貝 多 芬 《“熱 情” 鋼 琴 奏 鳴 曲》 解 讀

萬(wàn)維佳

（蘇州大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，江蘇 蘇州 215123）

鋼琴家、教育家漢斯·吉多·范·畢羅（Hans Guido Von Bulow，1830—1894）曾說(shuō)：“如果把巴赫的四十八首《平均律古鋼琴曲集》比喻為《舊約全書(shū)》的話，那么貝多芬的三十二首鋼琴奏鳴曲應(yīng)該就是《新約全書(shū)》了?！痹谪惗喾业匿撉僮帏Q曲中，我們可以體會(huì)到頑強(qiáng)、堅(jiān)韌的生命氣息，那是源自貝多芬生活的體驗(yàn)，是他的血肉和靈魂，是他終其一生創(chuàng)造的產(chǎn)物。其中，第二十三首鋼琴奏鳴曲“熱情”（Op.57）更是膾炙人口，從它誕生至今，幾乎每一位鋼琴家都演奏過(guò)這部作品。

本文對(duì)《“熱情”鋼琴奏鳴曲》的時(shí)代背景、內(nèi)在邏輯、創(chuàng)作特點(diǎn)等進(jìn)行了探究解讀。

一、作品的時(shí)代背景

《“熱情”鋼琴奏鳴曲》于1804年開(kāi)始創(chuàng)作，完成于1806年，屬于貝多芬第二創(chuàng)作時(shí)期的代表作。這一時(shí)期是貝多芬創(chuàng)作的鼎盛時(shí)代。有人說(shuō)，這一時(shí)期是他“英雄主義”創(chuàng)作時(shí)期，因?yàn)榇碎g他所寫的大部分杰出作品，如《“英雄”交響曲》、《“黎明”鋼琴奏鳴曲》，歌劇《費(fèi)黛里奧》，等等，都帶有強(qiáng)烈的英雄主義色彩。

1804年是貝多芬心境沉重的一年，這其中有對(duì)拿破侖稱帝的徹底失望，有雙耳失聰?shù)募膊〈輾?，有?ài)情生活的痛苦挫折，有個(gè)人內(nèi)心的極度孤獨(dú)，而所有這些也許構(gòu)成了產(chǎn)生偉大悲劇性作品的主觀要素。貝多芬叛逆的性格使得他一直在同命運(yùn)進(jìn)行著抗?fàn)?。他認(rèn)為，無(wú)論貧富貴賤，只有自我才是精神的主人和音樂(lè)的主宰。在經(jīng)歷重重磨難之后，他的自我意識(shí)進(jìn)一步升華，從而將個(gè)人的命運(yùn)置于巨大的社會(huì)變革中。貝多芬作為維也納古典樂(lè)派大師中的最后一位，他不僅受到了德國(guó)“狂飆突進(jìn)”運(yùn)動(dòng)的熏陶，而且受到法國(guó)大革命的巨大影響。音樂(lè)中出現(xiàn)了前所未有的激情，大幅度的情感表達(dá)令人震驚，他對(duì)人類情感世界的開(kāi)拓，無(wú)論在深度上還是在廣度上都大大超越了前人。他從廣大人民中汲取意志、激情，把自己的全部天才投入到為理想實(shí)現(xiàn)的斗爭(zhēng)中，充分體現(xiàn)了勇往直前、自強(qiáng)不息的大無(wú)畏精神。這一切無(wú)不體現(xiàn)在他所鐘愛(ài)的《“熱情”鋼琴奏鳴曲》中。

號(hào)角性的主題拉開(kāi)序幕：（第一樂(lè)章第1小節(jié)）

強(qiáng)烈的情緒對(duì)比、頑強(qiáng)的音樂(lè)節(jié)奏表達(dá)著戲劇性的發(fā)展動(dòng)力：（第一樂(lè)章第16小節(jié)）

同音重復(fù)構(gòu)成延續(xù)性的低音，和弦主題似乎從中擺脫出來(lái)向上飛翔：（第一樂(lè)章第135小節(jié)）

《“熱情”鋼琴奏鳴曲》中的英勇、革命因素使得飽含悲劇性的音樂(lè)成為激勵(lì)、鼓舞的精神力量，貝多芬這位自由音樂(lè)家用音樂(lè)感召著人們?yōu)樽杂珊托腋６窢?zhēng)，它所表達(dá)的振奮精神反出映法國(guó)大革命之后廣大人民的英雄性。

二、作品的內(nèi)在邏輯

《“熱情”鋼琴奏鳴曲》的曲式結(jié)構(gòu)是這樣的：

第一樂(lè)章%很快的快板，f小調(diào)，12/8拍子，奏鳴曲式：

呈示部（主部：f小調(diào)，副部：降A(chǔ)大調(diào)）→展開(kāi)部→再現(xiàn)部（主部：f小調(diào)，副部：F大調(diào)）→尾聲

第二樂(lè)章%流暢的行板，降D大調(diào)，3/4拍子，變奏曲式：

A+A1+A2+A3+尾聲

第三樂(lè)章%從容的快板，f小調(diào)，2/4拍子，奏鳴曲式：

引子→呈示部（主部：f小調(diào)，副部：c小調(diào)）→‖：展開(kāi)部→再現(xiàn)部（主部：f小調(diào)，副部：降A(chǔ)大調(diào)）：‖→尾聲

