論工筆花鳥畫裝飾性形成的原因

克秀春

（西京學(xué)院基礎(chǔ)部計(jì)算機(jī)中心，陜西 西安 710123）

1 注重結(jié)構(gòu)、以線造型平面構(gòu)圖

工筆花鳥畫的布局，使畫面具有平面空間構(gòu)成的特點(diǎn)。空白的利用和開合呼應(yīng)，虛實(shí)疏密等構(gòu)圖法則，以及中國(guó)畫中“疏可走馬，密不通風(fēng)”，“疏中疏，密中密”，“不齊而齊”，“齊與不齊三角弧”等具體的構(gòu)圖要求，都帶有裝飾性的因素。

很顯然，平面構(gòu)圖法是工筆畫的一種重要裝飾手法。裝飾的目的是為了更好地表現(xiàn)創(chuàng)作意圖和意境。而從現(xiàn)代工筆花鳥畫看，畫家們?cè)诶^承傳統(tǒng)工筆花鳥畫技法、技巧的同時(shí)，又以開放的視野，吸取了平面構(gòu)成的現(xiàn)代手法，突破傳統(tǒng)的造型觀念，增強(qiáng)現(xiàn)代平面構(gòu)成規(guī)律，將物象在畫面中作平面化分布，甚至平均排列，更多地在畫面空白與構(gòu)成中有所突破。其具體表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：①以富有張力的線來(lái)分割畫面造成負(fù)形（即空白出物形），利用線的輕重剛?cè)?、提按頓挫、虛實(shí)收放等表現(xiàn)手法和疏密有致的構(gòu)圖法則，來(lái)構(gòu)成畫面正、負(fù)形的互借關(guān)系，使畫面中的點(diǎn)、線、面抽象因素，包含著平面分割畫面構(gòu)成意味，既保留著自然的真實(shí)性，又具備抽象的形式因素，不僅形成了工筆花鳥畫的裝飾美，而且產(chǎn)生了節(jié)奏感，體現(xiàn)了現(xiàn)代工筆花鳥畫藝術(shù)形式美的裝飾特征。②在空間營(yíng)造上并不強(qiáng)調(diào)景物的整一性和時(shí)間的秩序感，而是超越時(shí)空以多視角的觀察方法，將物象各個(gè)方面的認(rèn)識(shí)，正面、側(cè)面、反面，甚至外觀不能見到的內(nèi)面，按需要融進(jìn)畫面，強(qiáng)調(diào)“以情合理”，在非整一性中建立空間組合關(guān)系，以體現(xiàn)一種現(xiàn)代感，在非秩序感中建立時(shí)空疊加的關(guān)系，體現(xiàn)出一種新的視覺(jué)觀念和裝飾風(fēng)味。③以色墨物象構(gòu)建整幅畫面,留有較少的空白,畫面構(gòu)成形式豐滿而整體,“以實(shí)寫虛”,于實(shí)滿中見空靈,其意境博大而深邃。

2 色彩是主要形成的因素之一

因?yàn)樯适枪すP花鳥畫語(yǔ)言結(jié)構(gòu)中的主要元素，有其自身的特色和規(guī)律。無(wú)論工筆花鳥畫采用傳統(tǒng)的色彩或現(xiàn)代色彩，它在設(shè)色上是一種心物合一的外化，追求的是理想化的裝飾意趣、典雅沉著、樸素大方、清新秀美。它強(qiáng)調(diào)的是色塊的平面對(duì)比和一色中的變化，使畫面的色彩面積對(duì)比疏密相間、勻凈單純、明快亮麗，特別是超妙自然的色彩處理方式，加之石青、石綠等礦物顏料和金銀色的運(yùn)用，更使畫面在金碧輝煌中顯示出絢麗多姿、工整細(xì)膩的裝飾風(fēng)格。

謝赫“六法”中的“隨類賦彩”和南朝宗炳的“以色貌色”，概括了中國(guó)畫色彩方面的基本原則?！耙陨采钡脑瓌t是以物象的固有色的“色”與藝術(shù)創(chuàng)造所需要的“色”來(lái)貌色——即確定如何用色，這是中國(guó)畫最基本的用色規(guī)律。中國(guó)畫的色彩并非客觀色彩的如實(shí)描繪，而是將客觀對(duì)象分若干類別，然后按類別來(lái)確定色彩，如不同白色的各種花卉統(tǒng)一為白花一類，“賦彩”就是依據(jù)這一類而賦彩，這既不同于西洋畫對(duì)某一時(shí)空結(jié)構(gòu)中的表現(xiàn)物象自然的寫實(shí)，也不同于中國(guó)“文人畫”以單純的墨白對(duì)比色度的變化，來(lái)比類大千世界的豐富性，而是講究“賦彩”，是一種程式化表現(xiàn)而非客觀的色彩觀念。這種設(shè)色觀念表現(xiàn)在工筆花鳥畫上則形成了墨彩、淡彩、粉彩、重彩四種基本設(shè)色模式。在“光”與“色”的運(yùn)用上不被光影描寫所限制，畫面多用平光處理，在設(shè)色上常用單色平涂法，勾勒填色，以求平面的色塊對(duì)比節(jié)奏，其特點(diǎn)是洗煉單純，使工筆花鳥畫形成很強(qiáng)的裝飾意味。

