宋明宮廷畫院職官待遇對畫院水平的影響

王 海，劉 虎

(天津大學(xué)建筑學(xué)院，天津300072)

宋代和明代有很多相似之處，它們都是漢族政權(quán)，都曾經(jīng)統(tǒng)一中原地區(qū)，思想基礎(chǔ)都是儒學(xué)，統(tǒng)治時間都是300年左右。在這兩個王朝中，都出現(xiàn)了類似的繪畫藝術(shù)機(jī)構(gòu)，即宮廷畫院，但由于宋明兩代的統(tǒng)治者對宮廷畫院的不同態(tài)度，影響了宮廷畫院的制度和宮廷畫家的待遇，封建政權(quán)給予宮廷畫家的待遇代表著畫家的社會身份，也體現(xiàn)著他們的價值，官職高低和待遇厚薄影響著畫院畫家創(chuàng)作的積極性，進(jìn)而影響著畫院畫家的整體水平。宋代和明代在幾乎相同的社會環(huán)境背景下，宋代宮廷畫院名家輩出，水平獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，而明代宮廷畫院高手寥寥，卻被民間畫壇搶盡風(fēng)頭。本文將從宮廷畫院中畫家職官待遇制度的角度進(jìn)行比較分析，找出宮廷畫院的水平宋強(qiáng)明弱的原因。

一、宮廷畫院的官職制度

宋明兩代政權(quán)都很重視籠絡(luò)人才，大力推廣科舉制度，給知識分子一條出人頭地之途。知識分子一旦通過嚴(yán)格的科舉考試，就能得到官職，成為國家的管理者，這在重士、農(nóng)，輕工、商的封建社會是光耀門楣、獲得人生成功的最佳道路。同樣，在畫家群體中，藝術(shù)水平得到皇家政權(quán)的承認(rèn)，進(jìn)入宮廷畫院獲得一個官職，對當(dāng)時的畫家們也是極具吸引力的。以下分析宋代和明代在宮廷畫院官職制度上的異同之處。

1.宋代畫院官職設(shè)置

宋代前期宮廷畫院稱為翰林圖畫局，隸屬于翰林院。清代徐松在《宋會要輯稿》中明確記載:“翰林院，在宣祐門內(nèi)東廊，掌供奉圖畫弈棋琴阮之事，常以翰林司兼任……翰林院掌天文、御書，供奉圖畫、弈棋、琴阮之事，以執(zhí)授事上……翰林院勾當(dāng)官1人，以內(nèi)省押班都知充，掌藝學(xué)供奉之事，總天文、書藝、圖畫、醫(yī)官四局。……圖畫局掌以繪事供奉……”［1］宮廷畫院最晚在宋太宗雍熙元年(984年)被稱為翰林圖畫院，《宋會要輯稿》職官36記載:“翰林圖畫院，雍熙元年只在內(nèi)中苑東門里，咸平元年移在右掖門外，以內(nèi)侍二人勾當(dāng)。”［1］3124宋代宮廷畫院的名稱從翰林圖畫局演變到翰林圖畫院，地位明顯提高了。

宋代宮廷畫院的官職制度承接五代后蜀、南唐畫院的制度，官職名稱也沿襲下來。按等級高低設(shè)有“待詔”、“藝學(xué)”、“祗候”、“學(xué)生”等職。南北兩宋300余年，宮廷畫院的官職設(shè)置相對穩(wěn)定，基本在這四等內(nèi)第遷增補(bǔ)。至南宋孝宗乾道年間(1165—1173)又有袛應(yīng)修內(nèi)司、袛應(yīng)甲庫。據(jù)《錢塘縣舊志》云:“南宋渡后，粉飾大平，畫院有待詔、祗候、甲庫修內(nèi)司、有袛應(yīng)官……”［2］

宋代翰林院所屬各局如醫(yī)官、圖畫、琴棋的“待詔”、“藝學(xué)”、“祗候”、“學(xué)生”等官職被稱為“伎術(shù)頭銜”，以示與普通文官的區(qū)別。但是，朝廷還給宮廷畫家更高的出路，那就是在“伎術(shù)頭銜”外還可以升至“光祿寺丞”(從六品上)、“太子洗馬同正”(從五品下)、“太子中允”(正五品下)、“贊善大夫”(正五品下)、最高可到“國子博士”(正五品上)，這些官職可以通過轉(zhuǎn)官得到。雖然宮廷畫家轉(zhuǎn)官制度在北宋幾經(jīng)波折后被廢止，但是政治上更深遠(yuǎn)的前途的確能吸引更多的優(yōu)秀人才進(jìn)入宮廷。

