貝多芬《第二交響曲》藝術(shù)鑒賞

■鄧曉欣

分別創(chuàng)作于1800年和1802年的第一、第二交響曲，是貝多芬交響曲創(chuàng)作的早期之作。貝多芬在這兩部交響曲中，基本上繼承了海頓、莫扎特所奠定的維也納古典樂(lè)派交響曲創(chuàng)作的音樂(lè)傳統(tǒng)，在音樂(lè)語(yǔ)言、形式結(jié)構(gòu)和精神內(nèi)涵的表現(xiàn)上延續(xù)、遵循著這兩位偉大作曲家的藝術(shù)風(fēng)格、規(guī)范和創(chuàng)作手法。文章主要是對(duì)貝多芬《第二交響曲》的藝術(shù)鑒賞。

貝多芬是西方音樂(lè)史上承前啟后的里程碑式的人物，他的9部交響曲也早已成為西方音樂(lè)中的經(jīng)典之作，不僅在交響音樂(lè)的發(fā)展中占有舉足輕重的地位，而且是眾多音樂(lè)史家研究的一個(gè)重要對(duì)象。對(duì)于《第二交響曲》，很多人對(duì)它極不熟悉，以下將重點(diǎn)對(duì)貝多芬《第二交響曲》進(jìn)行藝術(shù)鑒賞。

一、貝多芬《第二交響曲》的樂(lè)章組成

1.第一樂(lè)章。第一樂(lè)章用奏鳴曲式寫(xiě)成，它的第一主題有兩支旋律，樂(lè)章開(kāi)始時(shí)先有一段節(jié)奏靜的簡(jiǎn)短引子，第一主題的第一支旋律就是這種節(jié)奏背景上呈現(xiàn)的——雙簧管和單簧管奏出舞蹈性曲調(diào)和歡娛純樸的動(dòng)機(jī)，以及圓號(hào)像林中回聲一般的變奏模仿，即刻將聽(tīng)者引入北方大自然和生活經(jīng)驗(yàn)在這里的人民的族長(zhǎng)制環(huán)境之中。

2.第二樂(lè)章。第二樂(lè)章中有一些傳統(tǒng)的因素，抒情的慢板樂(lè)章個(gè)別主題典雅的分名法等，都同莫扎特一部無(wú)小步舞曲樂(lè)章的交響曲十分近似，然而，正因?yàn)橛辛诉@引起因素的襯托，這部交響曲革新的特點(diǎn)也就顯得格外突出和鮮明，這部交響曲的宏偉構(gòu)思，輝煌而厚實(shí)的配器和管樂(lè)器的大量使用，都打破了老形式的室內(nèi)樂(lè)規(guī)模；它那進(jìn)行曲式的節(jié)奏和單調(diào)，明暗的鮮明對(duì)比，純樸而嚴(yán)峻的旋律，都是新的交響樂(lè)風(fēng)格的明證。

3.第三樂(lè)章。第三樂(lè)章以其變化多端的轉(zhuǎn)折及其素材選用上的多樣性而閃閃發(fā)光，樂(lè)曲的后半部已不像前面那樣經(jīng)常變換音色，活躍的和聲布局以及某些復(fù)雜的曲調(diào)彌補(bǔ)了音色的平淡。而諧謔曲本身突發(fā)的強(qiáng)弱對(duì)比的特性，情緒變化上更為豐富，諧謔曲以其性格的活躍與情緒的奔放使這一樂(lè)章煥然一新。

4.第四樂(lè)章。傳統(tǒng)鋼琴奏鳴曲的基本樣式得以發(fā)展和變化，這主要表現(xiàn)在用更加富于動(dòng)力性的諧謔曲代替了小步舞曲；早、中期奏鳴曲的三樂(lè)章結(jié)構(gòu)，根據(jù)表現(xiàn)的需要常常被擴(kuò)展為四個(gè)樂(lè)章。由弦樂(lè)組器和木管組樂(lè)器爭(zhēng)相演奏主題的一部分，使用了模仿的手法，從而使整個(gè)主題顯得五彩繽紛，也使聽(tīng)者仿佛置身于童話世界中的舞蹈場(chǎng)面。

