軍事科技傳播：視像、認知與戰(zhàn)爭

石海明，曾華鋒

(1.上海交通大學 科學史與科學哲學系，上海 200240；2.國防科技大學 人文與社會科學學院，湖南 長沙 410074)

“外星人入侵”題材的影片一直是好萊塢電影庫房中炙手可熱的寵兒。前不久，好萊塢再次聚焦該主題，推出了軍事科幻影片《洛杉磯之戰(zhàn)》。該片講述了人類阻擊外星人入侵地球的故事。作為影片主角的美軍頑強抵抗，與外星人軍團展開了激烈的決斗。在現(xiàn)代傳媒全方位鋪天蓋地的宣傳下，該影片在我國剛上映就引發(fā)了廣泛關(guān)注。與此形成鮮明對比的是，我國影壇自己推出的空戰(zhàn)電影《殲十出擊》卻反響一般。的確，當一部電影走出導演視線、亮相公眾熒屏之時，也就擁有了自己獨立的生命。倘若我們從未來戰(zhàn)爭走勢及國防觀念變革的視角，重新解讀以《洛杉磯之戰(zhàn)》和《殲十出擊》為代表的中外軍事題材電影的話，我們會發(fā)現(xiàn)，它們恰似一個“窗口”。透過它，公眾得以走近國防、理解國防。特別需要指出的是，在人類戰(zhàn)爭已從單純的“物理域”單線作戰(zhàn)，演進到在“物理域”、“信息域”及“認知域”全維展開的今天，新時代在呼喚一種大國防觀。[1]正是在這種拓展的大國防觀背景下，公眾理解國防，將有益于筑起一道國家“心理長城”，以助于共同維護國家利益，保障國家安全。

一、五角大樓與好萊塢聯(lián)姻背后

2010年初，曾以《泰坦尼克號》打動世人的美國著名導演詹姆斯·卡梅隆執(zhí)導的科幻電影《阿凡達》，在媒體鋪天蓋地的宣傳下，于大洋此岸的影院掀起了一股科幻浪潮，票房紀錄直線躥升，一時間，是否看過《阿凡達》成為都市白領(lǐng)及廣大學生見面的問候語。

的確，3DIMAX版的畫面效果，想象瑰奇，氣魄恢弘的《阿凡達》帶給觀眾一場視覺盛宴，高科技將肆意的想象變成了眼前的現(xiàn)實，觀眾猶如經(jīng)歷了一次夢境般的旅行。于是，人們預料《阿凡達》親吻當年的奧斯卡獎，將毫無懸念。然而，在隨后的奧斯卡頒獎現(xiàn)場，《阿凡達》不敵《拆彈部隊》，眾人嘩然，難道奧斯卡也有貓膩？其實不然，原來五角大樓與好萊塢之間有些瓜葛。[2]具體說來，自小布什政府以“大規(guī)模殺傷性武器”為借口入侵伊拉克以來，美軍高舉“大棒”的霸道形象舉世聞名，而這與《阿凡達》影片中潘多拉星球上納威人面對的地球人之“強拆隊”形象不謀而合。相反，《拆彈部隊》為美國攻打它國做辯解。沒有演繹出伊拉克戰(zhàn)爭的真相，更沒有展現(xiàn)那些制造的混亂和災難，影片的大部分畫面讓觀眾覺得，美國士兵是為了拯救伊拉克人而失去了生命的。

的確，公眾對美軍的認知，深受《拯救大兵雷恩》、《阿甘正傳》、《珍珠港》、《黑鷹墜落》、《拆彈部隊》等好萊塢大片潛移默化的影響。[3]如在一些超現(xiàn)實主義影片中，無比“強大”的美軍似乎只有外星人才是對手。正如《變形金剛2》中美軍士兵一次次暗示的：“我們所見的，絕不是地球人掌握的武器?！比欢?，這些影片傳播的美軍形象其實并不客觀。美國五角大樓經(jīng)常利用媒體塑造美國軍方的形象，操縱人們對美國軍隊的認知。美國學者大衛(wèi)·羅伯在其著作《操控好萊塢——五角大樓與好萊鎢之間的瓜葛》中稱，[4]許多好萊塢電影制片人承認，五角大樓與好萊塢很久以來就有著緊密的合作關(guān)系。一方面，五角大樓向好萊塢提供必需的裝備用于拍攝電影，另一方面，五角大樓又在影片從劇本、拍攝、發(fā)行及上映的各個環(huán)節(jié)操控好萊塢，以確保好萊塢制作出符合五角大樓意圖的影片，從而幫助美國軍方塑造形象。

