二胡弦法對(duì)塑造音樂形影響——以協(xié)奏曲《紅梅隨想曲》為例

林 琦 （福建師范大學(xué)音樂學(xué)院 福建福州 350007）

由于中國(guó)民族傳統(tǒng)音樂迅速發(fā)展，二胡曲創(chuàng)作也隨之發(fā)展壯大，自新中國(guó)誕生以來，黨和政府十分重視民族傳統(tǒng)音樂，采取各種保護(hù)措施，使得二胡從民間樂器逐步向?qū)I(yè)化道路發(fā)展。改革開放后，大型二胡協(xié)奏曲作品涌現(xiàn)，這些作品主要是以塑造音樂作品中的人物形象為主，體現(xiàn)作曲家強(qiáng)烈的愛國(guó)主義情感。如《紅梅隨想曲》等作品。作者不但在題材上有所拓展，而且在表現(xiàn)手法上也有所發(fā)展，特別是二胡弦法的頻繁轉(zhuǎn)換，使得音樂刻畫出的人物形象更加生動(dòng)活潑。

一、二胡弦法與調(diào)式、調(diào)性的關(guān)系

二胡的弦法指的是根據(jù)不同的調(diào)性來改變首調(diào)唱名法，主要是以內(nèi)外弦空弦定音為主。其中，D調(diào)（do、sol弦）和G調(diào)（sol、re弦）是最為常見的兩種弦法。但在新中國(guó)成立后，二胡弦法有了很大的發(fā)展，樂曲常常由單一弦法向多種弦法轉(zhuǎn)變。如劉天華創(chuàng)作的《光明行》首次使用變換空弦法，由功能性很強(qiáng)的五度關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)D調(diào)（do、sol弦）和G調(diào)（sol、re弦），調(diào)性明朗，音區(qū)轉(zhuǎn)換具有很豐富的色彩。80年代后，出現(xiàn)二胡敘事曲、二胡協(xié)奏曲這一新題材，二胡的弦法使用也有所變化，打破了傳統(tǒng)二胡樂曲單一調(diào)性的表現(xiàn)模式。如：二胡協(xié)奏曲《紅梅隨想曲》中，作曲家使用了四種弦法：G調(diào)sol、re弦，C調(diào)re、la弦，D調(diào)do、sol弦，降B調(diào)mi、si弦，使音樂變化大、起伏多，色彩新穎，對(duì)比鮮明。

因此，不同的弦法表現(xiàn)出來的音樂風(fēng)格也是不盡相同的。從二胡弦法的發(fā)展道路來看，大多弦法根據(jù)音樂調(diào)式和音樂風(fēng)格特征來確立。以下是二胡弦法與調(diào)式、調(diào)性之間的關(guān)系：

(一)弦法與調(diào)式

二胡弦法常常根據(jù)音樂調(diào)式、調(diào)性特點(diǎn)，將主音或?qū)僖舳ㄔ诳障业膬?nèi)、外弦上。如：劉天華曲《閑居吟》，是一首宮調(diào)式樂曲，調(diào)性明朗，所以二胡弦法使用的是D調(diào)（do、sol）弦，音樂調(diào)式主音do應(yīng)用于內(nèi)弦；這些樂曲調(diào)式主音分別用于各種弦法內(nèi)外弦空弦上，除此之外，許多樂曲調(diào)式的屬音用在該弦法內(nèi)外弦空弦上。如：《山村變了樣》是一首商調(diào)式，屬于小調(diào)性質(zhì)，所以二胡弦法使用的是C調(diào)（re、la）弦；《江河水》第一段為羽調(diào)式，屬音re音，弦法是降B調(diào)（mi、si）弦;第二段轉(zhuǎn)商調(diào)式，屬音re音，為C調(diào)（re、la）弦。

（二）弦法與調(diào)

在民族管弦樂合奏、器樂伴奏中常遇到轉(zhuǎn)調(diào)的情況，所以二胡的定音應(yīng)固定在d’a’。還有一些常用的調(diào)和弦法如D調(diào)用do、sol弦，G調(diào)用sol、re弦，F(xiàn)調(diào)用la、mi弦，C調(diào)用re、la弦，降B調(diào)用mi、si弦，A調(diào)用發(fā)fa、do弦等等。在歌曲伴奏中，由于調(diào)的不同，常會(huì)給伴奏者帶來變換弦法的問題，如《山丹丹開花紅艷艷》（C調(diào)re、la弦）、《枉凝眉》（F調(diào)la、mi弦）等等。

因此，二胡弦法的應(yīng)用與音樂調(diào)式、調(diào)性呈一致性，它具有獨(dú)特的中國(guó)民族、民間音樂的風(fēng)格和特色。每一種弦法都有獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)色彩，不同的弦法所塑造的音樂形象也具有不同的內(nèi)容。演奏者要對(duì)作品中的音樂形象有著深刻的理解，就要清楚認(rèn)識(shí)到作曲家使用不同的弦法所表達(dá)不同的音樂形象，這樣才有助于演奏者把作品的音樂形象表現(xiàn)得淋漓盡致。

