試談如何理解肖邦《F大調(diào)第二敘事曲》的音樂(lè)內(nèi)容

韓 笑 （新疆師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院 新疆烏魯木齊 830054）

試談如何理解肖邦《F大調(diào)第二敘事曲》的音樂(lè)內(nèi)容

韓 笑 （新疆師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院 新疆烏魯木齊 830054）

素有“鋼琴詩(shī)人”之稱的波蘭作曲家、鋼琴家——肖邦，把敘事曲這一體裁第一次運(yùn)用在器樂(lè)作品中，開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的器樂(lè)體裁形式。本文通過(guò)介紹肖邦《F大調(diào)第二敘事曲》的創(chuàng)作背景，分析其音樂(lè)內(nèi)容及演奏方法，試使演奏者能較為準(zhǔn)確地把握肖邦《F大調(diào)第二敘事曲》的音樂(lè)風(fēng)格，進(jìn)一步加深對(duì)這首作品音樂(lè)內(nèi)容的理解。

《F大調(diào)第二敘事曲》；肖邦；音樂(lè)內(nèi)容

一、肖邦和他的敘事曲

素有“鋼琴詩(shī)人”之稱的波蘭作曲家、鋼琴家——肖邦，一生共創(chuàng)作了四首敘事曲，分別完成于1831-1842年間。敘事曲（ballade）一詞源于法文，發(fā)源于中世紀(jì)，有“舞蹈歌曲”之意。古老的敘事曲多為舞蹈歌曲性質(zhì)和回旋曲性質(zhì)的分節(jié)歌性質(zhì)，直到十八世紀(jì)才開(kāi)始寫(xiě)作通譜體。①肖邦敘事曲中的舞曲節(jié)奏有受到其間接的影響，但肖邦敘事曲中的舞曲節(jié)奏的因素主要植根于波蘭民間音樂(lè)。從敘事曲的浪漫主義氣質(zhì)和戲劇性特征來(lái)看，它們比較接近卡爾?列威和弗朗茲?舒伯特的聲樂(lè)敘事曲。在肖邦之前，敘事曲多為聲樂(lè)作品，是把浪漫主義色彩的詩(shī)歌發(fā)展成具有戲劇性的歌曲，例如：舒伯特的《魔王》就是根據(jù)歌德的詩(shī)作曲。而肖邦把敘事曲這一體裁第一次運(yùn)用到器樂(lè)作品當(dāng)中是前所未有的，他開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的器樂(lè)體裁形式，并且發(fā)展了這一體裁，從而把敘事曲提高到了具有戲劇性和交響性規(guī)模的新的高度?？梢哉f(shuō)，肖邦的敘事曲既是敘事性，又是抒情性和戲劇性相結(jié)合的體裁，是器樂(lè)特點(diǎn)和聲樂(lè)特點(diǎn)的完美結(jié)合。

二、《F大調(diào)第二敘事曲》的創(chuàng)作背景

肖邦的《F大調(diào)敘事曲》OP.38，創(chuàng)作于1839年，出版于1840年。1838年秋天，肖邦與喬治?桑到地中海巴利阿利群島的瑪約喀去旅行，他們?cè)趯儆谕郀柕履_修道院的地方租了房子。喬治?桑曾寫(xiě)到：“這是詩(shī)，是靜謐，是陽(yáng)光裝點(diǎn)出的一片美景。多么晴朗天空，多么美的地方呀，我們大喜過(guò)望。”②但是這樣美好的日子并沒(méi)有過(guò)多久，一場(chǎng)雨就讓肖邦患上了感冒，他的支氣管炎嚴(yán)重發(fā)作，一度遏制住的肺結(jié)核又卷土重來(lái)。盡管瑪約喀島上有著美麗的自然風(fēng)光，但肖邦卻無(wú)法盡情享受，和病魔做著斗爭(zhēng)。

