捷克音樂 美國回響

孫正達(dá) （青島大學(xué)音樂學(xué)院 山東青島 266071）

19世紀(jì)捷克音樂在美國的發(fā)展中，德沃夏克是不得不提的，他是第一位最重要的赴美工作的捷克作曲家，他以獨(dú)特的音樂個(gè)性、音樂理念為美國音樂注入了新的力量，指明了創(chuàng)作道路，奠定了后來美國民族音樂的基本風(fēng)格。后來又有大量的捷克作曲家、表演家紛紛赴美，擴(kuò)大了捷克音樂在美國的影響。

一、捷克音樂發(fā)展的幾種現(xiàn)象

捷克的許多作曲家和音樂家為了尋求就業(yè)崗位、達(dá)成藝術(shù)共識、獲得較好的酬勞或政治及宗教信仰自由移民到海外國家，這是捷克音樂傳統(tǒng)上的特征，同時(shí)也是潛在的一個(gè)問題。捷克音樂學(xué)界習(xí)慣上視此移民問題為一種消極現(xiàn)象：隨著越來越多的音樂家離開他們的故土，越來越多的捷克文化流失也隨之而來。這種看法是可以理解的，因?yàn)橄窠菘诉@樣一個(gè)處于歐洲中部的小國，依靠一群受過良好教育、富有文化深度和高產(chǎn)出的音樂拔尖人才而生存是必不可少的。

但是，以一種積極的態(tài)度去看待這個(gè)問題也是可行的：越來越多的作曲家、歌唱家、表演家及音樂教師定居他國，這也讓擁有豐厚音樂歷史的捷克為世界音樂的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)，因此，人們會永遠(yuǎn)銘記那獨(dú)特的‘捷克印記’。這些人，我們可以說，舍棄了自己祖國的榮譽(yù)但壯碩了世界音樂的寶藏。

處于21世紀(jì)全球化的時(shí)期，另一種看法也是積極的：大量在海外工作和生活的捷克音樂家最終帶著一種更加復(fù)合和多元的視野返回故土。這不僅一定程度上挽回了捷克音樂的‘顏面’，同時(shí)也有助于多元音樂文化的交融，為更多杰出作曲家創(chuàng)作偉大的作品提供了條件。

二、德沃夏克在美國

安東尼?德沃夏克的創(chuàng)作及事跡對美國和捷克來說都是卓越并獨(dú)一無二的。從捷克人的視角出發(fā)，他是一位捷克作曲家，在紐約國立音樂學(xué)院呆了25個(gè)月1，在教學(xué)工作之余拜訪過愛荷華洲主要聚集捷克人的小鎮(zhèn)斯比爾威利，以及奧馬哈，圣保羅以及芝加哥等城市。3年后，因懷念故鄉(xiāng)離開美國回到故土，以一位享譽(yù)全球的捷克作曲家身份在捷克逝世。

從美國人的視角來看，德沃夏克是美國音樂文化的一個(gè)代表人物。他以一位世界著名作曲家的身份在美國工作了近3年，這是前所未有的。他指出“美國民族音樂的創(chuàng)作靈感應(yīng)來源于黑人歌曲、印第安圣歌及種植園歌曲，”2；德沃夏克對每天聽到的不同風(fēng)格的音樂非常敏感，“黑人靈歌、克里奧爾人的歌曲、北美印第安人圣歌、德國人或挪威人的悲傷小曲、吹口哨男孩們的旋律、街頭歌手以及盲人風(fēng)琴者……這些人的音樂”3，正如德沃夏克所說：“如果作曲家不從這個(gè)源泉中采擷主題，那他將一事無成?！?德沃夏克的音樂觀念在美國產(chǎn)生了重要的影響，直接影響了年輕一代作曲家的創(chuàng)作思想，如格什溫、科普蘭、埃靈頓公爵和伯恩斯坦等人的創(chuàng)作，他們正是選擇了德沃夏克指明的創(chuàng)作道路，使黑人音樂風(fēng)格成為一種占絕對統(tǒng)治地位的時(shí)尚，進(jìn)而奠定了美國民族音樂的基本風(fēng)格。德沃夏克在美國的逗留，對美國的音樂發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

