朱自清的三篇集外佚文

○孫玉蓉

朱自清

閑居無事，翻閱上世紀20年代末30年代初吳宓主編的《大公報·文學副刊》，竟然從中發(fā)現了朱自清的三篇集外佚文，令人欣喜。

20世紀20年代，同是清華大學教授的朱自清、吳宓二人的文學主張大不相同，朱自清是新文學作家、文學研究會的主要成員，吳宓是被魯迅批評的學衡派的代表人物。

對于《大公報·文學副刊》這塊陣地，主編吳宓原希望能夠執(zhí)著地堅守自己的辦刊宗旨，以此作為“學衡派”的“宣傳作戰(zhàn)之地”，不想讓新文學有所侵入。但是新文學的潮流是阻擋不住的，吳宓自己也心知肚明。就在該刊出版一年以后，他的助手浦江清、趙萬里就先后向他提出了增加語體文及新文學的問題，并建議聘請朱自清參與《文學副刊》的編輯、撰稿工作。吳宓在病后心力交瘁的情況下，為了不中斷編刊工作，而自己又不至于過勞，因此，決定“放棄一切主張、計劃、體裁、標準，而遵從諸君之意”。（見《吳宓日記》第4冊，北京三聯書店1998年3月版，P196）

為此，吳宓多次走訪朱自清。1929年1月18日晚，他到清華園西院拜訪朱自清，未遇，于是，留函預約次日午宴，并說明了邀請朱自清加入《大公報·文學副刊》編輯部的事。次日上午，吳宓與趙萬里一起又到清華大學圖書館訪朱自清，再次表達了誠意。但朱自清以職務繁忙為由，沒有立即答應吳宓的請求，而是提出考慮數日再行回復,又因為當天下午須進城授課，朱自清也未能參加午宴。同年1月21日，朱自清由浦江清陪同，回訪吳宓，答應愿意暫時加入《文學副刊》的編輯工作，試干三個月再說。

在這一年中，他以“知白”筆名在《大公報·文學副刊》發(fā)表了《〈老張的哲學〉與〈趙子曰〉》、《關于“革命文學”的文獻》和《中國近世歌謠敘錄》三篇文章，其中后兩篇分別為兩期連載的長文章。此后，直至1933年，才在該刊再次見到朱自清的文章。

1933年5月，茅盾著短篇小說集《春蠶》由開明書店出版。1933年7月3日，《大公報·文學副刊》第287期，發(fā)表了朱自清的評論文章，署名“知白”。不久，朱自清又把自己的新見解寫成了第二篇書評文章《〈春蠶〉》，發(fā)表在 1933年7月31日第291期，署名“言”?！把浴笔侵熳郧宓墓P名之一，20世紀30年代初期，他在《清華周刊》發(fā)表作品時，曾使用過該筆名。這次因為前后兩篇文章的題目相同，為了避免重復，只好在筆名上有所區(qū)別了。

朱自清的第二篇書評文章開篇即交代“今此篇另有著眼之處，與前文無重復之義也”，這其實已經告訴我們，兩篇文章出自同一作者，后者就是前者的補充。第一文稱短篇小說集《春蠶》“最大的貢獻，在描寫鄉(xiāng)村生活”，并重點分析了《林家鋪子》、《春蠶》、《秋收》三篇描寫鄉(xiāng)村生活的作品，認為《林家鋪子》“寫得最好”。第二文則認為《春蠶》和《秋收》“殆為全書之冠”，而對《林家鋪子》則又有了微詞。此后，朱自清在《〈子夜〉》一文中，又一次闡述了自己的觀點，認為茅盾“描寫農村的本領，也不在描寫都市之下”，《林家鋪子》“寫一個小鎮(zhèn)上一家洋廣貨店的故事，層層剖剝，不漏一點兒，而又委曲入情，真可算得‘嚴密的分析’。私意這是他最佳之作。還有《春蠶》、《秋收》兩短篇，也‘分析’得細。我們現代的小說，正該如此取材，才有出路”。（見《朱自清全集》第1卷，江蘇教育出版社1996年8月版，P278）可見他的觀點是前后一致的。此外，第二文認為“寫一二八滬戰(zhàn)之役”的短篇小說《右第二章》“亦為佳構”，“全篇以寫滬戰(zhàn)時一部分人激昂舍身之情形，讀時最令人興起”。同時，對作家的敘述視角和簡潔的行文予以贊賞，稱“此等處尤見作者技巧之高明”。這兩篇文章雖然出自同一作者，但是，命運卻不相同，前者被編入了《朱自清全集》，而后者卻成了無人知曉的集外佚文。

