第11屆世界健美操錦標(biāo)賽男子單人項(xiàng)目過(guò)渡與連接動(dòng)作編排分析

查春華，楊建國(guó)

競(jìng)技健美操是一項(xiàng)在音樂(lè)伴奏下，能夠表現(xiàn)連續(xù)、復(fù)雜、高強(qiáng)度成套動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，該項(xiàng)目起源于傳統(tǒng)的有氧健身運(yùn)動(dòng)，成套動(dòng)作必須通過(guò)連續(xù)的動(dòng)作組合，展示運(yùn)動(dòng)員的柔韌性和力量，利用7種基本步伐的多樣性操化動(dòng)作組合，并結(jié)合難度動(dòng)作完美完成成套動(dòng)作的競(jìng)技能力[9，3]。比賽設(shè)有男子單人操、女子單人操、混合雙人操、3人操和6人操。從競(jìng)技健美操的產(chǎn)生發(fā)展至今不到30年的時(shí)間，各種國(guó)際比賽不斷發(fā)展變化，技術(shù)水平也不斷提高。目前，國(guó)際上規(guī)模較大的競(jìng)技健美操比賽有國(guó)際體操聯(lián)合會(huì)（FIG）組織的健美操世界錦標(biāo)賽；國(guó)際健美操冠軍聯(lián)合會(huì)（ANAC）組織的世界健美操冠軍賽；國(guó)際健美操聯(lián)合會(huì)（IAF）組織的健美操世界杯賽。競(jìng)技健美操成套動(dòng)作中，過(guò)渡動(dòng)作是指從一個(gè)造型、狀態(tài)、風(fēng)格、位置轉(zhuǎn)換到另一個(gè)形式的動(dòng)作，用以連接成套中兩個(gè)不同主題或段落，動(dòng)作空間允許改變。連接動(dòng)作是指聯(lián)系兩個(gè)不同的動(dòng)作，該動(dòng)作本身沒(méi)有空間變化[9，3]。過(guò)渡與連接動(dòng)作是競(jìng)技健美操成套動(dòng)作組成中的重要內(nèi)容，它是把操化動(dòng)作、難度動(dòng)作、托舉和配合串聯(lián)起來(lái)的動(dòng)作元素，也是形成不同動(dòng)作、不同主題或段落有機(jī)融合與銜接的紐帶。在成套動(dòng)作編排中，過(guò)渡與連接動(dòng)作不僅能使成套動(dòng)作具流暢性，起到承上啟下的作用，也使成套動(dòng)作更具多樣性、復(fù)雜性與創(chuàng)新性，甚至可以成為成套動(dòng)作中的亮點(diǎn)，是體現(xiàn)動(dòng)作編排設(shè)計(jì)藝術(shù)水平的一個(gè)重要內(nèi)容。同時(shí)，通過(guò)過(guò)渡與連接動(dòng)作的運(yùn)用，也可以更好地達(dá)到難度及其他動(dòng)作的完成質(zhì)量，提升運(yùn)動(dòng)員對(duì)成套動(dòng)作的整體表現(xiàn)效果。

長(zhǎng)期以來(lái)，在科研、編排實(shí)踐與訓(xùn)練中，許多人都把主要精力放在難度、操化動(dòng)作上，對(duì)過(guò)渡與連接動(dòng)作缺乏系統(tǒng)性認(rèn)識(shí)和研究。近些年，我國(guó)競(jìng)技健美操水平發(fā)展迅速，但成套動(dòng)作的藝術(shù)價(jià)值并不突出，甚至與世界強(qiáng)國(guó)相比還存在一定的差距，成為制約我國(guó)運(yùn)動(dòng)員成套動(dòng)作最后得分的關(guān)鍵因素。因此，努力提高成套動(dòng)作的藝術(shù)價(jià)值應(yīng)成為我國(guó)運(yùn)動(dòng)員訓(xùn)練和成套動(dòng)作編排的重點(diǎn)[5]。目前，就競(jìng)技健美操技術(shù)水平發(fā)展的新階段而言，為了拓展動(dòng)作編排與設(shè)計(jì)發(fā)展及創(chuàng)新空間，已經(jīng)有必要把過(guò)渡與連接動(dòng)作作為當(dāng)前成套編排中的重點(diǎn)內(nèi)容之一[4，1，6，7]。

