《鐵扇公主》：中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派的開(kāi)山之作

陸小玲

(常州工學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇 常州 213002)

中國(guó)動(dòng)畫啟蒙于20世紀(jì)初，當(dāng)時(shí)美國(guó)動(dòng)畫片傳入我國(guó)，在上海引起了不小的轟動(dòng)，中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派的創(chuàng)始人當(dāng)時(shí)也被深深吸引，于是奮力探索，在簡(jiǎn)陋的環(huán)境下終于找到了動(dòng)畫制作的訣竅，從而揭開(kāi)了中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展的序幕，成功拍攝并放映了世界上第四部動(dòng)畫長(zhǎng)片——《鐵扇公主》，這也是全中國(guó)、全亞洲第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片，在亞洲引起了轟動(dòng)，影響了眾多動(dòng)畫人。《鐵扇公主》雖然是新中國(guó)之前的作品，但憑借其藝術(shù)成就和巨大的國(guó)際影響，這部動(dòng)畫長(zhǎng)片完全可以稱為我國(guó)動(dòng)畫學(xué)派的開(kāi)山之作。

一、探索時(shí)期的艱苦創(chuàng)作

1918年，萬(wàn)氏兄弟在看了剛傳入我國(guó)的美國(guó)動(dòng)畫片《大力水手》、《勃比小姐》、《從墨水瓶里跳出來(lái)》后，被深深吸引，據(jù)萬(wàn)籟鳴回憶：“當(dāng)我第一次在電影院看到外國(guó)‘卡通片’時(shí)心里不禁一震，想畫筆底下的人物果真動(dòng)起來(lái)了!從此我視卡通片為至寶，一次又一次不厭其煩地買票觀看，有的片子還重復(fù)看多次，研究其中的奧妙。”①然而，在當(dāng)時(shí)，想要了解國(guó)外相關(guān)的動(dòng)畫拍攝技術(shù)和資料是不可能的。萬(wàn)氏兄弟決定從最初的皮影、走馬燈和“西洋鏡”開(kāi)始研究，通過(guò)不斷的努力試驗(yàn)，模擬出了“手翻書”式的最簡(jiǎn)陋的動(dòng)畫，終于發(fā)現(xiàn)了動(dòng)畫電影的秘密。1922年底，萬(wàn)氏兄弟成功拍攝了動(dòng)畫廣告片《舒振東華文打字機(jī)》，1926年，中國(guó)第一部動(dòng)畫片《大鬧畫室》誕生，標(biāo)志著中國(guó)動(dòng)畫實(shí)現(xiàn)了從無(wú)到有的真正突破。1928年，此片與后來(lái)繪制的《一封書信寄回來(lái)》、《紙人搗亂記》在上海放映后，引起了人們極大的興趣。盡管這三部短片較為粗糙、幼稚，且都是模仿歐美將真人與動(dòng)畫合成拍攝的風(fēng)格，但作為中國(guó)動(dòng)畫的雛形受到了廣泛關(guān)注，萬(wàn)氏兄弟也開(kāi)始受到制片商的青睞。

1939年，美國(guó)迪斯尼動(dòng)畫長(zhǎng)片《白雪公主》在上海引起轟動(dòng)，人們爭(zhēng)相觀看。由此，萬(wàn)氏兄弟決定制作出中國(guó)特色的《鐵扇公主》，與美國(guó)特色的《白雪公主》一爭(zhēng)高下。雖然由于當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)、人員、技術(shù)等多方限制，他們的許多優(yōu)秀的設(shè)想未能實(shí)現(xiàn)，并且由于風(fēng)險(xiǎn)較大，制片方中途想要退縮，《鐵扇公主》面臨夭折，但是萬(wàn)籟鳴他們克服種種艱難困苦，拍著胸脯擔(dān)保不虧本，經(jīng)過(guò)一年半的努力奮戰(zhàn)，終于將我國(guó)第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片《鐵扇公主》攝制成功。

