蘇州網(wǎng)師園的山水意境

文/向 諍

圖1 花木掩映后的看松讀畫軒

陳從周先生在《說園》五篇中對蘇州園林多有品評，他將網(wǎng)師園稱為“小園極則”的定語更是為后來園林研究者一再引用。與宜動觀的拙政園相比，宜靜觀的網(wǎng)師園被認為是清新雅致的典范，是明清江南私家園林“移天縮地”的最高成就。

網(wǎng)師園現(xiàn)分三個部分。東部是保存完好的住宅區(qū)，前后共四進，其格局的安排設(shè)置是中國古代宗法、家族、倫理文化中等級制度的典型反映。如果說網(wǎng)師園的住宅區(qū)體現(xiàn)了等級森嚴(yán)的儒家倫理思想，那么中、西部花園景區(qū)則是道禪精神的最好載體。

中部景區(qū)為全園精華所在，以彩霞池為中心，四周山石花木建筑布置得當(dāng)，錯落有致，在有限空間營造出了水面煙波浩渺的意境。臨水建筑中，月到風(fēng)來亭、濯纓水閣、竹外一枝軒都小巧輕靈。而體量較大的建筑看松讀畫軒、小山叢桂軒或有山石遮擋、或由花木掩映都與池水保持一定距離，既避免了建筑物高大厚重感對池水的壓迫，也在視覺上營造出建筑之間前后的節(jié)奏感，豐富了建筑物立面效果，增加建筑群層次景觀（圖1）。

圖2 小山叢桂軒花窗嵌景

圖3 獨具山林之幽的小山叢桂軒

一、小山叢桂軒

蘇州園林中有不少景點以桂為題名，如留園的“聞木樨香軒”、滄浪亭的“清香館”、怡園的“金粟亭”等。舊時宅院庭園多以桂花、玉蘭配栽，以諧“金玉滿堂”之意。民國時陳植著《觀賞樹木》品桂樹：“花香，庭樹中當(dāng)以此為最?！睆埑痹凇队膲粲啊菲吩u花木時認為，桂是不宜于目只“宜于鼻者也”。確實桂樹為人們喜愛，主要在其濃厚馥郁的花香，“桂子月中落，天香云外飄”、“月中有客曾分種，世上無花敢斗香”，月中的桂樹也讓它成為樹中的“仙客”、“仙友”?！肮鸹敉砩熡暗锕狻?，桂的香是與淡淡的秋光相連的。沒有春花的嬌媚，不是夏荷的清雅，濃的化不開的桂香搭配著秋的華麗繽紛，吐露的是生命沉淀后的芬芳。

桂花花小簇生，不是時下流行的第一眼美人，是不容易招行色匆匆的游客的喜愛的。王維說“人閑桂花落，夜靜春山空”，如果不是在輞川別業(yè)隱居，而是住在天子腳下的長安，他也能看到紛紛開且落的辛夷花嗎，也能聽到沙沙落下的桂花聲嗎？

《山海經(jīng)·南山經(jīng)》里記載了一座仙山叫鵲山，鵲山的第一座山又叫“招搖山”，其上多桂樹，多金玉，有奇石異樹，迷谷怪獸。淮南小山《招隱士》“桂樹叢生兮山之幽，偃蹇連蜷兮枝相繚。山氣巃嵸兮石嵯峨，溪谷嶄巖兮水曾波”的描繪，進一步點出了“桂樹”生長環(huán)境之“幽”。隱士幽居在險惡的深山荒谷中，桂樹叢生，枝干相交，山氣聚積，巖石崔嵬，溪流潺潺，四周凄厲的虎嘯猿悲回蕩山谷。朱熹評此篇極道山中窮苦之狀，作者之意是“王孫兮歸來，山中兮不可以久留?！?/p>

蘇州園林中除了上述提到的以桂之“香”點出建筑主題的，還有一處專以桂之“幽”來突出建筑環(huán)境特點的。這就是網(wǎng)師園中部花園自“網(wǎng)師小筑”門洞進園，一段小斜廊連著的四面廳——小山叢桂軒。軒前疊湖石“十二生肖”，后堆黃石“云崗”，雖有閉塞擁堵之陋，卻深得山林幽深之致。廳四面鑲嵌玻璃，通體明凈，前后山林之韻悉入室內(nèi)。軒內(nèi)北墻正中開一正方形花窗，為冰裂嵌圓形紋樣，既起到采光的作用，又顯得素雅開朗，簡潔明快。窗后云崗假山自然嵌入窗框，山上天竹一叢，逆光照射下，枝葉愈發(fā)清透挺拔。陽春三月，山頂一株紫荊團團簇簇地繁茂盛開著（圖2）。由于黃石云崗的遮擋，小山叢桂軒終與彩霞池不得相見，少了水的神韻，卻獨享山之幽深。

