琵琶武曲賞析
——《十面埋伏》

楊 丹 (湖南師范大學 湖南長沙 410012)

琵琶武曲賞析
——《十面埋伏》

楊 丹 (湖南師范大學 湖南長沙 410012)

琵琶是中國極富表現(xiàn)力的獨奏樂器，以其豐富的演奏技法與獨特的表現(xiàn)力，堪稱為彈撥樂器之首。在樂曲的表現(xiàn)手法與風格上，基本上有武曲、文曲之分。琵琶武曲，著重在右手的演奏技巧和力量的表現(xiàn)，格調雄壯威武、氣魄宏大，具有寫實性和敘事性之特點，往往根據內容情節(jié)發(fā)展連續(xù)敘述，結構龐大，有聲有色，段落分明。而琵琶文曲，則多所在左手的表現(xiàn)上琢磨，格調清麗秀美，優(yōu)美簡樸，具有抒情性與寫意性之特點，常以優(yōu)美的旋律表達內心身處的傾訴，表現(xiàn)出令人向往之意境。本文將通過對《十面埋伏》從它的創(chuàng)作歷史，演奏技巧，演奏音色，情感表現(xiàn)等來分析它的演奏風格。

風格；武曲；武套；序幕；戰(zhàn)前；交戰(zhàn)；戰(zhàn)后

《十面埋伏》樂曲以我國歷史上的楚漢相爭為題材，描繪劉邦和項羽在垓下決戰(zhàn)的情景，樂曲主要歌頌了楚漢戰(zhàn)爭的勝利者劉邦，盡力刻畫“得勝之師”的威武雄姿，全曲氣勢恢弘，充斥著金戈鐵馬的肅樂之聲。它不僅是屬于情感美學一類的作品，而且突出強調藝術性，強調藝術上的創(chuàng)造，才能與功夫，強調技法的高超與表現(xiàn)力的不可思議。這么壯闊的場面，靠的是技藝。下面我們通過對《十面埋伏》樂曲的創(chuàng)作背景及演奏技巧等來分析下琵琶武曲的演奏風格。

本曲是一首屬于“武套”的樂曲，樂曲通過有始及終的各個樂段，敘演了公元前202年12月楚漢兩軍在垓下決戰(zhàn)的始末情節(jié)。從《養(yǎng)正軒琵琶譜》的本曲各段標題看，全曲可分為四大部分：

一，序幕：有《列營》《擂鼓》《掌號》《放炮》等段。

二，戰(zhàn)前：有《吹打開門》《點將》《排陣》《埋伏》等段。

三，交戰(zhàn)：有《小戰(zhàn)》《大戰(zhàn)》《吶喊》《重圍》《傳號》《敗北》《鼓角聲》《烏江》等段。

四，戰(zhàn)后：有《奏凱》《收陣回營》等段。

第一部分“序幕”是本曲的引子。描繪了決戰(zhàn)前漢軍在垓下選好屯兵地形，數十萬人馬軍營壘壘，鼓角聲聲，炮聲隆隆等壯闊雄偉，威武整肅的場面。第一段的《列營》是散板，可以分成七句兩部：1—3是前半部；5—7是后半部；第4句是一個承上啟下的連接短句。第1與第5句的曲調是高低八度音關系，配用的指法和速度處理等也都相同。第3與第6句的曲調是移位的關系，它們的節(jié)奏型以及配用的指法和速度處理也相同。

本段音樂在陣陣鼓聲中開始后，節(jié)奏自由，速度隨樂句需要慢起漸快，音區(qū)有高音區(qū)而進入中音區(qū)，最后落在低音區(qū)，有著明顯的音色對比。相反的采用了多種指法的變換演奏中，增加了一定的緊張度，為樂曲的向前發(fā)展帶來了推動力量，成功描繪出古代軍營威武雄偉的音樂形象，預示著戰(zhàn)爭將要來臨。

在演奏指法方面，此處采用了“劃拂”四條弦的指法。在劃拂的連續(xù)反復進行中速度由慢漸快，劃與拂的音色效果有力而緊湊，很好地渲染了開戰(zhàn)的氣氛。

第二部分的“戰(zhàn)前”，根據楚漢垓下決戰(zhàn)的故事情節(jié)，有層次的描繪了漢軍在決戰(zhàn)之前主將升帳點將發(fā)令，各隊軍兵列隊出發(fā)，分頭埋伏等情節(jié)。

《吹打開門》是本曲的主題樂段，以下的各段音樂大多根據它的旋律或部分素材加以發(fā)展而成。這段節(jié)奏既有，音色陰涼對比要求明確。這樣的演奏就把主將將升帳，眾兵將肅靜排列待命出發(fā)前的氣氛勾畫了出來。