2.明代畫院官職設(shè)置

明代的宮廷畫院相對宋代宮廷畫院，可以說是相當(dāng)不規(guī)范。明代沒有專門被稱為畫院的機(jī)構(gòu)，也沒有規(guī)范的宮廷畫家技術(shù)職稱。明成祖曾試圖仿效宋代翰林書畫院體制，建立明代的翰林書畫院，據(jù)黃淮《皇介庵集》“閣門使郭公墓志銘”記載:“太宗皇帝……又欲仿近代設(shè)畫院于內(nèi)廷，命臣淮選端厚而善畫者完其任?！保?］后因幾次親駕北征而未能實(shí)施。明代雖然沒有明確的畫院編制和單位，但是有一批宮廷畫家在宮廷的特定地點(diǎn)如武英殿、仁智殿等進(jìn)行繪畫活動，所以一般按照習(xí)慣也稱為畫院。

明代初期，百廢待舉，明太祖洪武年間(1368—1398)畫院初創(chuàng)，制度、畫家的隸屬機(jī)構(gòu)和職務(wù)官銜均未形成定制，管理很分散。例如沈希遠(yuǎn)被授予中書舍人(從七品)、陳遠(yuǎn)授予文淵閣待詔等。到明成祖永樂時期(1403—1424)，外朝華蓋殿、謹(jǐn)身殿、文華殿、武英殿、文淵閣幾處殿閣中，各有因藝事稱旨而掛職者，翰林院、工部營繕?biāo)臀乃荚阂灿须`屬者，官銜則有各殿閣待詔、營繕?biāo)?九品)、文思院使(九品)等，例如《明畫錄》、《明會要》等文獻(xiàn)記載:文淵閣待詔陳遠(yuǎn)，翰林待詔滕用亨，翰林編修朱芾，工部營繕?biāo)┕兊热?，也有的不授官而僅稱供事內(nèi)府、內(nèi)廷供奉。從明宣宗宣德年間(1426—1435)開始，供奉內(nèi)廷畫家除少數(shù)安排原機(jī)構(gòu)外，大多隸屬于仁智殿和武英殿。所授職銜也有所提高，尤其授以錦衣衛(wèi)武官名銜，有都指揮(二品)、指揮同知(二品)、千戶(五品)、百戶(六品)、鎮(zhèn)撫(六品)等級別，官位都較高，宮廷畫家雖然被授以軍職，但并不擔(dān)任實(shí)際的軍事任務(wù)，而是帶軍職供奉畫院。

明代宮廷畫家的官職和稱謂約有十余種。以《明史·職官志》為基準(zhǔn)，正式記錄其中的官職有:待詔(從九品)、中書舍人(從七品)、文思院副使(從九品)、營繕?biāo)?九品)、鴻臚寺序班(九品)以及錦衣衛(wèi)各級職銜。

明代授予宮廷畫家的最高官銜比宋代的要高，宋代最高到正五品上，明代最高到二品，但是，明代的二品官是錦衣衛(wèi)的武職都指揮和指揮同知，錦衣衛(wèi)的特務(wù)身份在明代臭名昭著，在很大程度上限制了宮廷外高水平畫家進(jìn)入宮廷的積極性。

