楊春華:我就是一枚閑章

錢曉征

看楊春華的作品，看到的是靈動跳躍的線條和繽紛響亮的色彩。

楊春華的書法受益于版畫，而國畫則受益于書法。版畫的線條用刀尖銳，轉(zhuǎn)折處卻又柔軟，行筆稚拙沉緩，鎮(zhèn)定從容又順其自然，可謂大道無言。楊春華不斷體悟版畫用線和書法線條之間的奧秘，在不斷的書寫中尋找規(guī)律。書法對于繪畫的影響，讓楊春華的畫面線條飄逸、靈動、有韌勁，同時，楊春華更把書法引入畫面構(gòu)圖，長長的題款作為畫面的補(bǔ)白、背景或構(gòu)圖的需要而存在?！拔野研慕?jīng)寫在畫面上。你看到的可以是心經(jīng)，也可以是線條，或者就是一塊灰色?！?/p>

童年：我的周圍一片陽光

楊春華的記憶里，童年是快樂的。

楊春華祖籍溫州。父親楊涵是著名的版畫家，三十年代參加革命，解放后擔(dān)任南京軍區(qū)第一任藝術(shù)組組長。1953年楊春華出生在南京，1958年父親調(diào)到上海美術(shù)出版社擔(dān)任副社長，全家搬到上海。

楊春華在上海的家，位于徐家匯小木橋路，是上海美術(shù)出版社的宿舍樓，讓楊春華印象深刻的是站在窗前能看見國際飯店，樓下小朋友常會跑到家里來看窗外的國際飯店。宿舍樓后面是一個奶牛場，養(yǎng)著許多奶牛。

上海的那段生活溫馨而快樂。僅有兩間房子的家，地面上鋪著木地板，住著一家七口，姊妹五個中楊春華是老大，姊妹之間年紀(jì)很接近，老大和老五之間也只相差九歲，姊妹間整日打打鬧鬧。性情開朗功課也好的楊春華，常會帶很多小朋友回家一起做功課。楊春華在小木橋小學(xué)讀書，是一個各方面表現(xiàn)都很出眾的好學(xué)生，功課好興趣也廣泛，喜歡畫畫，會剪紙刻紙，會捏泥人+會做各種手工，會出黑板報能當(dāng)小干部，能夠帶著大家一起玩。所以，楊春華自小一直在欣賞中成長，無論在家還是在學(xué)校，楊春華得到的都是贊揚(yáng)，所有的人都認(rèn)為這個女生很優(yōu)秀，“我是在欣賞中長大的。記得母親跟我講過一件事胡寧娜父親和我父親同在南京軍區(qū)的美術(shù)小組，三歲那年，胡寧娜的父母在南京軍區(qū)結(jié)婚，我就站在婚禮的長桌上唱歌跳舞，成了婚禮的焦點(diǎn)?！毙W(xué)期間，楊春華從小隊(duì)長，中隊(duì)長一直做到大隊(duì)長，每次區(qū)里有什么比賽都是她參加，區(qū)少年宮的活動也非她莫屬?！蔽业膫€性很陽光，這取決于我從小生長的環(huán)境，我們的家庭氛圍很民主，父母親從不責(zé)罵孩子?！?/p>

母親張桂蘭是山東人，善于持家，脾氣也好。早年在山東是兒童團(tuán)的，四十年代中期，部隊(duì)離開山東時，母親就悄悄跟著部隊(duì)后面，走了一百多里路才被發(fā)現(xiàn)，留在部隊(duì)以后加入文工團(tuán)。1952年，母親被部隊(duì)選中，派往中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫，現(xiàn)在中央美院的校友錄上還有母親的名字，家里也一直掛著母親當(dāng)年畫的畫。后來母親又去金陵女子大學(xué)繼續(xù)學(xué)習(xí)，她的老師是楊建侯，母親的很多同學(xué)后來都在從事藝術(shù)工作，母親自己卻很早就放棄了藝術(shù)。1953年，母親生下楊春華，十年時間連續(xù)生了五個孩子，隨著父親調(diào)到上海后，在居委會擔(dān)任書記。工作很繁雜，還要承擔(dān)家庭所有的事務(wù)，加上生了很多孩子身體很不好，有嚴(yán)重的關(guān)節(jié)炎，這些因素都讓母親再沒可能做自己感興趣的事情?！拔乙恢庇X得，母親為了我們?yōu)榱思覟榱烁赣H犧牲了很多?！蹦赣H比父親小13歲，早在1996年就因癌癥去世了。楊春華回憶起母親滿是憐惜，“我母親其實(shí)非常有藝術(shù)天賦，她應(yīng)該成為一個藝術(shù)家，跟母親相比我很幸運(yùn)，我跟母親生在不同的時代，這就決定了我們截然不同的命運(yùn)，我常常覺得，我是在繼承母親的稟賦，也是在完成母親未了的心愿?！?/p>