1 研究對(duì)象與方法

1.1 研究對(duì)象

以2010年第11屆世界健美操錦標(biāo)賽男子單人決賽8套成套動(dòng)作中過(guò)渡動(dòng)作的各項(xiàng)指標(biāo)為主要研究對(duì)象。

1.2 研究方法

1.2.1 文獻(xiàn)資料調(diào)研

檢索中國(guó)學(xué)術(shù)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù)、中國(guó)優(yōu)秀博碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù)等。

1.2.2 錄像觀察

對(duì)第11屆世界健美操錦標(biāo)賽男子單人決賽成套動(dòng)作進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)錄像，反復(fù)回放、定格與單幀播放，進(jìn)行觀察與記錄。

1.2.3 問(wèn)卷調(diào)查

對(duì)29位健美操裁判員進(jìn)行問(wèn)卷調(diào)查，其中國(guó)際級(jí)2名，國(guó)家級(jí)5名，國(guó)家一級(jí)裁判22名。

1.2.4 數(shù)理統(tǒng)計(jì)

對(duì)錄像觀察記錄數(shù)據(jù)進(jìn)行整理，并利用 EXCEL進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析。

2 結(jié)果與分析

2.1 第11屆世界健美操錦標(biāo)賽男子單人項(xiàng)目過(guò)渡與連接動(dòng)作編排分析

競(jìng)技健美操屬于技能主導(dǎo)類(lèi)表現(xiàn)難美性項(xiàng)目，藝術(shù)裁判的評(píng)分存在著一定程度的主觀性，從目前的研究現(xiàn)狀看，對(duì)過(guò)渡與連接動(dòng)作的研究還未找到更全面和客觀地反映其特征的合適的分析指標(biāo)，本研究試圖通過(guò)對(duì)動(dòng)作的次數(shù)、比例、空間轉(zhuǎn)換特征、運(yùn)動(dòng)軸類(lèi)型、銜接功能等，這些可量化的判斷依據(jù)和評(píng)價(jià)指標(biāo)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析，歸納總結(jié)代表目前世界競(jìng)技健美操較高水平的成套動(dòng)作編排中，過(guò)渡與連接動(dòng)作編排的特點(diǎn)和一般規(guī)律，特別針對(duì)發(fā)生空間轉(zhuǎn)換的過(guò)渡動(dòng)作的技術(shù)特征進(jìn)行重點(diǎn)分析探討。

2.1.1 成套動(dòng)作中不同動(dòng)作內(nèi)容所占比例

男子單人項(xiàng)目成套動(dòng)作內(nèi)容是由操化動(dòng)作、難度動(dòng)作、過(guò)渡動(dòng)作、連接動(dòng)作等動(dòng)作組成。過(guò)渡動(dòng)作與連接動(dòng)作可以單獨(dú)使用，也可以串聯(lián)使用。由于一些連接動(dòng)作經(jīng)常與過(guò)渡動(dòng)作串聯(lián)在一起使用，為了便于統(tǒng)計(jì)，只作為一次過(guò)渡合并計(jì)算。通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)錄像，對(duì)2010年在法國(guó)舉行的第11屆世界健美操錦標(biāo)賽，男子單人決賽成套中過(guò)渡與連接動(dòng)作進(jìn)行觀察統(tǒng)計(jì)，統(tǒng)計(jì)顯示（表1和圖1）：除了藝術(shù)得分最低的匈牙利運(yùn)動(dòng)員ROIK Zsol的成套動(dòng)作不同內(nèi)容比例差異較大外，從成套動(dòng)作編排的內(nèi)容比例特征來(lái)看，可以反映出代表目前世界健美操競(jìng)技水平遵循的一般規(guī)律與趨向。難度動(dòng)作最多64拍，最少53拍，在成套編排中，由于難度動(dòng)作的數(shù)量固定為10個(gè)，所以，節(jié)拍差異不大。難度動(dòng)作所占比例中值為24.1％，而過(guò)渡動(dòng)作所占比例中值約為22.6％，連接動(dòng)作為7.0％（注：與過(guò)渡動(dòng)作串聯(lián)使用的連接動(dòng)作計(jì)算在過(guò)渡動(dòng)作中），過(guò)渡動(dòng)作與連接動(dòng)作相加比例大多超過(guò)了難度動(dòng)作的比例。

