關(guān)良京劇人物畫中筆墨造型的獨(dú)特性

吳秀麗

(賀州學(xué)院 藝術(shù)系,廣西 賀州 542800)

關(guān)良京劇人物畫中筆墨造型的獨(dú)特性

吳秀麗

(賀州學(xué)院 藝術(shù)系,廣西 賀州 542800)

關(guān)良先生是中國(guó)近現(xiàn)代畫壇不可或缺的繪畫大師,尤其表現(xiàn)在其戲曲人物畫中及具特色的筆墨造型風(fēng)格當(dāng)中。在造型上,他主張?jiān)煨秃?jiǎn)練和明確,利用幾何型、內(nèi)外穿插型以及變形在畫面中的交叉運(yùn)用,使畫面豐富且又有韻味,簡(jiǎn)潔化的筆墨給人一種近似兒童般的天真,同時(shí)筆、墨、色在造型中的不同表現(xiàn)更加體現(xiàn)出其造型的獨(dú)特性。

關(guān)良;筆墨造型;點(diǎn)睛之筆

一、筆墨造型的獨(dú)特性

關(guān)良先生作品中的筆墨造型手法是豐富多彩的,其把復(fù)雜的人物動(dòng)態(tài)簡(jiǎn)化成不同的幾何圖形,但表達(dá)出的畫面卻是豐富而帶有強(qiáng)烈的感情色彩。郭沫若先生曾對(duì)關(guān)良的水墨畫這樣題款:寥寥幾筆,虎步鷹蹦。呼之欲出,如聞大鈞[1]105。

(一)幾何形、內(nèi)外穿插形的運(yùn)用

關(guān)良先生簡(jiǎn)練的筆墨造型中含有較強(qiáng)的幾何造型因素,這與他20世紀(jì)時(shí)在日本留學(xué)受到良好的西方教育有關(guān)。這種帶有西方現(xiàn)代派幾何圖形的造型特點(diǎn)與中國(guó)傳統(tǒng)筆墨相結(jié)合形成了具有童趣般的獨(dú)特造型風(fēng)格。

中國(guó)繪畫中的筆與墨在關(guān)良先生的繪畫中呈現(xiàn)出的是幾何形的重組與疊加,如三角型,長(zhǎng)方形和不規(guī)則圖形的組合。三角形尤表現(xiàn)在五官的刻畫上,眼睛的刻畫尤為突出。同時(shí)人物的形體動(dòng)態(tài)與趨向都是放置在幾何圖中,一副戲曲人物畫整體的人物組合也是如此,這樣的圖形組合給人較強(qiáng)的力量感,雖然他的畫面筆墨簡(jiǎn)練但是這種圖形組合加上中國(guó)繪畫的獨(dú)特表現(xiàn)方法給觀者留下強(qiáng)烈的印象。這種內(nèi)型與外型的相融合,相附加使得呆板的幾何圖形生動(dòng)盎然,內(nèi)涵豐富。簡(jiǎn)潔的幾何圖形與中國(guó)意向造型相結(jié)合在關(guān)良的繪畫作品中表現(xiàn)的淋漓盡致。

(二)點(diǎn)睛之筆的獨(dú)特性

觀關(guān)良先生京劇人物畫,我們不但能察覺到他繼承先人的傳神之筆墨,更重要的還在于他點(diǎn)睛之筆的獨(dú)特性。東晉顧愷之言:“對(duì)畫人物來(lái)說(shuō),眼睛的傳神作用尤為關(guān)鍵”。在《晉史·列傳》卷六二中就曾記載顧愷之有關(guān)傳神的一段著名語(yǔ)錄∶“愷之每畫人成,或數(shù)年不點(diǎn)目睛。人問其故,答曰∶‘四體妍蚩,本無(wú)關(guān)於妙處,傳神寫照,正阿堵之中’”。眼睛不僅反映著人物一般的動(dòng)態(tài)、神態(tài)、情緒,而且更反映出戲劇在特定環(huán)境中的特定思想感情、氣質(zhì)。關(guān)良先生點(diǎn)睛之筆有其獨(dú)特性,他以長(zhǎng)、短、大、小、圓、方、尖、直、濃、淡、三角等各種筆點(diǎn)睛,盡傳人物不同眼神的特點(diǎn)。雖寥寥幾筆但卻能區(qū)別出人物的忠奸賢愚、喜怒哀樂、七情六欲。筆力或飛筆直戳;橫筆代拖;或方或圓;或尖棱或偏斜,等種種效果。

