簡(jiǎn)論斯卡拉蒂奏鳴曲創(chuàng)作體裁的多樣性

陳萱萱 （福建泉州兒童發(fā)展職業(yè)學(xué)院 福建 泉州 362000）

簡(jiǎn)論斯卡拉蒂奏鳴曲創(chuàng)作體裁的多樣性

陳萱萱 （福建泉州兒童發(fā)展職業(yè)學(xué)院 福建 泉州 362000）

多梅尼可?斯卡拉蒂是意大利著名的作曲家、杰出的古鋼琴演奏家、教育家，他創(chuàng)作了五百多首古鋼琴奏鳴曲。從其奏鳴曲的創(chuàng)作材料來看，具有體裁的多樣性、內(nèi)容的民俗性、音響的模仿性等特點(diǎn)，為其奏鳴曲增添了豐富多變的色彩。

多梅尼可?斯卡拉蒂；奏鳴曲；體裁多樣性

當(dāng)16、17世紀(jì)的科學(xué)家和哲學(xué)家們開始運(yùn)用新的思想方法建立更科學(xué)、更富于邏輯的認(rèn)識(shí)基礎(chǔ)時(shí)，藝術(shù)家們也在尋求新的藝術(shù)語言，尋求更為強(qiáng)烈的表達(dá)方式來表現(xiàn)新的思想感情，正是在這一時(shí)期，歐洲各國(guó)的作曲家們開始嘗試音樂的地域風(fēng)味，探索與實(shí)踐不同的音樂觀念及風(fēng)格表現(xiàn)。眾所周知，巴赫的創(chuàng)作是歐洲早期音樂的總結(jié)和里程碑，他的天才所具有的普遍性和洞察力，用他自己的技巧和風(fēng)格融合了16世紀(jì)、17世紀(jì)早期意大利、英國(guó)、法國(guó)的作曲家們所作的貢獻(xiàn)。“這種兼收并蓄的國(guó)際性的音樂語言，正是世俗音樂中民族風(fēng)格的興起，從而在音樂創(chuàng)作中的充分體現(xiàn)?！?

斯卡拉蒂一生輾轉(zhuǎn)那不勒斯、羅馬、里斯本和馬德里之間，意大利、西班牙、葡萄牙的民間音樂給了他創(chuàng)作不盡的源泉，又深得優(yōu)秀的師傳，使得他得以融合這三大民族的音樂精華為一體。在他的五百多首鋼琴奏鳴曲中，總是巧妙地揉進(jìn)了意大利、西班牙、葡萄牙的民歌和民間舞曲，在他的奏鳴曲里，我們除了能聽到熟悉的宗教音樂外，還能聽到超脫于教堂外的恬靜的牧歌、充滿活力的民間音調(diào)、優(yōu)美的意大利旋律、活潑雅致的西班牙舞風(fēng)、典雅的宮廷舞蹈，也可以聽到人們沉思冥想時(shí)的心曲，以及古老的鄉(xiāng)村民謠。

就體裁而言，斯卡拉蒂創(chuàng)作的大部分鍵盤作品，統(tǒng)一稱為“奏鳴曲”，他自己稱之為練習(xí)曲，但由作曲家自己標(biāo)明的體裁就包括：賦格、田園曲、小步舞曲、加沃特舞曲、隨想曲、吉格舞曲、托卡塔等。

一、賦格：

“賦格”一詞的法文為“fuge”，意大利文和拉丁文都為“fuga”，意為逃跑、遁走的意思。賦格是復(fù)調(diào)音樂的一種固定創(chuàng)作形式。復(fù)調(diào)音樂擁有漫長(zhǎng)的歷史，在中世紀(jì)的教會(huì)圣詠中，就有最早的復(fù)調(diào)音樂，僧侶們?cè)诔灨璧臅r(shí)候用各自不同的聲部吟唱幾條不同的旋律。賦格是從16－17世紀(jì)的經(jīng)文歌和器樂里切爾卡演變而成的，賦格曲作為一種獨(dú)立的曲式，直到18世紀(jì)在J?S巴赫的音樂創(chuàng)作中才得到充分的發(fā)展。賦格的主要特點(diǎn)是相互模仿的聲部在不同的音高和時(shí)間相繼進(jìn)入，按照對(duì)位法組織在一起。

為管風(fēng)琴和古鋼琴而寫的賦格曲，通常是前奏的性質(zhì)，斯卡拉蒂標(biāo)有賦格曲的作品有：K41、K82、K287、K373、K58、K30和K93等。

