下雪！誰喜歡？”他接著寫道：“孩子們喜歡呀?；┤讼矚g呀。藝術家喜歡呀。植物喜歡呀。好多野生生物喜歡呀。尤其是住在曼斯菲爾德山下，離此不到十五英里的杰瑞柯鎮(zhèn)的那位先生，更是畢生熱愛著飄舞的雪花。”如此寥寥數語，已足以撩起讀者欲知下文內容的好奇心。

蒂爾還講述了與他夫婦游覽和觀賞的一些景點相關的歷史事件、相關人物，特別是著名博物學家的言行。這使《冬日漫游》在基本的時空敘述維度上增添了歷史文化這一敘述維度，從而產生了多維敘述的效果：大大增進了情趣，豐富了內涵。在題為“死谷雪野”的第五章中，他描寫了生存于死谷之咸澀水坑里的 魚之習性后，聯想到出自《莊子》的一則“東方故事”：“鰷魚出游從容，是魚之樂也！”“子非魚，安知魚之樂？”“子非我，安知我不知魚之樂？”在題為“冰阻地區(qū)的鷹”的第二十章中，描寫“美國最受頌揚的鳥”禿鷹的生態(tài)、習性，以及他們夫婦對其的觀賞時，他插敘了禿鷹“遭受摧殘、蹂躪，幾乎到絕種地步”的歷史，顯示了其譴責摧殘鳥類、倡導鳥類保護的堅定立場。此外，他寫到約翰·繆爾和威廉·亨利·赫德遜、理查德·杰弗里斯；提到了亞里士多德；并談及詹姆士·湯姆普森的《四季》和克里夫叩爾的《美國農民的來信》；他還提及約翰·巴勒斯……蒂爾插敘這么多著名自然文學作家的言行，表明了自己對其尊敬和熱愛大自然的觀念的推崇。

《冬日漫游》的另一敘述特色，是敘述與描寫運用得恰到好處。蒂爾根據自己的審美趣味和考察興趣決定所要書寫的內容，而他在旅途中所遇到的不全是美麗、新奇的自然風光和獨特的人文景觀。因而，他一方面詳細描繪有審美價值的自然景觀和有知識價值的自然物；另一方面簡要敘述不能激起其審美注意或探索興趣的旅程。這樣，整部游記就集詳細、生動描繪與簡略敘述于一體，不僅確保了書寫內容的連貫，而且避免了任何不必要和乏味的言詞。

三、語言富有詩意，頗具感染力

《冬日漫游》在遣詞造句、修辭格的運用等方面均很高超，造就了一種富有詩意、頗有感染力的語言。其用詞具有新穎、生動、充滿活力等特色。蒂爾這樣寫其向東旅程的開始：“我們的旅行路線指向另一大洋——邁向那里需要我們整整一個冬季的時間?！逼渲小癮 winter away”新穎別致，暗示了作者夫婦從西南到東北斜跨美國三個月的冬季旅行不乏艱辛。他如此刻畫印第安納州冰暴天氣的景觀：“我們穿行在一個了無生命的冷艷世界（a realm of lifelessbeauty）。即或一陣微風吹起，四周的冬草那干癟的音樂依然響不起來”，絕妙地表達了冰天雪地中特有的靜寂美。在他筆下，春天的腳步是這樣走近的：“與去年12月那天我們在圣地亞哥的銀色堤岸看到的太陽相比，今日的太陽爬得高多了……冬天的嚴酷統治顯然在放松?！薄癱limbed far”“grip”“l(fā)oosening”等用詞新穎、恰當，形象地表達了季節(jié)的漸漸變化。