表1 不同動(dòng)作內(nèi)容所占節(jié)拍與比例一覽表

圖1 成套動(dòng)作中不同動(dòng)作內(nèi)容所占百分比折線圖

成套動(dòng)作時(shí)間相同的情況下，過(guò)渡、連接動(dòng)作與操化動(dòng)作比例相互制約，在8套動(dòng)作中操化動(dòng)作比例中值為47.9％，大多接近甚至超過(guò)一半。過(guò)渡與連接動(dòng)作過(guò)多將占用操化動(dòng)作的比例。從成套動(dòng)作節(jié)拍數(shù)與時(shí)間來(lái)看，只有法國(guó)運(yùn)動(dòng)員JACQUEM IN Morgan（藝術(shù)分9.000）與匈牙利的ROIK Zsol（藝術(shù)分8.500）用時(shí)少于90 s，分別是87 s和85 s，但成套比例上法國(guó)運(yùn)動(dòng)員的成套比例較符合一般的規(guī)律，而匈牙利運(yùn)動(dòng)員的成套動(dòng)作過(guò)渡與連接動(dòng)作偏多，導(dǎo)致操化動(dòng)作偏少。法國(guó)運(yùn)動(dòng)員的藝術(shù)分處在第2名，而匈牙利運(yùn)動(dòng)員排在最后，可見(jiàn)，與一般規(guī)律差異過(guò)大有可能是導(dǎo)致藝術(shù)得分失利的原因之一。由于過(guò)渡與連接動(dòng)作在規(guī)則中沒(méi)有明確的限定，動(dòng)作的個(gè)數(shù)、節(jié)拍與時(shí)間百分比沒(méi)有精確的衡量標(biāo)準(zhǔn)，在編排中根據(jù)成套的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)合理地把握過(guò)渡與連接動(dòng)作的量，需要兼顧其他動(dòng)作內(nèi)容進(jìn)行整體性考慮，過(guò)渡與連接動(dòng)作并不是越多越好，根據(jù)成套編排設(shè)計(jì)與成套特點(diǎn)應(yīng)當(dāng)有合理的比例區(qū)間。

2.1.2 成套動(dòng)作中過(guò)渡與連接動(dòng)作的次數(shù)與節(jié)拍

從表2可見(jiàn)，8套動(dòng)作編排中，過(guò)渡動(dòng)作與連接動(dòng)作的次數(shù)分別在7～9與3～6個(gè)之間，中值分別為8與5，通過(guò)統(tǒng)計(jì)，未發(fā)現(xiàn)有過(guò)渡動(dòng)作的重復(fù)現(xiàn)象，但連接動(dòng)作經(jīng)常有重復(fù)，如難度動(dòng)作前的趨步和并步。過(guò)渡動(dòng)作總節(jié)拍數(shù)中值為55拍，最多64拍，最少有36拍，連接動(dòng)作節(jié)拍數(shù)中值為17拍，最少8拍，過(guò)渡與連接動(dòng)作的節(jié)拍數(shù)差異較大。從成套編排的發(fā)展來(lái)看，通常情況下，過(guò)渡動(dòng)作常以單個(gè)動(dòng)作出現(xiàn)，但近些年，逐漸出現(xiàn)了兩個(gè)或兩個(gè)以上的過(guò)渡動(dòng)作的串聯(lián)，因此，在這里提出“過(guò)渡動(dòng)作組”的概念。過(guò)渡動(dòng)作組是由兩個(gè)或兩個(gè)以上的過(guò)渡動(dòng)作組合，有時(shí)借助連接動(dòng)作串聯(lián)，連續(xù)發(fā)生兩次或兩次以上的空間轉(zhuǎn)換的過(guò)渡組合動(dòng)作。過(guò)渡動(dòng)作組由于只是完成一次銜接的作用，統(tǒng)計(jì)中只計(jì)算為1個(gè)（組）動(dòng)作。過(guò)渡動(dòng)作組的運(yùn)用使空間的轉(zhuǎn)換更加頻繁，段落之間的連接更具動(dòng)感與流暢性，能充分展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員的體能和成套編排上的藝術(shù)設(shè)計(jì)能力。過(guò)渡動(dòng)作組也常常作為體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員技能水平的亮點(diǎn)進(jìn)行展示。通過(guò)統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，8套動(dòng)作中每套動(dòng)作都出現(xiàn)了過(guò)渡動(dòng)作組的設(shè)計(jì)，過(guò)渡動(dòng)作組的次數(shù)在1至4次（表3）。一般來(lái)講，一個(gè)單獨(dú)的過(guò)渡動(dòng)作2至6拍可以完成，而過(guò)渡動(dòng)作組需要更多的完成時(shí)間，統(tǒng)計(jì)中最多達(dá)到了16個(gè)節(jié)拍完成一個(gè)過(guò)渡動(dòng)作組。

