直逼官場(chǎng)腐敗的官場(chǎng)敘事

《彼岸的誘惑》講述的是，“坪地鄉(xiāng)的村委換屆”過(guò)程中，以鄉(xiāng)長(zhǎng)兼代書(shū)記江水為焦點(diǎn)人物的坪地鄉(xiāng)鄉(xiāng)、村一干基層“官場(chǎng)中人”，被“彼岸的誘惑”所誘惑，乘“屆末”權(quán)力再分配之機(jī)大搞權(quán)錢交易、買官賣官的故事。從鄉(xiāng)黨政聯(lián)席（擴(kuò)大）會(huì)議拉開(kāi)“換屆的序幕”到最后“塵埃落定”，有關(guān)黨的組織領(lǐng)導(dǎo)和村民選舉的具體活動(dòng)均被作者推到背景和幕后，一部不到三萬(wàn)字篇幅的小說(shuō)居然使用到了近五十次的“官”字語(yǔ)詞。僅此一端，不難見(jiàn)出作者是有意將矛頭直指官場(chǎng)、直逼腐敗。因此，從小說(shuō)敘事學(xué)分析角度，我想給這部小說(shuō)以這樣的命名，即所謂官場(chǎng)敘事。

薩特曾說(shuō)過(guò)：“人們不是因?yàn)檫x擇說(shuō)出某些事情，而是因?yàn)檫x擇用某種方式說(shuō)出事情才成為作家的。”在同樣著意強(qiáng)調(diào)重在如何講述這一現(xiàn)代小說(shuō)敘事藝術(shù)的意義上，海明威也曾說(shuō)過(guò)：“我要尋找只屬于自己的句子?！蹦敲?，《彼》的作者是選擇了哪些敘事方式，尋找到哪種屬于自己的“句子”的呢？我想借用《彼》里所謂“說(shuō)白了”一句短語(yǔ)來(lái)說(shuō)，作為官場(chǎng)敘事的小說(shuō)是把官場(chǎng)腐敗“說(shuō)白了”！何謂“說(shuō)白了”？所謂“說(shuō)白了”究竟是怎么一回事？不妨先看看本小說(shuō)兩段敘述文字：

“江水認(rèn)真地總結(jié)這些年謀官的經(jīng)驗(yàn)，說(shuō)白了，也就一個(gè)字：送。所謂不跑不送，降級(jí)使用；只跑不送，原地不動(dòng)；又跑又送，提拔重用。不過(guò)，這送字里頭，也很有學(xué)問(wèn)。送什么？什么時(shí)候送？在什么地方送？多送？少送？怎樣送？都很有講究?；鸷虬盐盏貌缓?，要么前功盡棄，要么事與愿違，適得其反。最終勞命傷財(cái)，一事無(wú)成?！?/p>

“市里的中青班培訓(xùn)結(jié)束后，按教學(xué)計(jì)劃，要組織學(xué)員到沿海地區(qū)考察半個(gè)月。說(shuō)白了，也就是名正言順地出去游山玩水，讓“關(guān)”了兩個(gè)多月的后備干部們，放松放松。鈔票呢，自然由學(xué)員所在單位掏，每人交八千元?！?/p>

這里所謂“說(shuō)白了”似乎很類似于魯迅先生所謂“白描”——“和障眼法反一調(diào)：有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”（《南腔北調(diào)集·作文秘訣》）。也就是說(shuō)，穿透“瞞和騙”，正視和直面人生與現(xiàn)實(shí)，實(shí)話實(shí)說(shuō)把事情原原本本、明明白白地說(shuō)出來(lái)。千萬(wàn)別小看了這樣的“說(shuō)白了”。在中國(guó)，其實(shí)，很多問(wèn)題，不是沒(méi)有人看出來(lái)，不是沒(méi)有人認(rèn)識(shí)到，只是沒(méi)有人說(shuō)出來(lái)，即使說(shuō)一說(shuō)也不說(shuō)白和說(shuō)透它。因?yàn)檫@樣可能會(huì)得罪人。也正如魯迅先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的有關(guān)中國(guó)的“做戲的虛無(wú)黨或體面的虛無(wú)黨”的話：“……雖然這么想，卻是那么說(shuō)，在后臺(tái)這么做，到前臺(tái)又那么做……”“一做戲，則前臺(tái)的架子，總與在后臺(tái)的面目不相同。但看客雖然明知是戲，只要做得像，也仍然能夠?yàn)樗?，于是這出戲就做下去了；有誰(shuí)來(lái)揭穿的，他們反以為掃興”（《華蓋集續(xù)編·馬上支日記》）。對(duì)于官場(chǎng)，即使是基層的官場(chǎng)的事情就很不易把它“說(shuō)白了”，而且“說(shuō)白了”或許也還有些不宜。因此，像《彼》能夠敢于和善于把它“說(shuō)白了”就見(jiàn)得十分難能可貴。

