淺析《卡薩布蘭卡》的電影組織結(jié)構(gòu)和意識(shí)暗流

蔡堉鴻

摘 要：作為一部傳世的經(jīng)典影片佳作，《卡薩布蘭卡》獲得了當(dāng)之無愧的贊譽(yù)。它是好萊塢傳統(tǒng)敘事的一個(gè)范本，也是意識(shí)暗流形態(tài)分析的典型例子。本文通過分析黑、白、灰三色人物的巧妙設(shè)置，以及電影中所體現(xiàn)出來的意識(shí)暗流，滲透出美國普通民眾的價(jià)值觀和世界觀。

關(guān)鍵詞：電影《卡薩布蘭卡》 敘事 結(jié)構(gòu) 人物設(shè)置 意識(shí)暗流

電影《卡薩布蘭卡》拍攝于第二次世界大戰(zhàn)期間，故事發(fā)生在北非法屬摩洛哥城市卡薩布蘭卡，歐洲難民的中轉(zhuǎn)站。影片上映前，“卡薩布蘭卡”這個(gè)名字不斷地出現(xiàn)在世界各地的報(bào)紙的頭版頭條上，在影片上映時(shí)恰恰起到了巨大的廣告效應(yīng)。無數(shù)觀眾涌入電影院，爭相親眼目睹這座著名城市的風(fēng)采。卡薩布蘭卡的聞名，使電影《卡薩布蘭卡》一舉成為好萊塢在第二次世界大戰(zhàn)期間拍攝的票房成績最好的電影。影片的出名和當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景與電影所詮釋的敘事結(jié)構(gòu)，黑、白、灰三色人物的巧妙設(shè)置，以及電影中所體現(xiàn)出來的意識(shí)暗流是息息相關(guān)的。本文將圍繞這三點(diǎn)進(jìn)行詳盡的闡釋。

一、敘事結(jié)構(gòu)

《卡薩布蘭卡》遵循了好萊塢電影的主流敘事傳統(tǒng)，敘事的金科玉律之一，就是在根據(jù)因果關(guān)系建立的故事鏈上，情節(jié)設(shè)置依次遞進(jìn)，直至高潮。

影片的故事情節(jié)是在第二次世界大戰(zhàn)中，法國淪陷，不堪納粹壓迫的人們千里逃亡，轉(zhuǎn)道北非法屬摩洛哥城市卡薩布蘭卡，再經(jīng)由里斯本出亡美國。在伊爾莎出現(xiàn)之前，影片作了非常精細(xì)的邏輯鋪墊。

當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景是在第二次世界大戰(zhàn)期間，歐洲大部分已被德國侵占，卡薩布蘭卡基于當(dāng)時(shí)的特殊地位——?dú)W洲難民的中轉(zhuǎn)站，什么事都可能發(fā)生，什么東西都可以拿來做交易，所有的交易中最牽動(dòng)人心的是如何得到離開卡城的通行證。納粹德國秘密警察頭目斯特拉斯少校由柏林飛來，他要調(diào)查兩名德國信使被殺一事。疑犯尤迪加在臨死前將偷來的通行證交給了里克。同時(shí)，斯特拉斯少校還擔(dān)負(fù)著更重要的使命，捕獲即將逃亡至此地的著名歐洲抵抗運(yùn)動(dòng)領(lǐng)導(dǎo)人拉斯羅。前來迎接他的是當(dāng)?shù)氐木炀珠L雷諾，雷諾表示當(dāng)晚將在里克酒店抓捕兇手，因?yàn)槿巳硕既ダ锟司频?。里克酒店生意興隆，聚集了來自世界各地的暴發(fā)戶和失意者。里克酒店開設(shè)賭場，找刺激和碰運(yùn)氣的人都聚集在這里。而主人里克是一個(gè)面目冷峻、沉默寡言、做事冷靜穩(wěn)重的人。拉斯羅和伊爾莎也來到里克酒店，這一情節(jié)把故事推向了一個(gè)高潮。伊爾莎與里克在酒店邂逅，從他們異樣的眼神中，我們明白其中必有蹊蹺。接著，在里克的蒙太奇回憶中，我們得知，在巴黎的時(shí)候，里克和伊爾莎曾經(jīng)相戀。法國戰(zhàn)敗后，在納粹軍隊(duì)即將進(jìn)入巴黎之際，里克和伊爾莎約定在火車站見面，一起離開。里克在凄風(fēng)冷雨中卻只等來了伊爾莎留下的一封信。帶著伊爾莎對他的“背叛”，里克傷心地離開了巴黎。故事情節(jié)就這樣一步一步緩緩地推進(jìn)著。

