低調(diào)的優(yōu)雅——北宋小景山水畫家趙令穰

徐 娜 （南京師范大學(xué)中北學(xué)院 江蘇南京 210000）

眾所周知，宋代是一個(gè)崇文尚藝的朝代，上至帝王貴胄，下到文人志士、平民百姓，無不有著一份對(duì)藝術(shù)的熱愛。且看趙宋皇族，更是中國(guó)歷史上王室文藝家族的極致代表。僅是擅長(zhǎng)繪畫的帝王宗親就舉不勝舉，并且各具特色，各有所長(zhǎng)。本文所談的趙令穰就是這龐大藝術(shù)家族中的一位，他鐘愛的題材是小景山水，有別于北宋全景式大山水的主流；他鐘愛的風(fēng)格是清新淡雅的，有別于王室的富貴之氣；他流傳至今的作品雖然不多，但每一幅都足以吸引欣賞者的眼球并觸動(dòng)他們的心靈深處。

一、趙令穰的生平及從藝環(huán)境

趙令穰，字大年，宋太祖趙匡胤五世孫。生卒年不詳，其主要活動(dòng)在神宗、哲宗時(shí)期。官至光州防御使，死后贈(zèng)“開封儀同三司”，追封榮國(guó)公。

從歷史的角度看，每位成功的藝術(shù)家都有特定的成長(zhǎng)環(huán)境，趙大年的成長(zhǎng)環(huán)境則是屬于那種會(huì)羨煞多人的優(yōu)越從容。首先，宮廷貴族的出身，使得他生活優(yōu)越，不為生計(jì)所累，而“防御使”在宋代也只是一個(gè)官銜，并無實(shí)職，所以他有大量閑暇時(shí)間潛心研究書畫。而且，他不需要擔(dān)負(fù)太多軍國(guó)大事，更不會(huì)像徽宗一樣因“沉溺”于藝術(shù)而背負(fù)千載的亡國(guó)罵名。其次，身為王族，有財(cái)力、物力、時(shí)間的人很多，但是大年沒有在這種優(yōu)越中虛度時(shí)光，而是把時(shí)間用在了研習(xí)繪畫上。宋《宣和畫譜》記載曰“令穰生長(zhǎng)宮邸，處富貴綺紈間，而能游心經(jīng)史，戲弄翰墨，尤得意于丹青之妙。喜藏晉宋以來法書名畫，每一過目，輒得其妙……”宋人鄧椿《畫繼》稱其“雅有美才高行，讀書能文。少年因誦杜甫詩(shī)見唐人畢宏、韋偃，志求其跡師而寫之。不歲月間便能逼真。時(shí)賢稱嘆，以為貴人天質(zhì)自異，意所專習(xí)，度越流俗也?！鼻迦藧翂燮揭喾Q其“有馀精妍，畫平遠(yuǎn)之宗工”。綜上，大年同志從小生活學(xué)習(xí)條件優(yōu)越，家中更是收有大量的書畫名藏，有機(jī)會(huì)博覽眾長(zhǎng)，最難能可貴的是他對(duì)藝術(shù)有著一顆熾熱的心和從小積淀下來的藝文修養(yǎng)，這一切對(duì)于他的藝術(shù)生涯來說都是不可磨滅的優(yōu)勢(shì)。

此外，還有一點(diǎn)是不容忽視的，就是開篇曾提過的宋代崇文尚藝的時(shí)代大環(huán)境，給了大年一個(gè)得以滋潤(rùn)、得以交流、得以展示的平臺(tái)，使他之后的從藝之路坦然而順暢。

二、趙令穰小景山水的風(fēng)格特色

取材 在山水畫史上，“趙令穰”始終是和“小景山水”一詞捆綁出現(xiàn)，提到趙令穰的作品，映入人們腦海的總是那淡雅、抒情、充滿生活情趣的江湖小景。趙令穰因?yàn)樯硖幓首逯?，不能遠(yuǎn)游，《畫繼》記載其“每作一圖，必出新意。人或戲之曰：‘此必朝陵一番回矣?！w譏其不能遠(yuǎn)適，所見止京洛間景，不出五百里內(nèi)故也?！焙枚嗳硕及掩w令穰的小景取材歸因?yàn)樗吧頌榛适也荒苓h(yuǎn)游”，其實(shí)筆者認(rèn)為并非如此。不能遠(yuǎn)游確實(shí)束縛了他的視野，使他不能見識(shí)更多的山河美景。但是，見了大山大水，以他的心態(tài)，他的心境，他的目光還是會(huì)停佇于大山腳下的一戶悠然庭院，或是岸邊的一片從林。況且對(duì)于大年來說，何須大景？他既不用為了迎合領(lǐng)導(dǎo)而歌唱祖國(guó)大好山河，也不需要為了參展而搞長(zhǎng)篇巨制，更不用靠賣畫為生而考慮平尺有多少的問題，他只要自隨性情，隨己所好！如此，汀、灘、坡、渚足以，關(guān)鍵在于大年是如何去“經(jīng)營(yíng)”這些小情小景的。