表2 各套中過(guò)渡與連接動(dòng)作使用次數(shù)及節(jié)拍比較一覽表

表3 各套中過(guò)渡動(dòng)作組次數(shù)一覽表

2.1.3 過(guò)渡與連接動(dòng)作的空間轉(zhuǎn)換特征

過(guò)渡動(dòng)作的完成空間必須改變，而連接動(dòng)作一般不發(fā)生空間轉(zhuǎn)換，對(duì)于一般的跳步、趨步等視為沒(méi)有發(fā)生空間轉(zhuǎn)換，因此，空間轉(zhuǎn)換的特征主要針對(duì)過(guò)渡動(dòng)作進(jìn)行分析探討。在成套動(dòng)作中過(guò)渡動(dòng)作與部分難度動(dòng)作一起共同承擔(dān)著運(yùn)動(dòng)空間的轉(zhuǎn)換任務(wù)，實(shí)現(xiàn)地面（A）、站立（B）、和空中（C）3個(gè)運(yùn)動(dòng)空間的過(guò)渡，使成套動(dòng)作不同動(dòng)作內(nèi)容形成流暢的銜接，從某種程度上反映了一套動(dòng)作段落的劃分，形成了空間與層次的跌宕起伏，使運(yùn)動(dòng)員的表演更具觀賞性。

表4顯示，實(shí)現(xiàn)地面到站立空間轉(zhuǎn)換的過(guò)渡動(dòng)作使用最多，中值為3，而站立到地面的轉(zhuǎn)換使用數(shù)中值為1，這是因?yàn)椴糠蛛y度動(dòng)作也承擔(dān)了站立到地面的轉(zhuǎn)換，而所有難度動(dòng)作都不能實(shí)現(xiàn)地面到站立的轉(zhuǎn)換而造成的差異。過(guò)渡動(dòng)作空間轉(zhuǎn)換的難度與復(fù)雜性是成套動(dòng)作編排的“復(fù)雜與創(chuàng)新性、多樣性和空間運(yùn)用”的重要影響指標(biāo)。通過(guò)統(tǒng)計(jì)，過(guò)渡動(dòng)作空間的轉(zhuǎn)換趨于多元化和復(fù)雜化，3次或3次以上空間轉(zhuǎn)換的過(guò)渡動(dòng)作或過(guò)渡動(dòng)作組的運(yùn)用逐漸增多，8套動(dòng)作只有一套動(dòng)作沒(méi)有采用3次及以上空間轉(zhuǎn)換次數(shù)的動(dòng)作，而采用最多的達(dá)到了3次。從地面到站立再到地面，從過(guò)渡與銜接作用上看意義不大，一般較少采用，但本次比賽中法國(guó)隊(duì)的JACQUEM IN Morgan采用的“縱劈腿擺腿轉(zhuǎn)體360°站立接倒地成俯撐”再接難度動(dòng)作也別具匠心，用的新穎、巧妙。地面到空中再到站立的動(dòng)作需要借助屈伸、推手達(dá)到騰空，難度較大，但此類(lèi)動(dòng)作也有被少量采用。