這一次，伊爾莎和丈夫來到了卡薩布蘭卡，同樣他們也是希望能得到一張通行證，抵達(dá)美國，而里克手中恰好就有兩張通行證。由于伊爾莎跟里克的特殊關(guān)系，再加上拉斯里的危險(xiǎn)處境，伊爾莎不得不求助于里克，一開始卻遭到了里克的無情拒絕，而當(dāng)伊爾莎向里克講述了自己當(dāng)年的“背叛”另有隱情時(shí)，里克明白了伊爾莎的心，也及時(shí)擺正了他的姿態(tài)。影片圍繞通行證組織，在這條情節(jié)線上渲染了伊爾莎和里克的情感。故事情節(jié)充滿戲劇性沖突，敘事結(jié)構(gòu)完整封閉。每一個(gè)場面都以一種動(dòng)作逐步升級(jí)的形式強(qiáng)化這種沖突，這種升級(jí)按因果關(guān)系來處理，每一個(gè)場面都和下一個(gè)場面有聯(lián)系。

影片的最后再一次把故事情節(jié)推向了高潮。在里克的幫助之下，伊爾莎和丈夫順利離開了卡城。在正義的事業(yè)面前，里克割舍了自己的情感，作出了一個(gè)真正男人的選擇。同時(shí)，里克也獲得了一份與雷諾的新的友誼，他們都將投奔自由的法國兵營，為解放法蘭西和人類的和平事業(yè)而奮斗。

影片的情節(jié)模式接近于偵探片和驚險(xiǎn)片，它在兩個(gè)方面同時(shí)展開敘事：一個(gè)方面，是對伊爾莎和里克昔日情感，以及伊爾莎和拉斯羅夫妻關(guān)系的層層推進(jìn)的“剝筍式”的剖白。另一個(gè)方面，是各種勢力對拉斯羅來到卡城逃出納粹魔爪的不同作為，以及身處矛盾中心的里克情感和理智的斗爭，和他最終所選擇的道路。兩條敘事線同時(shí)演繹，錯(cuò)落進(jìn)行，它們之間亦產(chǎn)生因果關(guān)系，最終成為一種合力，推動(dòng)影片敘事進(jìn)入最高潮。這是借偵探片和驚險(xiǎn)片的敘事技巧，構(gòu)成的極具吸引力的講故事的策略。至于細(xì)節(jié)之處，則遵循了好萊塢電影的一貫章法：三分鐘一個(gè)熱點(diǎn)，五分鐘一個(gè)高潮，一波未平一波又起，眾多要素相互推動(dòng)，關(guān)鍵時(shí)刻由專門的人或物起到特殊作用，極盡鋪陳、大布疑陣，最終將敘事推進(jìn)到高潮，得到一個(gè)皆大歡喜的結(jié)果，再留一條“光明的尾巴”?！犊ㄋ_布蘭卡》的敘事是傳統(tǒng)好萊塢的典型代表，由于它構(gòu)思得聰明，編織得巧妙，可以成為研究好萊塢敘事學(xué)乃至電影敘事學(xué)的范例。

二、人物設(shè)置：黑、白、灰三色人物

《卡薩布蘭卡》的人物設(shè)置可以分為三類：黑、白、灰三色?！犊ㄋ_布蘭卡》作為一部成功的類型電影，其人物設(shè)置必有內(nèi)在的合理性和內(nèi)在的規(guī)律。同時(shí)，由于時(shí)代背景的原因和美國電影一貫的意識(shí)形態(tài)策略，《卡薩布蘭卡》中的人物眾生相存在特殊的用意。