那么，《彼》的官場(chǎng)敘事“說(shuō)白了”什么，又是怎樣“說(shuō)白了”的呢？我們知道，每一部小說(shuō)文本都是從生活的時(shí)間大河中截取（虛構(gòu)）的某一個(gè)生活橫斷面。而這一橫斷面無(wú)疑是一個(gè)獨(dú)具自身始與末與過(guò)程的相對(duì)完整而自足自洽的故事世界。從情節(jié)結(jié)構(gòu)藝術(shù)上說(shuō)，小說(shuō)如何統(tǒng)攝全篇選擇一個(gè)什么樣的焦點(diǎn)時(shí)刻（故事時(shí)間）怎樣啟動(dòng)和展開(kāi)敘事，常常是顯現(xiàn)敘事匠心的一個(gè)關(guān)鍵所在。試看《彼》開(kāi)篇的第一句：“屆末是敏感躁動(dòng)的時(shí)節(jié)?！比绱碎_(kāi)頭聚焦于“屆末”（換屆），顯然是經(jīng)過(guò)了作者精心選擇的安排。因?yàn)樗^“屆末”，通常是官場(chǎng)權(quán)力新舊交替的節(jié)骨眼，是被“官場(chǎng)中人”視為升官發(fā)財(cái)千載難逢的黃金季節(jié)，因而是官場(chǎng)腐敗集中爆發(fā)和顯現(xiàn)的典型時(shí)段，即所謂“彼岸的誘惑”、“官場(chǎng)的魅力”大行其道、大顯身手的非常時(shí)期。此時(shí)此刻，“官場(chǎng)中人”必然一個(gè)個(gè)跳將出來(lái)八仙過(guò)海、各顯神通，把官場(chǎng)變成戰(zhàn)場(chǎng)，而這也正是官場(chǎng)變戲場(chǎng)最能出戲也最有戲可看的危機(jī)四伏、懸念叢生而極富戲劇性基調(diào)和氛圍以及情境的焦點(diǎn)時(shí)刻。換句話，也正是最可能“說(shuō)白了”官場(chǎng)腐敗的“良辰美景”。而作者以此官場(chǎng)腐敗、人事瀕臨真相大白的臨界點(diǎn)為官場(chǎng)敘事的最佳切入點(diǎn)，等于是找到了虛構(gòu)故事的生長(zhǎng)點(diǎn)，也因此獲得了敘事故事的內(nèi)在動(dòng)力。

