讀圖時代的報(bào)紙編輯

李春玲

一、讀圖時代的到來

文字報(bào)道與圖片報(bào)道并非同時產(chǎn)生。根據(jù)相關(guān)考證，大約公元10世紀(jì)出現(xiàn)了世界上第一份報(bào)紙——《邸報(bào)》。這是一份純文字的報(bào)紙。1839年攝影技術(shù)問世，報(bào)紙上才可能出現(xiàn)圖片。圖片新聞比文字新聞晚了約一千年左右。當(dāng)然，在攝影技術(shù)產(chǎn)生之前，辦報(bào)者也懂得圖片的重要性，也嘗試著采用一些繪畫圖片（主要是美術(shù)或木刻作品）在報(bào)紙上做些點(diǎn)綴。然而，即便在發(fā)明了攝影技術(shù)之后，由于印刷技術(shù)和照相機(jī)尚未普及，新聞?wù)掌趫?bào)紙上用的也不多。但是，為了達(dá)到更佳的宣傳效果，編輯會盡量找到一些相關(guān)的新聞?wù)掌窃趫?bào)紙上。隨著報(bào)業(yè)的發(fā)展，圖片新聞越來越引起編輯的重視。

隨著攝影技術(shù)的日趨進(jìn)步，圖片在報(bào)紙上的比重愈來愈大。在攝影器材和技術(shù)高度現(xiàn)代化的今天，廣大讀者對報(bào)紙的審美要求日益提高。新聞攝影成為一種獨(dú)立的報(bào)道手段，顯示出它不可替代的重要地位，使得“圖文并茂”、“圖文并重”的提法成為現(xiàn)實(shí)。1982年美國全國性大報(bào)《今日美國報(bào)》（USA Today），在版面上大量運(yùn)用彩圖，極具視覺沖擊。1986年，我國新聞界泰斗級人物、對攝影頗有研究的新華社社長穆青提出“兩翼齊飛”的觀點(diǎn)，認(rèn)為文字和圖片分別是報(bào)紙的兩翼，缺一不可。文字報(bào)道再多、速度再快，也代替不了攝影。這應(yīng)該是對報(bào)紙“圖文并重”最形象、最簡捷、最有力的闡釋。

從報(bào)紙圖文發(fā)展的軌跡來看，從有文無圖，到有文有圖但文重圖輕，再到“圖文并重”。這是一個長達(dá)千年的漫長過程。圖文并重觀點(diǎn)的提出距今也僅僅20多年。要在如此短的時間內(nèi)糾正人們在上百年報(bào)道實(shí)踐中形成的習(xí)慣或偏見并非易事。因此，重文輕圖的思想在現(xiàn)在依舊不同程度地存在于一些人的頭腦中。

邁進(jìn)新世紀(jì)之后，絕大多數(shù)報(bào)紙已經(jīng)從當(dāng)年的黑白報(bào)紙變?yōu)椴噬珗?bào)紙。彩色報(bào)紙最突出的特點(diǎn)便是彩色照片的運(yùn)用。逼真、生動、有趣的彩色照片使報(bào)紙更加艷麗奪目，更具吸引力。由黑白照片逐步過渡到彩色照片，又發(fā)展到很多報(bào)社不惜增加報(bào)紙出版成本采用雙面印刷，使報(bào)紙印刷技術(shù)和內(nèi)容的觀賞性又上了一個新臺階。

根據(jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì)，人們從文字上獲得的信息量為13%，從影視上獲得信息量為23%，從圖片上獲得的信息量為52%。圖片所帶來的大量信息量讓報(bào)紙意識到了圖片的作用。上世紀(jì)80年代，《中國日報(bào)》率先在頭版“視覺中心”位置刊登超過三欄的大照片，打開了我國報(bào)紙版面設(shè)計(jì)的“視覺化”先河。而今，版面中運(yùn)用大幅圖片已經(jīng)成為潮流。在《21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道》、《經(jīng)濟(jì)觀察》等泛經(jīng)濟(jì)類報(bào)紙的帶動下，都市報(bào)如《新京報(bào)》、《法制晚報(bào)》也開始寵愛新聞圖片，頭版照片幾乎占去一半位置，后面的版面也不甘落后。

翻閱現(xiàn)在的報(bào)紙，沒有新聞?wù)掌陌婷媪攘葻o幾。沒有圖片的版面俗稱“黑板報(bào)”。當(dāng)然，在集中報(bào)道一些重大會議期間，如每年的全國人大和全國政協(xié)會議召開期間，有時報(bào)紙版面刊登一些篇幅很長的領(lǐng)導(dǎo)講話，有時刊登國家有關(guān)部門頒布一些法律法規(guī)條例，也可能會運(yùn)用整版的篇幅，新聞圖片實(shí)在上不了版面的情況也有過。但是，如果版面上有兩條以上的文字新聞而沒有圖片，就不是一個好版面。我們已經(jīng)身處讀圖時代。