第一樂(lè)章往往是一首奏鳴曲的核心部分，它集中地體現(xiàn)了作者的創(chuàng)作思想和手法。呈示部中，主部主題以f小調(diào)出現(xiàn)，帶有悲劇性色彩。雙手齊奏的分解和弦音型，仿佛陰暗的幽靈在徘徊，不斷地提出質(zhì)疑，這種沉思般的音調(diào)塑造出莊嚴(yán)、肅穆的氣氛。繼而出現(xiàn)的“命運(yùn)”動(dòng)機(jī)：XXXX，隨著音樂(lè)的發(fā)展，時(shí)而預(yù)示著暴風(fēng)雨前的黑暗，時(shí)而充滿危機(jī)，時(shí)而又似威嚴(yán)的警鐘，直至最終成為強(qiáng)有力的具有號(hào)召性和鼓舞性的音調(diào)。這種以一個(gè)固有形式貫穿始終的發(fā)展手法使得音樂(lè)保持了一致性，同時(shí)也使音樂(lè)思想得以深化。緊接著主部主題的是和弦的連續(xù)進(jìn)行，產(chǎn)生的強(qiáng)烈效果與先前的深沉形成反差，但是音樂(lè)素材仍然來(lái)源于主部主題。當(dāng)主部主題第二次出現(xiàn)時(shí)，它被轉(zhuǎn)化成切分節(jié)奏，更具備堅(jiān)定、強(qiáng)勁的力量感。副部主題則是明朗寧?kù)o、抒情寬廣的，由主部主題倒置轉(zhuǎn)到降A(chǔ)大調(diào)上構(gòu)成，顯示了它與主部主題在節(jié)奏、音調(diào)上的相似性。它的音樂(lè)形象顯得堅(jiān)定而充滿信心。結(jié)束時(shí)，高聲部不斷變化的快速音型和低聲部代表“命運(yùn)”的音型結(jié)合在一起，劇烈的震蕩重新開(kāi)始，進(jìn)一步形成了緊張、悲憤的情緒。

展開(kāi)部將主部主題的材料加以發(fā)展，在展開(kāi)過(guò)程中轉(zhuǎn)到了大調(diào)上，因此一開(kāi)始帶有疑問(wèn)色彩的主題形象變得堅(jiān)毅起來(lái)。副部主題在展開(kāi)部中進(jìn)一步深化。兩者不僅在調(diào)性上，更在情緒和性格上彼此接近。悲劇性、英雄性、抒情性……眾多復(fù)雜多變的情感，在貝多芬筆下卻能用最簡(jiǎn)潔、精煉的素材和手法來(lái)表現(xiàn)與展開(kāi)，音樂(lè)材料體現(xiàn)出戲劇性對(duì)比與統(tǒng)一的特點(diǎn)。

再現(xiàn)部在低音區(qū)連續(xù)不斷的轟鳴聲中開(kāi)始。強(qiáng)大的尾聲充滿了奔騰咆哮的巨大動(dòng)力，主題被高高拋起，在突然的跌落中結(jié)束。

第二樂(lè)章是降D大調(diào)上的抒情性主題變奏。莊重的和弦進(jìn)行式主題運(yùn)用了圣詠合唱的織體，具有宗教意義，與第一樂(lè)章形成鮮明的對(duì)比。

第一變奏保留了主題的輪廓，但節(jié)奏有所改變。右手把原來(lái)的連奏音變?yōu)檩^短的斷奏音，左手則把主題的節(jié)奏加以切分，音樂(lè)形象顯得十分親切美好。

第二變奏以音區(qū)變化為主，節(jié)奏變化為輔。右手彈奏十六分音符的分解和弦音型，左手保留了之前的低音線條。整個(gè)材料比原先移高了一個(gè)八度，變得輕淡、稀薄，富有幻想性色彩。

前兩個(gè)變奏保留了主題反復(fù)的曲式結(jié)構(gòu)，但在最后一個(gè)變奏中，主題不再反復(fù)。貝多芬根據(jù)主題開(kāi)頭的音樂(lè)動(dòng)機(jī)構(gòu)筑旋律，并在它的周圍編織了快速進(jìn)行的音型，體現(xiàn)了辯證統(tǒng)一的構(gòu)思。

尾聲部分中，主題旋律在不同音區(qū)做問(wèn)答式處理，高音區(qū)和弦的出現(xiàn)使得主題有了新的寬度。樂(lè)章并沒(méi)有在此結(jié)束，而是在主題材料的最后一次陳述之后以一個(gè)刺耳的減七和弦中斷結(jié)尾，直接進(jìn)入輝煌的第三樂(lè)章。