1．白色人物

里克、拉斯羅和依沙爾是影片中的白色人物。里克貌不驚人，卻成熟老練。他總是眉頭緊鎖，若有所思。他曾在埃塞俄比亞和意大利殖民軍作戰(zhàn)，又曾加入國際縱隊(duì)，為了西班牙的共和民主抵抗。英俊瀟灑的拉斯羅是個(gè)天生的抵抗運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，擁有極高的革命熱情但卻不能隨時(shí)理智地控制自己的感情。比如指揮眾人齊唱《馬賽曲》一節(jié)，顯然是出于激情而為之，熱烈的場面過后，便將自己的“危險(xiǎn)性”充分地暴露在敵人面前，促使敵人加緊了誘捕他的行動(dòng)，這顯然是和逃出虎口、發(fā)揮抵抗運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖的作用、領(lǐng)導(dǎo)組織打擊納粹德國的行動(dòng)初衷并不相符的。里克和拉斯羅在許多方面都很相似，正直，痛恨納粹，能力超強(qiáng)，魅力迫人，同時(shí)，他們對依爾沙的愛都很熱烈深沉。

影片在人物設(shè)置上巧妙地運(yùn)用了“錯(cuò)位法”：適于做丈夫的里克成了情人，性情像情人的拉斯羅成了丈夫。如此產(chǎn)生的情感糾葛自然無止無休了?！板e(cuò)位法”必須堅(jiān)持的另一個(gè)原則是：兩個(gè)男人不能有明顯的差距，他們必須同樣優(yōu)秀，讓依沙爾（和觀眾）難于選擇，這才利于編織情節(jié)，并掩飾不合理之處。嚴(yán)格地講，《卡薩布蘭卡》和絕大多數(shù)故事影片一樣，在情節(jié)設(shè)置上存在著自相矛盾之處，這恐怕是敘事藝術(shù)無法避免的通病。最終，兩個(gè)高尚的男人做出一系列的高尚行為，共同回到抵抗納粹的道路上。

從另一個(gè)角度來看，兩位男性主人公之間還是有差別的。里克無疑是第一男主角，而拉斯羅是第二男主角。好萊塢傳統(tǒng)的敘事技巧是堅(jiān)決保證第一男主角的利益的，他必須是最為完美的強(qiáng)者。而在《卡薩布蘭卡》中里克被拉斯羅奪去了不少光彩，且在最后把他們共同愛戀的女人從里克身邊帶走，這是否違背敘事的原則呢？不。《卡薩布蘭卡》巧妙地變更了敘事的方式，但其深層結(jié)構(gòu)是嚴(yán)格遵從敘事原則的，并由變更帶來了特殊的效果和意義。里克讓伊爾莎隨拉斯羅離去是遵守社會(huì)道德規(guī)范的。類型電影是主流意識(shí)形態(tài)的堅(jiān)決衛(wèi)道士，社會(huì)倫理也是它所維護(hù)的一部分。伊爾莎和拉斯羅是名正言順的原配夫妻，她和里克的愛情原屬美麗的錯(cuò)誤。雖然伊爾莎不止一次地剖白自己認(rèn)識(shí)了里克之后才知道什么是愛情，但她和拉斯羅的婚約從未解除，如果她真的留下來和里克生活在一起，實(shí)際上是和社會(huì)倫理道德相抵牾的。為了遵循道德規(guī)范，里克要求伊爾莎和丈夫一同離去。在這里，堅(jiān)決維護(hù)倫理道德的是里克，而不是伊爾莎。與此同時(shí)，里克獲得了許多補(bǔ)償，以維護(hù)他第一男主人公的位置。他首先獲得了伊爾莎的心。伊爾莎雖然走了，但感情永遠(yuǎn)留在了里克身上，里克高尚的舉動(dòng)更加深了這種感情。象征界的作用在電影中往往是要高于真實(shí)界的事物的。里克還獲得了友誼。這友誼來自兩個(gè)方面：拉斯羅和雷諾。里克還獲得（并使觀眾獲得）了宣泄的快感。在影片的高潮段落，斯特拉斯趕到機(jī)場攔截拉斯羅夫婦時(shí)，是里克開槍擊斃了斯特拉斯。里克親手完成了“儀式”：打死一個(gè)壞人。這種最高榮譽(yù)也是男性第一主人公的專利。

