舞臺(tái)威亞運(yùn)用與操作之我見(jiàn)

■周武森

我是江西省雜技團(tuán)的一名專(zhuān)業(yè)雜技演員，從業(yè)將近二十年。2010年12月份，因江西省委宣傳部籌劃大型舞臺(tái)節(jié)目《神奇贛鄱》的需要，我和我的搭檔被借調(diào)到《神奇贛鄱》節(jié)目組，擔(dān)任武術(shù)、威亞、特技的動(dòng)作指導(dǎo)以及培養(yǎng)演員空中概念的工作?！渡衿孚M鄱》節(jié)目講述的是江西魔幻歷史風(fēng)情，總共分為九幕，其中有七幕都運(yùn)用了威亞。這主要是從節(jié)目魔幻性和觀賞性的角度去考慮，總導(dǎo)演用不同角度和各種表現(xiàn)手法把舞臺(tái)威亞發(fā)揮的淋漓盡致，而我們作為他構(gòu)思的實(shí)踐者和協(xié)助人，在八個(gè)月的威亞操作過(guò)程中，收益頗豐。對(duì)威亞在舞臺(tái)中的運(yùn)用和操作，逐漸形成了自己的一些見(jiàn)解。

舞臺(tái)威亞是運(yùn)用鋼纜把演員或者道具懸吊到空中進(jìn)行一些特定的表演，以達(dá)到某種舞臺(tái)效果。節(jié)目中威亞分為機(jī)控威亞和人力操控威亞，機(jī)控威亞主要是依靠機(jī)器在一定的速度下，上下升降，機(jī)控威亞操作相對(duì)簡(jiǎn)單，但其對(duì)舞臺(tái)環(huán)境的襯托要求頗高，使用機(jī)控威亞一般都是以群體性出現(xiàn)，以達(dá)到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。在《神奇贛鄱》的劇場(chǎng)內(nèi)，觀眾席的上方，我們稱(chēng)之為穹頂，穹頂上有五處設(shè)置了機(jī)控威亞，而機(jī)控威亞設(shè)置點(diǎn)離地面將近20米的高度，在《美麗的鄱陽(yáng)湖》一幕中，當(dāng)節(jié)目達(dá)到高潮時(shí)，音樂(lè)中群鶴爭(zhēng)鳴，舞臺(tái)上群鶴飛舞，540度環(huán)幕中出現(xiàn)美麗的鄱陽(yáng)湖，湖光映翠，仙鶴展翅，此時(shí)穹頂上五只仙鶴緩緩飛來(lái)，停落在觀眾的上方。

人力操控威亞主要包含三個(gè)要素：一、發(fā)令者，在表演過(guò)程中要求熟悉音樂(lè)，熟悉演員表演動(dòng)作，通過(guò)對(duì)講機(jī)準(zhǔn)確無(wú)誤的把信息傳達(dá)給負(fù)責(zé)威亞拉把的工作人員。二、表演者，要克服快速升空或下降帶來(lái)的恐懼，具備空中概念，并且在升降過(guò)程中做出的空中表演動(dòng)作，以達(dá)到節(jié)目的要求。三、拉把者，負(fù)責(zé)在威亞表演過(guò)程中把演員或者道具上下升降或者左右移動(dòng)。而上下和左右是分開(kāi)運(yùn)行的，負(fù)責(zé)左右的我們稱(chēng)之為左右把位，負(fù)責(zé)上下的我們稱(chēng)之為上下把位，拉把者是群體性的工作，但起到關(guān)鍵作用的是頭把，在頭把接收到信息時(shí)，能快速發(fā)號(hào)施令準(zhǔn)確達(dá)到表演中所要求的位置并能很好的保護(hù)威亞演員。這是至關(guān)重要的，要求負(fù)責(zé)頭把人員反應(yīng)快速并具備一定的核心力。