筆者在工作之余不斷練習(xí)工筆花鳥畫，對(duì)其色彩的裝飾性有了更深層次的認(rèn)識(shí)：現(xiàn)代工筆花鳥裝飾畫的創(chuàng)新在保留了傳統(tǒng)的同時(shí)，進(jìn)一步拓展了色彩的表現(xiàn)范圍，主要表現(xiàn)在“光”與“色”的廣泛運(yùn)用上?！肮狻弊鳛橹匾睦L畫語(yǔ)言，現(xiàn)代工筆花鳥畫家打破傳統(tǒng)畫面的平光處理，將側(cè)光、逆光、底光、頂光、聚光、反光、光源光、環(huán)境光、投影光分別運(yùn)用到畫面中，大大拓展了現(xiàn)代工筆花鳥畫的技法。 就“色”而言，當(dāng)今已打破了傳統(tǒng)工筆花鳥畫那種完全遵循“三礬九染”的傳統(tǒng)格式，強(qiáng)化了色彩意識(shí)，關(guān)注了色彩的各種美的潛質(zhì)。因而它從中國(guó)畫的水墨、青綠山水、重彩人物畫、壁畫中吸取營(yíng)養(yǎng)的同時(shí)，又吸取了油畫、版畫及水彩畫等同樣重視色彩表現(xiàn)畫種的營(yíng)養(yǎng)，拓展了工筆花鳥畫的表現(xiàn)手法。

3 細(xì)節(jié)刻畫是主要形成的另一因素

工筆花鳥畫中，鳥類、禽類、蝶類在翎羽、批毛、絲毛、點(diǎn)斑、點(diǎn)睛、畫爪、勾鼻須等步驟上尤其注重細(xì)節(jié)刻畫，若有一個(gè)環(huán)節(jié)甚至一筆不精細(xì)入微、恰到好處，都會(huì)導(dǎo)致作品的最終失敗，所以在勾線和著染等技法上必須非常認(rèn)真地對(duì)待。筆者在練習(xí)、臨摹工筆花鳥繪畫時(shí)深有體會(huì)。在用筆勾線時(shí)，每一條線都遵循起筆、行筆、收筆三個(gè)過(guò)程，努力達(dá)到下筆果斷、沉著；運(yùn)筆靈活、流暢。只有這樣，才能使勾線具有工整細(xì)致、概括洗煉、顧盼呼應(yīng)、統(tǒng)一諧調(diào)的韻律美和節(jié)奏感。著染色彩時(shí)要先水后石、薄中見厚、外虛內(nèi)實(shí)、干凈利落，達(dá)到水色結(jié)合自然為好。

而筆者在學(xué)習(xí)過(guò)程中，由于繪畫功底和表現(xiàn)技法有限，花鳥的細(xì)節(jié)刻畫總達(dá)不到預(yù)期的效果，所以老出現(xiàn)敗筆，嚴(yán)重影響了繪畫的裝飾情趣?？梢姡挥芯ぜ?xì)刻，才能淋漓盡致的體現(xiàn)出工筆花鳥的裝飾意味兒。

4 題款鈐印也具有裝飾性的因素

題款實(shí)際上是兩部分，題是指畫面的詩(shī)、文、辭及話題；款是指作者姓名、齋堂館號(hào)、作畫時(shí)間、地點(diǎn)等。至于題款，開始構(gòu)圖就要將位置考慮進(jìn)去。由于工筆畫畫法工整細(xì)致，這些都要與之協(xié)調(diào)，寧可藏拙也不要畫蛇添足。這樣題款才能達(dá)到書繪并工、附麗成觀的境界，不在款字多少，貴在得宜，才能使繪畫與題款表現(xiàn)出相映生輝、妙趣橫生的裝飾效果。題款還講究書法、文辭等要素，一般工筆畫宜題工致的楷書，字體大小也要與畫面協(xié)調(diào)。款書是章法的組成部分，則大小以適宜為好；如款書與章法無(wú)關(guān)，字體則以較小為宜。書法與畫法相得益彰，文辭與畫材緊密相關(guān)，詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)，詩(shī)畫、書法完美結(jié)合，融為一個(gè)藝術(shù)整體，打破工筆花鳥畫的清疏秀麗、文靜典雅，使工筆花鳥畫達(dá)到更加完美的裝飾效果。

以上是工筆花鳥畫裝飾性構(gòu)成的幾點(diǎn)因素，今后筆者要努力學(xué)習(xí)、欣賞、鉆研古現(xiàn)代工筆花鳥的繪畫作品，提高藝術(shù)修養(yǎng)，增強(qiáng)文化底蘊(yùn)，使自己能在對(duì)傳統(tǒng)繼承的基礎(chǔ)上，在大自然的感染中，尋找新的思路和畫法，從而提高繪畫技巧和創(chuàng)作能力，使工筆花鳥畫在裝飾性方面獲得一種新的開拓與提升。