表4 各套中過(guò)渡動(dòng)作空間轉(zhuǎn)換類(lèi)型一覽表

2.1.4 過(guò)渡與連接動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)軸類(lèi)型

動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)軸分為垂直軸、矢狀軸和額狀軸，簡(jiǎn)單說(shuō)，即分別是人體上下、前后、左右的連線作為運(yùn)動(dòng)軸。本研究在統(tǒng)計(jì)時(shí)，將繞某運(yùn)動(dòng)軸旋轉(zhuǎn)大于或等于90°，視為具有繞此運(yùn)動(dòng)軸旋轉(zhuǎn)的特征。動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)軸形式歸納起來(lái)可以分為表5中所列的8個(gè)不同類(lèi)型。由于許多過(guò)渡動(dòng)作都是一些技巧性較高的動(dòng)作，存在著復(fù)合的運(yùn)動(dòng)軸，一個(gè)動(dòng)作存在著多種運(yùn)動(dòng)軸意味著動(dòng)作結(jié)構(gòu)越復(fù)雜。旋轉(zhuǎn)肢體的重心與運(yùn)動(dòng)軸的連線越長(zhǎng)，也意味著動(dòng)作的難度越大。一些過(guò)渡動(dòng)作的難度水平甚至超過(guò)一般的難度動(dòng)作。有些過(guò)渡連接動(dòng)作除了起銜接作用外，還主要用來(lái)突出運(yùn)動(dòng)員高超的技巧與體能水平，被專(zhuān)門(mén)作為成套內(nèi)容中的亮點(diǎn)展示。

連接動(dòng)作較少出現(xiàn)旋轉(zhuǎn)，即使出現(xiàn)也一般以繞人體縱軸的轉(zhuǎn)體動(dòng)作出現(xiàn)。因此，本研究特征主要考慮過(guò)渡動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)軸分析。統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)（表5），過(guò)渡動(dòng)作采用同時(shí)繞矢狀軸、垂直軸和額狀軸旋轉(zhuǎn)的復(fù)合型的運(yùn)動(dòng)軸最多，中值為3，最多達(dá)到5個(gè)，繞垂直軸和額狀軸旋轉(zhuǎn)的，以及繞垂直軸和額狀軸旋轉(zhuǎn)的中值也為1。復(fù)合的旋轉(zhuǎn)軸增加了動(dòng)作的復(fù)雜性和多樣性。本次比賽中西班牙隊(duì)和澳大利亞隊(duì)都采用了較多同時(shí)繞矢狀軸、垂直軸和額狀軸旋轉(zhuǎn)的動(dòng)作，而法國(guó)隊(duì)的兩套動(dòng)作都出現(xiàn)了3次無(wú)旋轉(zhuǎn)軸的過(guò)渡動(dòng)作。由于2009—2012年健美操規(guī)則對(duì)滾翻動(dòng)作不視為違例動(dòng)作，滾翻動(dòng)作被采用增加了動(dòng)作的多樣性、流暢性，這也是本周期規(guī)則變化形成的過(guò)渡連接動(dòng)作的一個(gè)新特點(diǎn)[3，2]。另外，根據(jù)2011年1月瑞士洛桑舉行的國(guó)際體操聯(lián)合會(huì)（FIG）健美操單項(xiàng)技術(shù)委員會(huì)第一次會(huì)議精神，下一規(guī)則周期將再次放寬對(duì)違例動(dòng)作的限定要求，這意味著今后過(guò)渡動(dòng)作設(shè)計(jì)空間將更加寬廣。

表5 各套中過(guò)渡動(dòng)作運(yùn)動(dòng)軸類(lèi)型一覽表 （個(gè)）

2.1.5 過(guò)渡與連接動(dòng)作的銜接功能

過(guò)渡與連接動(dòng)作重要的功能是能起到段落或不同動(dòng)作內(nèi)容之間的銜接，消除轉(zhuǎn)換中的不順暢因素，使成套動(dòng)作融為一體。從銜接功能上可以把過(guò)渡動(dòng)作理解為“大銜接”，連接不同主題或段落；而把連接動(dòng)作理解為“小銜接”，連接不同動(dòng)作元素。

