論觸鍵音色對(duì)不同歷史時(shí)期音樂(lè)作品的影響

李潔媛 （安徽師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院 安徽蕪湖 243000）

論觸鍵音色對(duì)不同歷史時(shí)期音樂(lè)作品的影響

李潔媛 （安徽師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院 安徽蕪湖 243000）

鋼琴演奏理論的核心是觸鍵問(wèn)題。觸鍵技巧研究是表達(dá)鋼琴音樂(lè)極其重要的課題之一。本文在探討鋼琴觸鍵技巧的概念，以及與鋼琴音色的關(guān)系的基礎(chǔ)上，著重論述了鋼琴的觸健音色對(duì)不同歷史時(shí)期音樂(lè)作品的影響。

觸鍵；音色；不同歷史時(shí)期；音樂(lè)作品；影響；現(xiàn)實(shí)價(jià)值

一、觸鍵音色及其在鋼琴演奏中的作用

鋼琴演奏是由手指與鍵盤(pán)的接觸而來(lái)，歸結(jié)為兩個(gè)字——觸鍵。鋼琴演奏理論的核心是觸鍵問(wèn)題。鋼琴觸鍵技巧主要表現(xiàn)在手指的獨(dú)立性、靈活性、手指力量和手指的控制方面。主要探討如何使指尖的力量達(dá)到“張”而不“緊”，“松”而不“懈”，創(chuàng)造出充裕、自然、舒展的演奏狀態(tài)。

在鋼琴藝術(shù)中，觸鍵技巧與鋼琴音色的關(guān)系是相輔相成的。要想在鋼琴演奏中正確的表現(xiàn)作品，就必須在觸鍵音色上狠下功夫。例如：在彈奏歌唱性的連音句時(shí)，可用手指肉墊較厚的指面，以發(fā)出柔和細(xì)膩的聲音效果；在彈奏清晰、顆粒性強(qiáng)的樂(lè)句時(shí)，可用指尖進(jìn)行彈奏。這樣才能使樂(lè)曲的層次分明，風(fēng)格突出，使技術(shù)的運(yùn)用服從于音樂(lè)作品的風(fēng)格和思想內(nèi)容的需要，更好地表現(xiàn)音樂(lè)作品。所以，觸鍵音色在鋼琴演奏中具有十分重要的作用，它是決定演奏者演奏音樂(lè)作品成敗的關(guān)鍵。

二、觸鍵音色對(duì)不同時(shí)期音樂(lè)作品風(fēng)格與作曲家的影響

觸鍵音色來(lái)自于不同的觸鍵方法。對(duì)于鋼琴演奏者而言，掌握不同時(shí)期、不同風(fēng)格的作品，觸鍵技巧與音色處理有著十分重要的實(shí)踐價(jià)值。

首先，我們分析巴洛克時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格。巴赫是這一時(shí)期最具代表性的作曲家。演奏巴赫的作品時(shí)要特別注意到巴洛克時(shí)代音樂(lè)的裝飾性，速度要適中，不可太多的漸強(qiáng)、減弱，對(duì)比也不可太強(qiáng)烈。因此，對(duì)演奏者觸鍵技術(shù)與音色處理有著特別的要求：不僅使每一個(gè)音符演奏要干凈利索，深沉扎實(shí)，還要使每一個(gè)獨(dú)立聲部的線(xiàn)條清晰而連貫，達(dá)到“使每個(gè)音符、每個(gè)線(xiàn)條都歌唱”的演奏境界。

其次，是維也納古典音樂(lè)風(fēng)格時(shí)期，莫扎特等的作品是這一時(shí)期的杰出典范。這一時(shí)期，倫敦鋼琴與維也納鋼琴占主導(dǎo)地位。由于莫扎特鐘愛(ài)琴鍵輕巧靈活，制音快速，音質(zhì)清晰的維也納鋼琴，因此，在彈奏莫扎特作品時(shí)要求觸鍵感覺(jué)極為敏銳，每一個(gè)音符要彈得有光澤，爽朗輕快、均勻且有穿透力，每一個(gè)樂(lè)句都要彈得圓滑。觸鍵音色要清新細(xì)膩、輕巧并富有彈性，使演奏出來(lái)的音樂(lè)充溢著健康、明快、幽默、熱情和樂(lè)觀的氣氛。