首先,關(guān)良以焦墨點(diǎn)睛,同時(shí)呈現(xiàn)圓形、長(zhǎng)方形、方形等不同的造型特點(diǎn)。

其次,點(diǎn)睛之筆不但筆筆形狀不同,而且還在其眼睛中瞳孔的位置安排各異,使得眼白分布因點(diǎn)睛位置的不同而各得其形,整個(gè)眼睛造型呈現(xiàn)各種變化的態(tài)勢(shì)。點(diǎn)睛之筆的圓、方、橫、豎、濃、淡等筆法都在此畫中有所體現(xiàn)。最重要的還在于點(diǎn)睛之筆留有布白之不同使原有眼睛造型中又各得其內(nèi)形,使眼神更加傳神,猶如中國(guó)太極圖陰陽(yáng)變化無(wú)窮。這種虛實(shí)相生的造型意境與中國(guó)的太極圖陰陽(yáng)雙魚構(gòu)成是緊密聯(lián)系的。

梅墨生在《關(guān)良 ——不該被冷落的大師》這篇文章中曾講到:“關(guān)良的畫,傳神是第一位的,而其傳神的決竅即在眼神與身姿。眼神的留白與點(diǎn)睛,成為其繪畫語(yǔ)言的第一特征。抓神韻,使得其簡(jiǎn)潔的畫面不顯得簡(jiǎn)單,這一點(diǎn)與京劇舞臺(tái)上的表演十分一致”[2]173。

二、筆、墨、色在造型中的獨(dú)特表現(xiàn)

(一) 用筆

中國(guó)繪畫自古至今最尚見筆,見筆實(shí)際上就是見力、見心、見情,既而見人也。黃賓虹言:“作畫落筆,起要有鋒,轉(zhuǎn)要有波,放要留得住,收要提得起。一筆如此千筆萬(wàn)筆無(wú)不如此。筆力透入紙背是用筆之第二妙處。第一妙處,還在于筆到紙上,能押得住紙。畫山能重,畫水能輕,畫人能活方是押住紙”。關(guān)良京劇人物畫中的用筆不僅具有傳統(tǒng)的文人畫觀念,重要的是他用筆的深刻與謹(jǐn)慎都圍繞整個(gè)畫面的神韻,并且用筆顯得十分純樸,不含一絲矯揉造作。其用筆講究筆勢(shì),在符合人物動(dòng)作的前提下順勢(shì)而下,常常是意在筆先,筆到意隨。他強(qiáng)調(diào)筆墨必須為劇中人物服務(wù),與劇情和人物相符合。總體特點(diǎn)表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

首先,下筆極為準(zhǔn)確,用簡(jiǎn)練的線條,準(zhǔn)確無(wú)誤地畫出人物的動(dòng)態(tài)、表情和精神。如圖1《黛玉焚稿》,這幅作品畫幅雖小,卻能體現(xiàn)作者的筆墨功夫,畫中的筆墨拙味突出,帶有鈍滯澀重的傳神筆墨,顯出稚拙、率真的特色。不拘泥于具體的情節(jié)及舞臺(tái)的服飾細(xì)節(jié),而是抓住特定情景中精神,以少勝多,以簡(jiǎn)練的筆墨表現(xiàn)京劇中的聲容氣魄,再加上其形式上以拙求樸、率真的稚趣,用筆無(wú)絲毫嬌柔的浮華,從而使他的用筆進(jìn)入一種爐火純青的境界。

圖1 黛玉焚稿

圖2 伍子胥

其次,用筆沉著厚重又是他的一大特色。其線條吸收了漢魏木簡(jiǎn)的澀味,帶有拙辣味。筆力吃紙深,似漫不經(jīng)心,實(shí)則與畫風(fēng)步調(diào)一致,讓人看上去賞心悅目,老中藏辣,熟后回生,刊落機(jī)巧,有氣度。如圖2《伍子胥》這幅作品筆法簡(jiǎn)中帶拙,用筆很有力度,壓得住畫面,尤其是畫中伍子胥的褲子用筆辣味尤顯,拙味更濃。最后,他的用筆講究韻味,充分發(fā)揮了工具材料的性能,富于筆墨情趣。其線在畫面之中極具表現(xiàn)力,粗細(xì)、濃淡、干濕、疾徐,或凝重,或輕倩。人物活躍紙上給人一種極為逼真的畫面效果,韻律極美。

