淺析中國工筆人物畫中的裝飾性

王俊峰 （宜春學(xué)院美術(shù)與設(shè)計學(xué)院 江西宜春 336000）

裝飾性工筆人物畫是指畫家采用裝飾圖案的手法塑造藝術(shù)形象，把現(xiàn)實對象進(jìn)行總結(jié)概括和歸納從而形成的一種藝術(shù)風(fēng)格。裝飾性工筆人物畫有一定的美的法則，按照人的主觀認(rèn)識與感受，緊扣造型因素中需要重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的那些東西，并且選擇性地刪減和進(jìn)行有意識地變化，這個過程是把描寫對象單純化，而不是簡單化。我國繪畫體系中的工筆人物畫被稱作“繪畫的始祖”，線描畫派以宋代的李功麟、武宗元為代表。他們在六千多年前新石器時代的彩陶上，以“掃去粉黛、面魚紋”的繪畫形式繪有了拙樸的人，繼承了顧愷之、吳道子的線描藝術(shù)，以變形、抽象的思維，形象的展現(xiàn)了巖畫上的人物造型。在線條、造型及色彩的本身都具有較強(qiáng)的裝飾性，同時也依附著建筑及工藝品，以起到裝飾、美化的作用，而在商周時代已出現(xiàn)了大型的人物壁畫，因此，可以說裝飾性中國工筆人物畫是有著深刻的歷史淵源的！

工筆人物畫主要通過線條、色彩、構(gòu)圖等一些繪畫元素突出表現(xiàn)繪畫效果，通過形象而又具體的描繪，創(chuàng)造出了不僅有形象美而且還能夠起到裝飾效果的藝術(shù)品，各元素之間保持呼應(yīng)關(guān)系，有著高度概括及節(jié)奏、韻律與造型能夠互相諧和而且達(dá)到概括高度的一種裝飾美。

一、線條韻律的裝飾性特點(diǎn)

從中國畫的體系來探究，我們可以得知中國畫重在寫神，而與此相對應(yīng)的西畫則是重在寫形，中國畫從古代到現(xiàn)代都習(xí)慣用線條來塑造形象，在工筆人物畫方面恰恰能夠很好地反映出了這個特點(diǎn)，它具有豐富的作品表現(xiàn)內(nèi)涵和裝飾美的特色，從而有了“形神兼?zhèn)洹忭嵣鷦印钡乃囆g(shù)表現(xiàn)效果，這是世界上別的畫種不可比擬的。工筆人物畫富有很強(qiáng)的節(jié)奏感、韻律感和裝飾感。從描繪工筆人物畫線條的裝飾及運(yùn)用方面來看，線條的造型以“連綿不斷、悠緩自然“的手法來表現(xiàn)人物的形與神，達(dá)到了較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，富有很強(qiáng)的節(jié)奏感、韻律感和裝飾感。中國畫“十八描”的這種線描法是我國古人域名而得知的，傳統(tǒng)工筆中用線講究“合”，畫面及風(fēng)格要跟自己所要表達(dá)意趣相合，所以畫家們通過在實踐中不斷探索和總結(jié)，把它劃分為三種不同層次、不同感覺的線形，這三種線形都表現(xiàn)出了自己獨(dú)特的內(nèi)涵及裝飾效果，線型的粗細(xì)差異及變化不大、描繪均勻而不失淡雅，手法含蓄，意會連綿不斷、似小溪流水緩緩流過是第一類線性；陰晴不定、力量時重時輕，能夠突出線條的動勢、走向、把握力度是他的第二類線性；線性變幻莫測，如大海般波濤洶涌的表現(xiàn)手法往往有意到筆不到之境，這就是繪寫意畫得專用線性被稱之為第三類線性，因為三類線性的畫法及意境注重墨色的濃淡干濕粗細(xì)等變化，所以表現(xiàn)出來的畫法及感覺也較有差異，因為中國的工筆人物畫的構(gòu)圖與西方繪畫構(gòu)圖大不一樣，它突破了西方繪畫的焦點(diǎn)透視，而采用“散點(diǎn)透視”的方法，對藝術(shù)對象進(jìn)行超越時空限制的整體把握，從而拓展了畫面的意境，散點(diǎn)構(gòu)圖是中國工筆人物畫的一個主要特征。所以用筆的手法及畫法也不同于西方國家的繪畫，從而增強(qiáng)畫面的裝飾效果。

二、解析色彩的裝飾化特點(diǎn)

在運(yùn)用色彩方面，中國的工筆人物畫可謂是淵遠(yuǎn)流長，南齊謝赫在“六法論”中也提出了“隨類賦彩”的要求。這說明了傳統(tǒng)工筆人物畫不像西洋繪畫那樣強(qiáng)調(diào)在光線的照射下所呈示的色彩，而是運(yùn)用描繪對象，根據(jù)每一個畫家的需要，自由的將色彩進(jìn)行組合和分類，意不在寫真，而是為了起到一種畫龍點(diǎn)睛的作用。其色彩運(yùn)用不同的成分，色彩在裝飾性效果上就顯得格外的突出和耀眼，也正是因為這種用色的主觀性，使傳統(tǒng)繪畫在設(shè)色方面顯得特別重要，所以這也是畫家們中國工筆人物畫歷代流派紛呈，標(biāo)新競艷，以其悠久的歷史與民族風(fēng)格月獨(dú)特的表現(xiàn)技法，為我們留下了無數(shù)豐富的寶貴遺產(chǎn)。

