毛澤東時(shí)代美術(shù)①中大慶石油工人形象的產(chǎn)生

武杰山

(大慶師范學(xué)院，黑龍江大慶163712)

毛澤東時(shí)代美術(shù)①中大慶石油工人形象的產(chǎn)生

武杰山

(大慶師范學(xué)院，黑龍江大慶163712)

毛澤東時(shí)代美術(shù)中，工農(nóng)兵形象是其國(guó)家形象構(gòu)建的重要組成部分。在毛澤東的“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”文藝思想的指導(dǎo)下，工人的美術(shù)形象隨著國(guó)家建設(shè)題材的興起而逐漸發(fā)展起來(lái)，形成了以鋼鐵工人形象、煤礦工人形象為特色的工人美術(shù)形象系統(tǒng)。隨著1960年大慶油田的開(kāi)發(fā)建設(shè)、石油工人政治地位的提升，石油工人形象被表現(xiàn)并成為這一美術(shù)形象系統(tǒng)的一員。以大慶油田獨(dú)特的石油工業(yè)景觀和“鐵人”王進(jìn)喜鮮明的視覺(jué)形象為代表，在新中國(guó)美術(shù)史上掀起了一輪石油工人形象題材的創(chuàng)作熱潮。

毛澤東時(shí)代美術(shù);大慶石油工人;工人形象;工業(yè)建設(shè)題材

一、工業(yè)建設(shè)題材的興起

1949年新中國(guó)成立，飽受戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘的中國(guó)經(jīng)濟(jì)進(jìn)入到全面的恢復(fù)建設(shè)時(shí)期。美術(shù)工作者“作為革命事業(yè)的戰(zhàn)斗員之一”，必須無(wú)條件地深入到工廠、農(nóng)村、兵營(yíng)，“去體驗(yàn)去把握嶄新的形象，新的事件和新的人物”，“從新的社會(huì)生活中選取典型性的事件和人物”作為新作品的主題。［1］新的人物形象，是指站在社會(huì)變革的最前沿，對(duì)社會(huì)具有推動(dòng)作用的人，或者能夠代表時(shí)代精神，對(duì)國(guó)家建設(shè)具有突出貢獻(xiàn)的人。他是中國(guó)建設(shè)事業(yè)的主要力量，是文藝創(chuàng)作的重要主題，他就是工人階級(jí)。怎樣去表現(xiàn)工人階級(jí)呢?那就要去深入工廠，熟悉工人，多創(chuàng)作反映工人的作品。［2］走出畫(huà)室，深入生活成為了解決這一問(wèn)題的直接而有效的途徑。