個性隨和有藝術(shù)修養(yǎng)的母親，對待孩子們也非常寬容，她雖然并不具體指導(dǎo)孩子們學(xué)什么，卻給予孩子們極為寬松的成長環(huán)境，“我的父母都很寬容，很少干涉我們的興趣，可以看書可以做手工，可以玩游戲可以打打鬧鬧，并沒有刻意的培養(yǎng)，就是任我們自由發(fā)展?！痹诩依飾畲喝A是老大，對弟弟妹妹們的影響很大，榜樣的力量很重要，姐姐成績好，弟弟妹妹們的成績也就很好；姐姐看什么書，弟弟妹妹們也會受影響?！拔覀兗液芏嗳硕际菑氖滤囆g(shù)的，國畫、油畫，版畫、雕塑都有。還有很多研究生，父母親是部隊(duì)的研究生，弟弟、弟媳婦、我和丈夫以及女兒都是研究生。解放后，父親也去了中央美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，因?yàn)楣ぷ餍枰芸炀突氐侥暇?。父親今年92歲，身體依然很好。現(xiàn)在還堅(jiān)持每天畫畫，讀書。今年他老人家做了一個90歲個人畫展，很了不起，他積極的生活狀態(tài)本身就給子女們做了最好的榜樣。”

父親早年在上海人民美術(shù)出版社工作，家里的書特別多，尤其是跟繪畫有關(guān)的書。那個年代上海人民美術(shù)出版社出版了很多連環(huán)畫，有新書出來了，父親總是第一個拿回來給孩子們看。這對兒時的楊春華影響很大，書看多了自己就想動手畫，家里的門上墻上地板上到處都有楊春華的涂鴉。上學(xué)了，就在課本上畫，父親做版畫的版子也不能幸免，父親很寬容，見自己做版畫的板子被女兒亂刻亂畫了一通也不生氣責(zé)罵，而是拿了紙筆讓女兒盡情地畫，偶爾也教女兒畫一些荷花之類簡單的國畫?！案赣H教我畫荷花，筆尖蘸了墨點(diǎn)在紙上，后面拖下來，很簡單的畫法。后來我考上上海徐匯區(qū)少年宮的少年興趣班，學(xué)習(xí)國畫，學(xué)捏小泥人，還學(xué)習(xí)攝影，那時家里有一個老的萊卡相機(jī)，我常背著這架老相機(jī)步行去少年宮。”

楊春華在學(xué)校各方面都很突出，原本可以被保送到當(dāng)時的重點(diǎn)中學(xué)上海中學(xué)學(xué)習(xí)外語，但是，“文革”開始一切都變了。

回憶童年，少年的生活，楊春華用“充滿陽光”四個字來概括，“我的周圍一片陽光?！背砷L在一個藝術(shù)氛圍濃厚的家庭，楊春華一直被父母、老師，長輩呵護(hù)著欣賞著，這樣的環(huán)境，造就了楊春華健康、樂觀的個性，和積極向上的人生態(tài)度。

發(fā)育不良的女知青

楊春華的初中三年，正是“文革”開始，一切都亂了，父親成了走資派，家也被抄家了，紅衛(wèi)兵到家里來亂翻，父親有很多收藏，其中包括父親早期的版畫以及一些老戰(zhàn)友送給父親的畫，有陳大羽，李苦禪，黃胄，賴少其的作品，賴少其也是新四軍，當(dāng)年跟父親在一起。這些畫被紅衛(wèi)兵翻出來，看著順眼的就拿走，不順眼的就扔在地上被踩得一塌糊涂，紅衛(wèi)兵走了以后，楊春華清理被洗劫的家，特意把那些被扔在地上的畫收起來。當(dāng)時，楊春華并不懂得這些畫的價值，只是知道那都是父親的收藏，很珍貴。文革結(jié)束后落實(shí)政策，很多東西被退還回來，父親清點(diǎn)物品時發(fā)現(xiàn)少了藏畫，很著急，楊春華就把那些自己收起來的畫拿出來交給父親，父親非常高興，對楊春華說，“既然是你保存下來的，就留給你吧?！睆拇诉@些作品就成了楊春華的收藏。