二、宮廷畫院畫家的升遷狀況

1.宋代宮廷畫家升遷狀況

如前文所述，宋代宮廷畫家主要是在翰林圖畫院的“待詔”、“藝學(xué)”、“祗候”、“學(xué)生”專業(yè)等級體系內(nèi)進(jìn)行升遷，算得上是正規(guī)的繪畫專業(yè)技術(shù)職稱。在宋代初期各個職稱人數(shù)因需而設(shè)，沒有限制，隸屬機(jī)構(gòu)上也只是常以翰林司兼領(lǐng)，有一定的臨時性質(zhì)。如《宋會要輯稿》記載:“翰林院，在宜佑門內(nèi)東廊，掌供奉圖畫、奕棋、琴阮之事，常以翰林司兼領(lǐng)。待詔、藝學(xué)無定員，有書、琴阮、棋、合香、裝畫、捏塑等名?！保?］等到雍熙元年前后，翰林圖畫院換掉臨時的身份，改為由內(nèi)侍二人專職管理，各個專業(yè)等級的人員編制開始固定?！端螘嫺濉酚涊d:“翰林圖畫院，雍熙元年置在內(nèi)中苑東門里，咸平元年移在右掖門外，以內(nèi)侍2人勾當(dāng)，待詔等無定員。今待詔3人、藝學(xué)6人、祗候4人、學(xué)生40人為額。舊工匠14人，今6人?！保?］這時的翰林圖畫院就成為一個正式的皇家建制。

如前所述，在宋代初期，宮廷畫家的職銜升遷是比較隨意的，以皇帝的意見為準(zhǔn)則，如《圖畫見聞志》記載:王靄，“授圖畫院袛候，遂使江表，潛寫宋齊丘、韓熙載、林仁肇真，稱旨，改翰林待詔。”［4］再如高文進(jìn)“太宗時入圖畫院為祗候”，后“以其能遷待詔。”［5］這說明宋代前期因?yàn)楫嬙撼鮿?chuàng)而隨之附帶畫家升遷的不規(guī)范性，這些有能力的畫家在畫院初期急需人才時能夠獲得破格提拔。隨著歷史的發(fā)展，宋王朝的統(tǒng)治漸趨穩(wěn)固，社會也安定下來，政權(quán)的規(guī)范性建設(shè)也提上日程，作為已經(jīng)成為獨(dú)立正式建制的翰林圖畫院的畫家們，官銜升遷逐漸納入政府的官員管理體系中。真宗(998—1023)后期，圖畫院職名形成定額，據(jù)《宋會要輯稿》記載:“今待詔3人，藝學(xué)6人，祗候4人，學(xué)生40人為額。舊工匠14人，今6人?！保?］3124此后宋朝大部分時間里圖畫院的編制定額基本沒有變化，只是到南宋晚期，隨政局的惡化管理混亂，編制定額才出現(xiàn)變化。宋仁宗(1023—1064)后期畫院畫家的升遷比較僵化，按資排輩，有闕才能在候額內(nèi)填補(bǔ)，《宋會要輯稿》記載:“嘉祐五年(1060)正月，詔省御書院并翰林圖畫院待詔以下額外所增員。2月6日，詔宣徽院勘會御書院、圖畫院見今額外人內(nèi)，有合系請受者，即且令依舊，候額內(nèi)有闕，撥填其額外，未有請受人即依三司詳定所奏并減罷，仍今后不得額外填人?！保?］然而，宋神宗(1068—1085)繼位之后，改革畫院的職官制度，在畫院引入競爭機(jī)制，畫家升遷不再論資排輩，而要考校藝業(yè)，有能力者上，這一制度完善了職官選任和人才選拔的制度?！端螘嫺濉酚芯唧w記載:“熙寧二年(1069年)11月3日，翰林圖畫院祗候杜用德等言:待詔等本不遞遷，欲乞?qū)⒈驹簩W(xué)生40人，立定第一等、第二等各10人為額，第三等20人，遇有闕即從上名下次挨排填闕，所有祗候亦乞?qū)⒔駚?人為額，候有闕于學(xué)生內(nèi)撥填。其藝學(xué)元額6人，今后有闕，亦于祗候內(nèi)撥填，已曾蒙許立定為額。今后有闕，理為遞遷，后來本院不以藝業(yè)高低，只以資次挨排，無以激勸，乞自今將元額本院待詔已下至學(xué)生等，有闕即于以次等第內(nèi)揀試藝業(yè)高低，進(jìn)呈取旨，充填入額。此后，畫院內(nèi)的升遷名額和考核方式就以制度的形式規(guī)范下來。