小山叢桂軒前為半封閉小院，東南以圍墻與外相隔，西通蹈和館。沿墻堆疊湖石，石與墻之間空隙填以泥土，形成一米高的土石花壇。山間湖石或大或小，或高或矮，或一峰獨立，或群石相磊，皆似自然山石體勢之散漫，總體布局看似隨意而張弛有度。小山叢桂軒乃舊時主人宴客之處，與留園五峰書屋前模擬廬山五老峰氣勢的湖石大假山相比，此處更接近計成所贊許的廳山布置 “或有嘉樹，稍點玲瓏石塊”，“以散漫理之，可得佳境也”。小山叢桂軒后緊貼凝重渾厚的黃石假山，軒前山石唯用玲瓏輕巧方能補救，純以湖石相磊終與真山林氣韻不符，以湖石帶土方能達到“雖為人作，宛自天開”的最佳效果。土在中，石在外，既是花壇，又成廳山（圖3）。

圖4 灑落山石點點桂花，小山叢桂軒一角飛檐

土石花壇上疏植桂樹八棵，樹身挺拔，枝柯交錯，樹冠亭亭，桂蔭遮日，營造出小院遠離人跡的山林之感。白露、秋分之際，黃湛湛的小花滿樹滿樹的盛放，花開的不留余地，花香的充溢天地。襯著斑駁桂皮，皺皺的湖石，桂的花愈發(fā)顯得團團簇簇，密密匝匝。一樣是滿樹滿樹的花開，桂卻與春天一樹的花開全不一樣?！傲只ㄖx了春紅，太匆匆”，春的梅花、櫻花、玉蘭、海棠、桃花，也是一樹的花開，它們的花瓣輕輕柔柔的，凋零時一片一片的掉落，是離人的眼淚，像美人臉上暈濕了的胭脂?！跋Т洪L怕花開早，更何況落紅無數(shù)”，傷春源自花落，曾經(jīng)的鮮艷明媚是人生最美麗的青春年少，如今卻委頓在地。特別讓人情難以堪的是山茶，眼看著花在枝頭一點點枯萎變黃，最后一整朵滾落塵埃，直叫人不忍卒睹。然而桂花的掉落不是這樣，沒有櫻花一樣輕柔的花瓣，沒有海棠一樣嬌媚的花色，不像梅花那樣清雅高潔，也不是桃花那樣艷麗妖嬈。它的花很小，好幾朵才能簇成一團，四片花瓣完全打開時有點像十字菱花形，花瓣不透明，有厚度，有質(zhì)感?；涞臅r候是一小朵一小朵的，掉在地上并不馬上干癟憔悴，還能保持大半天的花色與香氣。若是風(fēng)起的大了，則是成百上千的小花“簌簌”地掉落，無數(shù)朵花的重量打在樹葉上，真的能形成一片沙沙的聲音?！叭碎e桂花落”，幽靜的小山叢桂軒是可以聽見桂花飄落的聲音的。坐在軒外的檐廊下，眼前桂樹成林，枝干相交，遮住了大半個天空，秋日的光影在林間閃爍。放慢腳步吧，讓時間停下，閉上雙眼，舒緩呼吸，將覆蓋在心靈上的塵埃輕輕掃落，你甚至可以感受到桂花落下，觸及枝葉、泥土?xí)r一剎那的顫動（圖4）。

花壇東側(cè)湖石假山用折帶皴法堆疊，高聳挺秀，蒼苔略點，野趣自成。山圍以低矮叢竹，落花點綴在竹石幽徑之間，又變成星星點點的小黃花，愈發(fā)烘托出“桂樹叢生兮山之幽”的意境。然而這里不是虎豹熊羆出沒的險惡深林，是造園家構(gòu)建的城市山林、第二自然，是“小山則叢桂留人”（庾信《枯樹賦》）的隱居佳所，是可以讓王孫游兮不歸的棲息地。

在蘇州諸園中，網(wǎng)師園的主題是最為集中、突出且一以貫之的。自史正志筑花圃名“漁隱”，自稱柳溪釣翁，到宋宗元于舊址筑室構(gòu)堂名“網(wǎng)師小筑”，自號“網(wǎng)師”比于漁父。再到瞿遠村增置亭臺竹木，仍留“網(wǎng)師”舊名，網(wǎng)師園的主題一直不曾離開過“漁隱”二字，始終貫穿著一個放浪煙波、隱逸世外的漁父身影。如今中部園池有彩霞池半畝，東門磚額題“網(wǎng)師小筑”、“可以棲遲”，西門磚額題“潭西漁隱”，園內(nèi)水榭“濯纓水閣”、爬山廊“樵風(fēng)徑”、四面廳“小山叢桂軒”，其出典皆與隱逸相關(guān)，訴說著一個又一個清心澹泊、歸隱山林的故事。