在男子單人項(xiàng)目中，操化與難度、難度與操化、難度與難度之間使用過(guò)渡與連接動(dòng)作最頻繁，從表6統(tǒng)計(jì)值可以看出，其中值分別為5、4和1.5。難度動(dòng)作與操化動(dòng)作之間的銜接較多使用過(guò)渡動(dòng)作，中值達(dá)到4，分析其原因有以下幾點(diǎn)：一是，因?yàn)橐恍┑孛娴碾y度完成后，只能靠過(guò)渡動(dòng)作將運(yùn)動(dòng)空間轉(zhuǎn)換到站立狀態(tài)才能開(kāi)始操化動(dòng)作，而部分難度動(dòng)作可以承擔(dān)站立到地面的空間轉(zhuǎn)換；二是，在難度動(dòng)作之后的過(guò)渡動(dòng)作，預(yù)示著操化組合段落的開(kāi)始，如果難度動(dòng)作立即接操化動(dòng)作組合會(huì)顯得生硬、停滯，加入一些過(guò)渡動(dòng)作，能有效緩解不順暢因素，同時(shí)，能保證操化動(dòng)作的完成質(zhì)量。

其次，操化與難度之間的連接動(dòng)作較多出現(xiàn)，中值為3，主要是因?yàn)樘c躍類(lèi)難度動(dòng)作的起跳大多需要采用趨步和并步動(dòng)作作為難度動(dòng)作的加速和起跳準(zhǔn)備。操化與難度之間的過(guò)渡動(dòng)作也較多出現(xiàn)，中值為1，分析其原因：一是，操化動(dòng)作完成后需要銜接地面難度動(dòng)作，必須依靠過(guò)渡動(dòng)作或一些難度動(dòng)作來(lái)實(shí)現(xiàn)運(yùn)動(dòng)空間的轉(zhuǎn)換；二是，適當(dāng)?shù)倪^(guò)渡動(dòng)作安排在難度動(dòng)作開(kāi)始前，可以有利于做好難度動(dòng)作的發(fā)力姿勢(shì)與準(zhǔn)備，提高難度動(dòng)作的完成質(zhì)量。難度與難度之間的過(guò)渡與連接動(dòng)作的采用主要是使難度動(dòng)作的出現(xiàn)更加緊湊，同時(shí)，保障接下去的難度動(dòng)作順利完成，突出運(yùn)動(dòng)員超常的體能。

綜合過(guò)渡與連接動(dòng)作在成套動(dòng)作中所起的作用，其具體功能主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：轉(zhuǎn)換運(yùn)動(dòng)空間；借助慣性或緩沖慣性；改變動(dòng)作路線與方向；調(diào)整身體位置；調(diào)整節(jié)奏。過(guò)渡與連接動(dòng)作的合理運(yùn)用，使成套動(dòng)作連貫流暢，更好地保障難度及其他動(dòng)作的完成質(zhì)量，提升成套動(dòng)作的整體表現(xiàn)效果。