二、圖片編輯中存在的問題

筆者嘗試將報(bào)紙的圖片編輯中存在的問題歸納為以下幾類：

（一）圖片濫用普遍

報(bào)紙中新聞圖片是否與文字并重，不能簡單地理解為圖片的數(shù)量與文字占有一樣的比例或者比重，而是更應(yīng)該強(qiáng)調(diào)其質(zhì)量。試想，如果在版面中充斥大量平淡、乏味的圖片，其數(shù)量再多也不能提高版面的質(zhì)量。如果將一張形神俱差、毫無視覺沖擊力的圖片放大到五欄六欄，甚至放到頭條的位置，所損的只有報(bào)紙的形象和編輯的水平。

（二）假新聞圖片橫行

新聞攝影是記者對正在發(fā)生著的新聞事實(shí)的拍攝報(bào)道。如果搞擺拍、組織導(dǎo)演、甚至搞情景再現(xiàn)，或在后期制作中用剪接、合成，使用PS技術(shù)等，是不能稱之為新聞?wù)掌模荒芩闶窃旒傩侣?。作為新聞的把關(guān)人，報(bào)紙編輯在識別照片的時候，一定要以“打假”為己任，在最后一關(guān)把假新聞圖片攔住。雖然在科技發(fā)達(dá)的今天，識別一張假照片有很大的難度，但假新聞?wù)掌彩怯幸?guī)律可循的，筆者總結(jié)為以下幾種：

1．事后編排導(dǎo)演而成的假新聞?wù)掌?/p>

有一張流傳很廣的抗洪搶險(xiǎn)照片，是一位解放軍戰(zhàn)士背著一位老大娘在水中跋涉的照片。是攝影記者找了一個戰(zhàn)士，讓他背起一位老大娘重新趟過一片積水?dāng)[拍出來的。轟動一時的照片就是這么拙劣地導(dǎo)演而成。

2．超出道德底線的異類照片

有種情況拍攝的照片，雖不是導(dǎo)演而成，卻是超出了道德底線的另一類假新聞。網(wǎng)上流傳著一組讓人唾棄的照片，描寫一個下雨天，有一位穿著雨衣騎自行車的人摔倒在一個沒有井蓋的污水井旁。由于照片是連續(xù)拍攝的，人們可以看到這個無辜受害者從正常騎車到跌倒井邊上的一系列危險(xiǎn)畫面，騎車人的遭遇很令人同情。在我們同情騎車人的遭遇時，還會激起對攝影者的憤懣之情。馬路上缺的是井蓋，騎車人缺的是防范，而這位攝影者缺的是道德。他為了拍攝這樣一組動感照片，不去阻止事故的發(fā)生，而是懷著一種變態(tài)的追求轟動和幸災(zāi)樂禍的陰暗心理，為了抓拍而不去阻止本應(yīng)可以避免的事故發(fā)生。在審核這樣的照片時，編輯應(yīng)該看到攝影者拍攝的快感是建立在別人的痛苦之上的。此類拍攝新聞?wù)掌淖龇☉?yīng)該受到輿論的抨擊。

3．在抓拍的新聞?wù)掌献鍪帜_

2008年轟動一時的《青藏鐵路為野生動物開辟生命通道》，曾經(jīng)是《影響2006·CCTV圖片新聞年度評選》銅獎得主，但是在網(wǎng)友的鑒別下發(fā)現(xiàn)其通過技術(shù)手段造假，圖片有明顯的拼接痕跡。照片作者劉為強(qiáng)不久后也承認(rèn)了這是一張PS照片。在假照片被大眾媒體曝光后的第二天，《大慶晚報(bào)》就在頭版發(fā)表了致歉聲明，對劉為強(qiáng)予以解聘處理。他也成為五大新聞圖片庫封殺的第一人。劉為強(qiáng)的造假行為徹底斷送了自己的攝影記者生涯。

4．為了私利明目張膽造假

周正龍利用年畫翻拍假華南虎事件便是一個典型案例。周正龍謊稱在陜西鎮(zhèn)坪縣發(fā)現(xiàn)華南虎，陜西省林業(yè)廳未經(jīng)過審核和鑒定，就信以為真，還獎勵他2萬元。后經(jīng)監(jiān)查部門、公安部門對此事認(rèn)真調(diào)查證實(shí)，周正龍?zhí)峁┑娜A南虎照片純屬偽造。周正龍因詐騙者和非法持有彈藥罪，獲刑兩年零六個月。