圖5 小山叢桂軒東桂樹

圖6 圍墻上的漏窗將花香引入園外

圖7 看松讀畫軒東窗框景

圖8 看松讀畫軒前花壇松柏

小山叢桂軒雖然表現(xiàn)的不是漁父放棹五湖間的意境，但它獨特的山林氣質(zhì)從另一個角度豐富了網(wǎng)師園的景觀構(gòu)造。彩霞池以半畝之水營造出了煙波浩渺之態(tài)，小山叢桂軒則是曲尺小院獨具山林幽深之感。與留園的“聞木樨香軒”、怡園的“金粟亭”開敞外向不同，這里環(huán)以圍墻，更好地將桂香攏于院內(nèi)，再加上軒東、西各植的一棵桂樹，秋季的小山叢桂軒陷落在十棵桂樹的濃郁芳香中，讓人目眩神迷，情為之奪（圖5）。到了嚴(yán)冬臘月，山上臘梅一株，花色淡黃，花氣淡雅，似乎在綿延著桂之色、桂之香。圍墻上的若干漏窗讓小山叢桂軒不獨占其美，滿園色香、內(nèi)外空間終得以流動回轉(zhuǎn)（圖6）。

“大隱住朝市，小隱入丘樊。丘樊太冷落，朝市太囂喧。不如作中隱，隱在留司官。似出復(fù)似處，非忙亦非閑。唯此中隱士，致身吉且安?！碧K州園林的園主們是深得此中精髓的，所以他們營造出各自心中的幽山叢桂，在朝市中體味丘樊的寥落，化身徘徊淹留其間的“隱士”，為自己的心靈尋找到一個又一個寧靜的幽寂安頓之所。

二、看松讀畫軒

小山叢桂軒與看松讀畫軒都是園中主要建筑，前者是南部宴樂區(qū)主人宴客之廳，后者是主客游園后潑墨揮毫的客書房。小山叢桂軒被云崗黃石假山遮擋，置身其中有深山幽谷之感，雖自成格局獨立于中部景區(qū)，但略感閉塞，且終不得水之神韻。看松讀畫軒望水而建，退而居次，軒前留出了充分的余地，設(shè)花壇，壇內(nèi)蒔花栽木，植有蒼松、翠柏、牡丹、海棠，花之嬌媚與木之蒼古相得益彰，舒緩了彩霞池周邊建筑的擁擠感，也與水池對面的黃石假山形成了一厚重一疏朗的互補風(fēng)格。

看松讀畫軒面闊四間，三明一暗。屋頂為單檐硬山，正脊兩側(cè)有哺雞裝飾，整體造型內(nèi)斂含蓄、典雅沉靜。步入室內(nèi)，正對三面雕花半窗，花紋繁復(fù)而寓意吉祥，中間鑲嵌大塊玻璃，框出窗后湖石花木小景，秋天有綴滿紅色小果實的天竹，寒冬則是暗吐幽香的臘梅。特別值得一提的還有東窗框景，窗外斜撐出一青瓦屋檐，在軒東的封閉小院看去，則此窗又似獨立的小屋一面，自成一格（圖7）。院內(nèi)一棵近三百年的木瓜，高臨窗前，枝粗葉茂，秋風(fēng)乍起，累累青果掛滿枝頭。閑立小院，投我木瓜，報以靜思。窗前另有湖石山峰一塊，凝神而立，氣韻自成。

