“卡瓦拉多西”普奇尼式男高音的試金石

【摘要】一部歌劇的成功，需要對(duì)歌劇中的音樂形象進(jìn)行塑造。普契尼將抒情、柔緩的音樂旋律、富有鮮明色彩的聲樂、廣闊的音域以及能夠表達(dá)出濃烈情感的表演與歌唱，將歌劇中的人物賦予鮮明、活潑的性格特征，還有多變的、濃烈的情感，成功的將卡瓦拉多西這個(gè)擁有著細(xì)膩思想情感以及鮮明性格任務(wù)的形象。人物主體音樂化需要借助詠嘆調(diào)，具有典型代表性的就是《奇妙的和諧》中的‘卡瓦拉多西這一男性角色，該角色的歌唱與表演也是檢驗(yàn)?zāi)行匝輪T的高音與表演功力的重要檢測(cè)標(biāo)準(zhǔn)。

【關(guān)鍵詞】男高音;卡瓦拉多西;聲音色彩;普契尼式旋律

【中圖分類號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、歌劇《托斯卡》及其作者普契尼簡(jiǎn)介

（一）普契尼簡(jiǎn)介

意大利的盧卡出現(xiàn)過許多男高音，而在1858年的12月的一天，普契尼也成功誕生在這一眾多男高音的誕生地，此后在1880年，普契尼通過不懈的努力獲取了王后瑪格麗塔的獎(jiǎng)學(xué)金，并在成功地進(jìn)入米蘭中的音樂學(xué)院之一進(jìn)行學(xué)習(xí)，并在學(xué)習(xí)期間學(xué)會(huì)了如何作曲，并在1883年成功拿到了文憑，他的《隨想交響曲》是他畢業(yè)時(shí)候創(chuàng)作的作品，該作品在當(dāng)時(shí)已經(jīng)引起了米蘭音樂界中具有較高名望與權(quán)威的人士的關(guān)注。普契尼的優(yōu)秀的創(chuàng)作能力使得他的作品《群妖圍舞》在1884年出演成功。之后，普契尼從拜羅伊特返回米蘭知識(shí)，從當(dāng)時(shí)18世紀(jì)出名作家普雷沃的作品《曼依一菜斯科》進(jìn)行取材，在到達(dá)米蘭之時(shí)，普契尼已經(jīng)將整體的歌劇方案構(gòu)建出來(lái)。自這部歌劇之后，普契尼在選擇歌劇題材上愈加慎重，而且每次都需要經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的臺(tái)本的準(zhǔn)備。正是這樣嚴(yán)謹(jǐn)且慎重的作風(fēng)，促使了《曼依一菜斯科》歌劇的巨大成功，也表示后面普契尼所創(chuàng)作的《蝴蝶夫人》《托斯卡》以及《西部女郎》以愛情為主，并用悲劇結(jié)尾的歌劇都擁有細(xì)膩的情感以及精妙的劇情，成為歌劇中精彩絕倫的重要部分。

音樂與歌詞之間的聯(lián)系密切，歌詞所展現(xiàn)的意義有音樂進(jìn)一步強(qiáng)化，并通過音樂感染人心的特質(zhì)，將歌詞中所包含的內(nèi)容向觀眾進(jìn)一步傳達(dá)。普契尼認(rèn)為歌曲的創(chuàng)作相當(dāng)困難，新的時(shí)機(jī)到來(lái)并毫無(wú)疑慮的將這個(gè)時(shí)代的人們推向下一個(gè)時(shí)代。在進(jìn)行歌劇創(chuàng)作之時(shí)普契尼經(jīng)常對(duì)A勛伯格、C—德彪西、I斯特拉文以及R-施特勞斯的歌劇作品進(jìn)行研究和分析，并從中吸取優(yōu)點(diǎn)改善自身的不足。普契尼的最后一部歌劇為未完成的《杜蘭朵》，該歌劇的創(chuàng)作充滿了印象派風(fēng)格，但普契尼因?yàn)樽陨硭技膊『戆┮虿∪ナ蓝茨芡瓿稍摳鑴〉膭?chuàng)作。在1926年，托斯卡尼尼將普契尼的生前未完成的《杜蘭朵》進(jìn)行了演出，最終該歌劇的完善是由F-阿爾法諾完成的。