在歷史悠久的中國畫中，色彩的運(yùn)用不僅僅是強(qiáng)調(diào)在畫面中量化構(gòu)圖，而是它能夠以不同的色彩語言方式展現(xiàn)出不一樣的色彩情感，給予了觀賞者與畫面深入的理解和優(yōu)越的溝通條件，繼而達(dá)到以聲繪色，意由心生的效果，深入了解色彩的使用方面，那么最富有裝飾性效果的彩畫應(yīng)該就是工筆重彩畫了。工筆人物畫的色彩，從某種程度意義上來說沒有冷暖之分，帶著由深入淺、有濃變淡的不同的色階條件創(chuàng)造出可觀的效果，所表達(dá)的與水墨畫的任由自己的心情和心理的變化來調(diào)配屬于自己的顏色，最主要的目的不是為了畫好這幅畫，而是從畫中找到符合自己的色彩以達(dá)到裝飾性的作用，從而更好地增強(qiáng)畫的旋律性，隨心所欲的抒發(fā)和支配自己的情感，所以情感化、理性化、裝飾化是工筆人物畫的色彩重要的組成部分，也是不可缺一的。

追溯中國古代畫的實力來探究，唐代的繪畫作品讓我們可以看到對于色彩裝飾效果不僅僅能夠得到上層階級的認(rèn)可和欣賞，而且還能夠體現(xiàn)畫中人物的身份、氣質(zhì)、儀態(tài)的差異，以及這些元素之間的聯(lián)系，有著濃烈的色彩渲染渲染效果以及裝飾的感染韻味，從唐代院體畫中就很流行這種畫風(fēng)，這也使貴族主義和裝飾寫實主義的審美意趣交融于畫中。線條獨(dú)具東方藝術(shù)的審美價值，這也是區(qū)分中西方繪畫以線造型的重要之處。當(dāng)代畫家觀念的更新和大膽的嘗試，使其突破傳統(tǒng)的作畫方法和將不同的材料運(yùn)用到畫面當(dāng)中來。由細(xì)節(jié)產(chǎn)生的美感，顯示出畫面特殊的韻味以表達(dá)色彩方面單純和諧，又不失內(nèi)涵的裝飾意味，在較高層次理論上反映了藝術(shù)源于生活又高于生活的恬靜，從而提高了在審美的情趣。

三、構(gòu)圖的平面化特點(diǎn)

在空間的顯示上，工筆人物畫很注重用平面化的空間藝術(shù)處理，這能夠使真實的三維空間向平面的二維空間轉(zhuǎn)換，這種特有的藝術(shù)手法使工筆人物畫中較強(qiáng)的裝飾性得到突出。中國傳統(tǒng)工筆人物畫與西方繪畫兩者在構(gòu)圖上都有很大的不同，工筆人物畫突破了西方繪畫的焦點(diǎn)透視，采用散點(diǎn)透視，使其藝術(shù)對象能夠在整體中超出時空的限制，使畫面的意境得意展開。再者，在中國工筆人物畫當(dāng)中一個主要的特征就是進(jìn)行散點(diǎn)構(gòu)圖，它不能在三維空間中產(chǎn)生，也沒有同意的滅點(diǎn)，但是它能保持畫面的平面性，從而更好地體現(xiàn)畫面的裝飾美。 從工筆人物畫的結(jié)構(gòu)上來說，它打破了時間與空間的局限性，可以把世上一切不在同一時空的事物都組合在一起，比如白天黑夜、現(xiàn)代古代等都可以從同一畫面中得以體現(xiàn)，它也能用其獨(dú)特的藝術(shù)語言來使其對象不受空間的時空的限制，使它們更加完美，最后在物體的形象上，他能夠?qū)⒋蚱莆矬w具體形狀實際比例和視覺關(guān)系的局限，使其散亂的形象得以巧妙的結(jié)合。自古以來，畫家們一方面按照美的規(guī)律塑造形體，另一方面又努力從這些美當(dāng)中捕捉其規(guī)律與具體因素。

四、結(jié)語

中國工筆人物畫中的裝飾性符合了時代的審美要求，他那絢麗多姿的色彩，意向夸張的而造型，裝飾語匯中所追求的審美理想都極大的滿足了當(dāng)代人民的需要，這一個特點(diǎn)是中必不可少的要素，它從各個方面都體現(xiàn)了工筆人物畫在這種藝術(shù)形式是應(yīng)該被我們現(xiàn)在所傳承和認(rèn)可的。工筆人物畫之所以能夠以獨(dú)特的藝術(shù)魅力屹立于世界繪畫之林，正是因為其中的形象張力強(qiáng)，沖擊力大，色彩感鮮明，裝飾感以人的圖像跟容易感染人民，以便受到關(guān)注，今天的工筆人物畫不管從體現(xiàn)形式方面還是內(nèi)在思想方面都不可同日而語，隨著西方以及其他民族中的繪畫美的元素的借鑒，其中一些對于藝術(shù)觀念的認(rèn)識，對今天你的工筆人物畫的創(chuàng)作無疑依然是至關(guān)重要的，而在構(gòu)成工筆人物畫的作品形式中，裝飾性效果是不可缺少的因素的表現(xiàn)，它充分運(yùn)用了裝飾手段，所以達(dá)到了畫面工整、富麗的藝術(shù)效果。

1.張彥遠(yuǎn).歷代名畫記.京華出版社，2000年5月第1版.

2.唐勇力.教學(xué)與寫生作品示范工筆人物.黑龍江美術(shù)出版社.