就在這景色怡人的島上，肖邦拖著帶病的身體，寫(xiě)出了《F大調(diào)第二敘事曲》《升c小調(diào)諧謔曲》《c小調(diào)波羅涅茲》。尼克斯在說(shuō)到肖邦在瑪約喀寫(xiě)作的作品時(shí)說(shuō)：“性情暴躁、焦急不安的、猛烈地嘲笑的《諧謔曲》和失望的憂郁的第二首《波羅涅茲》都是和我們想象中的肖邦當(dāng)時(shí)的心情十分一致，在《敘事曲》中也有矛盾的東西?！雹坌ぐ钤诂敿s喀的創(chuàng)作狀態(tài)，就如同在《第二敘事曲》中，第一主題似在反映美麗的自然景色和作曲家愉悅的心情。第二主題似在反映了騷動(dòng)的自然界，也反映了作曲家沮喪的心情，內(nèi)心的激動(dòng)和爆發(fā)。

肖邦把《F大調(diào)第二敘事曲》題獻(xiàn)給羅伯特?舒曼，從這首作品的第一主題我們可以看出有模仿舒曼的音樂(lè)風(fēng)格：由正的兩小節(jié)、四小節(jié)、八小節(jié)的樂(lè)句組成，在鋼琴的中間音域以平和的音程進(jìn)行，以賦格的對(duì)位手法處理旋律，在節(jié)奏上具有“舒曼風(fēng)節(jié)奏”所特有的飄逸性。舒曼在《新音樂(lè)報(bào)》上評(píng)論肖邦作品37的兩首夜曲，《第二敘事曲》和《降A(chǔ)大調(diào)圓舞曲》時(shí)寫(xiě)道：“我們必須注意到《敘事曲》是最出色的一首作品。肖邦已經(jīng)寫(xiě)過(guò)一首同名稱的作品，那首是他最狂熱和最有獨(dú)創(chuàng)性的作品之一；新的一首是不同的——藝術(shù)性雖遜于第一首，但幻想和情趣則并不多見(jiàn)……它們打動(dòng)了人們的靈魂深處?！雹?/p>

三、《F大調(diào)第二敘事曲》的音樂(lè)內(nèi)容

肖邦曾經(jīng)承認(rèn)他的敘事曲是受密茨凱維茲的敘事史詩(shī)的啟發(fā)而寫(xiě)成，關(guān)于第二敘事曲的音樂(lè)內(nèi)容能夠與哪首敘事曲相聯(lián)系，一首是《希維德什湖》，另一首是《希維德什揚(yáng)卡》，一直都被大家爭(zhēng)論和猜測(cè)，但一直沒(méi)有明確的答案，這便留給了演奏者和聽(tīng)眾極大的想象空間。因?yàn)檫@并不是標(biāo)題音樂(lè)，也不是純粹描寫(xiě)性的作品。作為演奏者和聽(tīng)眾，可以借詩(shī)體意，把它作為演奏的背景提示。

《F大調(diào)第二敘事曲》的段落結(jié)構(gòu)清晰，對(duì)比鮮明。作品的1-45小節(jié)是牧歌式的音樂(lè)段落，是樂(lè)曲的第一段落。這一樂(lè)段音樂(lè)安靜而和諧，如歌的旋律性與舞曲性相結(jié)合，表現(xiàn)出一種恬靜、愉悅的心情，既具有抒情性，有具有敘事性。如歌的旋律從容而流暢地進(jìn)行著，因三拍子的舞曲律動(dòng)給人以微波蕩漾的感覺(jué)。第一主題在45小節(jié)安靜悠長(zhǎng)地結(jié)束。

正當(dāng)音樂(lè)沉寂之時(shí)，在延長(zhǎng)記號(hào)之后的第46小節(jié)，第二主題如狂風(fēng)驟雨般突然出現(xiàn)，激動(dòng)而充滿著驚惶不安的情緒。下行的急板如巨浪拍下，仿若暴風(fēng)雨來(lái)臨。第二主題在進(jìn)行中無(wú)論音區(qū)與力度都在逐漸下降，高音部移低了八度，象征著暴風(fēng)雨逐漸平息了。第一主題在83小節(jié)隨著暴風(fēng)雨形象的平息再次出現(xiàn)。

