淺談鋼琴演奏技術(shù)的基本要求

汪 萌 （中國地質(zhì)大學<武漢>藝術(shù)與傳媒學院 湖北武漢 430074）

在鋼琴演奏過程中，需要一定的演奏技術(shù)，演奏者單憑良好的音感覺和天賦是無法完美詮釋所演奏的作品的。這里所謂的技術(shù)，表現(xiàn)為有助于演奏者達到表現(xiàn)音樂的目的所使用的各種方法?！八蟹椒ㄊ侄巍卑芏嘁蛩?，比如說：文化知識學習、藝術(shù)素養(yǎng)培育、體育鍛煉等。所有的手段都是為提高鋼琴演奏技術(shù)服務的。對演奏者來說，鋼琴演奏技術(shù)的掌握是必不可少的，初期的練習顯得異?？菰锓ξ?，這要求每位初學者花費大量的精力、時間來完成這一階段的任務。

綜合國內(nèi)外優(yōu)秀的鋼琴演奏家的經(jīng)驗，鋼琴演奏技術(shù)的基本要求大致可以歸納為以下四個方面：

一、動作協(xié)調(diào)是彈好鋼琴的第一要務

演奏者身體的各個部位都能夠以適當?shù)倪M行互動（以最節(jié)約時間和力量的方式），最后完成彈奏，也就達到了動作協(xié)調(diào)的標準。演奏者在演奏的過程當中，手掌與手臂之間的角度可以通過手腕左右的小幅度移動來調(diào)節(jié)，達到積極參與手指動作的目的，這種做法使得重心和力量在手臂和手掌之間來回轉(zhuǎn)移。在鋼琴學習過程里，通常我們會看到“放松”這個詞，其實用“協(xié)調(diào)”來形容鋼琴演奏更為合適。

對于鋼琴學習者，通過“泄力”的方式可以體會到力量的通順，具體做法是：先讓演奏者提起手指，突然泄力，如果演奏者力量通順而不是僵硬，手臂就會自然下落而不是僵持在空中，力量的通順感可以通過這種方法體會。鋼琴演奏者在演奏時得到通透的音質(zhì)，動作上的協(xié)調(diào)是第一要務，只要在動作協(xié)調(diào)的情況下才可以彈奏出與自身力量相當?shù)牧Χ?，進而很好的詮釋演奏的作品。

有些演奏者在實際演奏過程中為了追尋絢麗的舞臺效果故意在演奏過程中夸大自己的動作幅度。這種做法是不對的，這就違背了動作協(xié)調(diào)的第一要務。這種錯誤比較常見，有些演奏者在演奏結(jié)尾時大幅度的揚起整個手臂很投入的在空中劃動，動作酷似指揮。另外還有一些演奏者在演奏連貫的樂句時習慣性的在每個句尾都提手腕大幅度地畫弧線。所有這些動作不僅是多余的，而且是錯誤的，會影響演奏效果。必須強調(diào)的是：鋼琴演奏是聽聲音而不是看表演，多余的動作違背了省的基本原則。多余的動作雖然有利于舞臺效果，但音響效果未必會好，同時還會使鋼琴演奏更加吃力，所以演奏者應在兩者之間找到一個平衡點。

二、手指靈活是彈好鋼琴的必備基本功

鋼琴有體積龐大和鍵盤寬廣兩大特點嗎，市面上常見的鋼琴鍵盤一般寬度為140cm，在鋼琴演奏過程中中，幾乎所有的的琴鍵都需要被多次觸及，也就是說鋼琴演奏者的兩只手需要不斷的在鍵盤上迅速的來回“移動。這就對演奏者手指靈活性的基本功有很高的要求，手指靈活的相關(guān)訓練是所有訓練里最為嚴格困難的。《哈農(nóng)鋼琴練指法》是大多數(shù)初學者的首選，該指法練習里，每一條的目的性和針對性都很強，高強度和高針對性的練習對提高手指以及手臂的靈活性有很大的好處。各個手指可以快速準確地彈奏琴鍵的任意位置靈活性的基本要求，也就是說每個手指都必須有獨立觸鍵的能力 。就好比練習武術(shù)的人在小腿上綁沙袋跑步以練習腿部的力量一樣。同樣的道理，鋼琴演奏者則需要加強各個手指功力的練習，換句話來說：力量是一切動作的前提。

三、身心穩(wěn)定是彈好鋼琴的必備條件

鋼琴演奏的第三個要求是身心穩(wěn)定，這里的“穩(wěn)定”指的是心理和身體活動的穩(wěn)定。一般的鋼琴演奏要求演奏者以穩(wěn)定的姿勢坐在琴凳上，雙腳自然下垂踩住地面。兒童由于個子矮無法踩住地面，解決辦法是在練習者腳下加一個板凳。腳不可以晃在空中，否則身體的重心無法穩(wěn)定。演奏過程中除了根據(jù)需要身體做一些稍微的移動或者根據(jù)韻律做出一些輕微的晃動以外，絕對要杜絕身體上的表演，初學者容易犯這類錯誤，好的鋼琴演奏需要一個相對穩(wěn)定的狀態(tài)。但是并不是說演奏者的重心永不改變，有些情況下就需要我們用上全身的力量，比如當演奏者遇到演奏力度強大的和弦時就需要對身體位置進行調(diào)整，也就是說即使是演奏者整個身體離開琴凳在演奏過程中也是有可能存在的。所以說身體穩(wěn)定并不等于身體的完全僵直，是指在演奏過程中進行合適的重心調(diào)整。

穩(wěn)定的另一方面是心理穩(wěn)定，它也是鋼琴演奏者的必備素養(yǎng)。鋼琴演奏與美術(shù)、文學、作曲有著很大的區(qū)別，鋼琴演奏者在進行表演時從觸響琴鍵開始就沒有了反悔的余地。這要求演奏者在平時的練習過程中必須細心對待樂譜并熟悉演奏環(huán)境，做到心中有數(shù)。只有這樣，即使在演奏過程中遇到突發(fā)事件，演奏者也能夠應對自如。

四、思維敏銳是演奏者提升個人技巧的必由之路

忘譜、錯音等意外情況在演奏過程中是不可避免的，在出現(xiàn)這些情況以后，要求演奏者能夠馬上調(diào)整好心態(tài)和演奏狀態(tài)，只有這樣才能夠把失誤的影響降到最低限度。演奏者只有在擁有良好的敏銳性的情況下才能達到這種要求。擁有一副挑剔的耳朵是滿足這一基本要求的條件，能夠判斷音樂的美感。聲部的平衡等。要想培養(yǎng)良好的敏銳性，首先要培養(yǎng)聽覺系統(tǒng)，最好的方法是聽大量的唱片，然后聽不同版本的同一作品。在滿足這一系列的條件后一定要積累豐富的舞臺經(jīng)驗，舞臺經(jīng)驗越多，體會的越多，演奏就會更加自然更加優(yōu)秀。

[1]張洪島主編.歐洲音樂史[M].北京，人民音樂出版社，1983.

[2]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海，上海世界圖書出版公司，1999.

[3]Boris Berman 著.廖皎含譯.鋼琴彈奏法[M].臺北，五南圖書出版股份有限公司，2005.

汪萌，性別：女，出生年月：1990.10.10 籍貫：湖北省，中國地質(zhì)大學（武漢）藝術(shù)與傳媒學院 音樂學（音樂表演與傳播方向聲樂主修）。