大衛(wèi)·羅伯的說法并非無中生有。在好萊塢的歷史上，與美國軍方的關(guān)聯(lián)是有傳統(tǒng)的。澳大利亞電影學者理查德·麥特白在《好萊塢電影》一書中，詳細梳理了自提到，早在第二次世界大戰(zhàn)期間的1942年，美國軍方就專門設(shè)立了一個機構(gòu)“電影署”，隸屬于“戰(zhàn)時新聞處”。其頂頭上司戴維斯主任就曾發(fā)話：“將宣傳思想注入大多數(shù)人頭腦的最簡單途徑，就是讓這一思想以娛樂電影為媒介，在人們尚未意識到自己已成為被宣傳對象時達到宣傳目的?！盵5]于是，通過好萊塢影片的大力渲染，配合多如牛毛的軍事演習、一個貼上“無敵”標簽的強大美軍形象便建構(gòu)了出來。但問題在于，這樣的形象距離真實的美軍有多遠？倘若與美軍較量的伊拉克軍隊官兵大腦中也是這樣的美軍形象，喜哉？悲哉？

至此，我們還能對好萊塢軍事大片“滿世界飛”尋常觀之嗎？我們是否需要從國家安全的高度，從國防教育的角度來重新認識軍事電影的地位呢？答案是肯定的：新時代的大國防觀，呼喚中國原創(chuàng)軍事影片，以呵護認知空間安全，筑起國家“心理長城”。

二、視像與戰(zhàn)爭：戰(zhàn)場飛的不僅是子彈

冷兵器時代，當十字軍浩浩蕩蕩地涌入羅馬城時，羅馬人說，這是侵略；機械化兵器時代，當希特勒的軍隊閃電般橫掃歐洲戰(zhàn)場時，歐洲人說，這是侵略；信息化兵器時代，當美國的精確制導炸彈呼嘯著劃破伊拉克長空時，全世界的人都說，這是侵略。概而言之，我們發(fā)現(xiàn)，盡管這些戰(zhàn)爭發(fā)生在不同歷史時期，有著迥然各異的時代特征，但它們都越過了一個國家的地理疆域，因此，冠名侵略，名副其實。

長期以來，正是基于“侵略”這一概念，全球各國的傳統(tǒng)國防觀，大都將目光聚焦于國土、海洋及天空等地域安全。信息戰(zhàn)的問世，開始對這一判斷標尺形成沖擊。具體而言，對抗重點在物理信息域和思維認知域的信息戰(zhàn)，早已不再是傳統(tǒng)“攻城掠地”式的野蠻征服，取而代之的是另一種“殺人不見血”的隱性搏殺。無論是索羅斯對東南亞金融系統(tǒng)的攻擊，還是美國對前蘇聯(lián)的戰(zhàn)略信息戰(zhàn)，抑或今天在互聯(lián)網(wǎng)上展開的話語權(quán)爭奪，沒有武裝沖突的影子，也沒有直接破壞他國領(lǐng)土完整。然而，就在這種悄無聲息的較量中，倘若一個國家沒有確立大國防觀，也沒有適應(yīng)的新型國防教育，國家利益勢必將大量流失而悄然不覺。

長期以來，與傳統(tǒng)國防觀相協(xié)同的國防教育，主要是基于地理空間安全的一種教育模式，包括傳統(tǒng)的軍事訓練、軍營參觀、軍民聯(lián)誼、野戰(zhàn)拉練、防空演習、軍事地形學講座及軍事高科技知識介紹等活動。實踐證明，這一國防教育傳統(tǒng)模式，在確保國家安全、捍衛(wèi)國家利益及凝聚民族精神等方面，都是十分必要且行之有效的。然而，今天的國家安全邊界已從傳統(tǒng)的軍事領(lǐng)域拓展到了經(jīng)濟、文化、社會認知及個體思維等諸多方面，正是在這種大背景下，傳統(tǒng)國防教育自然就出現(xiàn)了一些局限。比如，它過于關(guān)注軍事領(lǐng)域安全、物理信息防護，而疏于探討如何應(yīng)對非軍事威脅，如何作好心理空間防護。