1953年，隨著第一個(gè)五年計(jì)劃的制定并實(shí)施，中國(guó)進(jìn)入經(jīng)濟(jì)建設(shè)的第一個(gè)高潮。同樣，表現(xiàn)工業(yè)建設(shè)題材的美術(shù)創(chuàng)作也進(jìn)入活躍期。毛澤東時(shí)代的美術(shù)創(chuàng)作，始終與各種政治運(yùn)動(dòng)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，這是和美術(shù)創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)政治性分不開(kāi)的。同時(shí)，從美術(shù)承擔(dān)的社會(huì)教育功能上看，美術(shù)與政治運(yùn)動(dòng)結(jié)合已經(jīng)成為一種模式，或者說(shuō)成為美術(shù)家的自覺(jué)。在經(jīng)過(guò)了“抗美援朝，三反五反”等運(yùn)動(dòng)的洗禮后，藝術(shù)家的政治嗅覺(jué)也變得敏銳起來(lái)。在第一屆全國(guó)人民代表大會(huì)第二次會(huì)議表決并通過(guò)第一個(gè)五年計(jì)劃后，劉開(kāi)渠、吳作人、朱丹等藝術(shù)家就各自發(fā)表文章，表達(dá)了藝術(shù)家對(duì)五年計(jì)劃這一事件的關(guān)注。吳作人說(shuō):“在散會(huì)出來(lái)的時(shí)候，遇到一些搞文藝的代表，大家都一致想來(lái)歌頌這一件巨大的事件，作為一個(gè)美術(shù)工作者，我要用造型的形象來(lái)歌頌?！敝斓ふf(shuō):“五年計(jì)劃帶給美術(shù)工作者的任務(wù)是繁重的，但同時(shí)又是一個(gè)使人興奮鼓舞的任務(wù)?！保?］“一五”期間建設(shè)并建成了一大批對(duì)經(jīng)濟(jì)布局具有深遠(yuǎn)影響的工業(yè)項(xiàng)目，如鞍山鋼鐵公司大型軋鋼廠、第一汽車制造廠、武漢長(zhǎng)江大橋、北京官?gòu)d水庫(kù)、成渝鐵路等。這些巨大的經(jīng)濟(jì)建設(shè)成就，代表了新社會(huì)制度的優(yōu)越性，在肯定了中國(guó)共產(chǎn)黨的國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)才能的同時(shí)，美術(shù)也為藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了足夠的生活素材和創(chuàng)作靈感。在1955年“第二屆全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)”上，出現(xiàn)了一批表現(xiàn)建設(shè)主題的作品，如李斛的《工地探望》、關(guān)山月的《新開(kāi)發(fā)的公路》、張雪父的《化水災(zāi)為水利》、石魯?shù)摹豆砰L(zhǎng)城內(nèi)外》等。同年7月，在北京舉辦的“第二屆全國(guó)國(guó)畫(huà)展覽會(huì)”上，黎雄才的《武漢防汛圖卷》、酆中鐵的《獅子灘水電站工地》、謝瑞階的《黃河三門峽》、蔡大木的《獅子灘攔河圖》［4］都直接或間接地表現(xiàn)了水利建設(shè)這一主題。進(jìn)入1958年，在“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)掀起高潮的同時(shí)，美術(shù)也把建設(shè)主題的創(chuàng)作推向了歷史的高峰，突出表現(xiàn)在反映鋼鐵題材的美術(shù)作品上。如陸抑非的《時(shí)間就是鋼，鋼就是力量》、江蘇國(guó)畫(huà)院集體創(chuàng)作的《為鋼鐵而戰(zhàn)》、藥桓的《三槽出鋼》、蕭蕭的《冶煉》、田零的《分秒必爭(zhēng)》等。這一形式變化，反映出畫(huà)家從努力適應(yīng)表現(xiàn)新事物到對(duì)新事物題材的得心應(yīng)手。這一時(shí)期的工業(yè)建設(shè)題材在逐漸走向成熟的同時(shí)，還不斷擴(kuò)大和充實(shí)描繪的內(nèi)容，使這一題材呈現(xiàn)出欣欣向榮的發(fā)展局面。除了眾多表現(xiàn)鋼鐵形象的美術(shù)作品以外，描繪其他工業(yè)建設(shè)的作品有武石的《最后一根鋼梁》、陳曉南的《建設(shè)中的新北京》。此外，表現(xiàn)新中國(guó)石油工業(yè)的作品開(kāi)始出現(xiàn)，如朱乃正的《冷湖石油工地》、馬玉明的《鉆塔林立》和《石油城市柴達(dá)木》。雖然這幾張作品與其他反映工業(yè)題材的作品相比還不夠成熟，但是可以看出，已經(jīng)有美術(shù)家開(kāi)始發(fā)掘石油工業(yè)這一題材了。

隨著工業(yè)建設(shè)題材的發(fā)展，藝術(shù)家不斷尋找著新的素材以使創(chuàng)作呈現(xiàn)新的面貌。大慶油田的開(kāi)發(fā)建設(shè)，開(kāi)啟了藝術(shù)家圖繪大慶油田和石油工人的序幕。

二、石油工人形象的產(chǎn)生

(一)鋼鐵形象的消隱

1958年開(kāi)始的“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)，雖然造就了工業(yè)建設(shè)題材發(fā)展的最為旺盛時(shí)期(這一時(shí)期的工人形象以鋼鐵工人為代表)，但是，運(yùn)動(dòng)發(fā)展的過(guò)程和結(jié)果大出人們所料。由于對(duì)經(jīng)濟(jì)建設(shè)的盲目樂(lè)觀，導(dǎo)致建設(shè)任務(wù)指標(biāo)的不切實(shí)際，“以糧為綱”、“以鋼為綱”等錯(cuò)誤政策，最終導(dǎo)致國(guó)民經(jīng)濟(jì)秩序混亂，浪費(fèi)了大量的人力物力，工農(nóng)業(yè)比例嚴(yán)重失調(diào)，給國(guó)家造成了嚴(yán)重的經(jīng)濟(jì)損失，導(dǎo)致經(jīng)濟(jì)發(fā)展的滯后局面。接踵而來(lái)的全國(guó)性自然災(zāi)害，無(wú)疑雪上加霜，全國(guó)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)受到嚴(yán)重影響，各種因素導(dǎo)致國(guó)家進(jìn)入三年困難時(shí)期。由于糧食連年減產(chǎn)，［5］輕工業(yè)產(chǎn)品極度匱乏，人民群眾生活和生存極其困難，進(jìn)而造成了全國(guó)性的大饑荒。美好的社會(huì)圖景蒙上了陰影，同時(shí)也引發(fā)了人們對(duì)社會(huì)發(fā)展前景的質(zhì)疑。

