舞臺(tái)服裝與場(chǎng)景變換

□趙柏靈

戲劇是舞臺(tái)藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式。雖然戲劇的兩個(gè)主體為演員和觀眾，但我覺(jué)得能夠提升戲份的不僅僅是演員演得怎么好，他（或她）的穿衣裝扮十分重要。

怎么穿？怎么打扮？這就是我要說(shuō)的服裝表現(xiàn)。

應(yīng)該說(shuō)，服裝是表演藝術(shù)一個(gè)不可或缺的部分。觀眾在觀看戲劇的時(shí)候，對(duì)美麗別致的舞臺(tái)服裝會(huì)有一種賞心悅目的感受。同時(shí)，舞臺(tái)服裝又通過(guò)色彩和質(zhì)感表現(xiàn)出戲中人物的心理，而且因戲劇內(nèi)容的暗示等手段使舞臺(tái)服裝更加細(xì)膩。因此舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)是舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中一個(gè)獨(dú)立的專業(yè)領(lǐng)域，是解釋整個(gè)作品、表現(xiàn)人物、創(chuàng)造戲劇風(fēng)格設(shè)計(jì)工作中的一個(gè)重要組成部分。

把服裝造型用在戲劇場(chǎng)景更換中，每一幕之間，把握留在場(chǎng)上的人物的主次關(guān)系，因?yàn)樵趽Q幕換場(chǎng)時(shí)，留在場(chǎng)上的人中也有“主角”和“配角”之分。他們?cè)谶@幕或這場(chǎng)戲中的戲劇人物服裝造型和戲劇場(chǎng)景，與整臺(tái)戲是有著密切聯(lián)系的。為了更好地表現(xiàn)這幕戲或這場(chǎng)戲在整個(gè)劇中，“主角”或“配角”所表達(dá)的思想情感，是關(guān)系到整場(chǎng)戲的不可或缺的部分。也就是把細(xì)節(jié)中的人物服裝做好，使粗中有細(xì)，細(xì)中有戲，使戲劇服裝能和戲中每個(gè)細(xì)節(jié)都緊密結(jié)合，而不再是只關(guān)注演員的表演。我覺(jué)得不管在戲劇演出中的哪一個(gè)細(xì)節(jié)，舞臺(tái)美術(shù)、表演、劇本都是很重要的。不能這一時(shí)刻展現(xiàn)劇本，那一時(shí)刻展現(xiàn)演員的演技，而另一時(shí)刻展現(xiàn)舞臺(tái)美術(shù)。因?yàn)槊恳豁?xiàng)都不可少，不能一味地重視表演，一味地重視劇本，而忽視舞臺(tái)美術(shù)的作用。這相當(dāng)于一棵大樹(shù)，它的每一片樹(shù)葉、每一根樹(shù)枝都是構(gòu)成大樹(shù)的重要因素，沒(méi)有它們樹(shù)不能成為參天大樹(shù)。

以曹禺的經(jīng)典話劇《雷雨》為例，劇中主要人物的結(jié)局有的死、有的逃、有的變成了瘋子。劇本的這種強(qiáng)烈的悲劇性不只深刻地暴露了資產(chǎn)階級(jí)的罪惡和他們庸俗卑劣的精神面貌，而且引導(dǎo)觀眾和讀者不得不追溯形成這種悲劇的社會(huì)原因。

從一開(kāi)場(chǎng)就可以看出整個(gè)戲劇場(chǎng)景是灰暗的色調(diào)，劇中人物蘩漪和周沖母子兩個(gè)人在這種灰暗的場(chǎng)景下進(jìn)行他們的生活，蘩漪是大戶人家的太太，在人物服裝造型上以旗袍為主，符合當(dāng)時(shí)大戶人家太太的穿著特征。周沖則是受到新思想的感染和熏陶，他是一個(gè)天真、單純、不懂人情世故、同情下層勞動(dòng)人民，憧憬著和平、真誠(chéng)、平等的生活的年輕人，人物包裝上體現(xiàn)當(dāng)時(shí)新青年普遍的穿衣特征。整個(gè)戲劇場(chǎng)景是灰暗色的，只有人物點(diǎn)綴了它，在整個(gè)場(chǎng)景中可以看出：蘩漪的深色衣裙象征了她追求精神上人性的合理欲望和個(gè)性解放以及對(duì)生活充滿了希望但與現(xiàn)實(shí)的殘酷又形成鮮明的對(duì)比，形象地表現(xiàn)了她生活的慘淡、無(wú)助、蒼白的內(nèi)心和精神世界。周沖的白色T恤和白色長(zhǎng)褲象征了他對(duì)新生活的向往和發(fā)自內(nèi)心的渴望美好的愛(ài)情和親情?？墒窃谥軜銏@的陰影下，在資產(chǎn)階級(jí)的陰影下，他們（普通的人民大眾）的夢(mèng)想都一一破滅了。在第四幕中，蘩漪一身斗篷的裝束和周樸園的一身睡袍，告訴了觀眾她正從外面回來(lái)，交代了時(shí)間的變化和地點(diǎn)的轉(zhuǎn)化，同時(shí)斗篷上的水珠暗示外面在下雨的一個(gè)事實(shí)。

整個(gè)劇中的戲劇場(chǎng)景都是以灰暗色調(diào)為主，戲劇人物服裝造型在劇中起點(diǎn)綴和烘托舞臺(tái)效應(yīng)和戲劇氣氛的作用。它的意義也正是如此，縱觀全劇有兩個(gè)戲劇場(chǎng)景：周公館客廳和魯家住房；兩個(gè)時(shí)間：上午和午夜兩點(diǎn)。場(chǎng)景和時(shí)間決定了舞臺(tái)色調(diào)：灰暗色。因此要想表現(xiàn)劇中的故事年代、人物、內(nèi)容等，在此可以看出只有通過(guò)演員的表演和戲劇人物服裝造型。

在戲劇中演員的戲劇人物服裝造型，決定戲中演員所演繹人物的主次關(guān)系及性格趨向，更能進(jìn)一步鮮明地表現(xiàn)戲劇中人物的思想情感，有直觀的舞臺(tái)效果。而戲劇場(chǎng)景則能展現(xiàn)戲劇的性質(zhì)及重要的戲劇氣氛，來(lái)表達(dá)導(dǎo)演的意圖，直接地傳達(dá)給觀眾，使觀眾能通過(guò)戲劇場(chǎng)景獲得一些必要的信息，如：劇中故事發(fā)生的背景、年代、悲劇還是喜劇等等。戲劇場(chǎng)景中不能沒(méi)有人物，人物必須經(jīng)過(guò)戲劇人物服裝造型才能表現(xiàn)人物的性格等要素，進(jìn)而與戲劇場(chǎng)景相互依襯，便于更好地塑造戲劇形象。戲劇場(chǎng)景正是因?yàn)橛辛藨騽∪宋锏狞c(diǎn)綴而顯出它在整個(gè)戲劇中的作用。然而戲劇人物通過(guò)包裝才能彰顯個(gè)性、情感和人物與人物之間的主次關(guān)系，因而戲劇人物服裝造型點(diǎn)綴了戲劇場(chǎng)景，使戲劇中的劇情、寓意和所要表達(dá)的思想更全面更有效地傳達(dá)給觀眾。