表6 各套中過(guò)渡與連接動(dòng)作銜接不同動(dòng)作內(nèi)容使用次數(shù)一覽表

2.2 過(guò)渡與連接動(dòng)作與藝術(shù)評(píng)判的關(guān)系分析

國(guó)際競(jìng)技健美操競(jìng)賽規(guī)則藝術(shù)裁判指南中指出：藝術(shù)分是根據(jù)評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)對(duì)有關(guān)藝術(shù)部分的全部細(xì)節(jié)給予評(píng)判。在成套動(dòng)作的編排中，需要對(duì)操化動(dòng)作、難度動(dòng)作、過(guò)渡與連接動(dòng)作、托舉（混雙、3人、6人）、配合（混雙、3人、6人）等動(dòng)作的內(nèi)容、過(guò)程、空間及相互關(guān)系進(jìn)行評(píng)價(jià)，從動(dòng)作編排的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)中（A成套動(dòng)作的動(dòng)感與流暢性；B成套動(dòng)作的復(fù)雜與創(chuàng)新性；C成套動(dòng)作選擇的多樣性；D比賽場(chǎng)地、空間的有效使用和在場(chǎng)地內(nèi)所有成套動(dòng)作的時(shí)間順序上的安排[9，3]。）可以看出（表7）：過(guò)渡與連接動(dòng)作在動(dòng)作編排中的每項(xiàng)評(píng)定指標(biāo)中都具有較高的相關(guān)性，起著舉足輕重的作用，而操化動(dòng)作組合和難度動(dòng)作都不在動(dòng)作編排評(píng)分的范圍。藝術(shù)價(jià)值的欣賞與評(píng)判具有濃厚的人文色彩，是人的主觀判斷，但藝術(shù)價(jià)值的衡量仍然具有其客觀規(guī)律。競(jìng)技健美操的藝術(shù)評(píng)判具有主觀與客觀的統(tǒng)一、定性與定量的統(tǒng)一、精確與模糊的統(tǒng)一，以及分析與綜合的統(tǒng)一的特點(diǎn)[8]。從對(duì)第11屆健美操錦標(biāo)賽過(guò)渡動(dòng)作編排的幾個(gè)客觀特征的分析中可以看出，藝術(shù)表現(xiàn)是可以通過(guò)一些具體的指標(biāo)分析進(jìn)行比較客觀的評(píng)價(jià)和把握的，也正反映了以上藝術(shù)評(píng)判的特點(diǎn)。

通過(guò)對(duì)29位健美操裁判員進(jìn)行問(wèn)卷調(diào)查，統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)（表8），操化動(dòng)作與成套動(dòng)作藝術(shù)評(píng)判的相關(guān)程度最高，由于男子單人操不考慮托舉和配合動(dòng)作內(nèi)容，過(guò)渡動(dòng)作與連接動(dòng)作內(nèi)容與成套動(dòng)作藝術(shù)評(píng)判的相關(guān)性程度僅次于操化動(dòng)作，可見(jiàn)，過(guò)渡與連接動(dòng)作的編排設(shè)計(jì)是影響成套動(dòng)作藝術(shù)分的重要因素。

表7 2009—2012健美操競(jìng)賽規(guī)則藝術(shù)裁判評(píng)分觀測(cè)點(diǎn)與過(guò)渡連接動(dòng)作的關(guān)系一覽表

表8 不同動(dòng)作內(nèi)容與成套動(dòng)作藝術(shù)評(píng)判的相關(guān)程度問(wèn)卷統(tǒng)計(jì)一覽表（n=29）

3 結(jié)論與建議

3.1 結(jié)論

過(guò)渡與連接動(dòng)作藝術(shù)價(jià)值的體現(xiàn)是實(shí)現(xiàn)段落與不同動(dòng)作內(nèi)容之間的流暢過(guò)渡與銜接，從規(guī)則的發(fā)展趨勢(shì)可以看出，對(duì)過(guò)渡與連接動(dòng)作藝術(shù)價(jià)值的重視程度逐漸提升。通過(guò)對(duì)第11屆世界健美操錦標(biāo)賽男子單人項(xiàng)目過(guò)渡與連接動(dòng)作客觀指標(biāo)的統(tǒng)計(jì)，結(jié)合2009—2012年國(guó)際規(guī)則中藝術(shù)評(píng)判觀測(cè)點(diǎn)的分析，認(rèn)為：1）競(jìng)技健美操成套動(dòng)作中過(guò)渡與連接動(dòng)作數(shù)量與節(jié)拍比例并不是越多越好，應(yīng)當(dāng)根據(jù)成套動(dòng)作藝術(shù)編排的整體特點(diǎn)進(jìn)行考慮，把握一個(gè)合理的動(dòng)作內(nèi)容結(jié)構(gòu)比例。2）過(guò)渡動(dòng)作的空間轉(zhuǎn)換特征和運(yùn)動(dòng)軸類(lèi)型是動(dòng)作的多樣性、復(fù)雜與創(chuàng)新性的重要評(píng)價(jià)指標(biāo)。3）過(guò)渡動(dòng)作的主要功能是實(shí)現(xiàn)承上啟下，使成套動(dòng)作編排更具流暢性，更好地保障成套動(dòng)作的完成質(zhì)量和整體表現(xiàn)效果。具體功能體現(xiàn)在轉(zhuǎn)換運(yùn)動(dòng)空間；借助慣性或緩沖慣性；改變動(dòng)作路線與方向；調(diào)整身體位置；調(diào)整節(jié)奏等方面。4）第11屆世界健美操錦標(biāo)賽反映出的2009—2012年國(guó)際規(guī)則周期中的新特點(diǎn)是：滾翻、手翻等繞額狀軸運(yùn)動(dòng)的動(dòng)作被采用，對(duì)違例動(dòng)作逐漸放寬限定要求，拓寬了過(guò)渡與連接動(dòng)作創(chuàng)新設(shè)計(jì)空間。5）專(zhuān)家調(diào)查統(tǒng)計(jì)顯示，對(duì)于男子單人項(xiàng)目而言，過(guò)渡動(dòng)作、連接動(dòng)作與成套動(dòng)作藝術(shù)評(píng)判的相關(guān)性排序僅次于操化動(dòng)作。

