“指揮”樂隊的低音提琴

李 楠 （中北大學 山西 太原 030051）

“指揮”樂隊的低音提琴

李 楠 （中北大學 山西 太原 030051）

在管弦樂隊中，低音提琴的強而有力的低音音響可使樂曲的節(jié)奏進行相當堅定、突出和明確，從而使樂隊得以保持均衡，也就是說，低音提琴在一定程度上“駕馭”著整個管弦樂隊，在樂隊中維持著一種“秩序”，就如同樂隊的指揮一樣，責任重大。

低音提琴；管弦樂隊；“指揮”作用

低音提琴的體積龐大，音色低沉，低音區(qū)的音色甚至有些含混不清，因此，自它產生至今一直備受冷落，甚至有很多人都曾懷疑過它存在的意義與價值。事實上，低音提琴在管弦樂隊中一直“低調”地生存著，并發(fā)揮著它非同小可的作用。

低音提琴起源于西洋管弦樂隊，現在已成為西洋管弦樂隊家族中不可缺少的重要組成部分之一，它獨有的方式凝聚整個樂隊，以它魅力的音色，不僅豐富了管弦樂的色彩，而且已經真正成為能夠支撐得住整個管弦樂隊重量的基礎，在樂隊中發(fā)揮著它特有的重要作用。在這眾多的作用當中，重中之重的當屬它凝聚樂隊的本領，就如同樂隊的 “指揮”一樣，在一定程度上“駕馭”著整個管弦樂隊，在樂隊中維持著一種“秩序”。

在樂隊演奏中，每個成員都不可避免地想按照自己的方式演奏，有時便會忽略了和同伴的合作，每兩個人之間產生的這種小的“對抗”，都將會進一步地影響到整個樂隊的演奏效果，這時就體現出了“指揮”的巨大作用。在指揮棒誕生之前，樂隊的“指揮”通常是由首席小提琴演奏員兼任的，他們用一根長長的棍棒敲擊地板來打拍子、“管理”整個樂隊，例如，在1678年巴黎的管弦樂隊中，這種所謂的“指揮”方法是普遍存在的。這種木棒敲擊地板打出的拍子能夠有效地協(xié)調統(tǒng)一演奏員們的演奏，并且，對于那些聽覺不太靈敏的演奏員來說，就更需要這種明顯、有力的“提示”了。顯然，這種打拍方式是有很大缺陷的，哲學家Jean-Jacques Rousseau 就曾對這種另人無法忍受的“指揮”管弦樂隊的方式提出了不滿：“據說，歐洲所有的交響樂團都使用這種方法，甚至連最受歡迎之一的巴黎歌劇院也不例外，但在我看來并沒有什么效果。而造成這點的原因也很容易理解：打拍棒所發(fā)出的令人難以忍受的噪音，把交響曲產生的所有效果都掩蓋埋沒了?！庇绕涫菍τ谝粋€結構龐大的管弦樂隊來說，僅僅想利用一根木棒或一根弓子敲打的聲音就讓龐大的合奏協(xié)調起來更是不現實的。法國作曲家Berlioz及指揮家Edouard Deldevez都曾對這種噪音打拍感到困惑，盡管他知道這種方式會在某種程度上解決一定問題。

為了解決上述問題，管弦樂隊必須做出一些調整。樂隊中的首席小提琴演奏員需要盡可能多的幫助一起來“管理”樂隊，負責協(xié)調管弦樂隊和增強樂隊凝聚力的擔子無形中就落在了低音提琴的身上。低音提琴充滿活力的、具有打擊樂器音效的獨特聲音，通過低音提琴演奏員清晰地演奏出來，以有力、穩(wěn)定的節(jié)奏打出拍子。低音提琴演奏員無形中已成為管弦樂隊中的核心和中堅人物。他們的任務就是時刻為整個管弦樂隊提供穩(wěn)定的“秩序”，并在關鍵時刻奏出旋律來協(xié)助全體演奏員保持合奏的完美。低音提琴演奏員有時看似是樂隊中最自由的一員，但是他們必須具備能夠隨時對周圍的情形做出反應的能力。因為盡管管弦樂隊中對各個聲部的分工十分明確，但僅僅當其中兩個成員之間發(fā)生不和諧時，整個樂隊都可能會陷入某種“危機”之中。這就需要每一個低音提琴演奏員都要明確自己的任務，努力做到為合奏整體注入活力的同時，更重要的是堅定并均勻地打出節(jié)拍來幫助小提琴首席演奏員凝聚整個管弦樂隊。對此，低音提琴演奏員必須具備高度靈敏的反應能力和極強的適應性，這樣才能有效地避免不必要的緊張狀態(tài)的發(fā)生，當合奏過程中出現混亂跡象時，他們要隨機應變，并且做到及時果斷。對于低音提琴演奏員來說，任何優(yōu)柔寡斷或反應不明確都是極其危險和不可取的，因此，在管弦樂隊中，“指揮”的角色成為低音提琴演奏員的一項需要承受壓力并且要求嚴格的任務。

在低音提琴演奏員中，倫敦的Dragonetti因其具有精湛的演奏技藝和對樂隊超強的控制力而著名。據說，Dragonetti從他的“巨型”低音提琴中奏出的神奇音調，可以將整個管弦樂隊在失調之際又迅速“拽回”到和協(xié)的軌道上。1837年5月的《音樂世界》就報道了一篇關于Dragonetti在嘈雜的環(huán)境中“指揮”樂隊的趣聞，從而間接地說明了低音提琴在管理整個樂隊中體現出的神奇力量。

在管弦樂隊日益發(fā)展的今天，指揮早已成為了樂隊中一個獨立的角色，統(tǒng)領著整個樂隊，但低音提琴節(jié)奏性的音響依然是樂隊指揮最好的幫手，協(xié)助指揮共同“管理”著樂隊。“低音提琴高聳地佇立在管弦樂隊的一側，演奏員一手持住這巨大樂器的琴頸，一手握著琴弓。在舞臺燈光的照耀下，低音提琴看上去有兩米多高。而其它的樂器：小提琴、中提琴、大提琴、銅管樂器、木管樂器和打擊樂器等，看上去似乎都要服從于低音提琴，好像它們就是國王的權杖一樣。”

由此可見，在管弦樂隊中，低音提琴的音響可使樂曲的節(jié)奏進行相當堅定、突出和明確，在一定程度上“駕馭”著管弦樂隊，在樂隊中維持著一種“秩序”。在現代管弦樂隊總譜日趨復雜的條件下，沒有這種“秩序”，任何一部音樂作品現在都無法對付得了。用力拉奏低音提琴的時候，它們發(fā)出的聲音就像一張密密的音網，散布各處，把整個管弦樂隊凝聚起來，從四面八方都能聽到它們發(fā)出的和諧的音調，在管弦樂隊中回響。

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李楠，工作單位：中北大學體育與藝術學院 音樂系，職稱：講師，學歷：研究生 學位：碩士，研究方向：低音提琴表演與教學研究。