三、捷克音樂在美國的回響

捷克音樂及音樂家對美國的音樂創(chuàng)作、音樂教學(xué)、音樂表演產(chǎn)生了重要影響，在美國樂界引起了積極的回響。

1.捷克作曲家在美國的創(chuàng)造性

大多數(shù)捷克作曲家赴美后以新的方式詮釋之前已有的風(fēng)格和樣式，有的將本國民族民間音樂與美國曲調(diào)相結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)作，有的受到美國新事物的啟發(fā)而作。以德沃夏克為例，他的作品體現(xiàn)了美國的影響：‘自新大陸’交響曲就是閱讀了美國詩人朗費(fèi)羅的長詩《海華沙之歌》后有感而作，為小提琴和鋼琴而作的G大調(diào)小奏鳴曲是在看到明尼哈哈瀑布閃閃發(fā)光的流水后靈感迸發(fā)而作等等，這些作品都體現(xiàn)了捷克作曲家在新環(huán)境激發(fā)下的創(chuàng)造性；而作曲家魯?shù)婪?法里莫5（Rudolf Friml)，仍舊在輕歌劇創(chuàng)作中保持了原有的歐洲中部的音樂語言和概念，并沒有與‘美國元素’相結(jié)合而做出改變。6

2.對捷克作曲家“美國作品”的反應(yīng)和評論

捷克作曲家馬蒂努于1941-1955年間居住在美國，他的交響曲由波士頓交響樂團(tuán)這樣的頂尖樂團(tuán)表演，指揮則由謝爾蓋?庫賽維斯基7和查爾斯?明希8擔(dān)當(dāng)。馬蒂努創(chuàng)作的《利迪策紀(jì)念碑》9在當(dāng)時(shí)獲得極大成功。他是繼德沃夏克之后第二位最重要的來美工作的捷克作曲家。20世紀(jì)下半葉在美國定居的捷克作曲家創(chuàng)作了許多作品，其中有一部作品獲得了極大地好評：卡瑞爾?胡薩（Karel Husa)10為抗議1968年8月蘇維埃軍隊(duì)侵占捷克而自發(fā)創(chuàng)作的標(biāo)題音樂《1968年布拉格音樂》，有管樂隊(duì)和管弦樂隊(duì)2個(gè)版本，70年代初期這部作品每年在世界各地被成千上萬次的演出。

3.捷克音樂家在美國的教學(xué)活動

大多數(shù)的捷克音樂家在美國也進(jìn)行教學(xué)活動：安東尼?德沃夏克（Antonio Dvorak）——紐約國立音樂學(xué)院、B.馬蒂奴（Bohuslav Martinu）——普林斯頓大學(xué)、卡瑞爾（Karel Boleslav Jirak）——羅斯福大學(xué)、卡瑞爾?胡薩（Karel Husa）——康奈爾大學(xué)等。他們的教學(xué)為美國學(xué)生學(xué)習(xí)接受傳統(tǒng)的捷克音樂思維、民間音樂為根基的靈感、充滿感情的表達(dá)、音調(diào)優(yōu)美的旋律、音樂方法及理論典范打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

4.非捷克音樂表演家在美國的傳播活動

德裔美國指揮家T.托馬斯（Theodore Thomas）指揮了許多捷克作曲家的作品（其中包括第一次在美國指揮表演了德沃夏克的13部作品），匈牙利指揮家A.賽德爾（Anton Seidl）、俄羅斯指揮家S.庫謝維茨基（Serge Koussevitzky）及法國指揮家查爾斯（Charles Munch）受委任指揮了由馬蒂努、斯拉特金等人創(chuàng)作的幾部交響作品。還有更多的作品在美國的各大學(xué)上演，引起了美國樂界的強(qiáng)烈反響。

