淺析南昌瓷板畫繪畫語言的表現(xiàn)形式及其發(fā)展

“瓷上肖像畫”是江西特有的一種民間繪畫藝術(shù)，俗稱“瓷板畫”“瓷像畫”，起源于景德鎮(zhèn)，傳人南昌后又被稱為“瓷板畫”。南昌瓷板畫制作時采用特制的瓷用顏料，能移植中國畫、油畫、水彩畫等幾乎所有繪畫藝術(shù)表現(xiàn)形式的人物肖像。

南昌瓷上肖像畫從產(chǎn)生到現(xiàn)在時間也僅一個世紀左右，與傳統(tǒng)國畫、西畫相比，其發(fā)展演變階段有限。因此，作為一門工藝美術(shù)，南昌瓷上肖像畫的表現(xiàn)核心是繪畫語言的表現(xiàn)形式。以下從四個方面來具體分析：

一、以“光影”為代表的繪畫語言表現(xiàn)形式

1、“光影”表現(xiàn)形式的代表人物一一王琦

2、“光影”表現(xiàn)形式的概念

在瓷板上用瓷繪顏料表現(xiàn)出人物肖像的黑白明暗層次關(guān)系。

3、“光影”表現(xiàn)形式的特點及優(yōu)點

其特點為具有層次豐富性、畫面立體感。相比于同時期的黑白照片層次更多更豐富，也初步表現(xiàn)出了人物肖像的透視關(guān)系及立體感。

4、“光影”表現(xiàn)形式的成因及意義

由于當時的照相技術(shù)雖然傳人舊中國內(nèi)陸，但是早期黑白照片缺少層次，而這時早期文人瓷上畫家受黑白照片和西方的肖像畫法——炭精擦筆畫法的啟發(fā)，結(jié)合瓷繪材料特點，以“光影”為代表的表現(xiàn)形式成就了瓷上肖像畫的初期階段。

而其最大的意義在于融合了中國傳統(tǒng)瓷上繪畫和照相技術(shù)，具有開創(chuàng)性。

二、以“點子”為代表的繪畫語言表現(xiàn)形式

1、“點子”表現(xiàn)形式的代表人物——梁兌石、鄒昆侖

2、“點子”表現(xiàn)形式的概念

在“光影”表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)上，運用各式各樣的“點子”來表現(xiàn)人物肖像的面部及五官。像牛毛點、鼠尾點、釘頭點等。

3、“點子”表現(xiàn)形式的特點及優(yōu)點

①深入性。在刻畫人物肖像的面部及五官時，能進一步刻畫人物特征。

②靈活性。瓷上肖像畫第一次打破只有單純的明暗層次，各式各樣的“點子”是在“光影”的明暗關(guān)系上的發(fā)展，具有可持續(xù)發(fā)展演變的優(yōu)點。

③暗部聚集?！包c子”的表現(xiàn)形式由于是進一步刻畫，所以在人物肖像的暗部通常會體現(xiàn)明顯。

4、“點子”表現(xiàn)形式的成因及意義

瓷上肖像畫從景德鎮(zhèn)的初創(chuàng)，被梁兌石引入南昌，形成了日后的南昌瓷板畫。其“點子”表現(xiàn)形式的成因：

①對“像”的要求。瓷上肖像畫的出現(xiàn)相較于照片有材質(zhì)優(yōu)勢，為進一步體現(xiàn)畫面效果就要求做進一步刻畫，以達到客戶對“像”的要求。

②由于南昌瓷上肖像畫當時的自身優(yōu)點，受到社會上層的歡迎，促使瓷繪藝人在人物的精確度與刻畫上提高，而各式“點子”可以對只有明暗的畫面效果的不足起彌補和修飾美化的作用。

各式“點子”表現(xiàn)形式出現(xiàn)的最重要的意義是，展現(xiàn)了從景德鎮(zhèn)初創(chuàng)到南昌后表現(xiàn)形式的第一次發(fā)展，也為南昌瓷板畫的表現(xiàn)形式的發(fā)展演變奠定了發(fā)展方向。

三、以“魚鱗線”為代表的繪畫語言表現(xiàn)形式

1、“魚鱗線”表現(xiàn)形式的代表人物——楊厚興

2、“魚鱗線”表現(xiàn)形式的概念

在有明暗光影關(guān)系的畫面上，以形似波浪的線條有序且有方向性地密集排列，力圖達到對肌膚質(zhì)感的再現(xiàn)。

3、“魚鱗線”表現(xiàn)形式的特點及優(yōu)點

南昌瓷板畫的興起，經(jīng)過各式“點子”的發(fā)展過渡，楊厚興創(chuàng)新的“魚鱗線”表現(xiàn)形式具有：

①質(zhì)感強?！棒~鱗線”具有對人物肖像的面部肌膚表現(xiàn)的質(zhì)感逼真、畫面效果好的特點。

②有序性和方向性?！棒~鱗線”表現(xiàn)形式的運用具有有序性和方向性，形式感強，提高了觀賞性。

③創(chuàng)新性。彌補修飾畫面的作用讓位于對繪畫性與藝術(shù)性的表現(xiàn)，由于“魚鱗線”的表現(xiàn)優(yōu)點，尤其對以前表現(xiàn)效果不佳的西方油畫等內(nèi)容形式有了重大突破。