在第三樂(lè)章里，各個(gè)主題因素并不十分鮮明，呈示部、展開(kāi)部和再現(xiàn)部也沒(méi)有明顯的劃分。在簡(jiǎn)短、尖銳的引子之后，右手十六分音符形成的音流出現(xiàn)，它與左手短促果斷的節(jié)奏音型形成對(duì)比。這一材料貫穿在整個(gè)樂(lè)章中，其連續(xù)不斷的發(fā)展，形象地表現(xiàn)了時(shí)代潮流奔騰向前、一瀉千里的氣勢(shì)。樂(lè)曲的情緒在尾聲中達(dá)到高潮，斬釘截鐵的節(jié)奏型和雄壯有力的音樂(lè)展現(xiàn)了群眾性的舞蹈場(chǎng)面。全曲在熱烈輝煌的氣氛中結(jié)束。

三、作品的創(chuàng)作特點(diǎn)

1.力度

在這首奏鳴曲中，力度毋庸置疑的被視為音樂(lè)表現(xiàn)的重要手段之一，全曲具有強(qiáng)烈的、戲劇性的力度起伏特性。

例如，呈示部中兩種素材的對(duì)比與力度的對(duì)比往往結(jié)合在一起，用以表現(xiàn)覺(jué)醒的斗爭(zhēng)意識(shí)：（第一樂(lè)章第12小節(jié)）

而就在這勢(shì)不可擋的洪流般強(qiáng)奏后面，理應(yīng)把情緒貫穿至最后一個(gè)和弦，但大師的獨(dú)到之處正是在于他能巧妙地做到“意料之外，情理之中”，這里的弱奏顯然比平鋪直敘的力度運(yùn)用要高明得多：（第一樂(lè)章第15小節(jié)）

這里力度的強(qiáng)烈對(duì)比表現(xiàn)出矛盾各方尖銳的對(duì)立和戲劇性沖突，是貝多芬特有的構(gòu)筑手法之一。

貝多芬在音樂(lè)高潮的表現(xiàn)上也有精妙之處。一般而言，高潮往往通過(guò)強(qiáng)音逐漸遞增至頂點(diǎn)來(lái)表達(dá)，而貝多芬則采用漸強(qiáng)到達(dá)至頂點(diǎn)時(shí)突然減弱來(lái)增強(qiáng)音樂(lè)的緊張感。

2.踏板

多用踏板是貝多芬獨(dú)創(chuàng)的又一音樂(lè)表現(xiàn)手段。為了追求泛音和余音的音響效果，貝多芬運(yùn)用踏板的持續(xù)踩踏來(lái)追求一種特殊的氛圍。例如，這首奏鳴曲第一樂(lè)章的結(jié)尾處，踏板的持續(xù)運(yùn)用使得余音很長(zhǎng)，形成一種走向寂靜的遠(yuǎn)方并逐漸消失的意境。

貝多芬還通過(guò)使用踏板，使得強(qiáng)奏的和弦性音響與急促的音型產(chǎn)生一種具有凝聚力的音塊效果，產(chǎn)生空前的動(dòng)力：（第三樂(lè)章第176小節(jié)）

另外，當(dāng)需要在持續(xù)鳴響中產(chǎn)生泛音效果時(shí)，當(dāng)和弦、琶音需要獲得支撐時(shí)，當(dāng)一個(gè)音需要突出于周圍的音符時(shí)，我們都會(huì)看到貝多芬運(yùn)用踏板記號(hào)。

3.曲式

在《“熱情”鋼琴奏鳴曲》的第一樂(lè)章中，貝多芬放棄了奏鳴曲式呈示部需要原樣反復(fù)的常規(guī)，使樂(lè)章內(nèi)部各個(gè)部分不間斷地發(fā)展。他對(duì)尾聲這一部分進(jìn)行了擴(kuò)展，使用了與奏鳴曲式三個(gè)基本部分相抗衡的大型尾聲部，他將尾聲變成了對(duì)前面音樂(lè)材料作進(jìn)一步評(píng)述的手段。這四個(gè)幾乎同樣重要的部分與奏鳴曲快板樂(lè)章的特殊戲劇性相結(jié)合，大大提高了樂(lè)曲的動(dòng)力性與緊張性：

呈示部（65小節(jié)）→展開(kāi)部（69小節(jié)）→再現(xiàn)部（69小節(jié)）→尾聲（60小節(jié)）

再現(xiàn)部理論上結(jié)束在第203小節(jié)，因?yàn)榇颂幰魳?lè)已經(jīng)回到了f小調(diào)主和弦，而且主和弦持續(xù)了3個(gè)小節(jié)，所以這3個(gè)小節(jié)既是再現(xiàn)部的結(jié)束，也是長(zhǎng)達(dá)60小節(jié)的尾聲開(kāi)始。規(guī)模如此之大的尾聲，在海頓、莫扎特的鋼琴奏鳴曲中難以找到。

［1］阿特斯·奧爾加.貝多芬的一生.人民音樂(lè)出版社，1989.

［2］龍本裕造.貝多芬及其獨(dú)創(chuàng)性研究.世界知識(shí)出版社，1998.

［3］羅曼·羅蘭.貝多芬：偉大的創(chuàng)造性年代.三聯(lián)書(shū)店，1998.

［4］阿·鮑·戈登威捷爾.貝多芬32首奏鳴曲注釋.世界圖書(shū)出版公司，2000.