這部影片長(zhǎng)9 200英尺，放映時(shí)間80分鐘，是中國(guó)第一部，也是全世界第四部動(dòng)畫長(zhǎng)片。

二、取材于中國(guó)古代題材

中國(guó)上下五千年悠久的歷史孕育了豐富多彩的古典文學(xué)，從詩(shī)詞歌賦到神話傳說(shuō)，無(wú)一不為世界所驚嘆，許多題材更被美國(guó)、日本、韓國(guó)等著名的動(dòng)畫公司改編成動(dòng)畫片。尤其是我國(guó)古代的經(jīng)典小說(shuō)《西游記》，從《悟空大冒險(xiǎn)》到《龍珠》再到《最游記》，無(wú)一不受到觀眾的熱烈追捧。改編自我國(guó)古代文學(xué)《木蘭辭》的迪斯尼動(dòng)畫《花木蘭》更是受到全球觀眾的好評(píng)，一舉席卷了3億美元全球票房，書寫了當(dāng)年的動(dòng)畫電影票房神話。

萬(wàn)氏兄弟早在幾十年前就意識(shí)到了中國(guó)古典文學(xué)的無(wú)窮魅力，根據(jù)《西游記》中“孫悟空三借芭蕉扇”的有關(guān)章節(jié)改編成動(dòng)畫電影《鐵扇公主》，作品講述唐僧師徒四人在取經(jīng)途中被火焰山擋住了去路，孫悟空、豬八戒、沙僧三人便想辦法去向鐵扇公主借芭蕉扇來(lái)扇滅火焰，經(jīng)過(guò)一番斗智斗勇，三人還是失敗了，于是唐僧告訴三人要團(tuán)結(jié)協(xié)作，并號(hào)召大家團(tuán)結(jié)一致，一起消滅牛魔王和鐵扇公主，取得最終的勝利。該片不僅講述了著作上原有的精彩故事，讓人們以全新的形式去看作品，而且有意識(shí)地借降妖滅火的故事，暗示真理和正義必然能取得最終的勝利，號(hào)召大家團(tuán)結(jié)一致，趕走日本侵略者。

三、中國(guó)的制創(chuàng)團(tuán)隊(duì)

小說(shuō)《西游記》原本就是中國(guó)古典名著，而將這部小說(shuō)節(jié)選并改編成動(dòng)畫劇本的作者便是萬(wàn)氏兄弟。萬(wàn)氏兄弟經(jīng)過(guò)慎重考慮，反復(fù)琢磨，終于改編出《鐵扇公主》的動(dòng)畫劇本，并四處拉贊助，組織人員進(jìn)行繪制拍攝。最終，這部由中國(guó)人創(chuàng)作、投資、制作的作品終于和觀眾見(jiàn)面并取得了成功。

此外，萬(wàn)氏兄弟經(jīng)過(guò)綜合考量，決定在配音上模仿國(guó)外模式，請(qǐng)來(lái)了白虹、嚴(yán)于玲、姜明、韓蘭根、殷秀岑等當(dāng)時(shí)著名的演員為動(dòng)畫人物配音，不僅迎合了觀眾的口味，為影片增色不少，也開(kāi)了我國(guó)動(dòng)畫明星配音的先例。

四、大量中國(guó)元素的應(yīng)用

《鐵扇公主》不僅取材于中國(guó)古典名著，而且融入了中國(guó)服裝、音樂(lè)、背景、生活習(xí)慣、武打動(dòng)作等多種民族元素，這與后來(lái)同樣取材于《西游記》的《大鬧天宮》、《金猴降妖》，再到與之相關(guān)聯(lián)的《哪吒鬧海》、《寶蓮燈》，無(wú)不有著一脈相承的關(guān)系。作品不僅在人物造型、動(dòng)作設(shè)計(jì)、服裝、建筑等方面融入了大量的中國(guó)元素，而且具有動(dòng)畫片的趣味性。