宋代宮廷優(yōu)秀畫家除在專業(yè)職稱范圍內(nèi)遞升外，能夠入仕10年以上，不犯過錯，還可以通過“出職”制度提升為畫院外的地方官，為畫家的政治生涯開辟了新的發(fā)展道路，例如院畫家夏侯延祐曾做廬州巢縣縣令，《宋會要輯稿》記載:“(太宗)端拱元年11月，以翰林畫待詔、光祿寺丞夏侯延祐為廬州縣令。12月，以翰林書學(xué)少府監(jiān)主簿何允元為漢州綿竹縣令?！保?］3126“(真宗天禧元年1017年)10月，詔御書院翰林待詔、書藝、祗候等入仕 10年以上，無過犯者，與出職?！保?］3127這都能體現(xiàn)出宋代職官管理的規(guī)范化和制度化。

2.明代宮廷畫家升遷狀況

明代宮廷畫家不像宋代畫院畫家有專門技術(shù)職稱系統(tǒng)可以依次第遷，畫家的升遷缺乏系統(tǒng)性。如前文所述，明代宮廷給畫家設(shè)置了很多官職名稱，如:待詔、中書舍人、文思院副使、營繕?biāo)Ⅷ櫯F寺序班和錦衣衛(wèi)等，大部分都跟傳統(tǒng)的宮廷畫院畫家技術(shù)職稱沒有關(guān)系，宮廷畫家們只是掛名領(lǐng)取俸祿，只有虛銜沒有實(shí)職。職銜升遷前后的官職也有很多不一致，如明憲宗成化朝(1465—1487)的林良，先拜工部營繕?biāo)?，值仁智殿，后來升為錦衣衛(wèi)鎮(zhèn)撫，《廣東通志》卷五六記載:“林良……后拜工部營繕?biāo)弥比手堑?，改錦衣衛(wèi)鎮(zhèn)撫。”［6］明宣宗宣德朝(1426—1435)的周文靖先任鴻臚寺序班，升任錦衣衛(wèi)鎮(zhèn)撫，《閩書》卷一三五記載:“周文靖……歷官鴻臚序班。子鼎亦善畫，征襲錦衣衛(wèi)鎮(zhèn)撫?！保?］32這些混亂現(xiàn)象對研究造成一些障礙。這些官職中，只有在宣德朝授予宮廷畫家錦衣衛(wèi)的職銜后，升遷才變得有序起來?！睹魇贰ぶ镜谖迨ぢ毠傥濉酚涊d:“錦衣衛(wèi)，掌侍衛(wèi)、緝捕、邢獄之事，恒以勛戚都督領(lǐng)之，恩蔭寄祿無常員。凡朝會、巡幸，則具鹵簿儀仗，率大漢將軍(共1 507員)等侍從扈行。宿衛(wèi)則分番入直?！保?］錦衣衛(wèi)實(shí)際是皇帝直屬的特務(wù)機(jī)構(gòu)，以軍銜遞升，宮廷畫家套用錦衣衛(wèi)的職銜升遷，顯然是不合適的?！睹魇贰ぶ镜谖迨ぢ毠偃酚涊d:“其直文華、武英兩殿供御筆札者，初為內(nèi)官職，繼以中書分直，后亦專舉能書者。大約舍人有兩途，由進(jìn)士部選者，得遷科道部屬，其直兩殿、兩房舍人，不必由部選，自甲科、監(jiān)生、生儒、布衣能書者，俱可為之。不由科甲者，初授序班，及試中書舍人，不得遷科道部屬，后雖加銜九列，仍帶銜辦事。(楷書出身者，或加太長卿銜，沈度、沈粲、潘辰等有加至翰林學(xué)士、禮部尚書者)”［7］1809這段資料講的是以書入直內(nèi)廷的伎術(shù)人員的升遷情況，以畫入直的人員應(yīng)該執(zhí)行相似的管理制度，這些人的官職升遷要跟普通文官的升遷區(qū)別開來，但是也有例外情況，例如最后所列沈度、沈粲、潘辰等能夠升至翰林學(xué)士和禮部尚書。明代宮廷伎術(shù)官的加官升遷制度，到憲宗成化年間(1465—1487)之后，因?yàn)榛鹿佼?dāng)權(quán)，逐漸受制于宦官并且開始濫授，出現(xiàn)了命中官傳旨而得官的“傳奉官”，《明會要》記載:“憲宗初即位，命中官傳旨，用工人為文思院副使。自后相繼不絕。一傳旨，姓名至百十人，謂之傳奉官。文武僧道濫恩者以千數(shù)?！保?］這一舉措使伎術(shù)官的官職聲譽(yù)受到嚴(yán)重影響，也使得文人官員對這些官職更加輕視乃至厭惡。濫授官職在正德后越發(fā)不可收拾，太監(jiān)劉瑾專權(quán)時，文華殿書辦張駿，驟擢至禮部尚書，連裝潢匠役，亦授官秩;明·葉盛《水東日記》卷二記載“世宗時，匠役徐杲，以營造擢官工部尚書，其屬冒太仆少卿，苑馬卿以下職銜者，以百數(shù)。又工匠趙奎等五十四人，亦以中官請悉授職?！保?］8朝廷內(nèi)濫竿充數(shù)和濫授官職，再加上混亂的管理和對宦官的憎惡，使許多有真才實(shí)學(xué)的人恥與為伍，宮廷畫院優(yōu)秀人才日漸稀少。