接下來(lái)的情節(jié)便緊緊環(huán)繞著那被“說(shuō)白了就一個(gè)字：送”而開(kāi)展——先是鄉(xiāng)長(zhǎng)江水為了“歪屁股過(guò)去”躋身書(shū)記以至副縣長(zhǎng)，給“縣委分管干部權(quán)傾一方”的副書(shū)記張北方“送”；接著是，“原淹水塘村村委主任”肖保國(guó)為了在并村換屆中“繼續(xù)穩(wěn)在村主任的寶座上”和與肖保國(guó)爭(zhēng)奪那個(gè)寶座的桃溪村“確實(shí)是個(gè)人物”的楊大林，先后給“作為鄉(xiāng)里能夠拍板的主官”江水那里“送”；還有那個(gè)被江水“戴了綠帽子”的男人、楓香村原村委主任王貴文，不僅“打掉牙帶血吞”而且居然把“綠帽子”當(dāng)做“王牌”要挾江水“幫幫忙”讓他“也過(guò)幾天支書(shū)的癮”，為此找上門來(lái)委曲求全把“色”送上；更有能者，楓香村養(yǎng)雞大戶、黨員高大全，為了扳倒原支書(shū)“官霸”黃光明之后取而代之“官敵”王貴文，“大徹大悟”了“只有權(quán)錢雙擁，才是兩全其美至真至善的境界”的他，一“送”通“彼岸”，直“送”“大頭貓”那個(gè)縣委張書(shū)記……。在如此這般紛至沓來(lái)重重疊疊錯(cuò)綜糾結(jié)的送與送、送與收、買與賣、賣與買的“官場(chǎng)游戲規(guī)則”的情節(jié)演繹中，權(quán)、錢、色官場(chǎng)腐敗的三大元素悉數(shù)登場(chǎng)，縣、鄉(xiāng)、村三級(jí)基層官場(chǎng)權(quán)力序列立體出演，一個(gè)包括了生態(tài)與心態(tài)的鮮活而完整的“官場(chǎng)”形象和內(nèi)幕便由此昭然“現(xiàn)形”。

如果讀者不僅僅止于小說(shuō)中那些“熱鬧”的“送”戲，而是有心于其中的“門道”的話，便不難發(fā)現(xiàn)，作為官場(chǎng)敘事的這部小說(shuō)別具一格、別開(kāi)生面的又一官場(chǎng)敘事的精彩之點(diǎn)，即小說(shuō)敘事對(duì)于江水這個(gè)焦點(diǎn)人物及其焦點(diǎn)敘述視角的設(shè)置。就是說(shuō)，從小說(shuō)敘事學(xué)分析意味上，主角江水這個(gè)人物不僅是“故事”層面上，而且是“話語(yǔ)”層面上的雙重焦點(diǎn)人物。我是說(shuō)，《彼》雖然采用的是第三人稱敘事模式，作者卻讓小說(shuō)中人物江水充當(dāng)了描述自身經(jīng)驗(yàn)的敘述者，故事的大部分是通過(guò)江水的眼光、心理、思維及語(yǔ)言“說(shuō)白了”的。這體現(xiàn)在整個(gè)小說(shuō)敘事話語(yǔ)形式大量采用的“自由直接引語(yǔ)”，而這一點(diǎn)不僅集中體現(xiàn)在江水這個(gè)主角視角的焦點(diǎn)透視上，而且還體現(xiàn)在其他人物視角敘事的散點(diǎn)透視上面。而且，深入細(xì)讀過(guò)程中你會(huì)進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)，不僅是故事的大部分?jǐn)⑹露以诿慨?dāng)情節(jié)推進(jìn)的關(guān)鍵時(shí)刻，小說(shuō)一再反復(fù)通過(guò)江水的所謂“沉思”（前后大約五六次，并且都用了“沉思”一語(yǔ)特別點(diǎn)出）投影和折射官場(chǎng)敘事。這種以人物的視點(diǎn)與話語(yǔ)直抵人物內(nèi)心世界向其靈魂深處逼近的內(nèi)透視的敘述方式，一方面由外而內(nèi)又由內(nèi)而外真實(shí)深入地說(shuō)出官場(chǎng)官態(tài)（故事）的同時(shí)也寫出了官心（心事），另一方面又巧妙地把小說(shuō)第三人稱敘述的主觀“講述”化為戲劇性的客觀“呈現(xiàn)”，一種類似于現(xiàn)象學(xué)式的敞開(kāi)有關(guān)官場(chǎng)的真實(shí)、真相和真理。這不啻是一種借腐敗說(shuō)白腐敗的敘事策略，委托腐敗“官場(chǎng)中人”的白話說(shuō)白官場(chǎng)的以毒攻毒式的吊詭方式實(shí)話實(shí)說(shuō)，尤其是透過(guò)官場(chǎng)中人的自我剖白似“沉思”，把腐敗與最私密最隱蔽的大實(shí)話無(wú)所顧忌無(wú)須裝腔隨心所欲地倒將出來(lái)，別有一番“官場(chǎng)現(xiàn)形”自我招供自我暴露的優(yōu)勢(shì)和效果。這正是《彼》能“說(shuō)白了”官場(chǎng)腐敗的關(guān)鍵以及之所以能夠“說(shuō)白了”的原因所在。