（二）歌劇《托斯卡》概述

這是普契尼創(chuàng)作的三大歌劇之一，主要?jiǎng)∏閮?nèi)容為羅馬畫家卡拉瓦斯多西由于將政治犯進(jìn)行掩護(hù)卻被發(fā)現(xiàn)，因而被抓捕入獄且受到了刑罰，當(dāng)時(shí)漂亮、動(dòng)人的女歌唱家，名字叫做托斯卡，是這個(gè)畫家的未婚妻，他的未婚妻向當(dāng)時(shí)早就對(duì)她的美貌垂涎已久的男爵求情，這個(gè)男爵強(qiáng)迫畫家的未婚妻與他在一起，托斯卡假裝答應(yīng)，但是總監(jiān)卻言而無(wú)信，將卡瓦拉多西殺死，托斯卡知道了未婚夫已經(jīng)死亡，毫不猶豫地跳墻終結(jié)了自己的生命。

二、‘普契尼式男高音的概述

該男高音詠嘆調(diào)中，大部分音程在純四度和純五度的基礎(chǔ)上上、下跳動(dòng)。這樣的音樂旋律給人以一種柔美、親切之感，而其中并不會(huì)凸顯出狂野、奔放的感覺，優(yōu)勢(shì)在音符跳躍之后再添加一個(gè)小音階的回落，這樣能夠?qū)⒁魳匪茉斓酶尤岷?，使聽眾充滿奇妙之感。

普契尼在音樂中的情緒表現(xiàn)通過男高音詠嘆調(diào)中的純五度以上的廣音程。普契尼也喜歡在歌劇中使用六度的跳動(dòng)，例如《今夜無(wú)人入睡》中就在唱段高潮部分采用了相對(duì)和諧的六度跳躍。普契尼創(chuàng)作個(gè)性和理念也能在男高音詠嘆調(diào)的創(chuàng)作形成方式上得以充分體現(xiàn)，例如普契尼一般在創(chuàng)作時(shí)，從平靜開始，上行旋律更體現(xiàn)出來(lái)級(jí)進(jìn)連貫的特點(diǎn)，進(jìn)而形成了卓有效果的明顯傾向，一步步向高點(diǎn)進(jìn)行沖擊，通常在男高音的高音區(qū)展現(xiàn)出來(lái)雄渾具有金屬穿透性力量的聲音，順其自然的就構(gòu)成了令人激動(dòng)萬(wàn)分的高潮部分，其聲音具有明顯的感染力，能夠帶動(dòng)觀眾的緊張情緒。因而，普契尼的男高音創(chuàng)作，并不是凸顯其創(chuàng)作技巧的高超，而是為了能夠帶動(dòng)情節(jié)以及觀眾情緒的重要部分。

普契尼創(chuàng)作的歌劇的劇情來(lái)源背景盡管存在著差異，但是全都展現(xiàn)出了普契尼獨(dú)到的創(chuàng)作風(fēng)格和充滿藝術(shù)美感的創(chuàng)作手段，普契尼在創(chuàng)作時(shí)將人聲的力量發(fā)揮到極限，并能夠?qū)鹘y(tǒng)意大利式的優(yōu)美旋律放入到歌劇之中并加以利用，還能夠?qū)㈩}材、劇情、音樂以及人物之間的關(guān)系處理的十分恰當(dāng)。其中宣敘調(diào)的應(yīng)用極具戲劇化與歌唱特征，并且男聲的廣闊、舒張并且有大起大落式的旋律變化的高潮詠嘆調(diào)進(jìn)一步將音樂的抒情特征與戲劇特色展現(xiàn)出來(lái)。

三、卡瓦拉多西與普契尼式男高音

《托卡斯》這一歌劇讓人感動(dòng)卻又無(wú)比心酸?？ㄍ呃辔鳛榱私o政治犯朋友進(jìn)行掩護(hù)卻被逮捕入獄而且還受到了刑罰，而他的未婚妻托卡斯則為了救他，不惜假意答應(yīng)總監(jiān)警察，用美色想要救出自己的未婚夫，但是總監(jiān)卻在答應(yīng)之后言而無(wú)信，在最后依舊是殺了卡瓦拉多西。托卡斯知道未婚夫已死，為了報(bào)仇，她去刺殺那個(gè)殺了她未婚夫的總監(jiān)，結(jié)果刺殺的事情失敗而且暴露，她也在后來(lái)跳墻而死。