宋代宮廷畫院畫家的官職一般在規(guī)范的技術(shù)職稱系統(tǒng)內(nèi)部次第升遷，也可以個別的受到皇帝青睞得以有“出職”放任外官的機(jī)會，整體來說，宋代畫院畫家活動比較集中，他們的官職晉升比較穩(wěn)定和規(guī)范;明代宮廷畫院畫家比較分散，其官職稱謂雜蕪而升遷無序，唯一升遷比較有序的官職錦衣衛(wèi)還不是畫家的專職職稱，而是皇帝的特務(wù)軍銜，之后隨著錦衣衛(wèi)的名聲越來越差，加之明代中期以后宦官專權(quán)，官職濫授，就使一部分優(yōu)秀人才望而卻步，這種情形削弱了明代宮廷畫家群體的整體水平。

三、宮廷畫院畫家的待遇

1.宋代宮廷畫家的待遇

宋代朝廷對待宮廷畫家的待遇相當(dāng)優(yōu)厚，鄧椿《畫繼》卷十《雜說·論近》就記載:“本朝舊制，凡以藝進(jìn)者，雖服緋紫，不得佩魚。政、宣間獨(dú)許書畫院出職人佩魚，此異數(shù)也。又諸待詔每立班，則畫院為首，書院次之，如琴阮、棋、玉、百工，皆在下。又畫院聽諸生習(xí)學(xué)，凡系籍者，每有過犯，止許罰直，其罪重者，亦聽奏裁。又他局工匠，日支錢謂之食錢，惟兩局則謂之俸直，勘旁支給，不以眾工待也。睿思殿日命待詔一人能雜畫者宿直，以備不測宣喚，他局皆無之也?！保?］資料說明在宮廷里面，以技藝供職內(nèi)廷的人員，可以得到跟普通文官同樣的“服緋紫”的資格，這是朝廷對官員服裝顏色上的等級規(guī)定但是又要求技術(shù)人員“不得佩魚”?！芭弭~”是唐宋兩代官員象征身份和地位的一種章服。系佩于腰帶而垂于背后、裝飾有金或者銀制魚形的袋。在宋代規(guī)定緋服配銀魚，紫服配金魚。然而，書畫院的人員在其中又受到特別優(yōu)待，不僅可以佩魚，例如《益州名畫錄》記載畫院待詔黃居寀就曾于太宗朝“圣朝授翰林待詔、朝請大夫、寺丞、上柱國、賜紫金魚袋。”［10］還在正式召見的場合中排位在前，離皇帝最近，就連朝廷所發(fā)銀錢，別的部門稱為“食錢”，書畫院單獨(dú)稱為“俸直”，這足以看出書畫院在宮廷體制中高于其他部門的地位，真可謂“不以眾工待也?！?/p>

“佩魚”的制度是宋前期給書畫院的優(yōu)待，這引起科舉入仕的文官們的反對，雖然幾經(jīng)反復(fù)，但最后還是被取消，這也說明，技術(shù)官員的地位受到文官們的壓制，這期間書畫院的待詔也跟朝廷力爭他們的地位，如《宋會要輯稿》記載:“(仁宗天圣)二年十月翰林待詔太子中舍同正王文度言，近書勒牌額畢，蒙恩賜紫，緣見今賜緋、魚袋，乞依舊佩魚。仁宗曰:舊條曾有條約，不許伎術(shù)官輒帶魚袋，所以區(qū)別士類，不令混淆，今宜遵守，所奏不行?！保?］3127宮廷伎術(shù)官員的爭取被皇帝以遵守既有條約，不使伎術(shù)官與士類相混淆的理由拒絕，也說明伎術(shù)官員的地位低于普通文官。