顯然，要應(yīng)對后者，就需要探討信息時代精神信息傳播的規(guī)律，需要探討維護國家認知空間安全的對策。而這一切有關(guān)“國防”的大問題，都離不開公眾的積極參與，也正是在這個意義上而言，軍事電影恰是幫助公眾理解國防的一個極好的窗口。

美國國防部著名信息戰(zhàn)專家托馬斯曾于10多年前寫過一篇文章，題目為《大腦沒有防火墻》，文章對美軍97聯(lián)合軍演作了深刻反省，明確提出美軍在信息戰(zhàn)方面存在著重大隱患，那就是硬件建設(shè)不惜工本，設(shè)施齊備，但卻忽視了對操作這些設(shè)施的關(guān)鍵——人的大腦、人的意識、人的精神的進攻與防護，而恰恰是這些軟的東西，為信息進攻留下了沒有設(shè)防的廣袤空間。就在托馬斯的文獻發(fā)表之后，美軍很快提出了“感知操縱”的概念，認為未來戰(zhàn)爭將在物理域、信息域及認知域“三域”展開。近年來，美國空軍大學的“網(wǎng)絡(luò)空間及信息戰(zhàn)研究中心”更是沿著托馬斯的思路，做了大量有關(guān)“認知戰(zhàn)”的相關(guān)研究，探討在今天的信息時代，如何應(yīng)對非傳統(tǒng)威脅導致的心理空間安全問題。

我國軍事專家劉戟鋒近年來也一直在探討物理信息戰(zhàn)的進化之路，以及未來精神信息戰(zhàn)的發(fā)展前景。在其最新著作《虎狼之翼》一書中，仍在呼吁重視“認知域”較量的戰(zhàn)略問題。[6]正是在這個以呵護心理空間安全為主要目標的“認知域”，面對當前日益發(fā)達的信息網(wǎng)絡(luò)社會，加強以軍事電影為媒介的文化建設(shè)，顯然是重要的契合點與頗好的突破口。具體而言，我們在大量消費好萊塢大片中美軍“無敵英雄式”的“國際警察”形象時，更應(yīng)加強利用熒屏塑造中國未來軍隊形象的戰(zhàn)略籌劃。

值得肯定的是，近年來，我們在此方面已進行了積極的探索，如2007年上映的《集結(jié)號》、《陳賡大將》、《大刀向鬼子頭上砍去》、《我的兄弟叫順溜》等，皆通過挖掘抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭時期的歷史題材，反映了革命戰(zhàn)爭時期我軍的英勇形象。2008年上映的《驚天動地》則展示了在新時期抗震救災中，我軍大無畏的英勇氣概及人民子弟兵的本色。2009年熱映的《建國大業(yè)》則很好地展示了我軍為新中國成立建立的不朽功勛。早期的《DA師》展示了我軍未來發(fā)展方向，增強了公眾對國防的關(guān)注與理解。近年來我國軍事科幻創(chuàng)作也出現(xiàn)過《珊瑚島上的死光》、《全頻帶阻塞干擾》、《地下危機》、《賭！下一顆子彈》、《末日之門》、《月球背面》、《暗流洶涌》等一批優(yōu)秀作品，但相比與好萊塢強勢的軍事科幻影片，我們的同類軍事題材影片還有極大的發(fā)展空間。

也正從這個意義上講，盡管國產(chǎn)《殲十出擊》亮相熒屏后的反響沒有壓倒好萊塢的《洛杉磯之戰(zhàn)》，但從國防教育與國家安全的視角而言，仍是一次非常值得肯定的嘗試。因此，在遵守必要的保密原則下，通過軍事電影這一“窗口”，讓公眾更多地走近國防，是構(gòu)筑新時代國家安全屏障的必要，也是大國防觀下我國國家安全戰(zhàn)略拓展的必然。

三、“軍事-媒體”復合體時代的軍事科技傳播

從馬克思“媒體意識形態(tài)理論”[7]、安東尼·葛蘭西的“媒體與文化霸權(quán)”到哈貝馬斯的“媒體之公共領(lǐng)地”，一代代思想家都對媒體充滿了探索的熱情。其中，有關(guān)西方媒體與國家政府的關(guān)系，一直是國際關(guān)系學、傳播學界爭議的焦點。著名國際關(guān)系學者漢斯·摩根索曾說“政府是公眾輿論的領(lǐng)袖，而不是它的奴仆?！盵8]顯然，在漢斯·摩根索看來，政府并不受媒體操控的輿論左右。那反過來說，是否媒體受西方政府操控呢？另一位美國知名傳播學學者尼古拉斯·貝瑞就此問題講道，“媒體雖不具備影響政府制定外交政策的能力，但同時媒體的從業(yè)者也不至于愚蠢到會被政府操縱的地步。媒體只是月亮，而非太陽，它只反射太陽光?！盵9]