第三，是19世紀(jì)至20世紀(jì)初的歐洲浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格時(shí)期，波蘭鋼琴家肖邦在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)又將浪漫主義時(shí)期的鋼琴演奏藝術(shù)推向嶄新的階段，它的的音樂(lè)作品有著豐富的內(nèi)涵和特征，玲瓏剔透、細(xì)膩幽婉，洋溢著一種獨(dú)特的浪漫情感，非常具有浪漫音樂(lè)時(shí)代特性。演奏他的作品要特別重視連奏和如歌奏法，盡可能的柔和指觸，給人以一種天鵝絨般的觸鍵印象，并獲得柔媚綺麗的音色，充分表現(xiàn)其音樂(lè)作品細(xì)膩的音樂(lè)情感。

第四，是19世紀(jì)法國(guó)印象主義音樂(lè)風(fēng)格時(shí)期，代表人物是音樂(lè)家德彪西。他的音樂(lè)營(yíng)造了印象主義音樂(lè)所特有的朦朧、飄忽、空幻、幽靜。因此，在演奏他的作品時(shí)，觸鍵要求撫摸般的，一掠而過(guò)的漂浮音響，以求發(fā)出印象派鋼琴風(fēng)格所特有的朦朧感和微妙的色彩感。由于鋼琴兼有得天獨(dú)厚的和聲及音色的精致變化的功能，最能表達(dá)印象主義音樂(lè)的云霧之類(lèi)水性印象的靈動(dòng)之感，因此，也對(duì)演奏者在手指觸鍵及踏板技術(shù)方面提出新的課題。

第五，是20世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)風(fēng)格時(shí)期，代表人物是美國(guó)作曲家格什溫。他的音樂(lè)作品因活力四溢的節(jié)奏、引人入勝的旋律和獨(dú)特而濃烈的風(fēng)格成為爵士音樂(lè)與嚴(yán)肅音樂(lè)相結(jié)合的典范。在演奏時(shí)要使用現(xiàn)代鋼琴作品的觸鍵方式，并且體現(xiàn)出爵士音樂(lè)風(fēng)格。在音色上要求明亮尖銳，演奏情緒上要狂放灑脫。如演奏旋律時(shí)要求觸鍵的速度短促而迅速，把力量集中于堅(jiān)挺的指間再爆發(fā)出來(lái)，讓每個(gè)音都具有較強(qiáng)有穿透力和顆粒感，音色柔中帶剛并富有金屬的明亮色澤，充分體現(xiàn)其爵士的音樂(lè)風(fēng)采。

綜上所述，今天我們研究鋼琴觸鍵音色的發(fā)展，以及其對(duì)各個(gè)時(shí)代鋼琴藝術(shù)家的音樂(lè)作品藝術(shù)風(fēng)格的影響，有利于我們更好地繼承和發(fā)揚(yáng)歷史上大師的藝術(shù)風(fēng)格，使我們的鋼琴藝術(shù)世界更加絢麗多彩。

三、研究觸鍵音色的發(fā)展對(duì)不同歷史時(shí)期音樂(lè)作品影響的現(xiàn)實(shí)意義與價(jià)值

首先，觸鍵技巧的把握是形成音樂(lè)作品時(shí)代特點(diǎn)的重要保證。在鋼琴演奏中，各個(gè)時(shí)代的音樂(lè)家們都有其符合時(shí)代特點(diǎn)的觸鍵方式，演奏出富于濃郁時(shí)代特征的音樂(lè)作品。因此，鋼琴觸鍵方式的變化，是形成大師們音樂(lè)作品時(shí)代特點(diǎn)的重要保證。

今天的音樂(lè)作品無(wú)論是時(shí)間跨度，類(lèi)型風(fēng)格都是無(wú)比多樣的，既有對(duì)歷史上優(yōu)秀音樂(lè)作品的理解和繼承，又有現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)新。在鋼琴上恰如其分地彈奏出不同強(qiáng)弱層次的音響和美妙的聲音，才能滿(mǎn)足各種時(shí)代音樂(lè)風(fēng)格、更大的音量以及對(duì)音色層次變化的需要。因此，對(duì)鋼琴觸鍵技巧的把握是使觸健音色符合音樂(lè)作品時(shí)代性的重要保證。