初中三年學(xué)校開門辦學(xué)，楊春華經(jīng)常到上海郊縣參加勞動，主要農(nóng)活是插秧，“我個子小插秧卻很快，在水田里，腿上經(jīng)常叮滿了螞蝗，不知道害怕還覺得好玩，拍打拍打就掉了?！背踔挟厴I(yè)后，楊春華作為知青到江蘇生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)三師十七團(tuán)，那是在蘇北東臺的農(nóng)村。天性樂觀的楊春華，對下放農(nóng)村并沒有覺得很辛苦，什么活都能干也愿意干。楊春華說：“我一直覺得自己的童年很幸福，這決定了我一生的性格屬于樂天派，在農(nóng)村三年的知青生活，盡管干農(nóng)活很苦，吃不飽，住的也很差，但是在我的記憶里都是很幸福的，我覺得很快活?！?/p>

只是，內(nèi)

心滿是陽光的楊春華，身體卻有先天不足，已經(jīng)17歲了身高卻不足1.4米，這么小的女孩兒跟著大家做農(nóng)活，感覺像一個童工。當(dāng)年父親送楊春華去建設(shè)兵團(tuán)時對首長說：“我們家女兒發(fā)育不良，不過很能干呢?！睏畲喝A出生時體重僅有三磅半，完全是養(yǎng)不活的樣子，很小很弱還不能吃奶，不是早產(chǎn)而是發(fā)育有問題，那時母親只有19歲，母親請求醫(yī)院的蘇聯(lián)專家們一定要救活自己的女兒。“我是蘇聯(lián)專家們救活的，在南京軍區(qū)總院的保溫箱里放了三個月，醫(yī)生給我喂羊奶，我是吃羊奶長大的。”楊春華笑說自己從來不吃羊肉是報恩呢。

在農(nóng)村三年中有一年時間是在宣傳隊(duì)，工作是畫布景，有時臺上偶爾缺演員楊春華也會去客串一下，“我還學(xué)過打板鼓，舞臺上缺什么就去補(bǔ)什么，大家要多才多藝，在宣傳隊(duì)的那段時間非常有意思，當(dāng)時有三十多人，我們常擠在一輛手扶拖拉機(jī)上下連隊(duì)巡回演出，擠得不得了卻很有意思，”在楊春華的印象里，給玉米地施肥是最艱苦的農(nóng)活，蘇北農(nóng)村種有大片的玉米地，知青們按小組包干，楊春華所在的宣傳隊(duì)包干了近七十畝玉米地。施肥的時候，玉米桿已經(jīng)長得很高，灼熱的太陽在頭上照著，一望無際的玉米地里又悶又熱，農(nóng)家肥的味道更是難聞，機(jī)械地往前走著，看不到邊際沒有目標(biāo)。還有一個苦差是挖河泥，挑土，有男知青專門用鏟子裝土，一鏟子下去就是一大塊方方的土，裝滿兩筐挑在肩上真夠沉的。跟初中時候?qū)W農(nóng)插秧完全不一樣，那時候一群孩子赤腳在水田里跑來跑去，蠻開心的，只覺得很新鮮很好玩，真正在鄉(xiāng)下當(dāng)農(nóng)民了真正體會到勞動的艱辛。

在農(nóng)村，吃住也很差。常常干一天的活，晚上回來吃的只是稀飯，稀飯稀得能看得見碗底。一群知青住在一排平房里，一個夏天的晚上下起了暴雨，一陣狂風(fēng)過后，茅屋的屋頂全部被掀掉了，頭頂是伸手不見五指的夜空，大家就暴露在狂風(fēng)暴雨中，這時候，有一位鎮(zhèn)江知青突然拉起了小提琴，琴聲在這樣的黑夜，這樣的暴雨中響起，突然間大家就振奮了，接著，黑管也響起來了，一個一個的屋子里都傳出了音樂聲。那個黑夜暴風(fēng)雨中的音樂會，深刻地留在了楊春華的心里，成為今天對于青春歲月最浪漫的回憶。