(二) 用墨

古人講:“夫善畫者,筑基于筆,建勛于墨,而能使筆墨變化于無(wú)窮者,在水耳”。關(guān)良畫面中的墨澀、蒼潤(rùn),見筆跡。畫面作品中根據(jù)人物不同性格特征附加不同的墨色,如遲滯,迂緩、艱澀、猶疑,或濃或淡,彩墨多參雜不清,水份常溢于形外,意蘊(yùn)獨(dú)特。關(guān)良常講:“用墨濃淡得以、層次分明,既要有深遠(yuǎn)感,又要有厚實(shí)感,切忌流走浮泛或混沌雜濁。筆墨包括用色都要為表現(xiàn)劇中人物服務(wù),與劇中人物相配合,決不能單純追求‘筆墨情趣’而玩弄筆墨,只有筆墨為作品的主題服務(wù)了,筆墨才有感人的藝術(shù)效果,也才有一種雋永、含蓄蘊(yùn)藉風(fēng)流的韻味”[3]140。如圖3《武劇人物圖》畫面中的用墨濃淡得體,各有其形,層次也極為分明,既有深遠(yuǎn)感,又有厚實(shí)感,墨色清晰可見,清而不浮重而不混沌,墨色溢于形外,給人一種雋永、含蓄、蘊(yùn)籍風(fēng)流的韻味。另外,他還經(jīng)常根據(jù)劇情和劇中人物的個(gè)性,著以墨色的濃淡、色彩深淺都運(yùn)用得宜,淡墨之中抹點(diǎn)淡彩,或濃墨鑲嵌以幾筆重彩,拙味和韻致極為突出。

圖3 武居人物圖

圖4 李太白醉寫蠻書

(三) 用色

黃賓虹語(yǔ):“筆法是骨,墨法肌肉,設(shè)色皮膚耳,骨法構(gòu)造雖不同,骨肉停均方合法”[4]84。

此段道出筆、墨、色的不同之處,色作為國(guó)畫中的一個(gè)繪畫元素之一在作品中也是非常重要的。關(guān)良用色極為大膽,他也是第一個(gè)把國(guó)畫顏色當(dāng)墨色來(lái)運(yùn)用的開拓者之一。他強(qiáng)調(diào)在尊重自然色彩的客觀規(guī)律基礎(chǔ)上注重主觀的取舍和組合,在處理色彩關(guān)系上,他傾向于使大的色塊形成和諧和對(duì)比,他喜歡使用明快、響亮的色彩,認(rèn)為在使用色彩的問題上是與時(shí)代和人的心情以及生活環(huán)境息息相關(guān)的。如圖4《李太白醉寫蠻書》這幅作品中,以色為主,色彩明亮且整體,如楊玉環(huán)是以紅黃兩色構(gòu)成衣紋服飾的,皇帝李隆基作為后鏡人物推到遠(yuǎn)處,掌扇二宮女僅屬儀仗,作為畫面的遠(yuǎn)景色彩整且不浮華,給人以強(qiáng)烈的印象。整體上來(lái)講他畫面中的色彩是明朗和富于感情的,色彩整體不細(xì)瑣。

總之,關(guān)良用極其簡(jiǎn)練的造型,明快的色彩墨塊縱橫交叉,稚拙有力的線條構(gòu)成了具有音樂般韻律的作品。從線的迂緩、艱澀到墨色的濃淡干濕,再到色彩的明亮與整體,這些無(wú)不為他獨(dú)特的繪畫造型增加趣味性,使筆、墨、色在各有其勢(shì)又各有其形的基礎(chǔ)上融為一體,整體筆墨效果尤佳。其作品體現(xiàn)出的藝術(shù)特色為中國(guó)畫的拓展與進(jìn)步起到了較大的推動(dòng)作用,關(guān)良不愧為中國(guó)近代畫壇史上的一代偉人。

[1]柯文輝.中國(guó)名畫家全集 ——關(guān)良[M].石家莊:河北教育出版社,2003.

[2]龍瑞,梅墨生.心跡千秋 ——林風(fēng)眠、關(guān)良、賴少其畫心語(yǔ)[M].石家莊:河北教育出版社,2007.

[3]關(guān)良.關(guān)良回憶錄[M].上海:上海書畫出版社,1984.

[4]黃賓虹.黃賓虹畫語(yǔ)錄[M].上海:上海人民美術(shù)出版社,1982.

The Uniqueness of Brushwork in Guan Liang’s Beijing Opera Figure Painting

WU Xiu-li
(Art Department of Hezhou University,Hezhou Guangxi 542800)

Guan Liang was a brilliant modern Chinese painting master in the history of the great master,this is especially in his character of the opera and unique style of the proposals in the form of moldings.he advocated the cast,using a simple and clear,and geometry and vary in size Deformation in the application,make the rich and flavor,and the men bring a similar of innocent children,and pen,ink,and in the form in conduct more of its unique design

Guan Liang;brushwork and sculpt;finale

J205

A

1673-8861(2011)03-0044-03

2011-03-14

吳秀麗(1980-),女,山東德州人,賀州學(xué)院藝術(shù)系講師,碩士。主要研究方向:國(guó)畫。