“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)提倡的“全民大煉鋼鐵”政策的失敗，導(dǎo)致全國(guó)鋼鐵產(chǎn)量急劇下滑，給鋼鐵工業(yè)帶來(lái)沉重打擊，從而直接影響了鋼鐵工人的政治地位和社會(huì)形象。

從1961年起，中國(guó)經(jīng)濟(jì)步入五年調(diào)整期。在崇尚英雄和典型模范的時(shí)代，鋼鐵形象的隱退和工人模范形象的缺席，急需新的形象填補(bǔ)以帶動(dòng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展。是機(jī)緣的巧合，更是時(shí)代的選擇，大慶油田開(kāi)發(fā)建設(shè)不斷取得的成就，使它在國(guó)家工業(yè)建設(shè)中嶄露頭角，這似乎預(yù)示著一個(gè)新工業(yè)典型的破繭而出和一個(gè)新時(shí)代的英雄的出現(xiàn)。

(二)大慶石油工人形象的產(chǎn)生

此時(shí)的大慶油田正鉆機(jī)轟鳴，為早日建成新油田做著艱苦的努力。大慶油田1959年發(fā)現(xiàn)，1960年開(kāi)發(fā)建設(shè)，僅用3年時(shí)間就高速度、高水平、高質(zhì)量地建成了。1960年，大慶已開(kāi)發(fā)建設(shè)的油田有146平方公里，年產(chǎn)原油600多萬(wàn)噸，建成當(dāng)年就生產(chǎn)原油450萬(wàn)噸。1963年底，大慶探明了一個(gè)含油面積達(dá)800多平方公里、地質(zhì)儲(chǔ)量達(dá)22．6億噸的大油田。［6］這為國(guó)家的工業(yè)建設(shè)提供了重要的能源支持。

石油工人形象的產(chǎn)生，要符合社會(huì)和政治的需求，特別是要符合主流意識(shí)形態(tài)的需求。自從1942年毛澤東發(fā)表著名的《在延安文藝座談會(huì)上的講話》以來(lái)，“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)［7］，一直成為我國(guó)革命文藝工作者所擁護(hù)、所遵循而為之堅(jiān)定不移奮斗的方向。它給文學(xué)藝術(shù)開(kāi)辟了新天地，使作家藝術(shù)家找到了新的主題、新的表現(xiàn)對(duì)象和新的服務(wù)對(duì)象。工農(nóng)群眾中的先進(jìn)人物已經(jīng)成為藝術(shù)作品中的主人公。在許多優(yōu)秀小說(shuō)、電影、戲劇、繪畫(huà)和其他各種藝術(shù)作品中，塑造了一批工人、農(nóng)民、戰(zhàn)士、革命干部、革命知識(shí)分子的英雄形象。作家藝術(shù)家把自己的理想熔鑄在英雄人物的塑造上，在藝術(shù)作品中表現(xiàn)了新的世界、新的人物、新的思想”［8］。

在這種主流意識(shí)形態(tài)的影響下，美術(shù)創(chuàng)作中出現(xiàn)了一大批表現(xiàn)各行各業(yè)工人形象的美術(shù)作品。如:表現(xiàn)化工工人的《群英會(huì)上的趙桂蘭》(林崗)、表現(xiàn)鋼鐵工人的《爐前》(張仁芝)、表現(xiàn)機(jī)車工人的《機(jī)車大夫》(盧沉)、表現(xiàn)鐵路工人的《讓全國(guó)各地都有鐵路》(侯一民)、表現(xiàn)鍛造工人的《鍛工們》(張順清)、表現(xiàn)煤礦工人的《接班的人》(孫廷卓)等。

石油工人形象從工人階級(jí)屬性上來(lái)看，無(wú)疑是不可挑剔的。石油工人符合政治合格，作風(fēng)過(guò)硬的要求，具有堅(jiān)定的共產(chǎn)主義信念和崇高的革命理想，這在油田開(kāi)發(fā)建設(shè)的實(shí)踐中都得到了充分的體現(xiàn)。他們表現(xiàn)出來(lái)的那種“寧肯少活二十年，拼命也要拿下大油田”的拼搏精神，“有條件要上，沒(méi)有條件創(chuàng)造條件也要上”的不畏困難的工作作風(fēng)，是工人階級(jí)時(shí)代風(fēng)貌的最好體現(xiàn)。

