也談紫砂壺藝欣賞

譚曉君

江蘇宜興 宜興 214221

也談紫砂壺藝欣賞

譚曉君

江蘇宜興 宜興 214221

宜興砂藝妙天下，摶泥重鏤凝紫云。宜興紫砂陶藝始于北宋，盛于明清，發(fā)展至今在壺的造型上千姿百態(tài)，數(shù)不勝數(shù)，在造型藝術(shù)上日趨成熟、完善、豐富。宜興紫砂藝術(shù)在世界陶藝中獨(dú)樹(shù)一幟，如何來(lái)欣賞這門(mén)藝術(shù)，對(duì)收藏愛(ài)好者、陶藝制作者來(lái)說(shuō)不能不說(shuō)是認(rèn)識(shí)和入門(mén)的必經(jīng)之路。

縱觀宜興陶藝史，代代輩有才人出。正是因?yàn)橐伺d紫砂陶土的獨(dú)特性與制作中良好的可塑性，給予聰明的陶工抒發(fā)感情，放飛想象的翅膀，捕捉生活中的精髓，抓住律動(dòng)中的瞬間，提供了絕佳的載體，也因此造就了一代代壺藝大家。宜興陶藝的片筑法在世界陶藝中是一大發(fā)明，它的制作方法區(qū)別于其它各種陶瓷，茶壺坯體里外不施釉。幾乎任何造型的茶壺都可以加以裝飾，尤其是光素器，給文人墨客提供了空間，從而把茶壺的直觀面提高到了很高層次。那么如何來(lái)欣賞一件具體的作品呢？

首先從美學(xué)的理論、法則上由點(diǎn)、線、面組成的主體和附件，如壺的身、蓋、的子、口、嘴、把、底、足的搭配關(guān)系，各方面的比例是否協(xié)調(diào)，外輪廓線的緩沖過(guò)渡，明暗交接面的處理是否到位、實(shí)體與空間的虛實(shí)對(duì)比，總而言之局部與個(gè)體銜接過(guò)渡自然，線條交待干凈利落，尤如自然生成，這些都能讓把玩者以美的享受。

其次是器皿的形、神、氣、勢(shì)。欣賞一件作品就如欣賞人體藝術(shù)一樣。在作者精心設(shè)計(jì)下，外形線條曲的美感，讓人體味到一波三折的形態(tài)美，從形引伸到神，即器皿的神韻，不是生硬呆板的線條而是起伏圓潤(rùn)，恰到好處。舒緩處尤如小橋流水，跌宕處如懸崖瀑布，富于形體以動(dòng)感，給予壺體以生命。所謂氣，也象人的氣質(zhì)是內(nèi)在實(shí)質(zhì)性內(nèi)涵，是作者抒發(fā)自我感情，表現(xiàn)個(gè)性美的特征，勢(shì)與氣親密聯(lián)系，有的如小家碧玉，有的似大家閨秀，有的威武雄壯，有的濕潤(rùn)柔暢。讓玩賞者受到感染，使人愛(ài)不釋手，意味無(wú)窮。當(dāng)然一件相對(duì)完美的作品，應(yīng)當(dāng)具備形、神、氣、勢(shì)這些要素。

那么紫砂壺類(lèi)造型千變?nèi)f化，形制逾萬(wàn)種。我們大體上把它分為三類(lèi)：一是光素器，幾何形類(lèi)（俗稱光貨）；二是塑器（俗稱花貨）；三是筋紋器。光素器中又分圓器、方器。圓器造型主要由各種不同方向和曲度的弧線組成。欣賞一件紫砂圓器主要看它是否骨肉亭勻，比例恰當(dāng)，轉(zhuǎn)折圓潤(rùn)，自然得體，能否顯現(xiàn)活潑柔順的美感。方器主要由長(zhǎng)短不等的直線組成，如四方、六方、八方等等。欣賞一件方器主要看它是否線面挺括平整，輪廊分明，口蓋準(zhǔn)縫嚴(yán)密，給人一種陽(yáng)剛之美。那么混方壺就是圓器、方器結(jié)合的產(chǎn)物。塑器（花貨）是肖形寫(xiě)實(shí)類(lèi)的器皿造型的統(tǒng)稱，其特點(diǎn)是巧形、巧色、巧工。巧形就是造型設(shè)計(jì)的構(gòu)思奇巧，不入俗套，整體處理是否達(dá)到視覺(jué)上的美觀，觸覺(jué)上的舒適，功能合理，理趣兼顧。巧色即是利用紫砂泥的天然色澤來(lái)突出作品的主題性。巧工是運(yùn)用高超的雕鏤捏塑技巧來(lái)塑造作品，取得形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。還要做到“方中寓圓，方中求變，口蓋劃一，剛?cè)嵯酀?jì)”，不論壺體為四方、六方、長(zhǎng)方或扁方，其壺蓋方向可任意變換，并與壺口嚴(yán)密吻合。

當(dāng)然欣賞一件塑器類(lèi)器皿，當(dāng)是天趣妙成。另外就是筋紋器，它是自然界中的瓜棱、花瓣、云水紋等形態(tài)規(guī)范化，把生動(dòng)流暢的筋紋納入精確嚴(yán)格的結(jié)構(gòu)之中，重點(diǎn)是俯視角度下平面形上的變化，口蓋筋紋上下對(duì)應(yīng)，準(zhǔn)縫嚴(yán)密，體現(xiàn)一種精巧之美，當(dāng)屬欣賞筋紋器的要素。筋紋形壺藝造型規(guī)則應(yīng)該是“上下印襯，身蓋齊同，體形和諧，比例精確，紋理清晰，深淺自如，明暗分明，配色合理”。

當(dāng)然不管是集書(shū)畫(huà)、金石雕刻于一身的陶刻也好，是紋泥、雕塑形裝飾等等，都是依附于器皿這個(gè)主體之上，不能偏面追求某一方面，如果沒(méi)有好的作品，即使最高名的書(shū)畫(huà)家來(lái)畫(huà)壺，最好的陶刻家雕琢，也無(wú)異是麻袋上繡花—底子太差。那么一件好的作品裝飾太蹩腳，也讓人搖頭嘆息！總之只有妥貼、融洽，才能達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一，才能服務(wù)于生活，點(diǎn)綴生活，達(dá)到更高的意趣。

隨著時(shí)代的進(jìn)步，20世紀(jì)80年代出現(xiàn)了流線型的現(xiàn)代紫砂壺作品。這樣的作品在造型上表現(xiàn)為尖角、端角、線棱、線棱角、內(nèi)壁、外壁、轉(zhuǎn)折、起伏、銜接和過(guò)渡等等各種形態(tài)，強(qiáng)化了點(diǎn)、線、面在形體中的地位，尤其是曲線、曲面的運(yùn)用，體現(xiàn)了壺體的形式美。這種壺體造型要把握“取意”而不是“取象”，介于像與非像之中，不要求其一定要像什么東西，而是強(qiáng)調(diào)點(diǎn)、線、面造型中的充分利用。點(diǎn)是起勢(shì)的點(diǎn)，線是流動(dòng)的線，面是變化的面，尤其是線條在有些作品中似行云流水，在另一些作品中又如鐵骨鋼筋，在整體造型中發(fā)揮了重要作用。

現(xiàn)代紫砂壺的流線型作品注重表面光滑，線條流暢，并有較強(qiáng)的動(dòng)感。如《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》中“流線型”是這樣解釋的：“前頭圓、后頭尖，表面光滑，略象水滴的形狀?！边@種“流線型”的誕生而流行。