因為朱自清使用比較生疏的筆名，而作品未能得到認知的現象還有兩例。如1933年7月1日，由鄭振鐸、傅東華等9人編輯的《文學》月刊在上海創(chuàng)刊。朱自清作為特約撰稿人，也在創(chuàng)刊號上發(fā)表了《哀互生》和《〈新詩歌〉旬刊》兩篇文章。同年7月24日，朱自清介紹新刊物的文章《〈文學〉創(chuàng)刊號》在《大公報·文學副刊》第290期發(fā)表，署名“言”。文章介紹了《文學》月刊的宗旨，并簡要評價了創(chuàng)刊號發(fā)表的主要作品，指出：“凡昔與《小說月報》關系較切之作家，幾皆見于是冊，以是卷帙頗巨。惟內容則未見精彩。”他認為，“《文學》創(chuàng)刊號殊乏佳構，惟大體視時下一般刊物，已為佼佼者矣，甚望其是后能逐漸改進，以臻于完善?！敝链耍熳郧逶凇洞蠊珗蟆の膶W副刊》已經發(fā)表書評文章十余篇。而注重刊發(fā)書評及中西新書刊介紹，正是《大公報·文學副刊》的一大特色。

1933年8月2日，清華大學教授葉麐（字石蓀）曾勸朱自清“勿為《大公報》作稿，此等稿幾于人人能作，又雨公未必愿我等為其作稿”?！坝旯奔粗竻清担ㄓ晟?。朱自清認為葉石蓀說得在理，但又想到“作書評本為素志之一，頗冀以此自見，且《大公報》銷數好，故此事余殊未能決也”。（見《朱自清全集》第9卷，江蘇教育出版社1997年9月版，P241）可見朱自清對《大公報》的社會影響力是十分看重的。

1933年9月11日，他在《大公報·文學副刊》第297期，又發(fā)表了書評文章，對青光書局1933年7月剛剛出版的《周作人書信》一書作了簡介，署名“言”。 這也是他在該刊發(fā)表的最后一篇文章。

在1929年和1933年這兩年中，朱自清在《大公報·文學副刊》共計發(fā)表了14篇文章，其中以筆名“知白”發(fā)表的11篇均被收入江蘇教育出版社出版的12卷本《朱自清全集》，而以筆名“言”發(fā)表的3篇書刊評論文章，卻被徹底遺忘，成為名副其實的集外佚文了。

（本文編輯 謝寧）

附朱自清集外佚文原文：

《文學》創(chuàng)刊號

每月一冊，零售每冊三角（創(chuàng)刊號零售四角五分）

預定半年一元八角，全年三元五角，上海生活書店發(fā)行

舊《小說月報》編輯鄭振鐸及常川為該刊撰稿之傅東華諸人，近以“文學社”名義，編輯一文藝雜志，定名《文學》。其創(chuàng)刊號已于七月一日出版，凡昔與《小說月報》關系較切之作家，幾皆見于是冊，以是卷帙頗巨。惟內容則未見精彩。就創(chuàng)作小說言：茅盾之《殘冬》為《春蠶》《秋收》之續(xù)，然用意、布局、描寫手腕皆不逮前作。圣陶之《多收了三五斗》及巴金《一個女人》均草率無足道。而郁達夫《遲暮》，王統(tǒng)照《鄉(xiāng)談》二篇結構單純，直難作小說讀。王文藝術尤劣。是冊中惟張?zhí)煲碇兑患こＪ隆窢钜皇I(yè)工人之貧困，至鴆其病妻，以減無力醫(yī)藥之苦，最為力作。全文但就工人之稚子目中寫出，益顯真切。下馀創(chuàng)作四篇，無非平庸。又載翻譯小說二篇。此期所刊王統(tǒng)照長詩《她的一生》，朱湘等人短詩及夏丏尊、豐子愷等散文隨筆，皆至多可誦而已。

