魯迅與茅盾創(chuàng)辦《譯文》始末

張蓉

魯迅與茅盾創(chuàng)辦《譯文》始末

張蓉

《譯文》是20世紀(jì)30年代魯迅和茅盾發(fā)起的翻譯和介紹外國文學(xué)的雜志，是中國翻譯史上第一份專門翻譯和介紹外國文學(xué)的期刊。30年代，國民黨反動派為配合軍事上的“圍剿”，加緊了文化戰(zhàn)線上的“圍剿”，采取書報檢查制度，在上海專設(shè)了“中央圖書雜志審查委員會”。翻譯也遭到圍剿，革命的、進步的譯著者的譯作被禁止。魯迅先生在1933年8月14日寫的《為翻譯辯護》的文章，開頭就指出：“今年是圍剿翻譯的年頭?！痹偌由显?0年代初的中國文壇，翻譯作品曾經(jīng)有一陣被視為“洪水泛濫”，翻譯作品受到讀者冷遇。當(dāng)時書店老板一看到譯稿即連連搖頭。好多雜志社也都掛起了“不收譯稿”的牌子，譯稿無論好壞，一概被市場封殺。對翻譯作品的雙重封殺，使得對翻譯作品情有獨鐘的魯迅先生其時痛心疾首，壓抑不住地發(fā)出吶喊：“我要求中國有許多好的翻譯家，倘不能，就支持著‘硬譯’。理由還在中國有許多讀者層，有的并不全是騙人的東西，也許總有人多少會吸收一點，比一張空盤較為有益。而且我自己是向來感謝著翻譯的……”面對當(dāng)時有人對譯本的苛求與指責(zé)時，魯迅又說：“吃爛蘋果總勝于無?！?/p>

為了對抗敵人的文化“圍剿”和引導(dǎo)翻譯，促使翻譯市場的復(fù)蘇，1934年5月底，魯迅發(fā)起倡導(dǎo)：“辦一個專門登載譯文的雜志，提一提翻譯的身價。這雜志，譯品要精，質(zhì)量要高，印刷也要好?！泵┒鼙硎举澇桑骸澳壳白骷覀冇辛鉀]處使，辦這個雜志，可以開辟一個新戰(zhàn)場，也能鼓一鼓介紹和研究外國文學(xué)的空氣?！边@份“專門登載譯文的雜志”就是《譯文》?！蹲g文》就是在這樣的背景和氣氛下創(chuàng)辦起來的。

魯迅與茅盾親自制定了《譯文》的辦刊方針：“確定以少數(shù)志同道合者為核心，不是一般的時髦品，但求真想用功者讀后能得點好處，銷數(shù)也不求多。”魯迅認(rèn)為介紹翻譯好的外國文學(xué)作品是傳播新思想的手段之一，有如神化中的普羅米修斯偷竊天火為人類造福一樣。魯迅指出：《譯文》就是“戈壁中的綠洲”（《譯文》復(fù)刊詞），這反映了他為中國的翻譯界堅持正確方向的信念。由于有了魯迅的指導(dǎo)，《譯文》通過對被壓迫民族文學(xué)和俄羅斯文學(xué)的大力介紹，使人們“才明白了世界上也有許多和我們的窮苦大眾同一命運的人，而有些作家正為此而呼號、而戰(zhàn)斗”。

1934年9月中旬，《譯文》創(chuàng)刊號與讀者見面了。魯迅在創(chuàng)刊號《前記》中介紹了《譯文》在這“雜志年”里“湊熱鬧”的經(jīng)過。稱《譯文》：“原料沒有限制，從最古以至最近。門類也沒有固定，小說，戲劇，詩，論文，隨筆，都要來一點。直接從原文譯，或者間接重譯，本來覺得都行。只有一個條件：全是‘譯文’?！蓖瑫r表示：“并不敢自夸譯得精，只能自信尚不至于存心潦草；也不是想豎起‘重振譯事’的大旗來——這種登高一呼的野心是沒有的，不過得這么幾個同好互相研究，印了出來給喜歡看譯品的人們作參考而已。”茅盾回憶說：“《譯文》的銷路還是好的，因為專門刊登譯文的刊物這是第一個。而且很快就傳出了消息：《譯文》是魯迅辦的，魯迅親自擔(dān)任主編。所以創(chuàng)刊號出版了一個月就再版了四次。”《譯文》的社會影響同樣很好。《譯文》第四期開始即由黃源主編，最后由魯迅審定。黃源說：“我接著自第四期編起，依著先生所指示的方針去做，先生仍然不斷地譯稿找插圖，茅盾先生也竭力譯稿，做了最有力的支持者。但先生希望中國有許多好的翻譯家，從第四期起我們也就擴大了范圍，多登優(yōu)秀的新近翻譯的稿件。”