按照漢斯·摩根索與尼古拉斯·貝瑞的觀點，西方媒體與政府之間的瓜葛并不大，誰也不控制誰，媒體只是月亮，反射的只是太陽光(民意)。西方政府、媒體及公眾之間的關(guān)系真的如此簡單嗎？答案并非如此。事實上，西方媒體雖然是獨立于體制之外“第四種力量”，但卻與政府、軍方之間的瓜葛十分復雜。

正是因為存有這種復雜的關(guān)聯(lián)，他們許多時候會聯(lián)手出擊，為了共同的戰(zhàn)略目標，刻意制造輿論、建構(gòu)意象，操控全球公眾的意識。[10]明白了這一點，就明白了美國在軍事科技傳播方面一些做法所蘊涵的深意：

對比分析好萊塢影片《變形金剛2》與《變形金剛1》，我們發(fā)現(xiàn)前者的情節(jié)與后者相比并無多大創(chuàng)新。在影片中，美國的利益與勢力無處不在，其目標一旦遭襲，軍方便習慣性地把朝鮮、伊朗、古巴、俄羅斯、中國以及“基地”恐怖組織列為懷疑對象，然后采取“逐一排除”的方法，尋找真兇。

當然，我們的反思還沒有就此止步，我們想要了解更遙遠、更隱蔽的戰(zhàn)略問題——美國的軍事題材電影是否有刻意渲染強大美軍形象，進而誤導他國國防建設(shè)戰(zhàn)略思路的潛在企圖呢？

的確，電影宣傳還只是美軍建構(gòu)強大形象之一隅，其他多如牛毛的軍事演習、實力雄厚的新聞媒體等，無一不在打造一種“老大”形象。而事實上，其效果也十分明顯。倘若我們在大街上對民眾做個調(diào)查，看其眼中美軍是什么形象，想必大家的描述無非是美軍武器裝備超級發(fā)達，西點軍校超級嚴格，戰(zhàn)略空運能力超級強大，偵察衛(wèi)星超級精確，美軍官兵追求零傷亡、美軍五花八門的軍事理論層出不窮，等等。對此，我們自然會進一步思考：這樣的形象離真實的美軍有多遠？如果我們的官兵也這樣看待美軍，喜哉？憂哉？答案自然是后者。

亦正因此，我們應(yīng)該認識到，從空間哲學的角度而言，戰(zhàn)爭不僅發(fā)生在自然空間與技術(shù)空間，也發(fā)生在社會空間與認知空間。[11]在信息時代，應(yīng)將軍事科技傳播提升到戰(zhàn)爭較量與國家安全的高度來考量，把握精神信息戰(zhàn)的攻防對抗律，通過加強軍事科幻影視及文學創(chuàng)作，用視像構(gòu)筑國家心理長城。

[參考文獻]

[1]石海明，張茜.用視像構(gòu)筑心理長城[N].中國青年報，2011-05-13.

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[4]David L.Robb,Operation Hollywood:How the Pentagon shapes and censors the moves,New York:Prometheus Books,2004,68.

[5](澳)理查德·麥特白，好萊塢電影[M].北京：華夏出版社,2005,260.

[6]劉戟鋒，石海明，虎狼之翼：關(guān)于科學技術(shù)與軍事變革的對話[M].北京：解放軍出版社,2011,106.

[7]馬克思，恩格斯.馬克思恩格斯選集(第2卷)[M].北京：人民出版社,1972,82-83.

[8]Young P.and Jesser,P.the media and the military:From the Crimea to Desert Strike.New York:St.Martins’s Press,1997,223.

[9]Nicholas O.Berry.Foreign Policy and The Press,New York:Greenwood Press,1990,6.

[10](英)大衛(wèi)·普特南，不宣而戰(zhàn)：好萊塢VS全世界[M].北京：中國電影出版社,2001,89.

[11]劉戟鋒，曾華鋒，石海明，等.從物理戰(zhàn)到心理戰(zhàn)[M].長春：吉林科學技術(shù)出版社,2007,173.