二、貝多芬《第二交響曲》的藝術(shù)鑒賞

1.交響曲的旋律?！兜诙豁懬匪髀冻鰜?lái)的強(qiáng)烈情感表現(xiàn)的審美實(shí)質(zhì)，和它在音樂(lè)材料構(gòu)建與發(fā)展過(guò)程中傳統(tǒng)手法的運(yùn)用，尤其是傳統(tǒng)三和弦和七和弦的音響，以及由此而產(chǎn)生的某些片段的大小調(diào)體系明顯傾向性等。這些都顯示出了他對(duì)自己一向奉行的先鋒風(fēng)格的否定，首演之后得到了不同的評(píng)價(jià)，公眾們，甚至一些成功的音樂(lè)家們或許得到了滿足而給予積極性地評(píng)價(jià)，而一些評(píng)論家們則作出了不同的反應(yīng)。

2.交響曲的和聲構(gòu)思。樂(lè)章由弦樂(lè)器的八小節(jié)撥弦引出，情調(diào)雄偉壯美，由木管樂(lè)器奏出，這個(gè)主題的呈現(xiàn)，使田園詩(shī)般明朗的風(fēng)俗性音樂(lè)同抒情戲劇性音樂(lè)之間的對(duì)比很快地開(kāi)始迅速增長(zhǎng)——在呈示部中抒情戲劇性的形象就是這樣第一次展示的。樂(lè)曲的后半部已不像前面那樣經(jīng)常變換音色，活躍的和聲布局以及某些復(fù)雜的曲調(diào)彌補(bǔ)了音色的平淡。而諧謔曲本身突發(fā)的強(qiáng)弱對(duì)比的特性，情緒變化上更為豐富，諧謔曲以其性格的活躍與情緒的奔放使這一樂(lè)章煥然一新。

三、思想內(nèi)涵及創(chuàng)新性

1.思想內(nèi)涵。貝多芬在《第二交響曲》中使用諧謔曲，實(shí)現(xiàn)了“名與實(shí)”的變革，用“諧謔曲”的標(biāo)題取代了“小步舞曲”。從表面上看似乎與當(dāng)時(shí)他個(gè)人所面臨的精神危機(jī)以及“遺囑事件”相矛盾。實(shí)際上，貝多芬在第三樂(lè)章使用“諧謔曲”，既符合音樂(lè)發(fā)展的邏輯，也反映了貝多芬個(gè)人在經(jīng)歷了前一樂(lè)章的困惑、思考以及斗爭(zhēng)后，終于獲得了思想上的解放，重新燃起對(duì)生活的熱愛(ài)而歡樂(lè)的個(gè)人情感。正是由于要表達(dá)這樣一種“劫后余生”的狀態(tài)，所以，此時(shí)的貝多芬深感在交響曲中小步舞曲情緒變化的單調(diào)與風(fēng)格上的平庸，遂在《第二交響曲》中引進(jìn)了諧謔曲，使交響曲以嶄新的面貌出現(xiàn)，將交響曲的整體表現(xiàn)功能、思想深度、情緒變化及織體結(jié)構(gòu)等都提高到了一個(gè)新水平，這一做法在音樂(lè)發(fā)展史上占有重要地位。

2.相比《第一交響曲》創(chuàng)新。貝多芬《第一交響曲》1800年完成，由貝多芬親自指揮于維也納首次公演。樂(lè)曲表現(xiàn)了作者對(duì)人類(lèi)美好生活地的渴望，對(duì)理想和幸福的熱烈追求。全曲共四個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章，很慢很慢板至快板；第二樂(lè)章，如歌的行板，充滿著寧?kù)o的氣氛；第三樂(lè)章，活潑的極快板，小步舞曲，快速而直率；第四樂(lè)章，慢板至活潑地極快板。活潑愉快，但并不過(guò)為。貝多芬《第二交響曲》1802年完成，貝多芬的生活遭遇到種種不幸，耳聾、貧窮以及不幸的愛(ài)情打擊，使他的熱情受到嚴(yán)重的挫傷。

四、結(jié)論

如果說(shuō)貝多芬前一部作品還給交響曲中的諧謔曲蒙著一層“面紗”的話，那么《第二交響曲》就是揭開(kāi)了這層“面紗”，讓諧謔曲正式登上“大雅之堂”。這種從“名到實(shí)”的轉(zhuǎn)變體現(xiàn)了貝多芬在他的早期創(chuàng)作中已極力突破海頓、莫扎特的影響，建立了屬于自己的風(fēng)格。

[1]林苗.貝多芬鋼琴奏鳴曲與其交響曲的共性研究[J].天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2011(02).

[2]溫麗云.論貝多芬對(duì)交響曲的創(chuàng)新發(fā)展[J].科技信息，2009（11）.