蒂爾精于動畫式的描繪，此類例子在《冬日漫游》中俯拾皆是。他如此描繪黃昏時分沙瓜羅樹的姿態(tài)：“我們在黑暗中離去，走出綠洲的范圍，放眼望去，沙瓜羅樹高大的莖柱和扭曲的枝干，宏大魁偉，黑黢黢地，直沖群星閃爍的沙漠夜空?！边@里，原本靜止的沙瓜羅樹，被繪成生存于逼真環(huán)境中的活躍主體。他筆下的佛蒙特冬景是這樣的：“冠角云雀和多達百余只的金翅鳥在我們面前的公路上狂亂飛舞。沼澤上叢生的嬌紅欲滴的山茱萸在與白雪爭輝。山茱萸的艷紅，松針的翠綠，山毛櫸淡茶色的冬前嫩葉，午后雪地上的藍色云影和日出日落錯綜變幻的色彩——這一切構成了新英格蘭獨特的色調?！边@幅畫面不是靜止的，它幾乎與電影里的場景一般：萬物的形態(tài)、色彩、姿態(tài)、運動軌跡均歷歷在目。

蒂爾在描寫性文字中有意多用動詞或動詞詞組，使繪出的畫面生動逼真。前文中的一些例子實際上已包含有此類動詞或動詞詞組，這兒再舉幾例。他這樣描繪在圣大菲附近一個谷地目睹的景觀：“谷地上放著一條雪帶，邊緣已開始融化（laymeltingatitsedge）。它從頭到尾都是一片厚實、鮮艷的藍色。我們駛近時，它所有的色彩突然散開（broke away），振翅騰入空中（took wings and filled the air）。原來是五十只左右的山地藍色知更鳥，在雪堆上綴飲雪水解渴（quenchingtheir thirst），其羽毛地毯似的覆蓋了雪堆（carpeted the drift），形成一片靛藍，那是世上最悅目的一種藍色色調?！边@里，“l(fā)ay melting”“broke away”“took wings”“filled the air”“quenching”和“carpeted”等動詞詞組和動詞使畫面頓時動了起來，且逼真了許多。再看他對加利布以北的日暮景色的描寫：“不久，太陽那個光球迅速墜落到（dropped behind）遙遠地平線處那片黑黢而漸突的樹木之后。靜寂的冬夜逐漸籠罩下來（closed around），還差一天就要正圓的月亮，升入（lifted into）了新布倫茲維克一片朦朧丘陵那邊晴朗的天空。”“dropped behind”“closed around”“l(fā)ifted into”等動詞詞組使日落月出這一美麗的變幻在讀者腦海中活靈活現。

蒂爾善于在不同語境中運用不同長度的句子來制造獨特的效果。一般來說，書面語言中多用長句。根據一項統計研究，英語書面語言的“平均句長為二十個詞左右”②?！抖章巍分械木渥娱L度基本如此：蒂爾一般多用長句。然而，蒂爾偶用短句來制造突然、緊迫氣氛，表達興奮感或表示強調。描繪圣誕節(jié)早上意外地看到海市蜃樓景觀時，他寫道：“圣誕節(jié)早晨以一幕海市蜃樓景象開始……越過加州的多彩沙漠東望鹽海，我們發(fā)覺天際浮著一列淺藍色山巒。仔細去看，它們的形狀不停地在變。高的山峰變低了?？针H的輪廓也在變……”所引段落中的短句傳達氣氛是：海市蜃樓的出現和變幻都既意外又突然。他這樣描述駭人的洪災：“天氣預測還會繼續(xù)下雨。洪峰料將高達六十英尺。此時電話已經不通。社區(qū)之間也斷了聯絡。所有沿河各鎮(zhèn)的水閘都打開放水。”這些短句恰到好處地傳達了緊迫、焦慮氣氛。

同時，蒂爾運用不少平行結構（類似排比句）來抒發(fā)強烈的感情。他連用三個以“in”開頭的結構，凸顯離開波爾韋峽谷時依依不舍的心情：“最后，當我們爬下山來，開始穿過一大片沙漠回去拆營時，我還不斷回頭張望。我要盡量多看一眼那個不平凡的地方，它那不平凡的特性，它那周遭的景色，以及它與自然史上一次戲劇性的發(fā)現的關系?！痹诙傥迨豁摚齻€分別以“In fallingrain”“In rain”“and，in rain”開頭的句子，透露了他對引發(fā)洪災的持續(xù)雨天極為厭倦。在三百四十三頁，他用了三個以“它”（it）開頭的句子，表達了他對激發(fā)他創(chuàng)作四季游記的詹姆士·湯姆森的《四季》一書的極度珍愛：“它在春夏秋冬四個季節(jié)的旅程中，始終隨我們而行。它先后乘坐了我們四季旅行所開的四輛不同的轎車。它伴著我們走過大沼澤地，死谷，奧林匹克半島的雨林……”