其次，有助于我們準(zhǔn)確的領(lǐng)悟音樂(lè)作品的藝術(shù)特點(diǎn)。在浪漫主義音樂(lè)時(shí)期，鋼琴演奏技術(shù)突飛猛進(jìn)，對(duì)音樂(lè)作品的力度對(duì)比、音樂(lè)表現(xiàn)力、音色層次都有了更深層次的要求。因此，研究觸鍵音色的發(fā)展有助于我們準(zhǔn)確的領(lǐng)悟這一時(shí)期音樂(lè)作品的藝術(shù)和時(shí)代特點(diǎn)。我們?cè)趶椬嗖煌瑫r(shí)期作曲家的作品時(shí)就能夠靈活自如的運(yùn)用有效的技巧手段，選擇不同觸鍵方法，以符合作品的音樂(lè)表現(xiàn)的需要，準(zhǔn)確表達(dá)出作品所蘊(yùn)含的豐富內(nèi)容與情感，真正做到古為今用。

再次，有助于培養(yǎng)學(xué)生的鋼琴觸鍵技巧和音色的感覺(jué)與鑒賞能力。其一，有助于培養(yǎng)學(xué)生的鋼琴觸鍵技巧。根據(jù)不同時(shí)代風(fēng)格的音樂(lè)作品，選擇相適應(yīng)的觸鍵方式，以獲得正確的符合作品時(shí)代風(fēng)格的音色效果。這對(duì)于學(xué)生深入理解不同時(shí)期音樂(lè)作品的內(nèi)涵和時(shí)代背景，提高鋼琴觸鍵技巧的訓(xùn)練效果有著積極的現(xiàn)實(shí)意義。其二，有助于培養(yǎng)學(xué)生的音色感覺(jué)與鑒賞能力。研究觸鍵音色的發(fā)展，教會(huì)學(xué)生善于辨別各種音色的差別，較好地去理解和表達(dá)鋼琴作品的意境、情趣和音樂(lè)形象，使學(xué)生的音色感覺(jué)與鑒賞能力更加符合時(shí)代特點(diǎn)，并且在鋼琴的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練中，更好的借鑒和理解各個(gè)時(shí)期音樂(lè)作品的音色特點(diǎn)，為現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

[1]周薇.《西方鋼琴藝術(shù)史》.上海音樂(lè)出版社，2003年2月出版.

[2]于潤(rùn)洋.《西方音樂(lè)通史》.上海音樂(lè)出版社，2001年5月出版.

[3]蔡松琦.蔡幸子.《鋼琴寶典》華南理工大學(xué)出版社，2001年7月出版

[4](俄)根納季.齊平著《演奏者與技術(shù)》中央音樂(lè)學(xué)院出版社,2005年月出版.

[5](美)弗蘭克.道斯著《德彪西的鋼琴音樂(lè)》.人民音樂(lè)出版社,1985年版.

[6]樊華.《馬太鋼琴演奏理論初探》選自《鋼琴藝術(shù)》.人民音樂(lè)出版,社第67期2004年7月.

[7]周薇《鋼琴教學(xué)研究的歷史與現(xiàn)狀.》選自《鋼琴藝術(shù)》人民音樂(lè)出版社,第73期,2005年1月.

[8]周薇,《鋼琴教學(xué)研究的歷史與現(xiàn)狀》選自《鋼琴藝術(shù)》人民音樂(lè)出版社,第74期 2005年2月

[9]周薇.《鋼琴教學(xué)研究的歷史與現(xiàn)狀.》選自《鋼琴藝術(shù)》人民音樂(lè)出版社,第80期2005年8月.

[10] 周薇.《鋼琴教學(xué)研究的歷史與現(xiàn)狀》選自《鋼琴藝術(shù)》.人民音樂(lè)出版社,第81期2005年9月.

[11]江晨.《如何學(xué)習(xí)和演奏印象派作品》選自《鋼琴藝術(shù)》.人民音樂(lè)出版社,第74期 2005年2月.

李潔媛，女，1984年出生，遼寧人，助教，研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)。