(一)人物形象設(shè)計(jì)上中國(guó)元素的應(yīng)用

在人物形象設(shè)計(jì)上，作品巧妙借鑒了一些中國(guó)戲曲元素，又使得人物性格忠實(shí)于原著。孫悟空頭戴軟皮帽，身穿武生短打裝，腳穿皂角靴，在天空騰云駕霧，在地面蹦蹦跳跳，手持金箍棒能做七十二般變化，對(duì)不肯借扇的鐵扇公主巧施計(jì)謀，對(duì)偷懶的師弟頑皮捉弄。鐵扇公主面對(duì)前來(lái)借扇的“仇家”孫悟空是一身干凈利落的俠女打扮，手持寶劍要為兒子報(bào)仇；面對(duì)許久不曾歸來(lái)的夫君牛魔王又是充滿柔情蜜意，著一身款款長(zhǎng)裙翩翩起舞的溫婉女性打扮，她既是中國(guó)式女俠又有著古代賢妻良母的烙印。豬八戒更是土生土長(zhǎng)的形象，長(zhǎng)嘴巴、大耳朵，扛著釘耙挺著大肚子，眼睛總是溜溜轉(zhuǎn)著想些偷懶的點(diǎn)子(見(jiàn)圖1)，面對(duì)美味的糕點(diǎn)要多吃多占，看到美艷的玉面狐貍又立馬心猿意馬起了色心，從鐵扇公主那兒騙到寶扇后立即得意忘形，唱歌贊嘆自己計(jì)謀巧妙，急著要回去向師傅邀功，讓大師兄看看自己的本領(lǐng)。片中亦把言語(yǔ)不多、老實(shí)巴交的傳統(tǒng)沙僧形象發(fā)揮到了極致。

圖1 豬八戒形象

(二)動(dòng)作設(shè)計(jì)上中國(guó)元素的應(yīng)用

在動(dòng)作設(shè)計(jì)上，片中的許多幽默片斷都讓人耳目一新，尤其是對(duì)豬八戒、孫悟空、土地廟、牛魔王等等的刻畫。豬八戒是片中重要的滑稽演員，他走到火焰山處熱得滿頭大汗，便摘下耳朵當(dāng)扇子扇。按照往常的邏輯，大耳朵的動(dòng)物如大象扇著耳朵散熱，這里豬八戒的大耳朵通過(guò)工作者的想象，不僅可以扇風(fēng)，而且可以拿下來(lái)當(dāng)扇子用；在芭蕉洞和沙僧一起被鐵扇公主扇飛，在半空中抱住一個(gè)山峰，沙僧又抱住了他的腳，八戒因?yàn)榭耧L(fēng)的撕扯，身體被拉得老長(zhǎng)，下半身被拽離了身體，他又用腰帶將下半身綁了回來(lái)(見(jiàn)圖2)，這種腰都被吹斷的夸張手法和用腰帶把身體拽回的想象，給了觀眾極大的樂(lè)趣。他在翠云洞調(diào)戲玉面狐貍，又去偷牛魔王的神獸坐騎，他先將巨大的神獸如同吹氣球一樣從尾部吸光氣，卷成卷軸從墻上的小洞里偷出來(lái)，然后在外面的空地上鋪開(kāi)，吹足氣又讓它變回神獸。他變化成牛魔王時(shí)，身體從中間分開(kāi)卷成兩個(gè)快速轉(zhuǎn)動(dòng)的球，然后合到一起就變成了牛魔王的樣子。他騎神獸下山時(shí)，從神獸的背上滾到鼻子上，眼看快要掉落地上，又被神獸一抬頭甩回背上。孫悟空在芭蕉洞借扇時(shí)，鐵扇公主要孫悟空先受自己三劍才肯借出寶扇，孫悟空在被鐵扇公主砍過(guò)后把脖子變得又細(xì)又長(zhǎng)，繞在鐵扇公主的寶劍上問(wèn)可否借扇，既能表現(xiàn)孫悟空本領(lǐng)的神通廣大又表現(xiàn)出他借扇心切的心理(見(jiàn)圖3)。土地廟在屋頂被強(qiáng)風(fēng)吹走時(shí)，伸出“雙手”將屋頂又拽了回來(lái)(見(jiàn)圖4)，這里將土地廟擬人化，如同人們?cè)谧约旱拿弊涌煲伙L(fēng)吹走時(shí)伸出雙手護(hù)帽子一般。牛魔王變成一頭巨牛橫行時(shí)落入人們預(yù)先做好的陷阱中，夾在一棵從中間鋸開(kāi)的大樹(shù)中，任憑頭撞腳踹也動(dòng)彈不得。這一系列夸張、滑稽的場(chǎng)面，都屬于中國(guó)原創(chuàng)。而這一系列滑稽場(chǎng)面、動(dòng)作的設(shè)計(jì)，正是創(chuàng)作者開(kāi)放想象力，用盡可能夸張變形的動(dòng)畫手法來(lái)傳達(dá)影片所要表現(xiàn)的精神與意境，也給觀眾營(yíng)造出一種輕松詼諧的氣氛，讓人們?cè)跉g笑中接受嚴(yán)肅的主題，給人留下更為深刻的印象。

(a)

(b)