《彼》中那些官場(chǎng)中人那般如火如荼的“送”的結(jié)果如何了呢？現(xiàn)在終于說(shuō)到小說(shuō)結(jié)尾的精彩上來(lái)了。無(wú)論是人物的結(jié)局還是小說(shuō)的結(jié)尾，都無(wú)不讓人感到既出人意外又仿佛是在意料之中，大有“原來(lái)如此”的一番恍然和感悟。結(jié)尾，“坪地鄉(xiāng)的村委換屆塵埃落定”一語(yǔ)領(lǐng)起之后，對(duì)照過(guò)程逐一交代的敘述文學(xué)看似按部就班平鋪直敘，內(nèi)里卻隱含了充滿張力的諸多反差與吊詭、突兀與暗示。且不說(shuō)肖、楊、王的敗北與高大全的赫然勝出，以及江水官職降級(jí)“調(diào)任”與經(jīng)濟(jì)受罰，單說(shuō)就連“讓”江水都感到意外的是：擬任坪地鄉(xiāng)鄉(xiāng)長(zhǎng)的，是他的鐵哥們兒王胖，也就是桂縣縣委辦公室副主任王平”，楓香村“未獲提名的村民胡恒，讓人出人意料地從票箱里跳將出來(lái)”，當(dāng)選為村委主任；更意外的是：已在“市委黨校鍍金”回來(lái)提拔在即、志在必得的那個(gè)吳洪，居然“暫時(shí)未動(dòng)”，原因是他的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，“黔中鎮(zhèn)鎮(zhèn)長(zhǎng)宋云飛省里有背景，可能取代吳洪，作為副縣長(zhǎng)的候選人，參加縣里的換屆選舉”等等。官場(chǎng)風(fēng)云如此莫測(cè)，云譎波詭，其實(shí)都并非偶然。正如江水“沉思”：“他感到自己仿佛一只扎進(jìn)蛛網(wǎng)的蒼蠅，被一張密密匝匝的大網(wǎng)罩著，雖能蹦那么幾下，手腳卻不怎么利索?！痹谥刂貦?quán)力關(guān)系網(wǎng)籠罩和一級(jí)一級(jí)掌控和規(guī)訓(xùn)之下，那些官場(chǎng)中人既是權(quán)力的主體實(shí)施者和受益者，又可能是權(quán)力實(shí)施的對(duì)象和受害者，他們既已淪為作為權(quán)力符號(hào)與政治動(dòng)物的人都是相對(duì)的，而權(quán)力則是絕對(duì)的。絕對(duì)的權(quán)力必然導(dǎo)致絕對(duì)的腐敗?！氨税兜恼T惑”對(duì)他們捉弄也罷青睞也罷，無(wú)論是此岸的地獄還是彼岸的天堂，不管是人性善還是人性惡，官場(chǎng)欲望的操練中喜怒哀樂(lè)雖各有不同，到頭來(lái)都不過(guò)是一場(chǎng)“官場(chǎng)莫測(cè)”的無(wú)常與無(wú)奈，都將逃不脫身在官場(chǎng)、命不由己的宿命。這樣的結(jié)局，當(dāng)然不會(huì)是腐敗的大團(tuán)圓，卻也不是廉政的大勝利，恰恰相反分明是官場(chǎng)的悲劇與反諷。

《彼》如此“說(shuō)白了”官場(chǎng)，說(shuō)白是說(shuō)白了，可是會(huì)不會(huì)是一場(chǎng)白說(shuō)呢？但愿不是！

作者簡(jiǎn)介：李鐵秀，男，1952年生人，哈爾濱學(xué)院人文學(xué)院中文系教授，省精品課負(fù)責(zé)人，哈爾濱學(xué)院中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代小說(shuō)研究所所長(zhǎng)，主要從事中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)與研究。出版專著《文本閱讀——二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)精品重讀》等，發(fā)表魯迅小說(shuō)研究等學(xué)術(shù)論文四十余篇。