《文學》創(chuàng)刊號殊乏佳構，惟大體視時下一般刊物，已為佼佼者矣，甚望其是后能逐漸改進，以臻于完善。該刊之撰述人雖多仍《小說月報》之舊，而編制則稍有不同。社談、書報評述等欄，皆《月報》所未有。以《五四文學運動之歷史的意義》為題，征請各家發(fā)表意見，則尤別有取法者也。社談中表明該刊之態(tài)度，計有三點，大意：（一）《文學》之內容雖雜，而有其一貫者在。其言曰：“我們只相信人人都是時代的產兒；無論誰的作品，只要是誠實由衷的發(fā)抒，只要是生活實感的記錄，就莫不是這時代一部分的反映，因而莫不是值得留下的一個印痕。我們這一群人也許要被科學家們分做若干種，然而我們……有一個共同的憧憬——到光明之路?！覀冋J為或用創(chuàng)作，或用批評，或用考證，效果上并無兩樣。”故該志創(chuàng)刊號既載魯迅、陳望道左派文學立場之論文，復刊梁宗岱之介紹、移譯蒙田（Michel.de Montaigne），更有顧頡剛俞平伯等之考證文字。（二）該志為大眾的園地，竭誠歡迎新起作家之文字，首期已刊有二篇。（三）該志相信發(fā)刊雜志對于文壇收獲之量的方面為有益。既使缺少發(fā)表的便利之作家，不致埋沒；于必要時且可督促作家，云云。

（原載1933年7月24日天津《大公報·文學副刊》第290期，署名“言”。）

《春蠶》

茅盾所著短篇小說集《春蠶》，開明書店發(fā)行，實價七角。本刊第二百八十七期已有知白君評述。今此篇另有著眼之處，與前文無重復之義也。

茅盾君為當今最努力之小說家。所作無長短，莫不刻意經營，于描寫技巧上最見匠心：雖尚未臻天衣無縫，自然流露之境；然視時下多數作家之率爾操觚，不得謂非冠絕儕輩矣。此集都八篇，中以鄉(xiāng)村生活為題材者三，作者謂為初次嘗試，結果則稱美滿。《春蠶》《秋收》二篇中人物相同，情節(jié)聯貫，題旨亦類似：鄉(xiāng)民耕畜辛勤堅苦萬端，結果雖幸豐收，惟以谷積絲剩之故，勞作皆成泡影，而債務徒增。作者意在表現因社會經濟之衰落，農村經濟亦告破產，農民幾無生存之道。旨意可謂廣泛；然茅盾君筆下曾無一語空洞，惟以全力描繪鄉(xiāng)民勞作之奮力艱苦；既以象真，亦見收獲之難，以為后文物價慘跌之陪襯。其寫工作之緊張，一再以“連日連夜無休息的大決戰(zhàn)”“奮斗”字樣稱之。《春蠶》篇中寫“窩種”之情形曰：

四大娘……就把那三張布子貼肉揾在胸前，抱著吃奶的嬰孩似的靜靜兒坐著，動也不敢多動了。夜間，她抱著那三張布子到被窩里，把阿四趕去和多多頭做一床。那布子上密密麻麻的蠶子兒貼著肉，怪癢癢的；四大娘很快活，又有點兒害怕，她第一次懷孕那時胎兒在肚子里動，她也是那么半驚半喜的！

可謂刻畫入微?！肚锸铡啡諝庖鎳烂C動人，如此例者尤多。此二篇殆為全書之冠?！读旨忆佔印芬鄬懡洕ヂ渲绊懹卩l(xiāng)村，辛勤之商民至不能生活。篇中又涉及市儈偷售日貨及黨部黑暗之描寫。題材比較復雜，寫來流暢遜前。作者固自謂類似中篇小說之緊縮也。

