淺析鋼琴的演奏技巧

□鄔大鵬

鋼琴,被人們稱作“樂器之王”“,音樂王冠上的明珠”。首先,鋼琴是唯一的可與整個(gè)交響樂相比擬、相對(duì)應(yīng)、相抗衡的獨(dú)奏樂器;其次,鋼琴的音域囊括了交響樂團(tuán)由最低音區(qū)到最高音區(qū)間全部音域。鋼琴可以發(fā)出類似交響樂隊(duì)合奏時(shí)的雄渾、嘹亮、光輝、鏗鏘的音響;鋼琴上能同時(shí)奏出十余音的合弦以及四五聲部的復(fù)調(diào)。鋼琴的種種特點(diǎn),決定了它在樂器中的特殊地位。在研究鋼琴演奏技術(shù)的時(shí)候,不得不先將身體各部分在演奏狀態(tài)中的功能、作用、特性、技術(shù)要?jiǎng)t分別加以探討。但在真正演奏時(shí),全身是整體,各部分之間是不可分割的。鋼琴演奏技巧是非常重要的,如果沒有足夠的技巧是不可能更好地去表達(dá)音樂?？吹接泻枚嗳顺鯇W(xué)琴或者技巧根本沒有過關(guān)的時(shí)候卻在一味地討論更好地去表達(dá)音樂,感覺有點(diǎn)沒太大必要。鋼琴技巧非常多,我這里說幾個(gè)常用的技巧,也是提高演奏技巧的關(guān)鍵。

第一、音階：音階24個(gè)大小調(diào)是非常重要、非常有用的。別看簡(jiǎn)單，但是要彈好就要下很長(zhǎng)時(shí)間的努力苦練才可以。不難看出很多大型奏鳴曲、樂曲、協(xié)奏曲都有很多地方有音階。如果24個(gè)大小調(diào)音階彈得非常好這根本就不是難事了。彈音階要注意的是讓所有音出來的聲音都要一樣，不能有輕有重，一定要注意手指的控制能力。如果彈音階的時(shí)候還有的重有的輕，控制不好力度,那以后怎么能演奏出滿意的音色呢?

第二、琶音：包括24個(gè)大小調(diào)琶音跟屬七減七琶音，這個(gè)是建立在音階之上的東西，主要練習(xí)手指之間的擴(kuò)張和伸縮能力，也是很重要的練習(xí)。鋼琴曲中琶音部分占很大一部分，各式各樣的琶音都會(huì)出現(xiàn)，但都是24個(gè)大小調(diào)，屬減七琶音的變形模式。所以彈好基本琶音是非常有用也是非常必要的。在彈奏琶音時(shí),以及任何其它需要大指轉(zhuǎn)彎的經(jīng)過句時(shí),一方面是大指主動(dòng)地向里作水平狀伸展;另一方面,需要適度的手腕左右運(yùn)動(dòng)加以配合。然后,大指需外推出,使整個(gè)手掌向外側(cè)轉(zhuǎn)出，同時(shí),手腕必須輔以必要的、恰當(dāng)?shù)乃竭\(yùn)動(dòng)，大指與手腕作柔順的水平動(dòng)作的配合，是手掌轉(zhuǎn)彎的最重要的關(guān)鍵。

第三、八度：八度的演奏技巧我個(gè)人感覺有兩種，第一個(gè)只用手腕技巧，第二個(gè)用手臂和手腕一起來完成。由于一指和五指的伸張，會(huì)使手部及手腕肌肉有緊張感，這種緊張感應(yīng)當(dāng)控制在合理的范圍內(nèi)，過分地繃緊只能使手腕的活動(dòng)越來越困難，其狀態(tài)應(yīng)當(dāng)有所準(zhǔn)備但不僵硬?？梢韵胂笫窃谀玫揭患锲非皩⑹稚斐鋈サ臓顟B(tài)。其他的手指應(yīng)略微彎曲，稍微離開鍵盤，并將離開鍵盤的手指的重量加在一指和五指上。掌關(guān)節(jié)要保持放松時(shí)的自然狀態(tài)，高高突起或凹陷都是不正確的。手腕應(yīng)該與手掌保持基本統(tǒng)一或稍稍高于手掌的高度，壓得過低或者擎得過高都會(huì)給彈奏帶來困難。肘關(guān)節(jié)應(yīng)自然下垂，不應(yīng)外翻，運(yùn)用手臂的重量彈八度會(huì)給彈奏帶來動(dòng)作上的慣性，從而減輕技巧的難度。如果彈篇幅很長(zhǎng)的八度片段，比如李斯特《匈牙利狂想曲》第6首，就需要手腕技巧，手腕要非常靈活，如果彈最后結(jié)尾那一小部分八度就需要手臂的力量，這樣才能彈出非常氣勢(shì)輝煌的效果。

第四、輪指：常用的輪指有3個(gè)指，有4個(gè)指的。彈得要非常清楚，非常好的顆粒性，不能有任何模糊的成分在里面。

第五、和弦：這個(gè)技術(shù)難點(diǎn)一直讓很多人頭疼，不過我感覺比較容易，主要還是練習(xí)方法問題。不管是幾個(gè)音的和弦彈下去都要整齊，不能有前有后。P的和弦演奏要非常輕巧、干凈利索。F的和弦要有種金屬般的聲音，彈下去的音就要沉下去，不能彈下去的和弦給人一種發(fā)飄的感覺。

第六、大跳：這個(gè)說白了就是很機(jī)械的動(dòng)作，尤其是兩個(gè)八度以上的大跳我感覺純粹是肌肉記憶。這個(gè)一開始慢練是非常重要的，只有慢練才能讓肌肉記住位置，而且慢練的時(shí)候需要弧度，這樣快彈的時(shí)候就不至于錯(cuò)音無數(shù)了。

第七、手指獨(dú)立練習(xí)：筆者不建議初學(xué)鋼琴的人就練這個(gè)，等把哈農(nóng)彈得非常利索之后再開始練這個(gè)吧，所針對(duì)的教材是什密特鋼琴教程，非常難的一本。但是彈過之后就會(huì)發(fā)現(xiàn)原來不可解決的技巧問題都不再是困難的了。李斯特的《夜鶯》就是非常好聽的一首小樂曲,但是很多人總也彈不利索,就是手指獨(dú)立問題沒有根本解決。

第八、三六度音階：這個(gè)是非常難的技巧之一，重要是指法跟手指柔韌性，也是我非常頭疼的技巧,右手還好點(diǎn),3、 6度音階還能彈明白也能彈清楚，速度也沒問題，但是左手就非常吃力了。開始速度跟清楚只能做到一個(gè)，練了很長(zhǎng)一段時(shí)間，最后終于徹底解決了。

以上8個(gè)技巧是最經(jīng)常用到的，所以一定要專門練習(xí)。音樂的世界浩繁如海，令人陶醉，每一名演奏者對(duì)音樂的詮釋都有自己獨(dú)特的理解與表達(dá)，而這其中，演奏技巧的熟練掌握和合理運(yùn)用則是表現(xiàn)音樂的有效載體。八度練習(xí)僅僅是演奏技巧中一個(gè)技術(shù)難點(diǎn)，在林林總總、紛繁復(fù)雜的音樂表現(xiàn)中只是滄海一粟，但也只有沖破了技術(shù)障礙的束縛后，演奏者才能夠自由翱翔在音樂中，也才能夠盡情抒發(fā)心中的感悟與激情。