陳從周先生在論述花木栽植搭配之重要時，特別以拙政園楓揚、網(wǎng)師園古柏為例，說明園林景色的詩情畫意常常需要借助這些“饒有畫意的古木”。細細品賞看松讀畫軒四周花木配置可以發(fā)現(xiàn)，其品種之豐富、層次之錯落、四季之搭配、色彩之豐富確實讓人由“看畫”步入“讀畫”。軒前花壇，用古拙而少變化的黃石堆砌，以低矮的竹柵欄圈起，內(nèi)植古柏、黑松。古柏相傳是網(wǎng)師園第一代園主、南宋孝宗朝時的吏部侍郎史正志親手種植的。樹齡九百余年，樹高近十米，枯榮并存，樹頂枝干早已枯死，樹身三個側(cè)枝年年有新葉綻露，鮮嫩碧綠。遠觀則樹頂枝干虬曲，好似蒼龍飛天際，又似刑天舞干戚。高聳挺拔的樹姿，與四周高矮不同的建筑、低平空涵的池水形成了錯落層次。而古柏卓然獨立、睥睨四顧的風(fēng)姿，也確實如陳從周先生說的為“一園之勝，左右大局”。古柏旁還有黑松一棵，姿態(tài)蒼勁虬曲，灰黑色的表皮若覆蓋層層鱗甲，氣勢崢嶸凝重?；▔c池水之間另有白皮松一棵，其樹齡也在兩百年上。白皮松斜出池面，樹枝蒼茂舒展，好似一面大屏風(fēng)將看松讀畫軒遮擋在身后。三棵松樹有高有矮，或直或曲，亦濃亦淡烘托著身后靜謐的看松讀畫軒（圖8）。

除了四季常綠的松柏，花壇內(nèi)還栽植了牡丹數(shù)株、海棠一棵，松軟的泥土上覆蓋著幽幽綠苔。初春時節(jié)海棠清新嬌柔，牡丹富貴繁盛，花的嫵媚與松柏的蒼翠似乎將網(wǎng)師園數(shù)百年的歷史定格在瞬間（圖9）。“苔痕上階綠，草色入簾青”，陽光穿過松柏、牡丹的枝葉稀稀落落的灑落在花壇內(nèi)，因為有柵欄阻擋，這里沒有人跡踏入，為青苔的生長提供了合適的條件（圖10）?！白瓷n苔色，欲上人衣來”，“喜無人，踏破蒼苔”，青苔的綠讓人眼目清涼，讓人不忍踐踏。“碧苔滿地襯殘紅”，“紅藥當(dāng)階翻，蒼苔依砌上”，一夜宿雨過后，牡丹花瓣片片飄落，青苔與落花的互襯，又渲染出如錦似秀的爛漫色彩。輞川別業(yè)里有“返景入深林，復(fù)照青苔上”的景致，倡導(dǎo)中隱于市的白居易眼中看到的是“漠漠斑斑石上苔，幽房靜綠絕塵埃”。幽綠的蒼苔與空山、密林、深幽、寂靜的環(huán)境聯(lián)系在了一起，這種環(huán)境正是眾多園林著意營造的靜謐佳美之境。揚州畫舫錄寫“靜香書屋”時有這樣的概括，“汲水護苔，選樹編籬，自成院落，如隔人境”。此處花壇布置倒也參差似之。

軒前花壇為主景，兩側(cè)另有花木配置。右側(cè)有低矮折角素墻兩面，墻角用黃石磊起半人高石堆，以泥土填塞，植紫竹數(shù)桿、山茶一株、桂樹一棵、枸骨一棵、天竹若干，自有一番幽深嫻靜的山林之感。紫竹臨北墻而載，小而葉翠，“日光穿竹翠玲瓏”，粉墻為紙，竹為繪。山茶靠西墻，貼桂樹生而常被遮擋，但西墻上設(shè)四扇漏花窗，倒是將花色引入殿春簃小院，別有柳暗花明的意味。與看松讀畫軒東北角小院內(nèi)的木瓜遙相呼應(yīng)的，是軒前西南小土堆上的百年桂樹，同是秋風(fēng)送爽時，這方金桂怒放，花香馥郁，那里累累青果，是生命的沉淀（圖11）。

圖12 紅梅、蒼松、石筍組成的歲寒三友圖

軒左側(cè)角落小土堆也用黃石圍砌，栽石筍、黑松、紅梅各一，與軒前花壇、右側(cè)小山林相比，更似簡筆勾勒，而畫意不減。李漁《閑情偶寄》在評價花草竹木時認為，“蒼松古柏，美其老也。一切花竹，皆貴少年，獨松、柏與梅三物，則貴老而賤幼”。美其老是因為賦有畫意，看松讀畫軒的前身應(yīng)是宋宗元建的“梅花鐵石山房”，前以梅名而后稱松柏，主題雖變，此處的紅梅一株在不經(jīng)意間將畫廳的前世今生連在了一起（圖12）。

網(wǎng)師園自南宋淳熙初史正志建萬卷堂，以漁隱為花圃名，九百年間屢易其主，歷經(jīng)興衰更替，卻始終不改其文人雅士般的書卷氣，淡遠雋永，柔婉多姿。在園內(nèi)眾多建筑中，看松讀畫軒也成為園主歸隱園林，涵養(yǎng)性靈，進而以書畫怡情會友的最佳場所。