在農(nóng)村幾年，楊春華一直很喜歡畫畫，她把家里僅有的蘇聯(lián)畫報插圖帶到農(nóng)場。農(nóng)場有一位同事叫高柏年，他對楊春華影響很大，高柏年的素描，水粉都畫得非常好，讓楊春華找到了新的興趣點(diǎn)，在上海學(xué)畫時，并不注重造型也沒有畫過素描，在農(nóng)場楊春華跟著高柏年開始學(xué)習(xí)畫素描，沒有模特就畫照片，也畫知青們的肖像，那段時間的訓(xùn)練，為楊春華后來考南藝奠定了基礎(chǔ)。

1973年楊春華被推薦去參加南京藝術(shù)學(xué)院的招生考試，初試考一張素描，復(fù)試考一張創(chuàng)作，年底，楊春華便接到了南京藝術(shù)學(xué)院的錄取通知書。

“文革”期間的大學(xué)生

離開蘇北農(nóng)村進(jìn)入南京藝術(shù)學(xué)院，成為一名學(xué)藝術(shù)的大學(xué)生，這對年僅20歲的楊春華，是巨大的改變，環(huán)境變了，生活條件變了，最重要的是，可以重新回到學(xué)校讀書了，這是楊春華多年的念想。

1973年是“文革”期間南藝第一次招收學(xué)生，那一屆只招收27個學(xué)生，楊春華所在的版畫專業(yè)只有3人，其中一個同學(xué)就是后來成為楊春華丈夫的周一請?？荚嚨臅r候，招生老師就對楊春華介紹說南藝有國畫、版畫、油畫、雕塑四個專業(yè)，楊春華選擇了版畫，一方面是因?yàn)榱私獍娈嫷娜吮容^少，容易錄取，另一方面，楊春華從小在家里就玩過版畫，經(jīng)常在父親的版畫上刻著玩，對版畫不陌生，也算是女承父業(yè)，“當(dāng)我決定選擇學(xué)版畫，父親就送給我一盒他自己打的木刻刀。”

那是南藝最清凈的時代，偌大的校園里僅有美術(shù)系、戲劇系、音樂系。美術(shù)系在黃瓜園，僅有二十幾個學(xué)生，其中有包括楊春華、黃素寧(陳丹青妻子)、徐樂樂在內(nèi)的六個女生，老師卻比學(xué)生多出很多。那個年代的南藝真的很好，到處都是鳥語花香，校園清凈，安靜，走出教室就是田間小路，校園里還有莊稼地，種了許多麥子。那時正處在文革期間，學(xué)校的教學(xué)條件教學(xué)經(jīng)驗(yàn)都很不足，教學(xué)體制也不完善，圖書資料也很少，所以課堂教學(xué)并不多，幾乎沒什么文化課，專業(yè)課的教學(xué)更多是注重實(shí)踐。因?yàn)槭俏母锲陂g的第一次招生。很多老師是帶著“身份”回到講臺，這對于老師們來說也是盼望已久的事情，所以，所有的老師都是滿腔熱情、全力以赴、想法設(shè)法地教學(xué)生，常帶學(xué)生們到外地寫生，住在農(nóng)民的家里畫畫，當(dāng)年叫開門辦學(xué)，一邊畫畫一邊勞動。去蘇州的太湖公社、徐州的新沂等地學(xué)農(nóng)；去鎮(zhèn)江、常州的工廠里學(xué)工；去徐州的部隊(duì)營房里學(xué)兵?！拔覀兘?jīng)常是打個背包就出去了，每到一個地方，就請當(dāng)?shù)氐睦限r(nóng)、工人、戰(zhàn)士做模特，畫素描，畫水粉。我們更喜歡這種訓(xùn)練，比在學(xué)校的教室里畫畫有勁多了?！碑?dāng)時南藝版畫專業(yè)的條件比較有限，版種不全，老師就帶著三個學(xué)生到浙江美院去學(xué)習(xí)，去中國美院參觀，跟那里的學(xué)生老師們一起做各種嘗試。給版畫專業(yè)上課的老師，有些并非是南藝的專職老師，他們中有的是一些有成就的老版畫家，還有一些是做傳統(tǒng)版畫的老師傅們。”這些老師多年從事版畫創(chuàng)作與實(shí)踐，他們教給學(xué)生的是一些具體的技法，教學(xué)形式是師徒式傳承的方式，特別是水印，江蘇的水印技法就是靠這些老前輩們手把手傳授下來的。

