淺談格里格《e小調(diào)鋼琴奏鳴曲》

王珊珊 (山東藝術(shù)學(xué)院 山東濟(jì)南 250000)

愛(ài)德華?黑格勒普?格里格，于1843年6月15日出生于挪威西南部的卑爾根，但他的祖先卻來(lái)自蘇格蘭。格里格的家族有一項(xiàng)不成文的傳統(tǒng)——盡管從事商業(yè)，但是非常重視音樂(lè)方面的教育。他的父親不僅是一位商人，在當(dāng)?shù)氐奈幕囆g(shù)界也是一位領(lǐng)導(dǎo)者。他的母親則是一位優(yōu)秀的鋼琴家。格里格在家中五個(gè)孩子中排行第四，從6歲起跟隨母親學(xué)習(xí)鋼琴，雖然他很快顯露出對(duì)音樂(lè)的濃厚興趣與才華，但父母無(wú)意讓他走專(zhuān)業(yè)道路，而當(dāng)時(shí)的格里格夢(mèng)想是做一位詩(shī)人或者預(yù)言家。格里格的人生在1858年發(fā)生轉(zhuǎn)變。當(dāng)時(shí)享譽(yù)挪威的小提琴手奧勒?布爾發(fā)現(xiàn)格里格的音樂(lè)才華，并建議他去萊比錫學(xué)習(xí)音樂(lè)，鼓勵(lì)他成為一位真正的藝術(shù)家。在萊比錫音樂(lè)學(xué)院求學(xué)的日子里，格里格非常崇拜門(mén)德?tīng)査珊褪媛?，并且畢業(yè)時(shí)在作曲和鋼琴方面均獲得第一名，這促使格里格走上職業(yè)音樂(lè)家的道路。畢業(yè)以后，格里格去丹麥旅行，并結(jié)識(shí)了挪威國(guó)歌的作曲者——諾德洛克。當(dāng)格里格描述第一次見(jiàn)到他的時(shí)候，說(shuō)：“我的眼里突然涌出淚水，并明白我要選擇的道路?！敝Z德洛克成為格里格的領(lǐng)路人，對(duì)格里格發(fā)揚(yáng)民族音樂(lè)，產(chǎn)生重要的影響。1866年格里格定居奧斯陸，并擔(dān)任樂(lè)團(tuán)指揮。這個(gè)時(shí)期格里格的作品已經(jīng)完全脫離了傳統(tǒng)傳統(tǒng)的德國(guó)作曲法，而是運(yùn)用挪威山地的淳樸驪歌，譜成地方色彩濃厚的樂(lè)曲，其旋律、節(jié)奏、韻味都充斥著挪威民族風(fēng)情。

格里格當(dāng)時(shí)所處的時(shí)代，挪威還是受到丹麥人和瑞典人的統(tǒng)治，甚至當(dāng)時(shí)都沒(méi)有自己的語(yǔ)言（使用丹麥語(yǔ)），但是格里格作為挪威音樂(lè)史上前無(wú)古人、后無(wú)來(lái)者偉大的音樂(lè)家、鋼琴家,他深深熱愛(ài)著自己的祖國(guó)，致力于發(fā)揚(yáng)挪威的民族音樂(lè)，被稱(chēng)為“挪威的肖邦”。

格里格在創(chuàng)作過(guò)程中沒(méi)有寫(xiě)過(guò)大型的作品，他的創(chuàng)作主要為聲樂(lè)作品和鋼琴抒情小品。他的作品在題材內(nèi)容上主要有三種：以極其鮮明的民族情調(diào)，表達(dá)了維護(hù)民族尊嚴(yán)、爭(zhēng)取民族獨(dú)立的強(qiáng)烈愿望；以?xún)?yōu)美的音樂(lè)，表現(xiàn)挪威壯麗、俊美的自然風(fēng)光，童話傳說(shuō)中的魔幻形象與農(nóng)村山區(qū)的淳樸民風(fēng)；以個(gè)人精神生活為主要表現(xiàn)形式的作品。他的主要作品有:《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（1868）、G大調(diào)《第二小提琴奏鳴曲》（1867）、《g小調(diào)弦樂(lè)四重奏》（1877--1878）、弦樂(lè)曲《兩首悲調(diào)》（《創(chuàng)傷》和《晚春》，1881）、為易普生詩(shī)句譜寫(xiě)的配樂(lè)《皮爾?金特組曲》（1874--1875）等等。