同時(shí)，“工業(yè)學(xué)大慶”運(yùn)動(dòng)的發(fā)起，是毛澤東以及黨中央對(duì)大慶油田開(kāi)發(fā)建設(shè)經(jīng)驗(yàn)的肯定，為大慶和大慶石油工人提供了堅(jiān)實(shí)的政治資本。

在社會(huì)輿論導(dǎo)向方面，新聞媒體起到了推波助瀾的作用?！度嗣袢?qǐng)?bào)》在1964年4月20日全文發(fā)表了由新華社記者袁木、范榮康采寫(xiě)的《大慶精神大慶人》的長(zhǎng)篇通訊。其中把大慶人描述成“是一支穿著藍(lán)制服的解放軍”，大慶精神是延安革命精神的發(fā)揚(yáng)光大。解放軍的國(guó)家地位在毛澤東時(shí)代自不必說(shuō)，延安精神可以說(shuō)是黨的優(yōu)良傳統(tǒng)和作風(fēng)的代名詞，這么高的褒獎(jiǎng)，無(wú)疑極大地提高了大慶油田和大慶石油工人在國(guó)家經(jīng)濟(jì)建設(shè)以及政治生活中的地位。

(三)大慶石油工人形象的建構(gòu)

藝術(shù)作為國(guó)家意識(shí)形態(tài)的一部分，直接參與了石油工人形象的構(gòu)建。

1964年1 月，中央美術(shù)學(xué)院教師馬常利、溫葆、秦嶺隨文化部慰問(wèn)演出團(tuán)來(lái)到大慶，他們分別深入到鉆井隊(duì)和采油隊(duì)，進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)四五個(gè)月的體驗(yàn)生活、收集素材工作。

馬常利被分配在王進(jìn)喜1205鉆井隊(duì)下屬的一個(gè)鉆井分隊(duì)，他與鉆井工人同吃同住同勞動(dòng)，并被鉆井工人的艱苦生活和火熱的生產(chǎn)場(chǎng)景深深震撼，更被工人們的樂(lè)觀精神深深打動(dòng)。在他看來(lái)，鋼鐵鉆塔象征著工人，如果再以惡劣的自然環(huán)境相烘托，石油工人的形象就顯得更為生動(dòng)了。從大慶回到北京后，馬常利根據(jù)收集的大量素材，創(chuàng)作了第一張表現(xiàn)大慶石油工人形象的油畫(huà)作品——《大慶人》。作者用豪放的風(fēng)格和寫(xiě)意的筆觸，用革命浪漫主義的藝術(shù)手法，塑造了鉆井工人鋼鐵般的群體形象。在作品的名稱是用《鐵人》還是用《大慶人》的問(wèn)題上，他回憶說(shuō):“開(kāi)始時(shí)用的名字是《鐵人》，在參加全國(guó)美展的時(shí)候，當(dāng)時(shí)的美協(xié)主席蔡若虹和秘書(shū)長(zhǎng)華君武建議說(shuō)名字還是改成《大慶人》比較好，這樣能夠代表石油工人整體的形象。”溫葆回到北京后也創(chuàng)作了油畫(huà)《女采油工》，這幅畫(huà)可以說(shuō)是她的成名作《四個(gè)姑娘》的姐妹篇。1964年9月26日，油畫(huà)《大慶人》、《女采油工》在文化部、中國(guó)美協(xié)聯(lián)合舉辦的“慶祝中華人民共和國(guó)成立15周年全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)”(即第四屆全國(guó)美展)上展出，引起巨大反響。

1964年3 月，《人民畫(huà)報(bào)》總編輯、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、著名畫(huà)家邵宇來(lái)到大慶油田，他以速寫(xiě)的形式記錄了油田建設(shè)和工人生活的情況，并為王進(jìn)喜等石油模范人物畫(huà)像。1964年第6期《人民畫(huà)報(bào)》刊發(fā)了邵宇的大慶油田速寫(xiě)作品《大慶油田一角》、《1202鉆井隊(duì)緊張地安裝機(jī)器準(zhǔn)備向新的油層鉆進(jìn)》、《老石油工人王進(jìn)喜》、《干部和家屬為生產(chǎn)第一線的工人縫補(bǔ)衣服》等多幅作品。