男主卡瓦拉多西是具有強(qiáng)烈的同情心、對(duì)朋友的關(guān)系以及正義感，即使是被捕入獄，甚至還遭到刑罰，他也堅(jiān)決不說出朋友的趨向，男主作為畫家，繪畫造詣極高，而且對(duì)于美的事物的觀察也極為細(xì)致，他擁有一種特殊的藝術(shù)情感體驗(yàn)，認(rèn)為美的事物都具備天然的和諧關(guān)系。另外，卡瓦拉多西進(jìn)行畫作創(chuàng)作時(shí)，看到畫作中的女子也能想到自己的摯愛的戀人托卡斯，并發(fā)出了極為深情與熱切的感嘆：“托卡斯，我愛你！”。男高音中必唱的曲目為詠嘆調(diào)《奇妙的和諧》，幾乎所有男高音都會(huì)去嘗試和挑戰(zhàn)這一曲目。該曲目與卡瓦拉多西的性格與個(gè)性相當(dāng)貼合，而詠嘆調(diào)在一開始就從高音區(qū)域開始，里面包含著卡拉瓦多西對(duì)托斯卡的贊美與熱愛，這是一種兩個(gè)美好事物之間的和諧關(guān)系，也是藝術(shù)與愛情之間的美好，而這首詠嘆調(diào)的高潮必須要加入情感，將最后兩個(gè)高音要以熱情對(duì)托卡斯進(jìn)行呼喚，并熱烈的說書對(duì)托卡斯的愛意。

四、卡瓦拉多西”普契尼式男中音的試金石的具體體現(xiàn)

歌劇音樂中離不開詠嘆調(diào)的運(yùn)用，這是因?yàn)楦鑴≈械囊魳非楦?、劇情都與詠嘆調(diào)的音樂形式展現(xiàn)出的個(gè)性內(nèi)容能夠產(chǎn)生較大的關(guān)聯(lián)。另外，詠嘆調(diào)更多的是將音樂中的內(nèi)容與形式展現(xiàn)出來(lái)，角色自身的精神思想內(nèi)容、人物內(nèi)心情感、歌劇中的詩(shī)詞以及歌劇所要表達(dá)的精神情感，成為了歌劇人物要表達(dá)出自身情感與性格的方式和手段。詠嘆調(diào)本身的作用就是要展現(xiàn)出歌劇人物的細(xì)膩、復(fù)雜的情感，因而普契尼也選擇了詠嘆調(diào)表現(xiàn)復(fù)雜的人物性格與情感。

現(xiàn)代意大利歌劇中旋律最優(yōu)美，表達(dá)情感最豐富的詠嘆調(diào)之一就是《奇妙的和諧》。這首曲子在歌劇中出現(xiàn)，男主人公將一名美麗的婦女看做是圣母瑪利亞進(jìn)行畫作，但是他并不認(rèn)為這是對(duì)圣母的侵犯與褻瀆，而是對(duì)他所畫下的畫作唱了這首美麗的浪漫曲調(diào)。

五、總結(jié)

歌曲能夠最大程度的展現(xiàn)出主人公的性格特征以及豐富、細(xì)膩的情感?！锻锌ㄋ埂返哪兄鹘潜硌菡邔?duì)人物具有充的的了解和把握，才能夠?qū)⒃撃兄鹘钦嬲那楦信c性格通過演唱的方式表現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)而感動(dòng)觀眾、觸動(dòng)觀眾。因而表演者在歌唱要符合這個(gè)男主的性格，需要用飽滿的情感與聲音來(lái)表達(dá)卡瓦拉多西對(duì)于托卡斯的愛意，進(jìn)而將身處絕境的卡瓦拉多西的復(fù)雜情感展現(xiàn)出來(lái)：對(duì)世間的留戀與不舍，對(duì)能夠生活下去的渴望與對(duì)這個(gè)世界的美好的渴望以及對(duì)托卡斯的熱愛展現(xiàn)得淋漓盡致。

參考文獻(xiàn)

[1]尚家驤.歐洲音樂發(fā)展[M].北京：史華樂出版社，2003.

[2]丁毅譯.西洋著名歌劇劇作集[M].北京：國(guó)際文化出版社，199.

作者簡(jiǎn)介：馬海鑫（1989—），男，漢族，山西工商學(xué)院。