格里格的鋼琴作品主要有獨(dú)奏作品、鋼琴協(xié)奏曲、雙鋼琴作品和鋼琴二重奏。其中，獨(dú)奏作品又分為：抒情小品，代表作品《抒情鋼琴曲集》；改編自挪威民間舞蹈、民歌的作品，有《25首挪威民歌與舞曲》《農(nóng)村生活場(chǎng)景》等；鋼琴奏鳴曲，代表作品《e小調(diào)奏鳴曲》；敘事曲,代表作品有《g小調(diào)敘事曲》等；組曲，代表作品《赫爾貝格組曲》（“古風(fēng)組曲”）等。

《e小調(diào)鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作于1865年，是格里格從萊比錫音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)后的第三年。這首奏鳴曲也是格里格一生中創(chuàng)作的唯一一部奏鳴曲。在這首奏鳴曲中，可以比較明顯地感受到德奧音樂(lè)對(duì)格里格創(chuàng)作的影響。這首奏鳴曲雖然被批判為“僅適合研究生演奏的”比較青澀的奏鳴曲，但作品充滿(mǎn)的朝氣、熱情，還有濃郁的挪威民族風(fēng)情卻不能掩蓋它本身的光輝色彩。1868年，格里格接受了克里斯蒂安尼亞政府的補(bǔ)助金前往意大利留學(xué)，在羅馬，他為鋼琴大師李斯特演奏了《幽默曲》和《e小調(diào)鋼琴奏鳴曲》的一部分。李斯特演奏了《e小調(diào)鋼琴奏鳴曲》全曲后，對(duì)這首奏鳴曲大加贊美。

這首奏鳴曲由四個(gè)樂(lè)章構(gòu)成。

第一樂(lè)章為中庸的快板（Allegro moderato），e小調(diào)，2/4拍子。

呈示部的主部主題，帶有極大的沖擊力，有一種貝多芬式的鋼鐵般堅(jiān)硬的性格。這種強(qiáng)大的動(dòng)力性貫穿全曲，讓曲子充滿(mǎn)了宏偉的氣勢(shì)。副部主題在e小調(diào)的關(guān)系大調(diào)G大調(diào)上奏出。在演奏上，1-4小節(jié)，主題由分解的小六和弦和帶附點(diǎn)的音階組合成，連續(xù)的下行散發(fā)出一種堅(jiān)毅、悲壯的情緒。左右低音的跨度很大，為開(kāi)放式的分解和弦的伴奏音型，所以在演奏時(shí)要注意手腕保持平衡。

展開(kāi)部于82小節(jié)強(qiáng)有力的出現(xiàn)，主題由八度奏出，調(diào)性轉(zhuǎn)為E大調(diào)，力度記號(hào)為ff，以呈示部主題為素材進(jìn)行進(jìn)一步的變化發(fā)展。在演奏的過(guò)程中，八度承載著明顯的旋律線，所以要注意音的走向。94小節(jié)為復(fù)調(diào)，在降a、降d小調(diào)上出現(xiàn)，節(jié)拍也轉(zhuǎn)為更為流暢的6/8拍。雙手要演奏出四個(gè)聲部，左右手一問(wèn)一答，交替出現(xiàn)。兩個(gè)外聲部的線條尤其要突出。

再現(xiàn)部出現(xiàn)在130小節(jié)，主題重新回到e小調(diào)，但處理的方法有所不同。尾聲出現(xiàn)在209小節(jié)，氣勢(shì)恢弘的八度，仿佛在描繪挪威雄偉的海岸。第一樂(lè)章的末尾部分出現(xiàn)了模仿復(fù)調(diào)，左右在前，右手在后，演奏的時(shí)候要注意手腕一定要保持放松，節(jié)奏銜接上要緊密，漸強(qiáng)漸弱做明顯，使旋律線清晰而又不乏流動(dòng)起伏，最終在強(qiáng)烈的大和弦中走向高潮。