二、二胡弦法與音樂形象

人物形象是一部作品的核心所在。盡管有些作品是以山水風(fēng)景為主，但始終都離不開當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，作者借景來抒發(fā)心中的情感。我認(rèn)為一部?jī)?yōu)秀的二胡作品，它的人物描寫是非常重要的，作曲家們通過各種方式把作品中的音樂形象塑造得活靈活現(xiàn)，而其中通過使用不同的弦法來塑造音樂形象是重要方式之一。二胡名曲《紅梅隨想曲》是一部弦法對(duì)塑造音樂形象產(chǎn)生重要影響的成功典范。作曲家吳厚元非常熟悉二胡弦法的特點(diǎn)并且在樂曲中把它應(yīng)用得當(dāng)，使得音樂形象和二胡弦法兩者成功結(jié)合在一起。下面筆者以《紅梅隨想曲》的片段為典型例子來總結(jié)各種弦法對(duì)塑造作品中人物的不同形象的影響：

（一）D調(diào)（do、sol弦）弦法特征

調(diào)性色彩為明亮寬廣，適合一些情緒比較激越和悲壯的音樂形象。《紅梅隨想曲》中的引子用的正是這個(gè)弦法，該弦法音樂色彩明亮，展現(xiàn)出江姐雄渾豪放的氣質(zhì)。第一樂句以挺拔壯闊的氣勢(shì)將音樂的情緒瞬間展開，特別是第二小節(jié)中的三個(gè)“5”，音色剛勁有力，飽滿而渾厚，體現(xiàn)江姐大義稟然的形象。第二樂句的句型與第一句相同，但情緒要更加激昂。第三樂句音樂呈現(xiàn)悲壯的氣氛，旋律給人一種環(huán)環(huán)相扣的感覺。逐漸旋律迂回下行，音色柔和，情緒也隨之平穩(wěn)，人的思緒仿佛隨音樂向遠(yuǎn)處飄去，體現(xiàn)江姐剛?cè)嵯酀?jì)的一面。

（二）C調(diào)（re、la弦）弦法特征

該調(diào)調(diào)性色彩柔和，適合表現(xiàn)人物溫柔的性格。《紅梅隨想曲》中的抒情慢板用的就是這個(gè)弦法，因此第一段旋律較為柔美、流暢，極富表現(xiàn)女性特有的溫柔情感。主題音樂以不同變奏形式加以呈示，舒展挺拔的旋律體現(xiàn)江姐樂觀向上、堅(jiān)定昂揚(yáng)的性格。第二樂段是主題樂段的疊奏，該弦法的運(yùn)用使得音樂形象具有剛毅的英雄氣概。第三樂段為主題音樂的發(fā)展，速度稍快，情緒進(jìn)一步發(fā)展，增強(qiáng)旋律的流暢性和歌唱性，音樂性格上體現(xiàn)革命者崇高的理想和寬廣的胸懷。

（三）G調(diào)（sol、re弦）弦法特征

該調(diào)調(diào)性色彩為輕巧，適合表現(xiàn)人物活潑、果斷的性格?！都t梅隨想曲》中的小快板第五段用的就是這個(gè)弦法，二胡以剛毅、果斷的氣質(zhì)奏出流動(dòng)的快速音型。前兩句用的是內(nèi)弦演奏，力度較強(qiáng)，體現(xiàn)主人公堅(jiān)毅和果斷的性格，后兩句用的是外弦演奏，力度較弱，體現(xiàn)主人公輕巧、跳躍的性格。

《紅梅隨想曲》立足于中國(guó)傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作基點(diǎn)，同時(shí)又借鑒了許多西方音樂的作曲方法，為現(xiàn)代二胡曲的創(chuàng)作打開了一條新路。作曲家主要使用了四種弦法：G調(diào)sol、re弦，C調(diào)re、la弦，D調(diào)do、sol弦，降B調(diào)mi、si弦。而這些不同弦法的運(yùn)用體現(xiàn)了主人公江姐性格的多面性。筆者認(rèn)為這部作品最可貴的創(chuàng)作特色是在第二部分中使用了五個(gè)不同的弦法，通過頻繁地轉(zhuǎn)調(diào)來描寫人物的不同性格。通過以上舉例表明：不同的二胡弦法能產(chǎn)生不同的藝術(shù)色彩，能對(duì)塑造作品中的音樂形象起到舉足輕重的作用，作曲家只有熟悉二胡弦法的特點(diǎn)以及把它應(yīng)用得當(dāng)，才能把音樂形象和二胡弦法成功結(jié)合在一起，才能把音樂形象塑造得更加完美。

三、總結(jié)

綜上所述，我認(rèn)為二胡樂曲的弦法對(duì)塑造音樂形象的影響體現(xiàn)為它可以充分發(fā)揮二胡的弦法和演奏技法，通過恰當(dāng)?shù)南曳▉硭茉煜噙m應(yīng)的音樂形象。一首優(yōu)秀的二胡作品，既離不開對(duì)人物主要特征的描寫，也離不開地方濃郁的音樂風(fēng)格。我們要通過不同弦法所表達(dá)不同意義來理解音樂作品中的人物形象，這樣才能有助于把作品的旋律演繹得更加流暢。

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