此集各篇皆作于近一年中，其《右第二章》一篇寫一二八滬戰(zhàn)之役，亦為佳構。全篇以商務印書館之編輯及印工各一人為對照。印工憤激從軍，為夫役，嘗廢寢忘餐奮不顧身以工作。后因不欲守軍退卻，軍法從軍。編輯于戰(zhàn)時攜眷避難，戰(zhàn)后則參加職工會，向公司爭議權利不決，在報端刊啟事戒同人勿領退職金，以示決心。后卒以生活維持困難，背眾潛赴公司領金而歸。全篇以寫滬戰(zhàn)時一部分人激昂舍身之情形，讀時最令人興起。其寫我軍退守昆山之經過，就在前線之印工目中敘述，且以夫役談話時隨口道出，省卻空洞敘述，行文既簡潔，亦與事實為近，此等處尤見作者技巧之高明。此外，《小巫》一篇，寫村鎮(zhèn)土劣之橫暴及其妾媵之慘劇，亦動人。惟書末短作三則，嚴格言之，只為隨筆小品，遜色多多矣。

（原載1933年7月31日天津《大公報·文學副刊》第291期，署名“言”。）

《周作人書信》

《周作人書信》一冊，二七三頁，青光書局出版。定價八角。

周作人先生在民國十四年寫了一篇短文《日記與尺牘》，開頭說：“日記與尺牘是文學中特別有趣味的東西，因為比別的文章更鮮明的表出作者的個性。詩文小說戲曲都是做給第三者看的，所以藝術雖然更加精煉，也就多有一點做作的痕跡。信札只是寫給第二個人，日記則給自己看的（寫了日記預備將來石印出書的算作例外），自然是更真實更天然的了?！保ā队晏斓臅?1頁）現在我們雖還沒有得見周先生的日記，卻喜先讀到他的書信了。

此集內容，照《序信》所說，包含兩部分。一是《山中雜信》等二十一篇“書”，二是分別寫給俞平伯、廢名和沈啟無三君的“信”七十五通。周先生自己說明這二者的分別道：“書即是韓愈以來各文集中所錄的那些東西，我說韓愈為的是要表示崇敬正宗，這種文體原是‘古已有之’，不過漢魏六朝的如司馬遷楊惲陶潛等作多是情文俱至，不像后代的徒有噪音而少實意也。宋人集外別列尺牘，書之性質乃更明了，大抵書乃是古文之一種，可以收入正集者，其用處在于說大話，以鏗鏘典雅之文詞，講正大堂皇的道理，而尺牘乃非古文，桐城義法作古文忌用尺牘語，可以證矣。尺牘即此所謂信，原是不擬發(fā)表的私書，文章也只是寥寥數句，或通情愫，或敘事實，而片言只語中反有足以窺見性情之處，此其特色也。但此種本領也只有東坡山谷才能完備，孫內簡便已流于修飾，從這里變化下去，到秋水軒是很自然的了。大約自尺牘刊行以后，作者即未必預定將來石印，或者于無意中難免作意矜持，這樣一來便失了天然之趣，也就損傷了尺牘的命根，不大能夠生長得好了?！?/p>

關于這集里所收的“書”共二十一篇，皆曾見于舊刊各文集中。周作人先生自己以為這些東西，因為預定要發(fā)表的，寫時嫌矜持一點，其名曰書，其實卻等于論。但我們以為其中每篇都有可讀，因為周先生至今還是受東西洋文學影響最深的當代第一位散文家，他又曾自稱為常識具備的人，所以集中書的一部分有優(yōu)美的抒情之作《苦雨》《烏蓬船》等等，有短俏的隨感《國慶日》《郊外》《養(yǎng)豬》，更有傾吐他的健全樸質的思想——特別是關于兩性問題的通信。

周先生很佩服英國兩性心理學家藹利斯（Havelock El lis），且頗受他的影響。有人批評藹利斯同時是一個叛徒和一個隱士。這話很可以移贈周先生。此集中“書”的一部分如果充分表現了他叛徒的一面，那么就說信的一部分完全表現了他隱士的一面，也不為過吧。周先生自己覺得這幾封給朋友的信是區(qū)區(qū)而且無聊，卻以為“總寫得比較誠實點，希望少點丑態(tài)”。他以前曾說：“中國尺牘向來好的很多，文章與風趣多能兼具，但最佳者還應能顯出主人的性格?！保ā度沼浥c尺牘》）如果我們覺得周先生寫這些信時是真實的，沒有在模仿什么人，并且我們還記得他是一向極力提倡生活之藝術的人，我們便不能不承認這些瑣屑的信是好的尺牘。

（原載1933年9月11日天津《大公報·文學副刊》第297期，署名“言”。）