中國798藝術(shù)村現(xiàn)象

程寶剛 （湖南衡陽師院美術(shù)系 湖南衡陽 421008）

中國798藝術(shù)村現(xiàn)象

程寶剛 （湖南衡陽師院美術(shù)系 湖南衡陽 421008）

798從一座廢棄的工廠一路走來承載了中華民族文化藝術(shù)的內(nèi)涵，798的現(xiàn)狀正是反映了中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的境況，798模式最早實(shí)現(xiàn)本土化發(fā)展，到后來漸漸與國際接軌，在這次金融危機(jī)沖擊下，798被看作是中國當(dāng)代藝術(shù)的晴雨表，那么中國當(dāng)代藝術(shù)就處在變局中，中國藝術(shù)市場及藝術(shù)家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)所呈現(xiàn)的無奈，從藝術(shù)區(qū)的形成，在危機(jī)下的現(xiàn)狀，進(jìn)行反思，試圖為當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展尋找一條出路。

789；藝術(shù)；現(xiàn)象；反思

1.798形成的原因

改革開放以后，人們內(nèi)心的壓抑的情感有了自發(fā)式的萌動(dòng)，伴隨著85新潮運(yùn)動(dòng)，地方和外來訊息的相互傳遞，在有限信息的沖擊下，自然形成激情的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，人們開始在體制之外自我放逐，追逐烏托邦式的生活方式，北京的圓明園群落成為各地藝術(shù)群體和個(gè)人留宿的會(huì)所，后來的藝術(shù)家們輾轉(zhuǎn)在798聚集，隨后隨著人數(shù)的增多，就變成了以其活動(dòng)區(qū)域?yàn)闃?biāo)志的藝術(shù)群落。798從一個(gè)廢棄廠房區(qū)，到中國當(dāng)代藝術(shù)的“圣地”，一路走來，充滿荊棘，也孕育了生機(jī)。798，沒有任何官方形式的攝入,純民間的組織，只不過加入的藝術(shù)家多了后，資金，藝術(shù)影響力慢慢形成了規(guī)模。

2.798的現(xiàn)狀

從2001年開始很多藝術(shù)家齊聚798附近，他們以藝術(shù)家特有的眼光發(fā)現(xiàn)了此處對從事藝術(shù)工作的優(yōu)勢。充分利用原有廠房的風(fēng)格，進(jìn)行修飾,從而變成獨(dú)具一格的魅力，形成自己的滄桑的感覺。由于很多資金的注入，也導(dǎo)致了很多藝術(shù)家的向往.不管影響大還是小的，不管年輕的還是年老的都紛紛到798。目前，已經(jīng)有近200家涉及文化藝術(shù)的機(jī)構(gòu)進(jìn)入此區(qū)域。

798因此變成世界的，不管怎樣都會(huì)接納。沒有理由不對外商敞開懷抱。經(jīng)濟(jì)好的時(shí)候還好。當(dāng)經(jīng)濟(jì)后退,或者是資金出現(xiàn)問題，就會(huì)導(dǎo)致798各大畫廊的生存困難，無奈很多中小畫商只有退場來解決經(jīng)濟(jì)危機(jī)。這進(jìn)與退之間，在藝術(shù)與時(shí)尚消費(fèi)之間，是柔和還是沖突，頗有意味。實(shí)際上也是市場的考驗(yàn)。

2.1 畫廊及藝術(shù)家紛紛退場

2008年底，全球性金融經(jīng)濟(jì)危機(jī)快速地影響世界經(jīng)濟(jì)的整體發(fā)展，也影響了藝術(shù)界，活躍紛繁的中國當(dāng)代藝術(shù)迅速出現(xiàn)后勁不足的的狀態(tài)，也有西方世界國際基金會(huì)試圖占據(jù)中國藝術(shù)市場，很多中國當(dāng)代藝術(shù)家紛紛淡出798藝術(shù)區(qū)，很多當(dāng)代藝術(shù)家也從被一夜捧紅的明星變成黑夜烏鴉，紛紛尋找遠(yuǎn)處棲息的落腳處，尋找家園式的精神游弋狀態(tài)。