④疊加層次多?！棒~鱗線”可重復覆蓋，一遍刻畫結(jié)束后可以在這基礎(chǔ)上繼續(xù)刻畫加強表現(xiàn)。

⑤表現(xiàn)力強?！棒~鱗線”這一表現(xiàn)形式從出現(xiàn)就極具表現(xiàn)效果，生命力極強，直到現(xiàn)在依然是南昌瓷板畫經(jīng)典的表現(xiàn)形式之一。

4、“魚鱗線”表現(xiàn)形式的成因及意義

“魚鱗線”表現(xiàn)形式的形成不是偶然的，隨著社會也逐漸開放進步，一些新的繪畫觀念也被瓷繪行業(yè)的藝人接受，而為了贏得市場和滿足日益提高的大眾審美需要，對“點子”的表現(xiàn)形式的突破就順理成章了。

以楊厚興為代表，其創(chuàng)新的“魚鱗線”對南昌瓷板畫的表現(xiàn)形式發(fā)展則具有發(fā)展轉(zhuǎn)折意義。以“魚鱗線”為代表的表現(xiàn)形式是一系列的發(fā)展演變期，一方面是對“點子”的橫向多樣化發(fā)展，另一方面也是“點子”的縱向突破性發(fā)展。

四、以“西畫線條”為代表的繪畫語言表現(xiàn)形式

1、“西畫線條”表現(xiàn)形式的代表人物——馮杰

2、“西畫線條”表現(xiàn)形式的概念

“西畫線條”是指汲取西方繪畫如素描、鋼筆線描、版畫等其中線性形式，而形成的一種具有繪畫性的表現(xiàn)形式。

3、“西畫線條”表現(xiàn)形式的特點及優(yōu)點

以“西畫線條”為代表的表現(xiàn)形式是南昌瓷上肖像畫表現(xiàn)形式的成熟期。其特點也是現(xiàn)今南昌瓷板畫主流表現(xiàn)形式之一。

繪畫性?！拔鳟嬀€條”由于是從繪畫中汲取表現(xiàn)形式，一方面將南昌瓷板畫徹底地推向了藝術(shù)的舞臺，另一方面也滿足對其繪畫性的審美要求。

精神訴求性。南昌瓷上肖像畫繪畫語言的表現(xiàn)形式發(fā)展到現(xiàn)在，除了在形式上的發(fā)展進步外，對人物的精神特質(zhì)的表現(xiàn)也尤其注重，并作為提高南昌瓷板畫藝術(shù)性的重要標準之一。

4、“西畫線條”表現(xiàn)形式的成因及意義

1.在以楊厚興為代表的“魚鱗線”表現(xiàn)形式之后，其鮮明的特點及卓越的表現(xiàn)力產(chǎn)生的啟示作用。同時，市場及藝術(shù)界也對這一表現(xiàn)形式的突破反響良好，也促進一部分敏感的瓷繪家在表現(xiàn)形式的繼續(xù)探索。

2.在客觀上，西方繪畫對中國傳統(tǒng)繪畫思想沖擊巨大，其各種畫種及繪畫形式的廣泛傳播，也對現(xiàn)代瓷板畫的各個方面產(chǎn)生影響。

以“西畫線條”為代表的表現(xiàn)形式是瓷上肖像畫的成熟期。與開創(chuàng)初期和發(fā)展演變期相比，這一時期表現(xiàn)形式在“魚鱗線”縱向發(fā)展基礎(chǔ)上更進一步。不僅發(fā)展完善了瓷上肖像畫的表現(xiàn)形式，也將這門工藝美術(shù)提升到了相當高的藝術(shù)層次，獲得藝術(shù)界廣泛的承認與認同，促進了這門工藝美術(shù)向前發(fā)展。

總之，南昌瓷板畫從“光影”“點子”“魚鱗線”到“西畫線條”的演變過程，充分表明了南昌瓷板畫是一門依靠繪畫語言表現(xiàn)形式不斷創(chuàng)新的工藝美術(shù)。重視及創(chuàng)新南昌瓷板畫繪畫語言的表現(xiàn)形式將是現(xiàn)代南昌瓷板畫的發(fā)展方向。