30年代《譯文》主要翻譯介紹的是“弱小民族”或稱“被損害的民族”的文學(xué)作品。這些民族和國家曾擁有悠久的歷史、燦爛的文明，而在近代史上衰落到幾近亡國亡種的地步，或當(dāng)時已經(jīng)淪為強國的屬地、殖民地。對于作為實際主編的魯迅而言，弱小民族文學(xué)作品是貫穿其翻譯生涯始終的譯介重心。有學(xué)者稱魯迅為20世紀(jì)中國翻譯文學(xué)史上“弱國模式”翻譯傳統(tǒng)的實際領(lǐng)袖。黃源的回憶也同樣證明了魯迅對《譯文》刊載弱小民族文學(xué)作品的重視：魯迅先生特別注重被壓迫民族作家的作品，也在文章中再三說起，他“因為所求的作品是叫喊與反抗，勢必至于傾向了東歐，因此所看的俄國、波蘭以及巴爾干諸小國作家的東西特別多”。包括魯迅、茅盾在內(nèi)的30年代“左翼”作家大都是弱小民族文學(xué)的積極譯介者。魯迅也是在《譯文》上發(fā)表作品最多的翻譯家。他翻譯最多的是俄羅斯的作品，計11篇，其次是西班牙4篇，蘇聯(lián)、日本各2篇，法國、德國、奧國、保加利亞、羅馬尼亞各1篇。在當(dāng)時的《譯文》雜志上，茅盾共發(fā)表了譯作12篇，共涉及俄羅斯、匈牙利、克羅地亞、新希臘、荷蘭、丹麥6個國家的12位不同作家的作品。《譯文》從創(chuàng)刊到終刊的所有，其涉及到的譯出語國家或民族有蘇聯(lián)、俄羅斯、烏克蘭、美國、英國、愛爾蘭、法國、匈牙利、保加利亞、意大利、新希臘、西班牙、克羅地亞、德國、瑞典、丹麥、日本、波蘭、荷蘭、芬蘭等，共計發(fā)表作品133篇。

《譯文》雜志出版一年后，生活書店擬換主編，魯迅先生不同意，并說：“與其污辱而復(fù)生，不如先前的光明而死?！薄蹲g文》遂即遭遇?？?。但是讀者對《譯文》?？错憦娏?，以魯迅的話說，“許多讀者用了筆和舌”來“憑吊”它。終于在近半年后，《譯文》找到了合適的出版商。1936年復(fù)刊的老《譯文》“新一卷，復(fù)刊特大號”，由上海雜志公司發(fā)行?！稄?fù)刊詞》中魯迅說：“今年文壇的情形突變，已在宣揚寬容和大度了，我們真希望這寬容和大度的文壇里，《譯文》也能夠托庇比較的長生?！睆?fù)刊后的《譯文》，采取了“便利讀者訂閱本刊辦法三項”等新的措施，促進了刊物的出版發(fā)行。而新一卷的第一期第一篇文章，便是魯迅翻譯的果戈里的《死魂靈》。為《死魂靈》的譯稿，魯迅付出了極大的心血。魯迅之所以如此認(rèn)真地嚴(yán)肅地翻譯這部俄國小說，一個重要的原因是他發(fā)現(xiàn)《死魂靈》里的人物在當(dāng)時中國還活著，可以借用果戈里的諷刺手法來揭露舊中國的黑暗。魯迅在翻譯《死魂靈》時，更加深刻地洞察了小說中人物悲劇的社會價值。他說：“《死魂靈》中創(chuàng)作出來的角色，可真是生動極了，直到現(xiàn)在、縱使時代不同，國度不同，也還使我們像是遇見了有些熟識的人物?！痹S廣平說：“提起死魂靈，又把我那沉重的鉛塊，從心底里吊將起來了。我真怕想起它，而又不愿不想起它，也就是想：得以多多記起魯迅先生?！薄蹲g文》是魯迅最關(guān)心的刊物之一。1936年10月18日，已經(jīng)是大病襲來，力竭體衰的魯迅，還在關(guān)心地向許廣平詢問有關(guān)《譯文》的出版情況。讓許廣平取過報紙和眼鏡，直到看清楚《譯文》廣告的目錄。臨終前的最后一天，讓他在彌留之際依然牽腸掛肚的還是這份《譯文》。

《譯文》雖然復(fù)刊，但是在那個動蕩的30年代里也沒有能夠堅持多久，因爆發(fā)抗日戰(zhàn)爭，《譯文》出至新三卷第四期于1937年6月再次被迫?？?。其間共出版了三卷，共十六期：新一卷六期，新二卷六期，新三卷四期。經(jīng)過近20年的風(fēng)雨飄搖，新《譯文》在茅盾的主持下，再一次于新中國成立后的1953年6月6日發(fā)刊。新《譯文》的出版，使茅盾在50年代面對30年代《譯文》的情結(jié)，在情感上尋找到了其起源和延續(xù)。

[1]崔峰.為《譯文》溯源——從茅盾的《譯文·發(fā)刊詞》說起[J].中國比較文學(xué)，2009，（10）.

[2]李繼凱.魯迅與茅盾[M].石家莊:河北人民出版社，2003.

[3]郭戀東.幾本專載譯文的現(xiàn)代文藝期刊[J].蘭州學(xué)刊，2005，（10）.

[4]劉運峰.魯迅譯文的編輯與出版[J].新文學(xué)史料，2009，（5）.

張蓉，西京學(xué)院人文科學(xué)系講師，碩士）