伊爾莎則像個(gè)隨波逐流的美麗迷人的玩偶。她的行為大多是被動(dòng)的。她的命運(yùn)是由男人們安排決定的，除了在巴黎的時(shí)候她選擇了留在拉斯羅旁邊，到了卡薩布蘭卡，她就身不由己了。這是經(jīng)典好萊塢電影中典型的女性形象，正如艾柯所言：宿命女郎。也正如美國經(jīng)典工作者所言：愛情是女性唯一的力量。

2．灰色人物

雷諾是《卡薩布蘭卡》中的一個(gè)經(jīng)典灰色人物。雷諾表面上看起來毫無原則，貪圖享樂，八面玲瓏，左右逢源，雷諾在劇中被作為兩個(gè)嚴(yán)肅男主角的陪襯，一個(gè)搞笑的“小丑”。但是，仔細(xì)分析雷諾的行為，可以發(fā)現(xiàn)這并不是一個(gè)簡單的人物?！犊ㄋ_布蘭卡》所表現(xiàn)的年代，正是第二次世界大戰(zhàn)中期，納粹德國猖獗一時(shí)，席卷了幾乎整個(gè)歐洲。法國戰(zhàn)敗，納粹德國占領(lǐng)了法國的北半部，南部也是由親納粹的貝當(dāng)傀儡政府維持。法國的海外殖民地，特別是北非摩洛哥諸地，聽從著貝當(dāng)政府的號(hào)令。但是由于地理原因，它們又有相對的獨(dú)立性。同時(shí)，在同盟國陣營里的法國抵抗運(yùn)動(dòng)也在爭取殖民地軍政力量的支持。雷諾恰好是個(gè)風(fēng)口浪尖上的人物。他有著強(qiáng)烈的法蘭西民族榮譽(yù)感，又必須屈從于當(dāng)時(shí)的時(shí)事。他在行為上扮演著納粹幫兇的角色，但有著自己的信念和策略，并在最終作出了真實(shí)的選擇。雷諾是正義與邪惡勢力之間的調(diào)和者，沒有調(diào)和，矛盾沖突便無法展開。雷諾恰恰象征著卡薩布蘭卡這座城市的作用，它將各種矛盾勢力融會(huì)其中，使其成為培育情節(jié)的溫床。同時(shí)，雷諾又是一個(gè)并不令人生厭的“假反派”，會(huì)有相當(dāng)多的觀眾對他產(chǎn)生認(rèn)同感，這正是雷諾的妙用。

3.黑色人物

黑色人物的代表斯特拉斯的作用則簡單得多，他就是一個(gè)壞人。這是不可避免的狀況?！罢麄€(gè)戰(zhàn)爭中對敵人的描繪通常是模式化的，納粹的形象以三種面目出現(xiàn)：爬蟲型，使人記憶猶新的是康拉德·法伊特在《卡薩布蘭卡》中飾演的斯特拉斯上校。圓頭型，像奧托普萊明戈在《吹奏者》（1942）中飾演的家伙?；蛘呤墙^望的笨蛋，如西格·拉曼在阿恩斯特·劉別謙充滿諷刺的《生存，還是毀滅》（1942）中所飾演的蓋世太保形象。日寇則被一律描繪成青面獠牙的低等人類”。

好萊塢電影中有幾種固定的壞人角色類型：印第安人、強(qiáng)盜、東方人（主要是日本人、中國人、東南亞人，他們的共同特點(diǎn)是詭異莫測，習(xí)俗怪異，大部分屬于黑社會(huì)，擅長販毒和賣淫），還有美國歷次對外戰(zhàn)爭的對手：日本鬼子，德國鬼子，“越共”，薩達(dá)姆，再有就是恐怖分子。隨著美國“敵人”名單的增加，好萊塢也變一變套路，炮制出前克格勃特工、前東德紅軍、變態(tài)大亨或科技狂人、中東原教旨主義分子之流，讓他們被美國英雄們消滅一回。斯特拉斯就是這樣一個(gè)螳臂擋車的壞人，他的作用是竭盡全力阻礙、危害主人公的行動(dòng)，并最終被消滅。此類人物大多臉譜化，外形上也遭到丑化。幾十年前美國電影中的壞人形象和今日是一脈相承的。