另外，畫院伎術(shù)官還可以參與朝廷的出差公務(wù)，例如《益州名畫錄》記載太宗淳化四年(993)黃居寀曾“充成都府一路送衣襖使”［10］73;真宗朝(998——1022)畫院袛候高元亨也曾“押河西防邊將校冬衣至渭川?！保?］255從《宋會要輯稿》的資料上看，“送衣襖使”這一出差公務(wù)是一份美差，朝廷一度規(guī)定兩次出差間隔不得低于5年，若有人在未及五年期限時通過行賄等手段參與差遣，要給予治罪，可見這份差使多么炙手可熱，如《宋會要輯稿》記載:“(真宗大中祥符)九年(1016)十月，詔諸色臣僚及御書院、司天監(jiān)、天文院、翰林醫(yī)官、圖畫院等處，今后須經(jīng)五年未該差遣者，方得送衣襖。如未及五年輒敢陳乞及告讬皇族、國親，并夾帶實(shí)封，乞差遣者，并科違制之罪?！保?］3127另外，由于朝廷一度暫停又恢復(fù)“送衣襖”制度，圖畫院卻被排除在“送衣襖使”的任務(wù)之外，還是由翰林待詔杜用和等人提出恢復(fù)參與任務(wù)的要求后，才又重新納入這一任務(wù)之中，如《宋會要輯稿》記載:“(仁宗)嘉祐六年(1061)4月8日，翰林院待詔杜用和等言:自來每年差撥押送衣襖，昨于康定年中(1040)諸路權(quán)罷，后來卻蒙再行十路押送衣襖，唯有圖畫院不蒙差撥，欲乞撿會舊例施行，詔依舊輪差抽賜衣襖，提舉所勘會，乞依康定元年(1040)9月內(nèi)所降條詔，若入仕及20年未經(jīng)差送衣襖者，逐年輪差1名，從之?！保?］3125

到了南宋，畫院畫家的待遇明顯地超過了北宋時期，出現(xiàn)了“賜金帶”的特殊優(yōu)遇。金帶和金魚一樣，也是一種標(biāo)示官品等級、以“明貴賤”的服飾標(biāo)志，但金帶比金魚的規(guī)格更高。據(jù)《宋史·輿服志》:“帶，古惟用革。自曹魏而下始有金、銀、銅之飾。宋制尤詳，有玉、有金、有銀、有犀，其下銅、鐵、角、石之類，各有差等。玉帶不許施于公服，犀非官品，通犀非特旨皆禁。銅、鐵、角、石、墨玉之類，民庶及郡縣吏、伎術(shù)等人，皆得服之?！保?1］“太宗太平興國七年(982)正月，翰林學(xué)士承旨李昉等奏曰:奉詔詳定車服制度，請從三品以上服玉帶，四品以上服金帶，以下升朝官、雖未升朝已賜紫緋、內(nèi)職諸軍將校，并服紅鞋金涂銀排方?！保?1］3565這說明能夠佩戴金帶的官員已經(jīng)是四品以上的高官了，如前文所述，北宋宮廷畫家能夠達(dá)到的國子博士不過正五品上的品級，且北宋畫家受優(yōu)待有被賜予“配金魚”，但沒有見到被賜予“金帶”的記錄，南宋給畫院畫家“賜金帶”的確將宮廷畫家的地位大大抬高了。從高宗趙構(gòu)開始，著名的被賜以金帶的畫家有:李唐、李迪、李安忠、朱銳、張浹、顧亮、閻仲、馬公顯、蕭照、馬世榮等，而孝宗、光宗及寧宗三朝時被賜以金帶的宮廷畫家又有閻次平、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏珪、陳居中、梁楷、林椿、吳炳等，人數(shù)眾多，也直接導(dǎo)致南宋畫院中興，創(chuàng)立院體經(jīng)典風(fēng)格。