3.2 建議

在競(jìng)技健美操新的發(fā)展階段，研究過(guò)渡與連接動(dòng)作將為成套編排與動(dòng)作設(shè)計(jì)開(kāi)辟更廣闊的發(fā)展與創(chuàng)新空間。教練員與運(yùn)動(dòng)員應(yīng)充分重視過(guò)渡與連接動(dòng)作在成套動(dòng)作中的作用，同時(shí)，加強(qiáng)過(guò)渡與連接動(dòng)作的專(zhuān)門(mén)訓(xùn)練。另外，成套編排中不應(yīng)過(guò)分突出過(guò)渡與連接動(dòng)作的難度，過(guò)渡與連接動(dòng)作的編排設(shè)計(jì)應(yīng)綜合考慮成套動(dòng)作與音樂(lè)結(jié)構(gòu)特征，考慮過(guò)渡與連接動(dòng)作前后銜接內(nèi)容的特點(diǎn)，充分體現(xiàn)過(guò)渡連接編排設(shè)計(jì)的巧妙性與藝術(shù)價(jià)值，科學(xué)系統(tǒng)地把握成套動(dòng)作的整體藝術(shù)效果。針對(duì)過(guò)渡與連接動(dòng)作的深入，全面的研究將有待進(jìn)一步開(kāi)展。

[1]陳安勇.競(jìng)技健美操成套動(dòng)作中過(guò)渡與連接動(dòng)作的研究[D].濟(jì)南：山東師范大學(xué)優(yōu)秀碩士學(xué)位論文，2008：4.

[2]國(guó)際體操聯(lián)合會(huì)（FIG）.2005—2008健美操競(jìng)賽規(guī)則[S].北京：中國(guó)健美操協(xié)會(huì)，2005.

[3]國(guó)際體操聯(lián)合會(huì)（FIG）.2009—2012健美操競(jìng)賽規(guī)則[S].北京：中國(guó)健美操協(xié)會(huì)，2008.

[4]胡向紅，譚曉東.競(jìng)技健美操成套動(dòng)作中過(guò)渡與連接動(dòng)作的功能與設(shè)計(jì)要求[J].湖南廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2006，（1）：58-60.

[5]李育林.新周期我國(guó)競(jìng)技健美操成套編排的藝術(shù)價(jià)值研究[J].體育與科學(xué)，2009，30（6）：53-56.

[6]宓鐘琪，胡凱，刁在箴.競(jìng)技健美操成套動(dòng)作編排設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)及對(duì)策研究[J].廣州體育學(xué)院學(xué)報(bào)，2007，27（3）：10-13.

[7]于長(zhǎng)菊，李鳳梅.2009年新周期國(guó)際健美操規(guī)則導(dǎo)向下我國(guó)競(jìng)技健美操成套動(dòng)作難度與編排創(chuàng)新發(fā)展研究[J].西安體育學(xué)院學(xué)報(bào)，2009，26（3）：361-363.

[8]周建社，方奇.競(jìng)技健美操的藝術(shù)審美與客觀評(píng)判研究[J].北京體育大學(xué)學(xué)報(bào)，2008，31（5）：691-693.

[9]FéDéRA TION IN TERNA TIONALE DE GYMNASTIQUE. Aerobic gymnastics draft code of points 2009—2012[S].2008.