三、人物設(shè)置與意識(shí)暗流

電影業(yè)作為意識(shí)形態(tài)國家機(jī)器的一部分，有著特殊的效用。美國的電影業(yè)更是意識(shí)形態(tài)形態(tài)傳播的有利工具。人們對好萊塢電影有許多總結(jié)歸納：這是美國生活方式的宣傳機(jī)器，這是美國商業(yè)產(chǎn)品的宣傳媒體，這是美國文化侵略的利器，這是第一次世界話語的重要承載者之一。每一部好萊塢電影中都滲透著美國的價(jià)值觀和世界觀，以及他們的資本主義或帝國主義的立場。在《卡薩布蘭卡》這部攝制于戰(zhàn)爭年代的影片中，意識(shí)形態(tài)脈絡(luò)十分清晰，對它的分析有助于了解好萊塢的意識(shí)形態(tài)思維方式。

好萊塢電影的神話之一就是美國男人的神話。好萊塢各種類型電影的主體都是至高無上、全能無敵的美國男人：美國男人具有多方面的能力，美國男人具有幾乎全部的美德，美國男人無所不在，美國男人是最后的拯救者?！犊ㄋ_布蘭卡》便是美國主義的典型文本。

主人公是一個(gè)美國人：里克。他完全符合“美國男人”的要求，完美得幾乎不近人情——品德高尚：寧可犧牲自己的愛情也要幫助拉斯羅；背景神秘：兩次參加正義戰(zhàn)爭，現(xiàn)在開始了第三次：主宰權(quán)利：里克酒店的老板，他是這里的主宰者，誰的賬都可以不買；領(lǐng)袖氣質(zhì)：山姆、卡爾、薩沙一干人對他俯首帖耳，弗萊里欣羨不已；魅力過人：伊爾莎愛他，郁鳳妮也愛他，愛得死去活來、無怨無悔；武藝高強(qiáng)：一槍擊斃斯特拉斯；運(yùn)氣保佑：誰都認(rèn)識(shí)，誰都幫他；前途光明：警察局長陪同他進(jìn)行下面的行動(dòng)。里克操縱著《卡薩布蘭卡》所有人物的命運(yùn)。唯一有可能危害他的雷諾最終也被美國男人的高尚品質(zhì)感動(dòng)，成為了美國男人的盟友和追隨者。如果說好萊塢是造夢工廠的話，那么它制造的夢幻之一就是美國男人的神話。

另一個(gè)美國人是山姆。這個(gè)美國人不是“美國男人”，他無法和里克式的美國男性主體形象相提并論。山姆是個(gè)“義仆”的形象，所以他被特意設(shè)計(jì)成黑人——想一想美國的歷史。在美國黑人獲得平等權(quán)利之前，設(shè)計(jì)一個(gè)黑人朋友角色本身或許還具有些民主色彩。

德國人是對手，當(dāng)然被放到壞人的位置上。丑化壞人是好萊塢電影天經(jīng)地義的責(zé)任。斯特拉斯少校身上濃縮了壞人陰險(xiǎn)毒辣、剛愎自用、自以為是、夸夸其談的共同特點(diǎn)，就是難見德國軍人的刻板教條、嚴(yán)于律己的特征——此刻不強(qiáng)調(diào)德國人的優(yōu)點(diǎn)倒也無可厚非。只是，《卡薩布蘭卡》中的德國人蠢笨得簡直不通情達(dá)理：不讓蓋世太保隨便安排個(gè)方式抓住拉斯羅，不抓依沙爾做人質(zhì)，不在機(jī)場上設(shè)封鎖線——拉斯羅只能坐飛機(jī)逃走。直到影片最終的高潮段落，斯特拉斯得到預(yù)警趕去機(jī)場阻攔拉斯羅時(shí)，卻連一個(gè)德國兵都不帶，非要自己往里克槍口上撞。