從南藝畢業(yè)后，按照當(dāng)時“哪里來畢業(yè)后回哪里去”的政策，因?yàn)楫?dāng)時江蘇的建設(shè)兵團(tuán)的總部在淮陰市，楊春華被分配到淮陰市博物館，做美工，整理文物。博物館里只有5、6個人，主要是一些學(xué)考古的專業(yè)人才，那一年里楊春華學(xué)到了很多文物方面的專業(yè)知識。在淮陰的兩年時間，楊春華的感覺依舊是很幸福，“我沒想過要離開，也不知道什么時候能離開，我的想法很單純，就是在那里好好工作。1976年畢業(yè)的時候，我和周一清的關(guān)系已經(jīng)很明確，他畢業(yè)分回?zé)o錫，分開那兩年我們每周信來信往的，彼此沉浸在幸福中，并不多想將來的事情，生活很單純很快樂，就是工作，畫畫，寫信。后來我們決定一起去報考中央美院，想法也是很簡單：考上就可以一起到北京去了?！?/p>

1978年，楊春華如愿考入中央美院版畫專業(yè)研究生，師從著名版畫家李樺先生。同時被中央美院錄取的江蘇另外一個孝生是陳丹青。那一次考試，楊春華發(fā)揮得很好，當(dāng)時外語屬于參考科目可考可不考，但是在錄取的時候會參考外語分?jǐn)?shù)，楊春華考了英語而且成績還不錯。同時，在考素描的時候，楊春華起先信心不足，看見很多考生年紀(jì)都比自己大很多，有的人則出過畫冊早就出名了，楊春華覺得自己肯定者不上，反倒沒了壓力，就當(dāng)做來玩玩吧，整個考試期間楊春華按照自己平常的習(xí)慣畫法，還即興加了一些自己學(xué)習(xí)的德國派筆法，造型上很有新意。楊春華畫了一個煉鋼工人，畫完后中場休息很多人過來看，都夸她畫得好，“我這人就是需要被欣賞，經(jīng)大家這么一夸，我更有信心了，結(jié)果超常發(fā)揮，后半場越畫越好，據(jù)說那張素描得了一個高分?！?/p>

楊春華在中央美院學(xué)習(xí)的兩年，正是改革開放最重要的兩年，校園里各類活動很豐富，有舞會，有電影，有講座。黃永玉，刀美蘭，王朝聞等各個領(lǐng)域的大家們經(jīng)常來開講座?！拔乙恢?/p>

說自己是幸運(yùn)的，每一步都趕得很是時候。1978年讀研究生，對我是非常重要的一年，生活變了，想法變了，觀念變了，似乎那時候才懂得什么是藝術(shù)。那時候，很多同學(xué)，他們的經(jīng)歷、他們的見識都在不知不覺之中影響著我，學(xué)校里的導(dǎo)師也都是經(jīng)歷過‘文革十年的壓抑，那么多年沒有教書了，我們是他們的第一屆研究生，他們對學(xué)生幾乎注入了全部的熱情。所有的關(guān)心?！?005年，楊春華去中央美院參加同學(xué)聚會，很多老師回憶說，當(dāng)年大多數(shù)老師們還沒有完全被平反，那種情形下讓他們回到學(xué)校教學(xué)帶研究生，本身是一種政治任務(wù)，他們對學(xué)生對教學(xué)滿懷真誠，滿懷熱愛。楊春華的導(dǎo)師李樺先生是魯迅時代的版畫家，三十年代曾在廣州組織現(xiàn)代版畫會從事新興木刻運(yùn)動。還有延安時期的版畫家古元老師，他被徐悲鴻譽(yù)為“中國藝術(shù)中一卓絕之天才“，也曾擔(dān)任過中央美術(shù)學(xué)院第三任院長，這些版畫大師們?nèi)轿坏赜绊懼鴹畲喝A和她的同學(xué)們。