K30（g小調(diào)奏鳴曲）是一首四聲部賦格，是斯卡拉蒂作品中被人們演奏得最多的曲目之一，其主題音調(diào)是：

譜例（1－1）： K30

他用這六個(gè)音加以發(fā)展，寫下一個(gè)g小調(diào)主題，并在樂曲一開始就呈獻(xiàn)它，隨后進(jìn)行了發(fā)展，始終都帶有活潑、風(fēng)趣的特色。結(jié)束部分轉(zhuǎn)G大調(diào)，隨著力度的增強(qiáng)，情緒越來越熱烈，在高潮中結(jié)束全曲。樂曲活潑、輕快，就像貓?jiān)阪I盤上跳躍的舞蹈一樣。

二、田園曲

作為一種音樂體裁，田園曲最早產(chǎn)生于意大利南部的西西里島，至今已有數(shù)百年的歷史。田園曲有明顯的體裁特征，節(jié)拍是6/8或12/8，速度中等，曲調(diào)流暢如歌，用樸素的自然音體系，甚至有明顯的五聲性，伴奏中的低音部常為模仿牧人風(fēng)笛的持續(xù)長(zhǎng)音，為取得牧笛的效果，主旋律常用木管樂器演奏，大多是長(zhǎng)笛或雙簧管。

斯卡拉蒂作品中共有三首風(fēng)格明確并有“pastoral”標(biāo)記的田園曲，作品K415、K446和K513。

這首田園曲主題旋律短小，在高音部以優(yōu)雅恬靜的姿態(tài)出現(xiàn)，左手旋律在次強(qiáng)拍模仿進(jìn)入，三拍子的節(jié)奏突出其舞蹈性，此起彼伏的旋律像優(yōu)美的歌聲，優(yōu)雅中透出淡淡的鄉(xiāng)愁，具有清新的異國(guó)情調(diào)和詩情畫意的田園風(fēng)光。

三、小步舞曲

小步舞曲意即用一種細(xì)小的步伐來跳舞，原流行于法國(guó)民間，是一種優(yōu)雅的三拍子舞曲，單三部曲式，旋律流暢而富于表情。小步舞曲大多為三部曲式，其中段常用三聲部寫成，故稱“三聲中部”并沿襲至今。它的曲調(diào)、節(jié)奏與穩(wěn)重、文質(zhì)彬彬的舞蹈動(dòng)作以及鞠躬、屈膝等禮節(jié)相配合，形式嚴(yán)謹(jǐn)，旋律優(yōu)美而富于表情。法國(guó)的小步舞曲通常是中慢速，而意大利的小步舞曲則通常是快速的3/8拍或6/8拍。

斯卡拉蒂的作品K397就是一首典型的意大利式小步舞曲，用古二部曲式寫成，它的A段旋律用同音反復(fù)來突出主部主題，3/8的節(jié)奏，表現(xiàn)了舞蹈的韻律。而低音部的三連音則表現(xiàn)出優(yōu)雅細(xì)碎的舞步。副部主題加進(jìn)了八度音程，使音樂的旋律更厚實(shí)，更響亮。B段對(duì)A段進(jìn)行了發(fā)展再現(xiàn)，在原來主部主題和副部主題材料的基礎(chǔ)上，運(yùn)用“三聲中部”的技法寫成，并進(jìn)行了調(diào)性轉(zhuǎn)換，從D大調(diào)轉(zhuǎn)到了c小調(diào)后又轉(zhuǎn)回D大調(diào)。整首曲子活潑、歡快、表現(xiàn)了熱鬧的舞蹈場(chǎng)面。

斯卡拉蒂另一首C大調(diào)小步舞曲節(jié)奏輕快、旋律質(zhì)樸，3/8拍子的節(jié)奏，分解的和弦上行音猶如輕盈、優(yōu)雅的細(xì)小舞步，典雅而穩(wěn)重，體現(xiàn)出彬彬有禮的情調(diào)，為人們勾畫出一幅宮廷舞的活動(dòng)畫面。

四、加沃特舞曲

加沃特舞曲源于法國(guó)加普地區(qū)（Pay de Gap），那里的居民以“加伏特人”聞名。原為法國(guó)古老民間舞曲，后傳入宮廷，為4/4或2/4拍子，常以弱起小節(jié)開始，結(jié)束在強(qiáng)拍，速度通常是小快板，旋律輕盈幽雅，廣泛流行于17、18世紀(jì)。旋律不像小步舞曲那樣平滑、輕盈，常常由短促的頓音構(gòu)成跳蕩的節(jié)奏，性格生動(dòng)活潑。

斯卡拉蒂的作品K64是由作曲家明確標(biāo)注的一首加沃特舞曲。此曲具有西班牙民間舞曲的特色。整首樂曲的情緒活潑、熱烈，運(yùn)用了許多不協(xié)和的柱式和弦，類似吉他伴奏的掃弦，狂熱，驟然有力。