再看看廣闊的歐洲大陸上的國家中人物吧。這些國家基本上都在遭受納粹德國的奴役，屬于需要爭取的同盟者。于是，歐洲國家的代表們匯聚到里克酒店中：捷克抵抗運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖拉斯羅；挪威抵抗運(yùn)動(dòng)追隨者依沙爾；挪威抵抗運(yùn)動(dòng)成員伯格；德國逃亡猶太人卡爾；保加利亞逃亡者建恩和安妮娜；還有形形色色操各種口音的歐洲逃亡者，他們在美國人里克開的酒店里找到重生的希望：到美國去。換言之，歐洲國家的優(yōu)秀分子要集合在美國的旗下，捍衛(wèi)民主，對納粹德國展開新的斗爭。這是一條最廣闊的打擊納粹統(tǒng)一戰(zhàn)線。

法國人是最重要的統(tǒng)戰(zhàn)對象，這樣的對象往往讓人又愛又恨，因?yàn)槟銦o法操縱他。雷諾就是法國人的代表?！犊ㄋ_布蘭卡》中的雷諾是毫無原則的墻頭草：左右逢源之余不忘撈錢搞女人，虛與委蛇之際仍很顧嘴好面子。這就是美國眼中的法國。至于結(jié)尾處雷諾和里克結(jié)成盟友，投奔自由法國陣營一節(jié)，則是美國人天真的美好幻想，且有拋媚眼之嫌。

美國的兩個(gè)重要盟友在影片中的地位卻很低下。英國人見不到蹤影（原劇本中原有一對無關(guān)緊要的英國夫婦，由于和美國人一樣操英語很難意識(shí)到他們的存在）——既然是盟國，寫輕了寫重了都不合適，干脆不寫了。俄國人倒是見到了影，只是變成了那個(gè)可笑的薩沙?？纯此_沙吧：粗俗滑稽，向往美國，愛戀法國女人到了肆無忌憚的地步，法國女人只愛美國人。蘇聯(lián)是社會(huì)主義國家，是美國意識(shí)形態(tài)對手，在美國電影里形象肯定好不了。同時(shí)，當(dāng)時(shí)的美國沒有意識(shí)到蘇聯(lián)的強(qiáng)大，好萊塢電影也只把俄國人放在無足輕重的位置上。及至冷戰(zhàn)時(shí)期，百萬大軍對陣，萬千核彈威懾，蘇聯(lián)的大國地位有目共睹的時(shí)候，好萊塢電影中的俄國人才變成惡劣面目可憎但無力驚人的各式間諜、殺手、金剛、魔女形象。意識(shí)形態(tài)總是在操縱電影業(yè)。

影片還特意安排了那些真正無關(guān)緊要的人物的國籍。貪婪的黑市商人弗拉里是當(dāng)?shù)厝?，酒店歌手安德麗是南亞美洲人，掮客猶加特國籍不詳，等等。從《卡薩布蘭卡》這張?jiān)敿?xì)周密的人物表中，可以看出世界的格局，戰(zhàn)爭的進(jìn)程，黑人和婦女在美國的地位等問題。這是一道意識(shí)形態(tài)的暗流。

《卡薩布蘭卡》之所以能成為好萊塢的經(jīng)典影片并歷久不衰，在于影片的優(yōu)秀敘事結(jié)構(gòu)，在根據(jù)因果關(guān)系建立的故事鏈上，使情節(jié)設(shè)置依次遞進(jìn)直至高潮。同時(shí)借偵探片和驚險(xiǎn)片的敘事技巧，構(gòu)成的極具吸引力的講故事的策略。至于細(xì)節(jié)之處，則遵循了好萊塢電影的一貫章法：三分鐘一個(gè)熱點(diǎn)，五分鐘一個(gè)高潮，一波未平一波又起，眾多要素相互推動(dòng)，關(guān)鍵時(shí)刻由專門的人或物起到特殊作用，極盡鋪陳、大布疑陣，最終將敘事推進(jìn)到高潮。其次，《卡薩布蘭卡》中黑、白、灰三色人物的巧妙設(shè)置也是電影成功的一個(gè)重要因素，作為一部成功的類型電影，人物設(shè)置的內(nèi)在的合理性和內(nèi)在的規(guī)律彰顯著重大的作用，滲透著美國的價(jià)值觀和世界觀，以及其資本主義的立場。

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