八十年代初期正是傳說中的純真年代。那時候，老師熱愛教學(xué)，學(xué)生珍惜在學(xué)校的每一天，就連模特也特別敬業(yè)。模特們經(jīng)常去圖書館看書，看國外模特是怎么做的，男模特們練肌肉練線條，女模特們練形體，還學(xué)習(xí)擺造型，總之，模特也要做得專業(yè)。楊春華在南藝期間沒有畫過人體，在央美她第一次畫人體，“我跟陳丹青學(xué)畫人體，畫線條，我還借了很多書自己學(xué)著怎么畫。那些模特都是美妙的人啊，自己擺姿勢，你說好看他就停住，絕對的敬業(yè)。他們真是一群好看的人兒，看著舒服，畫著也有感覺?！?/p>

楊春華學(xué)的是版畫，她的導(dǎo)師李樺老師對楊春華說：“你是從江蘇來的，你應(yīng)該學(xué)傳統(tǒng)版畫學(xué)傳統(tǒng)的刀法?！崩罾蠋熥寳畲喝A去榮寶齋跟老師傅學(xué)習(xí)傳統(tǒng)版畫中的拳刀法，學(xué)了三個月，掌握了最傳統(tǒng)的版畫刀法，也更加深了對版畫的理解。今天，在楊春華這個年齡做版畫依舊還能使用拳刀的版畫家，幾乎沒有了。

畢業(yè)時導(dǎo)師李樺先生非常希望楊春華能留在北京留在央美因?yàn)橹醒朊涝喊娈嬘绕涫撬I(yè)人才很缺，楊春華又是從江蘇來的，水印是江南的傳統(tǒng)。但是，對于26歲的楊春華來說，愛情，家庭是心目中最高的法則，考入央美的第二年，楊春華就跟周一清登記結(jié)婚了。畢業(yè)了，楊春華只有一個念想回?zé)o錫去，和相愛的人一起過自在的生活。

今日中國版畫

在中央美院，楊春華全身心地學(xué)習(xí)傳統(tǒng)版畫技法，學(xué)拳刀，學(xué)水印。研究生畢業(yè)創(chuàng)作作品楊春華做的是版畫，內(nèi)容是江南的采茶女子，紡織女工等這類適合用水印來表現(xiàn)的題材。畢業(yè)展覽反響很好，老師同學(xué)的評價是：楊春華的版畫最接近民間傳統(tǒng)。

楊春華擅長使用的是拳刀法，印制采用的則是單宣印制的水印技法，這些技術(shù)具有典型的江南特色。在薄薄的一層單宣上印制，技術(shù)水平要求很高，要使印制出的效果很滋潤，線條很挺拔，這都是江南版畫家的獨(dú)門絕活。江南滋潤的氣候條件，非常適合做水印，北方氣候干燥紙張容易干，很難做出那種滋潤的效果。從技法上看，江南的水印教學(xué)和水印創(chuàng)作都比較領(lǐng)先。從題材看，江南版畫的題材有書卷氣，抒情溫潤，很耐尋味。

1979年起楊春華的版畫作品開始參加全國各類展覽，以及意大利的雙聯(lián)展、法國的雙聯(lián)展等國際版畫大展，迄今已超過百余次，期間獲得1983年第八屆全國版畫展優(yōu)秀獎，1989年第七屆全國美術(shù)作品展銀獎等諸多重要獎項(xiàng)。楊春華參展的版畫作品，多為牡丹等花卉題材，方法則是傳統(tǒng)水印。第一張獲獎作品《農(nóng)家》使用的是拳刀法，作品大氣渾厚，果味，刀味，木味都很足。獲得全國美展銀獎的作品是一張水印花卉，尺幅68cm×54cm，既有典型的民間藝術(shù)元素，又融合了現(xiàn)代人的意識，刀法、印工都很精細(xì)完整。這張作品出現(xiàn)在全國美展上，讓人眼睛一亮，感覺就是久違了!