第二樂(lè)章為行板（Andante molto），復(fù)三部曲式，C大調(diào)，4/4拍。

這一樂(lè)章根據(jù)挪威民歌的優(yōu)美曲調(diào)寫(xiě)成，是一首變奏曲，歌唱性很強(qiáng)，像是一首“無(wú)詞歌”。1-4小節(jié)，在明亮溫暖的C大調(diào)上奏出，右手的旋律雖然簡(jiǎn)單，但音色變化不容忽視。隨后，旋律在右手上用八度重新奏起，在優(yōu)美中增添了一絲雄壯，左手的六連音注意節(jié)奏要平穩(wěn)，可以做漸強(qiáng)，營(yíng)造一波波海浪由遠(yuǎn)而近的效果。第9小節(jié)，節(jié)奏變?yōu)?2/8拍，調(diào)性為混合利弟亞調(diào)式，雙手這時(shí)呈現(xiàn)三個(gè)聲部，注意右手旋律的突出。17小節(jié)右手變?yōu)榭焖俚呐軇?dòng)音型，雖然是弱奏，但手指一定不要虛，手腕重心要跟著移動(dòng)，聲音像是從遠(yuǎn)方隨風(fēng)傳來(lái)的風(fēng)笛聲。從21小節(jié)開(kāi)始，歡快活躍的挪威舞蹈——斯普林呈現(xiàn)出來(lái)。在演奏的過(guò)程中，要突出重音，才能表現(xiàn)舞蹈的特征。

第三樂(lè)章為復(fù)三部曲式，篇幅較小，稍慢的小步舞曲風(fēng)格，e小調(diào)，3/4拍。這是一首具有古老德意風(fēng)格的小步舞曲，主題重音落在右手的第二拍，左手的重音在第一拍上，雙手重音交替出現(xiàn)，雖然是柱式和弦，卻具有輕松活潑的趣味。17小節(jié)開(kāi)始的中段，具有夢(mèng)幻的田園風(fēng)光，充滿(mǎn)了想象力。

第四樂(lè)章與第一樂(lè)章對(duì)應(yīng)，都是富有動(dòng)力性的快板樂(lè)章。副部主題轉(zhuǎn)為C大調(diào)，體現(xiàn)出安詳、獨(dú)立的性格，像是在教堂里細(xì)細(xì)吟詠的詠嘆調(diào)。而在曲子的結(jié)尾，主題轉(zhuǎn)化為宏大的頌歌形象，以fff的力度奏出，并強(qiáng)有力的結(jié)束。開(kāi)頭6小節(jié)的引子雙手要跑動(dòng)整齊，隨著和聲色彩層層推進(jìn)，手腕不要松懈，手指要站穩(wěn)。呈示部在第7小節(jié)中出現(xiàn)，附點(diǎn)比較多，速度快，要注意手腕放松，手指敏捷富有彈性。48小節(jié)出現(xiàn)的副部主題，表現(xiàn)出安詳、如歌的性格。演奏時(shí)手腕要放下來(lái)，手指在彈和弦時(shí)慢下鍵。由于旋律聲部在右手外聲部，所以演奏時(shí)手的重心要偏向右邊。尾聲在314小節(jié)出現(xiàn)，情緒飽滿(mǎn)、意志堅(jiān)定，用最強(qiáng)的力度奏出。

格里格將畢生獻(xiàn)給了音樂(lè)，被授予多項(xiàng)杰出的榮譽(yù)，他獲得劍橋、牛津的榮譽(yù)博士學(xué)位和法蘭西學(xué)院院士。同時(shí)他也為國(guó)外的刊物提供評(píng)論文章，并致力于提高全挪威的音樂(lè)評(píng)論和鋼琴演奏水平。去世前，格里格雖然身體健康日益惡化，但他還是一直沒(méi)有放棄旅行演出。1907年，格里格在準(zhǔn)備去英國(guó)旅行時(shí)，于醫(yī)院去世。格里格被安葬在他家鄉(xiāng)的別墅附近。偉大而單純的他，這樣評(píng)論自己的作品：“這不是為我建造的華麗宮殿，也不是為音樂(lè)建造的壯美殿堂，他們只是一些茅舍，人們可以居住其間，讓他們的心得到慰藉?！?/p>