清乾隆間宋宗元在萬卷堂舊址營造別業(yè)，“為奉母宴游之地”。園成之后，時常入園與園主往來酬唱的有大學(xué)者沈德潛、彭啟豐等人。“每當(dāng)風(fēng)日晴美，侍魚軒，扶鳩杖，周行曲徑，以相娛悅。時或招良朋，設(shè)旨酒，以殤以詠”。入園的良朋益友徜徉在山石花木秀美的園中，自然會詩性勃發(fā)，畫意濃濃。沈德潛作《網(wǎng)師園圖記》，對當(dāng)年園中佳境就有這樣的描述：“憑高瞻遠，幽崖聳峙，修竹檀欒，碧流渺彌，芙蕖娟靚。以及疏梧蔽炎，叢桂招隱，凡名花奇卉無不萃勝于園中。”雖然網(wǎng)師園圖早已不復(fù)存在，網(wǎng)師園的建構(gòu)布局也與宋宗元時相去甚遠，但看松讀畫軒前的古柏流傳至今，依然生機勃發(fā)，相信當(dāng)年沈德潛的網(wǎng)師園圖中應(yīng)該有此古柏的一席之地吧。沈氏和彭啟豐還一起為網(wǎng)師園的一副《杏花春雨圖》題過詩，彭氏有“流傳紅杏尚書句，譜入鸞坡學(xué)士詞”、“小筑亭臺照畫廊，四圍紅紫鋪茵席”的佳句。

至瞿遠村得網(wǎng)師園后，對所有廳堂亭館皆“目營手畫而名之者也”，亭臺林木之勝遠超舊時。園成之時，遂邀請同鄉(xiāng)好友錢大昕等四五人談燕園中，為竟日之集，恰逢乾隆六十年（公元1795年）端午，錢大昕欣然作《網(wǎng)師園記》：“亭臺樹石之勝，必待名流燕賞，詩文唱酬以傳……石徑屈曲，似往而復(fù)；滄波渺然，一望無際。有堂曰梅花鐵石山房，曰小山叢桂軒；有閣曰濯纓水閣，有……”可以說網(wǎng)師園今日“小園極則”的基本風(fēng)貌大體奠定于瞿氏當(dāng)年的營建。瞿遠村交游頗廣，每至春秋佳日，延請親友宴游其中。尤以春夏之交，園中牡丹、芍藥競相開放，文人雅士相聚園內(nèi)賞花宴飲，潘奕雋、洪亮吉等吳中文人皆有網(wǎng)師園詩文流傳。

此后園先后又為李鴻裔、達桂所有，每逢花事，也有觴詠雅會，只是規(guī)模遠不及瞿氏當(dāng)年，只限幾個莫逆知己之交。明國期間，園內(nèi)又有張善孖、張大千、葉恭綽等人寓居，其時名流云集，群賢畢至，常往來者有章太炎、陳石遺、王秋齋等人，文人畫家薈萃名園，雅集詩會，觴詠留題，備極一時之盛。

文人雅士、詩人畫家的吟詠酬唱如今只能讓后人悵然追慕，但正是他們在園內(nèi)流連的足跡，將一般人的“看畫”提升到“讀畫”的境界，正如金學(xué)智先生在談到“觀詩”與“讀畫”關(guān)系時說的那樣：“中國繪畫著錄批評史上，周亮工有《讀畫錄》、黃崇惺有《草心樓讀畫集》，陳（火良）有《讀畫輯略》，居巢有《今夕盦讀畫絕句》……因此，在中國畫的領(lǐng)域里，說‘觀畫’的人，可能尚未入其堂奧，而主張‘讀畫’，則標(biāo)志其繪畫修養(yǎng)和品賞水平已達到一定的高度。”

如今看松讀畫軒作為園內(nèi)眾多景點之一，牽繞著中外游客駐足賞看。靜立軒內(nèi)，遙想當(dāng)年園內(nèi)花熟酒酣、揮毫潑墨的情景，雖非畫師，胸中亦激蕩起濃濃畫意。

[1]（明）計成.園冶注釋[M].陳植,注釋.北京：中國建筑工業(yè)出版社，1988.

[2]（清）李漁.閑情偶寄[M].江巨榮，盧壽榮,校注.上海：上海古籍出版社，2000.

[3]魏嘉瓚.蘇州古典園林史[M].上海：上海三聯(lián)書店，2005.

[4]邵忠.蘇州古典園林藝術(shù)[M].北京：中國林業(yè)出版社，2001.

[5]陳從周.說園[M].上海：同濟大學(xué)出版社，2007.

[6]金學(xué)智.蘇園品韻錄[M].上海：上海三聯(lián)書店，2010.