對(duì)石油工業(yè)和石油工人的藝術(shù)塑造以及這些新的工業(yè)題材作品的成功創(chuàng)作，開(kāi)辟了一個(gè)新的視覺(jué)樣式。石油工人形象的美術(shù)作品，以其獨(dú)特的視覺(jué)魅力和精神內(nèi)涵，永遠(yuǎn)記載于新中國(guó)美術(shù)史中。

［1］為表現(xiàn)新中國(guó)而努力——代發(fā)刊詞［J］．美術(shù)，1950(1):15．

［2］中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)紀(jì)念文集:1949［C］．北京:新華書(shū)店，1950:19－33．

［3］劉開(kāi)渠．實(shí)現(xiàn)五年計(jì)劃是嚴(yán)重的階級(jí)斗爭(zhēng)［J］．美術(shù)，1955(8)．

［4］陳履生．建設(shè)新中國(guó)——20世紀(jì)50年代中國(guó)畫(huà)中的建設(shè)主題［M］．桂林:廣西美術(shù)出版社，2005:16－17．

［5］張廣友．抹不掉的記憶——共和國(guó)重大事件紀(jì)實(shí)［M］．北京:新華出版社，2008．

［6］宋連生．工業(yè)學(xué)大慶始末［M］．武漢:湖北人民出版社，2005:163．

［7］毛澤東．毛澤東文藝論集［M］．北京:中央文獻(xiàn)出版社，2002:58．

［8］周揚(yáng)．我國(guó)社會(huì)主義文學(xué)藝術(shù)的道路——1960年7月22日在中國(guó)文學(xué)工作者第三次代表大會(huì)上的報(bào)告［N］．文藝報(bào)，1960－07－23(13－14，17－19)．

On the Emergence of the Image of Daqing Oilfield Workers in the Art during the Era of Mao Ze－dong

WU Jie－shan
(Daqing Normal University，Daqing，Heilongjiang 163712，China)

In the art during the era of Mao Ze－dong，the image of workers，peasants and soldiers was an important component of its state image construction．Mao advocated that art should serve workers，peasants and soldiers，so the artistic image of workers gradually developed with the emergence of the theme of state construction and a worker art image system featuring the image of iron worker and coal mine worker was gradually formed．With the development and construction of Daqing oil field in 1960，oil workers＇political status was improved，which made the image of oil workers one of this system．Daqing oil field＇s unique industrial landscape and the"Iron Man"Wang Jin－xi were the representatives of the distinct visual image and launched a new round of creation wave in the oil workers image in the history of New China art．

the art during the era of Mao Ze－dong;Daqing Oilfield workers;image;the theme of industrial construction

武杰山(1973－)，男，黑龍江大慶人，大慶師范學(xué)院宣傳部新聞中心副主任，從事中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史研究。

J222

A

2095－0063(2011)04－0139－03

2011－03－10

① 在20世紀(jì)的中國(guó)美術(shù)史上，一個(gè)不可忽略的歷史時(shí)期是毛澤東時(shí)代美術(shù)(1942－1976)。從觀念史或意識(shí)形態(tài)史的角度看，1942年毛澤東在延安發(fā)表的《在延安文藝座談會(huì)上的講話》成為支配、建構(gòu)、調(diào)節(jié)和引導(dǎo)這一時(shí)代中國(guó)美術(shù)發(fā)展和變化的重要文本。在此時(shí)期從事藝術(shù)創(chuàng)造的美術(shù)家，以《講話》中倡導(dǎo)的藝術(shù)觀念和社會(huì)主義新中國(guó)所確立的共產(chǎn)主義意識(shí)形態(tài)為基礎(chǔ)，用創(chuàng)造性的藝術(shù)創(chuàng)作，建構(gòu)了毛澤東時(shí)代的視覺(jué)文化和新中國(guó)的獨(dú)特形象。

［責(zé)任編輯:才瓔珠］

①根據(jù)馬常利采訪錄音整理。②同上

③《大慶人》曾先后在《人民日?qǐng)?bào)》、《光明日?qǐng)?bào)》、《中國(guó)青年報(bào)》、《北京日?qǐng)?bào)》、《解放軍畫(huà)報(bào)》、《廣州畫(huà)報(bào)》等報(bào)刊發(fā)表，入選《20世紀(jì)中國(guó)油畫(huà)作品集》，人民美術(shù)出版社發(fā)行單張印刷品，曾在羅馬尼亞、阿爾巴尼亞等國(guó)巡展，中國(guó)美術(shù)館收藏。