5．變形圖片蔓延

我們偶爾見到報(bào)刊上發(fā)表的一些新聞?wù)掌亲冃蔚?，這是因?yàn)閿z影者選取的角度造成的。攝影者為了拍攝一些大的物體、大的場面、場景或遠(yuǎn)景，而故意選取獨(dú)特角度，拍攝出的變形照片讓人耳目一新，雖然有些變形，但無不可，畫面也不乏美感。但近來發(fā)現(xiàn)一些報(bào)紙?jiān)谑褂眯侣務(wù)掌瑫r出現(xiàn)了隨意變形的現(xiàn)象，并且大有蔓延之勢。例如，在一次“兩會”期間，北京一家中央級大報(bào)在“兩會專版”中，配合政協(xié)委員的發(fā)言采用了一張豎照片，頭像作了變形處理后人物的臉被拉得很長。這種做法很不嚴(yán)肅，影響很不好。

現(xiàn)在絕大多數(shù)報(bào)刊已經(jīng)采用激光照排系統(tǒng)，人們很容易在圖形、圖像軟件和排版軟件中把照片拉長或者壓扁，可以隨意進(jìn)行變形處理。有的編輯在處理版面時，發(fā)現(xiàn)版面正好空一塊，為了不改排文字，就把照片拉長或是壓扁，使照片變形，借以填補(bǔ)空白，也有的編輯為了把成組的照片做成一樣大小，不在選擇照片或在剪裁照片方面下工夫，為了圖方便把照片在電腦上拉長或壓扁。但是，新聞?wù)掌皇枪R，這樣做就忽視了新聞攝影的真實(shí)性和客觀性。用于新聞報(bào)道的照片，應(yīng)當(dāng)盡可能地保持照片中人物形象的本來面目，不要隨意使用變形手段。這既是維護(hù)新聞攝影的真實(shí)性原則，又在自己編輯的版面上做到了尊重被報(bào)道對象，同時也保證了作者作品的完整性。至于一些物體、場景在不丑化被拍攝對象的情況下，適當(dāng)采用變形處理則是可以的。

三、報(bào)紙編輯選擇圖片時的標(biāo)準(zhǔn)

如何從眾多的新聞?wù)掌夭闹刑暨x可適用于報(bào)紙的照片呢？以下幾條原則性標(biāo)準(zhǔn)或許會為報(bào)紙編輯們提供一種思路。

（一）不選不具真實(shí)性和客觀性的圖片

報(bào)紙圖片主要是指新聞?wù)掌Ｐ侣務(wù)掌瑧?yīng)該是記者對正在發(fā)生著的新聞事實(shí)的現(xiàn)場拍攝和真實(shí)報(bào)道，不能有任何藝術(shù)加工和虛構(gòu)編排導(dǎo)演。優(yōu)秀的新聞?wù)掌际窃诂F(xiàn)場搶拍到的，沒有哪張是虛構(gòu)而成的。有虛構(gòu)加工或?qū)а莸恼掌筒皇切侣務(wù)掌?，頂多只能在藝術(shù)副刊類的版面上用。如果發(fā)現(xiàn)打著拍攝新聞?wù)掌拿x，虛構(gòu)加工或?qū)а莩鲆恍﹫鼍肮┡臄z用，編輯就有責(zé)任打假。

（二）不選不具時效性的圖片

這類圖片往往是既可以昨天用，也可以明天用。它的文字說明也常常對“when”這個新聞要素表達(dá)不詳，籠統(tǒng)的冠之以“時下”、“最近”、“目前”等模糊性時間詞。雖然對于是非性新聞來說時效性要求不高，但也決不能因此就棄時效性于不顧，使得新聞圖片變成明日黃花，失去應(yīng)有的新聞價(jià)值。

（三）不選內(nèi)容簡單、老套，視覺沖擊力不強(qiáng)的圖片

我們常常在報(bào)紙上看到這樣的圖片新聞：工人在工廠勞動、農(nóng)民在地里干活、某單位的人在義務(wù)勞動掃大街……生活是豐富多彩的，但許多新聞圖片在表現(xiàn)這些主題時，卻總是千篇一律，缺乏新意。時間一長，必然使受眾對這些“應(yīng)景之作”產(chǎn)生厭煩。

（四）重視圖片的文字說明

我們常?？吹接行┬侣剤D片只會采用“圖為……”“這是……”一類的文字說明，其實(shí)報(bào)紙編輯只要稍微用點(diǎn)兒心思，就完全可以將文字寫的更加活潑生動，更加耐人尋味。

［1］ 陳紅梅. 新聞編輯［J］. 武漢大學(xué)出版社, 2005.

［2］葛申申.“窺斑見豹”彰顯功力——淺談文摘類報(bào)紙編輯的再創(chuàng)作［J］. 新聞記者, 2007.

［3］李宏. 報(bào)紙編輯的綜合能力［J］. 記者搖籃, 2007.

［4］陳佳萍. 淺談加強(qiáng)報(bào)紙編輯的創(chuàng)造性［J］. 才智, 2008.