版畫藝術(shù)在技術(shù)上伴隨著印刷術(shù)的發(fā)明而發(fā)展。唐代的佛像畫到明清的小說插圖，以及后來的民間年畫，都是由于水印版畫的發(fā)明而得到廣泛的傳播，特別是明清的書籍更是取決于版畫技術(shù)的運(yùn)用而得到快速發(fā)展。中國復(fù)制木刻版畫已有上千年歷史，獨(dú)特的刀味與木味讓版畫逐漸發(fā)展成為一個具有獨(dú)立藝術(shù)價值和地位的藝術(shù)種類。1931年，由于魯迅先生的提倡與推動，原創(chuàng)版畫取得了巨大發(fā)展。在西方，16世紀(jì)的丟勒以銅版畫和木版畫復(fù)制鋼筆畫，17世紀(jì)，倫勃朗把銅版畫從鏤刻法發(fā)展到腐蝕方法并進(jìn)入到創(chuàng)作版畫階段。木刻版畫進(jìn)入創(chuàng)作版畫階段是在19世紀(jì)。鄭振鐸先生曾說：“梨棗圖畫，為推動文化，功高不可勝言”，這是對版畫藝術(shù)地位最恰當(dāng)?shù)拿枋?。版畫以刻板為主體，繪畫為次，傳統(tǒng)的拳刀刻法，就是像拳頭一樣握著刀，“一把抓，往后拉?！蔽魇降斗ǘ嗍峭巴啤Ｋ“娈嬍穷伾袔?，印在宣紙上，歐洲則為油印，紙張則一般用銅板紙。

多年潛心于版畫研究和創(chuàng)作，楊春華認(rèn)為版畫是多種藝術(shù)的綜合體現(xiàn)。版畫通過刀和板材的變化，展示材料的質(zhì)感。所謂既要有刀味又要有木味，更注重形式感。版畫可以做出無窮的變化，可以是水墨的效果，可以是油畫的效果，也可以是素描的效果，可以做到比油畫更概括，比水墨更明亮，比素描更有震撼力。版畫是一個實(shí)驗(yàn)室，是一個工作室，給予畫家更多的可能性，更廣闊的創(chuàng)造空間，西方很多大師包括畢加索都做過很多版畫。版畫需要印刷，印刷就是版畫的魅力，版畫的印刷不同于復(fù)制，特別是水印版畫，每一幅都可能不一樣，紙張的時間、地點(diǎn)，濕度不一樣，顏色就會有一些微妙的差別，在這個過程中，畫家能夠體會到創(chuàng)作的快感，楊春華對水印有更深的體會，“水印更接近人性較為柔軟的一部分。”

中國的現(xiàn)代版畫從1931年開始已經(jīng)走過80周年。當(dāng)年魯迅提倡的版畫具有一種戰(zhàn)斗性，革命性，那是時代的需要。早期版畫很可貴，有一種原始的純粹與單純。而語言單純正是版畫藝術(shù)性的體現(xiàn)。隨著社會的發(fā)展，現(xiàn)代版畫融入了很多新的材料，新的元素，表現(xiàn)語言更加多元化。今年是版畫年，全國各地都做了一系列的版畫展覽。上海美術(shù)館做了一個版畫80周年回顧展。版畫在中國經(jīng)過80年的發(fā)展已經(jīng)具有很重要的地位和價值。楊春華認(rèn)為，今天的版畫應(yīng)該作為一種消費(fèi)藝術(shù)品走進(jìn)大眾的生活中?！拔矣X得這是一種需要推廣的消費(fèi)觀念。在西方，很多家庭掛的是版畫，因?yàn)榘娈嫳阋吮阌诒４妫梢圆粩嗟馗鼡Q。版畫是賣版數(shù)的，傳播量大，可以作為消費(fèi)藝術(shù)品來推廣，家庭，酒店，辦公室場所，公共場館等，都比較適合掛一些版畫。版畫是藝術(shù)品，同時版畫又可以印制，第100張版畫，依舊具備藝術(shù)價值，這是優(yōu)越于油畫，國畫的。”現(xiàn)在收藏界對版畫還缺乏足夠的認(rèn)識，很多人認(rèn)為版畫不是“唯一”，因而不值得收藏。對此，楊春華認(rèn)為這是因?yàn)榇蠹覍Π娈嫷奶匦圆粔蛄私猓瑢Π娈嫷恼J(rèn)知度不夠造成的誤解。版畫是藝術(shù)品，當(dāng)然具備收藏價值，尤其是一些名家的版畫。收藏版畫和國畫，油畫一樣，要有精品意識，版畫精品一方面體現(xiàn)在作品本身要有藝術(shù)性，同時印量也要很少，如果一張版畫印了幾千、幾萬張，這張版畫的收藏價值就被削弱了。

這些年，楊春華的版畫作品大都被世界各地的美術(shù)館，博物館收藏。十年前，英國木版基金會為中國版畫做了許多重要