第二敘事曲的主要音樂(lè)形象就是這兩個(gè)對(duì)比鮮明的主題。一個(gè)是抒情性的：安靜，明朗，愉快，和諧，牧歌式的。一個(gè)是戲劇性的：激動(dòng)，狂暴，不安的。小行板的第一主題和急板的第二主題形成了鮮明的緩急對(duì)比；在調(diào)性上，第一主題的F大調(diào)與第二主題的a小調(diào)形成了明暗對(duì)比；在力度上，第一主題的sotto voce與第二主題的ff形成了輕柔與狂暴的對(duì)比?？v觀整體，第一主題好似微波而第二主題猶如巨浪。

四、通過(guò)演奏來(lái)表現(xiàn)《F大調(diào)第二敘事曲》的音樂(lè)內(nèi)容

第二敘事曲的第一主題的速度是小行板（Andantino），具有極強(qiáng)的抒情性并帶有舞曲節(jié)奏。作曲家用連線清楚地劃分出樂(lè)句，8小節(jié)為一句。旋律聲部要從容流暢地進(jìn)行，應(yīng)貼鍵演奏，需要演奏者控制好四、五指來(lái)演奏連線。三拍子的舞曲節(jié)奏又給人以律動(dòng)感，因此要注意左手的節(jié)奏要準(zhǔn)確。踏板應(yīng)使用音后踏板，才能較好地將旋律連接起來(lái)，要隨著和聲屬性的變化而替換。力度上，樂(lè)曲一開(kāi)始的單音要安靜地進(jìn)入，好似進(jìn)入了一段遐想，而后旋律出現(xiàn)，音色變得明亮，和聲飽滿。第一主題是復(fù)調(diào)樂(lè)段，因此中、低聲部的力量要有所控制，著重突出高聲部的旋律部分，使音樂(lè)有層次地展現(xiàn)出來(lái)。這一主題可以讓人們聯(lián)想到美麗的自然景色，一片安詳和諧的氣氛，和愉悅的心情。

接著，來(lái)勢(shì)洶涌的第二主題如旋風(fēng)般突然刮起，在寧?kù)o的第一主題之后掀起了一場(chǎng)臺(tái)風(fēng)，令人驚心動(dòng)魄，從小聲安靜的（sotto voce）變成了極速火熱的（Presto con fuoco）。因此，這一樂(lè)段觸鍵要快而有力，具有顆粒性。這里的力度記號(hào)是“ff”，但需要演奏者注意到是，肖邦作為一個(gè)浪漫派的“鋼琴詩(shī)人”，即使在力度極強(qiáng)的時(shí)候，演奏者也要對(duì)力度的使用有所控制，不能彈得太過(guò)狂放，而失去了優(yōu)雅的風(fēng)格。在第46小節(jié)中，右手的下行琶音與左手的上行八度，所使用的力度相反，右手下行做漸弱，左手上行做漸強(qiáng)，這小節(jié)重點(diǎn)要體現(xiàn)左手的旋律。第47小節(jié)右手旋律漸強(qiáng)，與46小節(jié)形成波浪式的力度進(jìn)行，仿佛風(fēng)的呼嘯，浪的起伏。

從第62小節(jié)起，右手高音部使用第一主題的節(jié)奏奏出號(hào)角之音，左手低音部奏出波浪式音型，并且力度漸漸加強(qiáng)。調(diào)性連續(xù)向上方小三度轉(zhuǎn)移，配合著樂(lè)節(jié)的上行模進(jìn)和力度的逐漸加強(qiáng)向著高峰推進(jìn)，直到小字四組的e音，好像驚濤駭浪之中發(fā)出的驚呼。