蒂爾在《冬日漫游》中頻頻運用暗喻、擬人、夸張等修辭手法，使其語言更為形象、生動。他這樣寫欲知夏日生存于死谷一帶的魚生活習性之難：“要觀察這種生活在死谷中熾熱的淺鍋里的生物，實在比測量魚類標本的鱗片和計算鰭刺的數量容易得多?！逼渲小盁霟岬臏\鍋”形象地傳達了當時當地天氣極度之熱。他如此描繪空中高飛的雄鷹：“我一直望著它在不斷盤旋，畫著優(yōu)美的弧線，在藍色的天幕上寫下生動的詩篇?！鄙鷦拥乩L出一幅鮮明而有詩意的畫面。他針對金縷梅的議論性用語別具一格：“它們的樹皮斑點累累，樹干都是彎彎曲曲地斜著伸出去，缺乏對稱。金縷梅可以稱得上是植物當中的個人主義者?！薄爸参锂斨械膫€人主義者”貼切地寫出了金縷梅的特性。再看他是如何表述春之征兆的：“難怪我們沿岸所到之處，春的消息張布得隨處可見，雪地上的小楊柳潤朗起來了，太陽落得愈來愈晚了，小孩子跑到操場打球、跳繩了”，形象地引出了周遭所見的春天的征兆。

蒂爾在《冬日漫游》中的遣詞造句及巧妙的修辭格，不僅創(chuàng)造了大量鮮明、生動的形象，而且抒發(fā)了他與妻子在冬季旅程的獨特情景中的種種情懷，從而造就了一種既富有詩意、又具感染力的散文風格。

總而言之，《冬日漫游》體現了非凡的藝術成就。其筆調真誠、懇切，閱讀整部作品猶如與一位親切而又具魅力的摯友娓娓而談，極易為讀者所接受。其結構既整齊完善，銜接自然，又靈活多變，懸念迭出，從而充滿張力，扣人心弦。其語言在遣詞造句、修辭格運用等方面相當高超，產生了富有詩意、又有感染力的效果。至此，我們明白了蒂爾為何是一位與梭羅、巴勒斯、繆爾、迪拉德、洛佩茲等齊名的，有開拓性的重要的自然散文作家，他被譽為美國自然文學史上具有承前啟后性質的作家之一，同時還被譽為梭羅以來“最優(yōu)秀的自然史文學作家之一”也就不足為奇了。

① 其他兩部為雷切爾·卡遜的《寂靜的春天》和愛德華·艾比的《沙漠獨居者》。

② 轉引自侯文瑞：《英語語體》，上海外語教育出版社1988年版，第40頁。

[1]Hart，James D.ed.The Oxford Companion to American Literature Sixth Edition [M].Oxford：Oxford University Press，1995.

[2]Finch， Robert& John Elder.Nature Writing： The Tradition in English[M].New York and London：W.W.Norton&Company，Inc.，2002.

[3]參見 http：//en.Wikipedia.org/wiki/Edwin Way Teale.其他三部為《春滿北國》（North with Spring，1951）、《夏游記趣》（Journey into Summer，1960）、《秋野拾零》（Autumn Across America，1950）。

[4]Brooks， Paul.Speaking forNature： How Literary Naturalist from Henry Thoreau to Rachel Carson Have Shaped America[M].San Francisco：Sierra Club Books，1980.

[5]Teale，Edwin，Way.WanderingthroughWinte：ANaturalist’s Record of a 20，000 Mile Journey through the North American Winter[M].New York：Dodd，Mead，1966.

[6]參 見 Phillips， Dana.The Truth of Ecology：Nature，Culture，and Literature in America[M].New York：Oxford UP，2003：238.