五、隨想曲

隨想曲是一種幻想氣質(zhì)的器樂作品的總稱?！半S想曲”一詞來自意大利文capriccio，意思為“任性、怪想”“變化無常”。隨想曲是一種相當(dāng)古老的體裁，隨想曲具有形式自由、即興發(fā)揮、不拘一格的特點(diǎn)，其技術(shù)艱深、性質(zhì)奇特、熱情奔放，它常采用民歌旋律作為主題，富于地方色彩。

斯卡拉蒂作品K63是作曲家親自標(biāo)記的一首隨想曲。

譜例（8）：K63

六、吉格舞曲

吉格舞曲是流行于英格蘭、愛爾蘭鄉(xiāng)村的活潑的舞曲，節(jié)奏的韻律，潛藏著蓬勃生機(jī)。十七世紀(jì)中葉演變成一種音樂曲式，富有歡快的情趣，常用模仿復(fù)調(diào)的織體，類似賦格。后來也演變成法國(guó)式和意大利式兩種，前者大都是賦格曲式，旋律以寬廣的音域上下奔馳，后者大都是和聲式急板；共同的特點(diǎn)都是極快速的三拍子舞曲，常用于古典組曲的末樂章。

斯卡拉蒂的作品K278是典型的吉格風(fēng)格的樂曲。

七、托卡塔

“托卡塔”一詞來自意大利文“toccata”。原意是“接觸”，意為手指很快地觸擊著鍵盤。這是一種節(jié)奏緊湊、快速觸鍵、自由奔放、技術(shù)性很強(qiáng)的鍵盤樂曲，所以托卡塔也被稱為觸技曲。斯卡拉蒂的作品K141是作曲家標(biāo)注的托卡塔作品，快速同音反復(fù)貫穿全曲，成為統(tǒng)一全曲節(jié)奏的因素，左手奏碎音和弦，仿佛是模仿西班牙吉他的彈奏技巧。

斯卡拉蒂處于巴洛克——洛可可——古典主義三種風(fēng)格交替的時(shí)代，在巴洛克時(shí)期前輩和同輩音樂家曲式創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，斯卡拉蒂加進(jìn)了自己創(chuàng)新的元素，為早期奏鳴曲式的確立奠定了基礎(chǔ)。其五百多首奏鳴曲大部份是用古奏鳴曲式寫成的。在此基礎(chǔ)上，斯卡拉蒂拓展了鋼琴的語匯，使鋼琴演奏技術(shù)得到了進(jìn)一步的發(fā)展。斯卡拉蒂奏鳴曲的體裁豐富多樣，有賦格、托卡他、隨想曲、吉格舞曲、田園曲等等，充滿了豐富多彩的情趣。因此他的奏鳴曲在鍵盤音樂發(fā)展史上有著不可忽視的作用。他獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，使他在意大利乃至歐洲的古典音樂中占據(jù)了一席重要的位置。

注釋

1.李赟《簡(jiǎn)論多梅尼科?斯卡拉蒂的鋼琴音樂風(fēng)格》上海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2004年4月，第4頁。

[1]李蜀果 《現(xiàn)代鋼琴音樂的偉大奠基者—論D?斯卡拉蒂與其鋼琴奏鳴曲》，載《音樂探索》1998年第1期。

[2]陳一鳴 《d小調(diào)奏鳴曲（田園）的美學(xué)特征與手風(fēng)琴演奏提示》，天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，1966年第2期。

[3]朱建 《斯卡拉蒂與他的古鋼琴奏鳴曲》，載《鋼琴藝術(shù)》1998年第3期。

[4]朱雅芬編譯 《斯卡拉蒂的古鋼琴奏鳴曲》，載《鋼琴藝術(shù)》，2000年。

[5]候康為 《斯卡拉蒂古鋼琴田園曲中的人與自然》轉(zhuǎn)引《中國(guó)音樂學(xué)》1994年第4期。

[6]劉暢標(biāo) 《錚錚古琴韻---斯卡拉蒂奏鳴曲初探》載《鋼琴藝術(shù)》，2001年第1期。

[7]王丹丹 《西方音樂體裁發(fā)展概要及體裁研究意義》，載《音樂藝術(shù)》2005年第2期。

[8]柳青 《淺談巴洛克古鋼琴音樂》湖南科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2005年第7期。

[9]孫晨薈 《西班牙的弗拉門科藝術(shù)》，載“中國(guó)音樂學(xué)”，2003年第2期。

[10]邵華 《古典奏鳴曲式溯源》，載“德州學(xué)院學(xué)報(bào)”，2003年2月第1期。

[11]楊靜 《鋼琴奏鳴曲的歷史概略》，載《中國(guó)音樂》，2005年第1期。