此后音域逐漸下降，力度也逐漸減弱。風(fēng)暴逐漸平息，音樂(lè)安靜下來(lái)。從78小節(jié)開(kāi)始做漸慢、漸弱，直至第二主題結(jié)束。繪聲繪色的第二主題似乎在講述一個(gè)暴風(fēng)雨中的驚險(xiǎn)故事，似乎能和密茨凱維茲的敘事詩(shī)故事情節(jié)相吻合，但也未嘗不是瑪約喀島上的暴風(fēng)雨景象和肖邦內(nèi)在的抑郁心情的反映。

整個(gè)樂(lè)曲的最高潮在第二主題再次出現(xiàn)的后一樂(lè)段（167小節(jié)起），尖銳的不協(xié)和和聲與復(fù)雜的半音變化表現(xiàn)出激動(dòng)的情緒在不斷增長(zhǎng)。演奏這一樂(lè)段時(shí)，觸鍵要敏捷，顆粒要清晰，才能較好地表現(xiàn)出半音階的進(jìn)行。要注意175小節(jié)中，右手要突出雙音中的根音，此時(shí)旋律在中間聲部進(jìn)行。當(dāng)音樂(lè)上升到高潮時(shí)第二主題的片段有再次出現(xiàn)，這里的力度記號(hào)為“ff”。接著，緊張性的音樂(lè)終止，從“ff”急轉(zhuǎn)至“pp”，第一主題再次出現(xiàn)。這里無(wú)論從力度、音色、情緒上都有著極大的對(duì)比和反差，緊張和激動(dòng)的音樂(lè)突然戛然而止，變得安靜下來(lái)。

樂(lè)曲的結(jié)尾使用了第一主題，但在調(diào)性上做了轉(zhuǎn)變，由F大調(diào)變?yōu)閍小調(diào)。似乎在思索著什么，也好像是悲哀的語(yǔ)言。演奏時(shí)力度要很弱，似在探尋。在一陣沉默后（休止7拍），以一個(gè)黯淡的a小調(diào)和弦結(jié)束全曲，給人留下無(wú)限的思索、遐想。

《F大調(diào)第二敘事曲》是肖邦四首敘事曲中最具有描寫(xiě)性并帶有極大的戲劇性矛盾沖突的作品。自然形象的描繪和心理狀態(tài)的刻畫(huà)在這里得到了統(tǒng)一。這首作品的敘事性特征充分表現(xiàn)出肖邦對(duì)于音樂(lè)內(nèi)容形象地把握，和對(duì)浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格的完美體現(xiàn)。這是肖邦在鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作中對(duì)敘事曲這一體裁形式進(jìn)行運(yùn)用的一部典型作品。如何更好得表現(xiàn)作品，我想，演奏者不僅需要好的演奏技術(shù)，更應(yīng)該對(duì)作品的音樂(lè)內(nèi)容，創(chuàng)作背景有一個(gè)較為全面的理解。這樣在演奏時(shí)才能更好地體會(huì)作者想要表達(dá)的情感，才能演奏出有血有肉的作品。

注釋：

①《西方音樂(lè)史》.唐納德?杰?格勞特著.人民音樂(lè)出版社.

②《鋼琴詩(shī)人肖邦》.吉?德?布萊塔斯著.中國(guó)廣播電視出版社.

③《弗雷德里克?肖邦作為人和音樂(lè)家》.第二卷第45頁(yè).

④《肖邦敘事曲解讀》.錢(qián)仁康著.人民音樂(lè)出版社.

[1]《西方音樂(lè)史》[M].唐納德?杰?格勞特/著.人民音樂(lè)出版社，1996.

[2]《鋼琴詩(shī)人肖邦》[M].吉?德?布萊塔斯/著.中國(guó)廣播電視出版社，1999.1.

[3]《肖邦敘事曲解讀》[M].錢(qián)仁康/著.人民音樂(lè)出版社， 2006.1

[4]《李斯特論肖邦》[M].張澤民/譯.人民音樂(lè)出版社 ，1965.12

[5]《肖邦大型作品研究》[M].馮智全/著.上海音樂(lè)出版社 2007.8.

[6]《論鋼琴演奏》[M].約?霍夫曼/著.人民音樂(lè)出版社，2000.8.