(a)

(b)

(三)背景設(shè)置上中國(guó)元素的應(yīng)用

背景設(shè)置上，沿途的中國(guó)山水風(fēng)光，芭蕉洞中式的房屋建筑(見(jiàn)圖5)，古色古香的室內(nèi)屏風(fēng)、案幾等家具擺設(shè)(見(jiàn)圖6)；人物語(yǔ)言上，丫環(huán)稱鐵扇公主“奶奶”，豬八戒稱玉面狐貍“小娘子”，甚至唐僧分析三個(gè)徒弟失敗原因?yàn)椴粓F(tuán)結(jié)，號(hào)召大家團(tuán)結(jié)起來(lái)一起消滅牛魔王等緊密結(jié)合時(shí)代形勢(shì)的話語(yǔ)，無(wú)處不在彰顯中國(guó)風(fēng)格。

圖4 土地廟形象

圖5 芭蕉洞外景

圖6 芭蕉洞內(nèi)景

五、巨大的國(guó)際影響

《鐵扇公主》故事情節(jié)與情景處理復(fù)雜，主題表達(dá)隱諱。這部影片在1941年9月放映期間深受觀眾喜愛(ài)，在上海“大上海、新光、滬光三家影院同時(shí)放映一個(gè)多月，盛況空前”②，不僅讓人們欣賞到了制作精美的動(dòng)畫，而且暗示人們只要同心協(xié)力，正義和真理必將戰(zhàn)勝一切黑暗與壓迫，同時(shí)電影公司和投資者也可謂名利雙收，初次感受到了動(dòng)畫電影的商業(yè)潛力。

《鐵扇公主》還在全亞洲引起了轟動(dòng)，受到了新加坡、馬來(lái)西亞和日本等國(guó)當(dāng)?shù)厝嗣竦臒崃覛g迎和一致好評(píng)。日本動(dòng)畫之父手冢治蟲也是受到該片的觸動(dòng)，決心投身動(dòng)畫事業(yè)，從而創(chuàng)作了一系列優(yōu)秀動(dòng)畫片③。

《鐵扇公主》所取得的巨大成就和對(duì)世界的影響也是不可磨滅的，它既是對(duì)這一時(shí)期動(dòng)畫發(fā)展成就的總結(jié)，也為我國(guó)未來(lái)動(dòng)畫的發(fā)展指明了方向，是中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派的開(kāi)山之作，為1956年以后中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派在國(guó)際上的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

縱觀這一時(shí)期動(dòng)畫的特點(diǎn)，首先，《鐵扇公主》雖然受啟發(fā)于迪斯尼動(dòng)畫，并受到一定的影響，但作為中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派始祖的萬(wàn)氏兄弟從一開(kāi)始創(chuàng)作便注重民族元素的融入，在人物造型和動(dòng)作設(shè)計(jì)上強(qiáng)調(diào)民族化，用中國(guó)的人物以中國(guó)的思維方式來(lái)講中國(guó)的故事。其次，《鐵扇公主》的題材和內(nèi)容緊跟時(shí)代，反映當(dāng)時(shí)的政治氣象，強(qiáng)調(diào)教化作用，體現(xiàn)作品的社會(huì)功效。再次，建國(guó)前，由于動(dòng)畫片制作成本高，要靠電影公司自己去拉贊助集資，在制作時(shí)往往要考慮商業(yè)回報(bào)，于是造就了一部既能保證市場(chǎng)，又具有較高思想內(nèi)容的作品，也為我國(guó)商業(yè)動(dòng)畫的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。另外，我們不能僅僅因?yàn)椤惰F扇公主》創(chuàng)作于新中國(guó)成立之前，或因?yàn)橐庾R(shí)形態(tài)的不同而忽視其在歷史和藝術(shù)上的地位，《鐵扇公主》應(yīng)當(dāng)被認(rèn)為是中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派的開(kāi)山之作。

注釋：

①萬(wàn)籟鳴口述，萬(wàn)國(guó)魂整理：《我與孫悟空》，北岳文藝出版社，1986年，第40頁(yè)。

②鮑濟(jì)貴、梁蘋：《中國(guó)美術(shù)電影69周年》，《中國(guó)電影年鑒》1996年，第187頁(yè)。

③汪寧、高博：《中外動(dòng)漫史》，上海人民美術(shù)出版社,2007年，第29頁(yè)。

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