《點將》段配用了“單勾打”奏法后成嚴格變奏。在演奏時要求要穩(wěn)，出音要輕，速度稍快，音量中強。在左手按音時還宜加用快而小的呤法，以在點將發(fā)令時嚴肅而緊張的活動情景得到恰當的描繪。

《埋伏》也是本曲主要樂段之一。各隊人馬離開營寨之后去埋伏待戰(zhàn)，因為是埋伏，而不是正面作戰(zhàn)，不能讓楚軍知道，是靜悄悄的。因此，在這不能發(fā)出掌號鼓角聲，有的只是偃旗息鼓，人馬疾趨而走，所聽到的是由慢漸快，由遠漸進的腳步聲。這里通過了用單音節(jié)奏的短句，節(jié)奏重復，由緩漸緊并結合速度力度等手法來表演的。

第三部分“交戰(zhàn)”，續(xù)演了楚漢兩軍決戰(zhàn)的情景，正面的戰(zhàn)斗，從部分小接觸開始，越戰(zhàn)越激烈，經過反復戰(zhàn)，楚軍處處中埋伏，被動挨打，寡不敵眾，敗退下來，在項羽率領殘部突圍出走中，漢軍緊緊追趕。至烏江地方，項羽自刎身亡，結束了這場歷史性的爭戰(zhàn)。

《小戰(zhàn)》段中，通過長輪或滾弦，描繪雙方在交手時的回合沖鋒；利用“煞”音來表演刀槍相擊，矛盾相撞之聲。

《大戰(zhàn)》亦是本曲主要樂段之一，除了出現(xiàn)漢軍的主題樂節(jié)（變奏出現(xiàn)《吹打開門》的部分樂節(jié)）外，還分別描繪了炮聲、馬嘯聲、蕭聲、潰散聲等在激戰(zhàn)時的各種形象。本段中部，在炮聲與楚歌之間，先用“夾掃”空弦表示在奔馳中的馬蹄聲，再在四根空弦上作弦數變化的滾奏，這樣是音響效果更為豐富，才能把激戰(zhàn)時整個戰(zhàn)場反映出來，也才使各個不同內容的前后樂節(jié)融洽地連接起來。

《吶喊》段是本曲的最高潮樂段，描寫了萬馬奔騰，吶喊震天的場面。在指法上有并弦，推，挽，呤，長輪，長滾等組成。在此段中左右手負擔都重，指法技巧難度高：a，左右兩手力度有時相同有時相反，很難控制好；b，右手在滾奏時速度要求非?？欤_到了每分鐘176—200拍；c，在快速的動作上，十六分音的清晰度也要好，且要彈出需要的重音；d，并二弦后再用張力滑音的推拉指法時，推拉不可隨意更換，并要注意它樂曲強調的哪根弦，分清子弦與中弦的不同音色特點（中弦發(fā)音較渾厚，子弦發(fā)音比較尖銳）。一切的演奏技法是為了曲子的情感而服務的。在本段中，要想突出這場決戰(zhàn)是你死我活的激烈拼殺形象，只有在左右手力度上配合好，速度上帶起來，音清晰，對比明顯，才能讓此景惟妙惟肖地刻畫出來。

《傳號》《敗北》段使用了在中弦老弦的同度音上作加快的雙彈雙挑表示號角聲，每拍開始處有重音出現(xiàn)，同時還加用呤法，使號聲富有顛蕩感，用來增強奔馳的形象。又在空弦上作鳳點頭和夾掃等指法，表示著號聲間隙時或遠或近的奔馳之聲。

第四部分“戰(zhàn)后”，是本曲的尾聲?！蹲鄤P》《收陣回營》段大體上是在單音進行中加入了劃拂，劃輪，輪，半輪，分，雙彈等指法，演奏時利落，干凈，氣勢威武，心情愉快。

《十面埋伏》層次分明，結構清晰，它集中了傳統(tǒng)琵琶曲最多的手法技巧。雖然是寫實來鋪敘的，但也賦予了強烈的情感色彩，達到了情景交融，聲情并茂的境地。

[1]李景俠.《中國琵琶演奏藝術》[M].上海:音樂出版社，2003:1

[2]《怎樣提高琵琶演奏水平》[M].北京：中央音樂學院報，2003.

[3]莊永平.《琵琶手冊》[M].上海：音樂出版社，2001:1.

[4]林石城.《琵琶名曲淺說》[M].北京：人民音樂出版社，1999:1.

楊丹，1986年11月，女，漢族，湖南長沙人，碩士研究生，合唱器樂指揮方向。