2.2 泡沫化日趨擴(kuò)大

張曉剛，岳敏君等當(dāng)代藝術(shù)獨(dú)領(lǐng)鰲頭的藝術(shù)家，曾經(jīng)創(chuàng)下中國拍賣和世界拍賣紀(jì)錄的“大腕”，在整個(gè)中國藝術(shù)市場處于上升和騰飛階段時(shí)，也保持著相對清醒和理智的狀態(tài)，并且他們在藝術(shù)市場處于瘋狂狀態(tài)時(shí)，曾經(jīng)發(fā)出“作品售出后，作品即已與藝術(shù)家失去了直接關(guān)系”的聲明，證明他們擁有作為“現(xiàn)代藝術(shù)大家”的自我警醒意識(shí)。很多人看到藝術(shù)品德變化,也看到了事實(shí)，像股票一樣，也會(huì)跌。很多人高價(jià)買進(jìn)，卻得不到自己的預(yù)期價(jià)值，實(shí)在是很大的打擊。

2.3 藝術(shù)呈現(xiàn)國際化和時(shí)尚化趨勢

798藝術(shù)區(qū)一直藝術(shù)展覽頻繁，藝術(shù)作品豐富多樣，而今作為藝術(shù)展覽和活動(dòng)頻繁的地域，它正在悄然地改變著他的思路。很多時(shí)尚小店也改變自己的思路，不走大規(guī)模的路線，小而精，做自己的特色。滿足很多只看不買的客人，首先滿足他們的新鮮，好奇，地位，最后能帶走幾件實(shí)惠而高質(zhì)量的作品,變成雙贏的局面。

2.5 當(dāng)代藝術(shù)在“縮水”

金融經(jīng)濟(jì)危機(jī)的出現(xiàn)影響著藝術(shù)。當(dāng)今社會(huì)是藝術(shù)與市場的緊密結(jié)合，二者的“共生”與“相融”不能夠很明確地劃分界限。金融風(fēng)暴刮過，經(jīng)過縮水后存留下來的藝術(shù)家或藝術(shù)機(jī)構(gòu)，安靜的繼續(xù)自己原有的計(jì)劃，同時(shí)更有創(chuàng)造力的藝術(shù)家則會(huì)忙于整理自己的思路，進(jìn)一步整理自己規(guī)劃未來的發(fā)展計(jì)劃。

3.798現(xiàn)象反思

798從一個(gè)中國當(dāng)代藝術(shù)家的集聚區(qū)，進(jìn)而成為中國當(dāng)代藝術(shù)品的集聚展示地，經(jīng)歷了不短的時(shí)間。隨著當(dāng)代藝術(shù)在全球范圍內(nèi)的廣受追捧，中國當(dāng)代藝術(shù)獲得了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，幾乎達(dá)到了一種癡狂的狀態(tài)，因而798似乎在一夜間成為了一種藝術(shù)時(shí)尚區(qū),而且是以難以想象的速度發(fā)展，有了時(shí)尚概念做引導(dǎo)，時(shí)尚化的消費(fèi)也悄然形成。在強(qiáng)大的時(shí)尚人群與巨大的消費(fèi)能力的追捧下，798逐漸成為一種都市時(shí)尚審美文化的展示平臺(tái)，很自由藝術(shù)探索的理性精神及邊緣化狀態(tài)逐漸被崇尚品牌的時(shí)尚消費(fèi)文化所同化。在提倡時(shí)尚消費(fèi)文化的趨勢下，當(dāng)代藝術(shù)從理性的反叛到理性探索也一步步進(jìn)入時(shí)尚化的消費(fèi)圈子，傳媒化、娛樂化、時(shí)尚化的狀態(tài)正在成為一種潮流。都后來演化成798的商業(yè)化的因素找準(zhǔn)了當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的這一態(tài)勢，有了不確定因素，也形成自己的特色，而且利益的旗幟會(huì)召集更多更大對時(shí)尚感興趣的資金的注入，當(dāng)代藝術(shù)要么風(fēng)光無限，要么在時(shí)尚的背景下落寞地離開。在時(shí)尚消費(fèi)的聚光燈下，這是我們能夠看得見的兩種結(jié)果。798的變局讓我們對中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展有了更多的思考，也讓我們現(xiàn)代藝術(shù)有了更多的理性，同時(shí)也看到了希望。