2.明代宮廷畫家的待遇

宋代和明代的皇帝對待文人和官員采取的是截然相反的態(tài)度，宋代的皇帝對文人和官員采取的是比較尊重的態(tài)度，如《畫繼·卷十·雜說·論近》記載“又畫院聽諸生習(xí)學(xué)，凡系籍者，每有過犯，止許罰直，其罪重者，亦聽奏裁?！保?］皇帝對當(dāng)時的畫院學(xué)生犯錯的態(tài)度也很寬容，不會輕易獲罪;而明代皇帝從朱元璋建立政權(quán)開始，就對文人和官員抱有嚴(yán)重的戒心，并對文人和官員采取極端嚴(yán)厲的刑罰，一旦犯錯即遭重罰。明代初期雖然宮廷因?yàn)樾枰笠?guī)模招聘畫家入畫院，并且給予各種官職，但一些畫院畫家還是因?yàn)榛适业倪@種態(tài)度獲罪，如《明畫錄》記載:“趙原……洪武初被征，令圖昔賢像，應(yīng)對失旨，坐法?！保?2］“周位，字元素，太倉州人，博學(xué)多能，工于山水。洪武初征入畫院，凡宮掖畫壁，多出其手。后因同業(yè)相忌，以讒死?！保?2］還有一位盛著:“盛著，字叔彰，嘉興魏塘人。洪武中供事內(nèi)府，被賞遇。后畫天界寺影壁以水母乘龍背不稱旨棄市。”［12］1729這三位宮廷畫家的極端經(jīng)歷充分說明伴君如伴虎，皇帝的藝術(shù)趣味就是宮廷畫家的唯一指導(dǎo)，畫家在帝王的眼里完全沒有地位，可以任意處置，這種情形大大限制了畫院畫家的創(chuàng)作積極性和創(chuàng)造性，只能亦步亦趨的跟隨皇帝的要求，不敢越雷池半步。

明代文人通過科舉入仕做官的數(shù)量大大增加，并且科舉成為入仕的主要渠道，文人的地位更是提高。文人士大夫視供奉內(nèi)廷的書畫伎術(shù)官為役匠之流，貶低宮廷畫家的人格和畫格。宣德年以前，中書舍人還是翰墨親近之臣，而至成化年間“亦各以傳旨進(jìn)秩，地望漸輕……其間供事者皆以藝進(jìn)，或獻(xiàn)詩詞于大珰者亦得之，于是科目清流無肯預(yù)列(《萬歷野獲編》卷九)”［13］。

四、結(jié) 語

整體來說，在宋明兩個以文官治國的朝代中，宮廷畫院畫家的地位是低于正常文官的，從前述資料中也可以看出明代文官的勢力比宋代文官更大，地位更高。宋代士人文官視伎術(shù)官為工匠，制定一些制度規(guī)范以示區(qū)別;明代科甲出身的文官更是以“進(jìn)士”出身為傲，崇尚“清流”，恥于與伎術(shù)官“雜流”為伍。這種“萬般皆下品，惟有讀書高”的潮流限制了以技術(shù)為重的宮廷畫家的升遷空間，也使得文人畫的潮流逐漸超越宮廷繪畫在主流繪畫的位置。

在供奉內(nèi)廷的各伎術(shù)官內(nèi)部，宋代宮廷畫院與明代相比，無論是皇帝的重視程度，還是畫家官職制度和待遇，宋代畫院無疑具有更明顯的優(yōu)越性，宋代翰林圖畫院在翰林院諸院局中具有超然的地位，而明代宮廷的畫院則沒有這么高的地位，雖然明代給予宮廷畫家的最高官職達(dá)到二品錦衣衛(wèi)都指揮，但是體制不清加之錦衣衛(wèi)的特務(wù)性質(zhì)都削弱了明代畫院對高水平畫家的吸引力。宋代翰林圖畫院的獨(dú)立建制和健全的專業(yè)職稱升遷機(jī)制也是明代畫院所不能相提并論的。宋代皇帝對宮廷畫家相對寬松的創(chuàng)作環(huán)境也優(yōu)于明代宮廷畫院拘謹(jǐn)、保守的環(huán)境。這些都是影響畫家創(chuàng)作水平的因素。

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