意境 趙令穰的作品給人一種幽遠(yuǎn)之感。韓拙在《山水純?nèi)分醒a(bǔ)充郭熙的三遠(yuǎn)法時(shí)提到一個(gè)“幽遠(yuǎn)”，即“景物至絕而微?？~緲者”，景物絕妙而隱隱約約若有若無，這不正是大年畫作中傳達(dá)出來的意境嗎？清人惲壽平亦言“趙大年每以近處見荒遠(yuǎn)之色，人不能知。更兼之以云林、云西，其荒也遠(yuǎn)也，人更不能知之?！壁w大年筆下都是些尋?？梢姷慕【?，如他的作品《橙黃橘綠圖》，畫面中近處幾株橘樹姿態(tài)優(yōu)雅，對(duì)岸汀渚錯(cuò)落，彎延至遠(yuǎn)處，岸上橘樹遍植成林，亦向遠(yuǎn)方迷離，水面上悠游著三兩只水鳥，整個(gè)畫面雖不足盈尺，卻把幽迷、荒遠(yuǎn)之境抒發(fā)的淋漓盡致。所以讀大年的畫，常常會(huì)覺得很矛盾，甚至經(jīng)常會(huì)猜測(cè)大年到底是一個(gè)什么樣子的人，為什么他能在尺寸有限的畫面里將幽遠(yuǎn)、脫俗、生活情趣、平常小景還有他自身的清貴之氣——這些原本并置起來有些矛盾的意境和感受同時(shí)融入畫面而又那么恰到好處、收發(fā)自如！讓人看了會(huì)覺得吻合了幾種不同的情思寄托。

筆墨設(shè)色 大年的畫面，介于水墨和青綠之間，大多是水墨淡設(shè)色，墨色交融，塑造出一股清新、自然之氣。

從專業(yè)技法角度來說，我們看他的代表作品《湖莊清夏圖》，樹葉皆密筆點(diǎn)簇、皴擦而成，筆法溫柔、質(zhì)樸，隨意中又不乏秩序感，整潔而不呆板。同樣如他的作品《橙黃橘綠圖》，橘樹枝葉墨筆點(diǎn)出，整齊、有秩序，卻無半點(diǎn)做作之感，帶有一種拙趣天真之感。

在用墨設(shè)色方面，大年往往不拘程式。還看他的《湖莊清夏圖》，畫面墨色統(tǒng)一，很多不用筆的地方皆以墨或色代替，比如樹干，大都勾出輪廓，稍作皴擦，然后罩上較深的墨色，與樹葉形成反差對(duì)比，增強(qiáng)形式感。大年的這種墨彩并用，墨色交融的畫法不同于以往的水墨淡彩或青綠重彩，很好的結(jié)合了畫家的生活向往和審美心態(tài)，傳達(dá)出一種清新自然、質(zhì)樸天真的氣氛。

三、結(jié)束語(yǔ)

趙令穰，雖出身貴族卻能“游心經(jīng)史，戲弄翰墨，尤得意于丹青之妙?！庇帜苡凶约旱莫?dú)特審美取向，堅(jiān)持自己所好，經(jīng)營(yíng)著其特有的江湖小景，并以其獨(dú)特的取材和清麗的畫風(fēng)拓寬了山水畫的表現(xiàn)領(lǐng)域，使中國(guó)山水畫史為他留有一席之位。

1.陳傳席 《中國(guó)山水畫史》.天津人民美術(shù)出版社，2001.1.

2.《宋人畫論》，湖南美術(shù)出版社，2000.4.

3.《宣和畫譜》，湖南美術(shù)出版社，1999.12.

4.《圖畫見聞志?畫繼》，湖南美術(shù)出版社，2000.4.

5.《清人論畫》，湖南美術(shù)出版社，2004.1.

6.董其昌《畫禪室隨筆》，山東畫報(bào)出版社，2007.8.