如何讓發(fā)令者、表演者和拉把者這三個(gè)要素在同一時(shí)間里完成息息相關(guān)但又不同的工作，這需要長(zhǎng)時(shí)間反復(fù)的磨練和三方面有效溝通，才能培養(yǎng)出一種默契，當(dāng)這種默契形成后，演員才能順利的在舞臺(tái)上進(jìn)行高難度的表演。為了方便理解首先我解釋一下什么叫“過(guò)江龍”？“過(guò)江龍”就是在負(fù)責(zé)威亞升降和左右移動(dòng)時(shí)橫在舞臺(tái)上方的一條橫柱，它起到的是負(fù)重和運(yùn)行軌道的雙重作用，《神奇贛鄱》的舞臺(tái)上過(guò)江龍總共有四條。例如《神奇贛鄱》第一幕《贛巨人》中的威亞使用最為聚集，當(dāng)贛巨人手握“開(kāi)山斧”劈開(kāi)大山，隨著一聲巨響，巨石飛起，兩個(gè)演員騰空而起，隨后落地又同時(shí)升起，兩個(gè)演員一左一右飛入側(cè)幕。為達(dá)到巨人開(kāi)山時(shí)劇烈的天地變化效果，在短短十幾秒的過(guò)程我們使用了三條過(guò)江龍，演員和道具快速升空又快速下降，給觀眾帶來(lái)的是絕對(duì)的視覺(jué)沖擊力和震撼。

而在《天師降魔》一幕中同樣也運(yùn)用了三條過(guò)江龍，但它們是按照劇情的順序緊湊的出現(xiàn)在舞臺(tái)上。導(dǎo)演為刻畫(huà)出張?zhí)鞄熃的r(shí)，打斗激烈緊張刺激的場(chǎng)面，特別使用激光秀與威亞來(lái)渲染舞臺(tái)，以達(dá)到更加炫目與精彩的舞臺(tái)效果。當(dāng)激光出現(xiàn)時(shí)，需要威亞密切配合，對(duì)威亞何時(shí)升起、何時(shí)落地、以怎樣的速度升降都有著苛刻的要求。尤其是當(dāng)音樂(lè)高潮時(shí)，群魔沖向天師，此時(shí)一道激光從舞臺(tái)后方射出并慢慢升起然后下降，而對(duì)威亞的要求是演員需踏著激光上升和下降。而后激光消失，在消失的一瞬間，演員快速飛入天幕，緊隨其后兩個(gè)替身從側(cè)臺(tái)按先后順序快速左右移動(dòng)。在這一過(guò)程中，對(duì)威亞使用的準(zhǔn)確性發(fā)揮到極致，要求發(fā)令者不斷的調(diào)整拉把者升起或下降的速度來(lái)配合激光的速度，才能達(dá)到演員是踏著激光升空和下降的效果，配以音效和燈光的渲染使得整個(gè)舞臺(tái)精彩絕倫。

又如在《許真君降龍》一幕中，這一幕是講述許真君與惡龍搏斗的過(guò)程。雖然只使用了一條過(guò)江龍，但在威亞使用過(guò)程中最為復(fù)雜，許真君是得道的仙人，在表演過(guò)程中所有的動(dòng)作都需要借助威亞在空中完成。演員在空中需要完成極具難度的幾組雜技動(dòng)作，包括空中踏步、空中翻騰、空中側(cè)身旋轉(zhuǎn)、騰空旋轉(zhuǎn)、以及騎龍動(dòng)作等。通過(guò)這一系列的動(dòng)作來(lái)配合舞龍演員來(lái)完成搏龍過(guò)程。對(duì)法令者、拉把者和演員默契配合程度要求相當(dāng)高，為更好的完成這些動(dòng)作并能增加其可看性我們把負(fù)責(zé)橫向移動(dòng)的左右把位和上下移動(dòng)的上下把位進(jìn)行細(xì)化，左右把位分為左點(diǎn)、中心點(diǎn)和右點(diǎn)，上下把位分為刺龍點(diǎn)、踏龍點(diǎn)、騎龍點(diǎn)。經(jīng)過(guò)點(diǎn)位細(xì)化后，再讓左右和上下把位同時(shí)配合操作配上演員的空中動(dòng)作，達(dá)到演員在準(zhǔn)確的時(shí)間和準(zhǔn)確的點(diǎn)位上升將。通過(guò)對(duì)動(dòng)作分解和無(wú)數(shù)次反復(fù)訓(xùn)練，最終讓這一系列動(dòng)作成為一種程序性的表演，所以才有了舞臺(tái)上出神入化的許真君和行云流水的空中表演。

任何舞臺(tái)威亞的使用，在其背后都需要漫長(zhǎng)的辛苦的訓(xùn)練，除培養(yǎng)默契外，還需要建立三方共同的信任感，尤其是演員和拉把人員，否則威亞將無(wú)法使用。由于舞臺(tái)威亞的出現(xiàn)，演員才能更好的在舞臺(tái)的高度、寬度以及深度自由翱翔，整個(gè)舞臺(tái)空間效果更加完善，開(kāi)闊了觀眾的思維，增加了觀賞角度，使整個(gè)舞臺(tái)的表現(xiàn)力更加豐富與多元化。