瓷板肖像畫早期的藝術(shù)特征

《墨彩肖像瓷板》縱48.5厘米，橫33.3厘米。天津文物公司藏。

王琦(1884－1937)，號碧珍，別號陶迷道人，江西新建人。民國時期景德鎮(zhèn)著名瓷繪藝人，是珠山八友中的杰出代表人物。以寫意人物與草書長題別樹一幟，尤以瓷板肖像畫最受人珍愛。

袁世凱瓷板肖像畫是王琦早期從事瓷繪肖像畫時所作。瓷板上袁世凱戎裝在身，胸前佩戴有文虎和勛章，左手握佩劍，威風(fēng)凜然。瓷板上方有工整的隸書跋文，由跋文可知是袁世凱55歲(1914年)的壽禮，左下方的落款為“江西瓷業(yè)公司寫”，并印有王琦的紅彩印章。

瓷板肖像畫創(chuàng)始于清末民初。相比較于同時期盛行的人像攝影和擦筆畫，瓷板肖像畫具有保存時間久、不易褪色的客觀優(yōu)勢。除此之外，瓷板肖像畫采用九宮格定位法將照片放大移植到瓷板上，在創(chuàng)作過程中借鑒西畫的造型手法，充分發(fā)揮瓷板和彩料的特性，刻畫細(xì)膩、逼真，藝術(shù)效果生動。

本幅瓷像的表現(xiàn)以黑色彩料為主，兼用朱明料。作畫時先以淡黑料勾勒出形體，面部和手足部位則以沒骨法渲染，不用線條勾勒。在勾勒的形體位置拓以黑色的彩料作為底色，以確定形體的素描關(guān)系。再用彩筆將底色彩勻，利用底色的濃淡變化模擬出攝影中光線由明到暗的色暈變化，清晰地展示出形體間柔和的過渡關(guān)系。對不同物體質(zhì)感的表現(xiàn)是瓷板肖像畫的優(yōu)勢所在。本圖中，衣服的棉質(zhì)感、勛章的銅質(zhì)感及翎子的毛質(zhì)感等都在瓷板上得以細(xì)膩的展現(xiàn)。王琦因其瓷板肖像畫高超的技藝而聲名大噪，終成瓷板肖像畫的一代傳人。

早期瓷板肖像畫的創(chuàng)作多是對照片進(jìn)行移植，所以其表現(xiàn)形式偏于對攝影和擦筆畫效果的模仿，在畫面中看不到筆觸的變化。這表明早期的瓷板肖像畫還沒有形成自己的藝術(shù)性格。

《粉彩鐘馗祈福圖》，縱32厘米，橫21.5厘米。天津文物公司藏。

本圖是王琦改畫粉彩瓷板人物后的作品。畫面中描繪的是鐘馗在河堤行路的場景。鐘馗身著紅袍，頭戴烏紗，左臂掖寶劍，右手持扇。神態(tài)安詳，舉止飄逸。他身旁的小鬼手擎一根綁有仙草的長竹竿，闊步前進(jìn)。道路前方有一只紅色蝙蝠在盤旋。

這幅瓷板人物畫是一幅創(chuàng)作作品，不是對照片的移植。畫面中通過彩料層層的渲染和濃淡的變化能夠彩出五官的肉色，分出面部的陰陽。但本圖中，王琦對面部的處理已經(jīng)突破了早期的沒骨畫法，開始在面部出現(xiàn)線條，以表現(xiàn)皮膚的肌理感。但此類人物畫并不著重對面部的表現(xiàn)，因而較之肖像畫，其人物面部的刻畫多疏于草率而不夠細(xì)膩，不夠深入。

衣飾部分顏色的處理也不同于傳統(tǒng)瓷繪中的平涂。傳統(tǒng)瓷繪中平涂的顏色一律平均處理，不考慮顏色因光線和形體的變化而呈現(xiàn)出的豐富性。本圖中，衣飾部位的顏色似乎因?yàn)槭艿搅斯饩€的照射而呈現(xiàn)出濃淡深淺的變化，受光面的顏色淡一些，衣褶部位因處于暗部顏色濃重一些。

從王琦各時期瓷板人物畫的創(chuàng)作來看，無論對照片移植還是對人物進(jìn)行創(chuàng)作，他的人物面部處理都具有鮮明的寫實(shí)特點(diǎn)。這為南昌瓷板肖像畫的表現(xiàn)確立了一個基本范式，由于他所生活的時代，瓷板肖像畫還處在初探之中，因此，王琦對瓷板肖像畫的發(fā)展所作出的貢獻(xiàn)已足以永載史冊。