5.音樂學(xué)研究及出版

緣于當(dāng)今美國卓有成效的音樂學(xué)理論和出色的表演藝術(shù)，美國對捷克音樂的音樂學(xué)研究取得了豐碩的成果。現(xiàn)在幾乎每天都能在捷克的布拉格、布爾諾或克倫摩里茲的音樂檔案館或圖書館看見美國研究人員的身影。音樂學(xué)家，如J.姆拉切克（Jaroslav Mracek）(圣地亞哥）、M.貝克曼（Michael Beckerman）(圣巴巴拉）等，致力于捷克音樂的音樂學(xué)研究，發(fā)表了眾多有價(jià)值的學(xué)術(shù)文章和研究專著；各種學(xué)術(shù)會議定期在美國舉行，如1991年德沃夏克150周年紀(jì)念會議、1999年‘德沃夏克在波士頓’專題活動等等。組織者和出版商，像J.沃簡（Jaroslav Vojan）組織撰寫并出版了一系列介紹研究捷克音樂的文章與著作，如《捷克音樂、藝術(shù)及文化》11；還有專業(yè)出版社，如聯(lián)盟出版社（Alliance Publications)(威斯康星洲）等，積極出版捷克作曲家在美國創(chuàng)作的作品，為作品的傳播作出了重要貢獻(xiàn)。

四、小結(jié)

眾多捷克音樂家移居海外，為捷克音樂在美國的廣泛傳播及擴(kuò)大世界知名度創(chuàng)造了條件。以德沃夏克為首的捷克音樂家為美國建立屬于自己國家的民族音樂乃至為世界音樂的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。捷克音樂對美國的影響是多元的、有益的。當(dāng)今，美國音樂學(xué)家研究與傳播捷克音樂取得了可喜的成績，這為其它國家的音樂愛好者了解和研究捷克音樂提供了有利條件。

注釋：

1.參見'The New Grove Dictionary of Music and Musicians'詞條‘Antonin Dvorak’。

2.Antonin?Dvorak，Music in America，Harper's New Monthly Magazine，F(xiàn)ebruary 1895， pp.429-34.

3.同上

4.Peress， Maurice.Dvorak to Duke Ellington : a conductor explores America's music and its African American Roots.New York: Oxford University Press， 2004.

5.1879-1972，捷克裔美國作曲家及鋼琴家

6.Stanley Sadie and H.Wiley Hitchcock ed.，The New Grove Dictionary of American Music， London: Macmillian Publishers Limited， 1985.

7.1874－1951，美裔俄羅斯指揮家

8.1891-1968，法國指揮家，柏遼茲與拉威爾作品的權(quán)威詮釋者

9.1943年8月3號創(chuàng)作，1943年10月28卡內(nèi)基大廳首演，管弦樂隊(duì)作品，為了紀(jì)念二戰(zhàn)中因捷克愛國者殺死納粹德國駐捷蓋世太保頭子海德里希而被德國法西斯毀滅的捷克村莊利迪策而作

10.1921.8.7布拉格出生，1959入美國國籍，擁有將出色的管弦樂編曲與反映政治、倫理及人道主義關(guān)懷情感深度的創(chuàng)作相結(jié)合的卓越能力而聞名.

11.該文收錄在《Czechoslovakia》，Cambrige University Press，London，1940，p327-349.

[1]John C.Tibbetts， ed.， Dvo?ák in America， 1892–1895.Portland:Amadeus Press， 1993.

[2]Michael Saffle，Music and culture in America， 1861-1918，New York : Garland， 1998.

[3]Stanley Sadie and John Tyrrell edited，The New Grove Dictionary of Music and Musicians，1980.

[4](美)莫里斯著，卜大煒、卜迪揚(yáng)譯，從德沃夏克到埃靈頓公爵[M]，北京:人民音樂出版社 ，2008.