鳳陽(yáng)花鼓發(fā)展特征之歷史追問(wèn)

高 靜

（滁州學(xué)院，安徽 滁州 239000）

鳳陽(yáng)花鼓發(fā)展特征之歷史追問(wèn)

高 靜

（滁州學(xué)院，安徽 滁州 239000）

鳳陽(yáng)花鼓作為一種民間藝術(shù)，產(chǎn)生于勞動(dòng)人民之中，屬于典型的“草根藝術(shù)”，曾經(jīng)在廣大民眾中廣為流傳，豐富了孕育它的這方沃土上的父老鄉(xiāng)親的文化生活，并以其獨(dú)特的魅力豐富了我國(guó)民間舞蹈藝術(shù)。文章對(duì)鳳陽(yáng)花鼓的產(chǎn)生淵源、流播、演變、發(fā)展及現(xiàn)今狀態(tài)進(jìn)行歷時(shí)性的縱向陳述，闡述鳳陽(yáng)花鼓藝術(shù)形式發(fā)展的某些特征。

鳳陽(yáng)花鼓；民間；藝術(shù)形式；發(fā)展特征

對(duì)于舞蹈發(fā)展特征的分期研究，不僅要對(duì)人類社會(huì)發(fā)展史作為參照系，還要把舞蹈生態(tài)自身發(fā)展規(guī)律作為參照系。對(duì)鳳陽(yáng)花鼓舞蹈史的縱向梳理，可以幫助我們對(duì)這種舞蹈特征的發(fā)展軌跡進(jìn)行歷時(shí)性認(rèn)知，從而清楚地了解其誕生、發(fā)展以至不斷成熟變革的過(guò)程。

一、鳳陽(yáng)花鼓發(fā)展史考辨

1.宋代的萌生

“花鼓”一詞，最早出現(xiàn)于我國(guó)江浙地區(qū)。南宋時(shí)，灌圃耐得翁《都城紀(jì)勝·瓦舍眾伎》以及吳自牧《夢(mèng)梁錄》卷20“百戲伎藝”中，均有“花鼓”、“花鼓槌”的記載，它當(dāng)時(shí)出現(xiàn)于南宋京都杭州城內(nèi)的勾欄、瓦舍中，最初屬于“百戲”、“雜手藝”藝術(shù)種類。百戲，上承夏代的樂(lè)舞、周代的“散樂(lè)”與“講武”，下啟魏、晉、隋、唐、宋、元、明、清各代的戲曲、樂(lè)舞、雜技藝術(shù)的發(fā)展?！盎ü摹痹谒未礄?、瓦舍內(nèi)出現(xiàn)后，一直保持它強(qiáng)盛的生命力，發(fā)展至今，成為“百戲”伎藝中的生命力最強(qiáng)、影響最大的民間藝術(shù)之一。

由于花鼓的獨(dú)特藝術(shù)形式，它逐漸從民間傳入宮廷。元末，在平江城（今江蘇省蘇州市）內(nèi)稱吳王的張士誠(chéng)內(nèi)府里，就有一位打花鼓的著名藝人——李天下。張憲《玉笥集》卷2“李天下”一中便有“擊花鼓”的詩(shī)句?；ü膹乃未悦耖g藝術(shù)出現(xiàn)，至元末成為張士誠(chéng)的御用藝術(shù)，可以看出“花鼓”由“俗”到“雅”的歷程，并深受上至帝王、下至百姓的喜愛(ài)與歡迎。

在這些文獻(xiàn)中雖然沒(méi)有直接記述鳳陽(yáng)花鼓誕生情況，但由當(dāng)時(shí)普遍的藝術(shù)趣味可以看出，這些都為鳳陽(yáng)花鼓的出現(xiàn)做了必要的準(zhǔn)備，甚至有可能鳳陽(yáng)花鼓已經(jīng)誕生了它的雛形，但是尚未走向自己的巔峰，故而不被世人所重視。

2.明代的勃興

“自從出了朱皇帝，十年倒有九年荒”?！而P陽(yáng)歌》唱出了鳳陽(yáng)花鼓的歷史,唱出了它與明朝開(kāi)國(guó)皇帝朱元璋的淵源關(guān)系。朱元璋對(duì)鳳陽(yáng)的充實(shí)和重視，促使鳳陽(yáng)花鼓藝術(shù)得以興盛起來(lái)。明初，朱元璋為了充實(shí)帝鄉(xiāng)鳳陽(yáng)的人口，從全國(guó)各地移民數(shù)十萬(wàn)徙居鳳陽(yáng)。為了瓦解政敵張士誠(chéng)的社會(huì)基礎(chǔ)，朱元璋從江浙一帶移民于鳳陽(yáng)的人數(shù)最多。鳳陽(yáng)花鼓也因?yàn)槭艿街煸暗耐瞥缍d盛起來(lái)，當(dāng)時(shí)的鳳陽(yáng)花鼓以兩種形態(tài)出現(xiàn)：一是用于當(dāng)?shù)貜R會(huì)的祭祀（如祭祀土地神、大禹神、城隍等）、酬神還愿以及節(jié)日中的社火喜慶活動(dòng)，花鼓成了鳳陽(yáng)人一面娛神、媚神，一面聚人、娛人文化娛樂(lè)工具；二是在農(nóng)事活動(dòng)中（如栽秧、打場(chǎng)等）表演的秧歌。

然而鳳陽(yáng)移民，是明政府用行政手段強(qiáng)行將他們遷移而來(lái)。鳳陽(yáng)是皇帝的家鄉(xiāng)，這里的開(kāi)國(guó)功臣、元?jiǎng)状罄?，第宅相望。各?jí)官府、軍隊(duì)、衛(wèi)所、衙門鱗次櫛比。即使是當(dāng)?shù)氐耐撩瘢彩侵煸暗泥l(xiāng)親，享受著“糧差盡免”的特權(quán)。而移民們成了鳳陽(yáng)最下等的公民，分給他們的土地全是不毛之地，生產(chǎn)條件劣下，嚴(yán)重缺少生產(chǎn)工具，再加上他們?cè)械恼Z(yǔ)言、生活方式、風(fēng)俗習(xí)慣、道德風(fēng)范在鳳陽(yáng)受到排斥和抵制，離開(kāi)鳳陽(yáng)、返回老家，成了移民們（主要是江南移民）的最大奢望。然而，明政府為了保護(hù)自己制定的移民政策，先后多次以法律形式禁止移民返回故里，嚴(yán)懲逃亡的移民。明初以后，明王朝的社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)逐漸走上了下坡路。

3.明清之交的廣泛流傳

自正統(tǒng)年間（1436——1449）起，鳳陽(yáng)移民在頻繁的自然災(zāi)害侵襲下，在層層官吏們的欺凌下，在苛賦繁役的壓榨下，開(kāi)始了大規(guī)模的逃亡。[1]移民們（主要是江南移民）采用返鄉(xiāng)探親省墓的方法，赴江浙一帶乞討。中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)是一個(gè)家天下的社會(huì)，家是社會(huì)中最基本、最穩(wěn)定的單位。鳳陽(yáng)移民在乞討中多以家的形式：夫妻、母女、兄妹、姑嫂等結(jié)伴而行。為了有利于乞討，移民們將花鼓眾多樂(lè)器中的一鼓一鑼取出，作為他們的演奏樂(lè)器，口唱民歌小曲。于是，鳳陽(yáng)花鼓在移民們乞討賣藝過(guò)程中誕生了。

鳳陽(yáng)花鼓唱遍全國(guó)，而且還隨著中國(guó)人的海外移民，傳到東南亞和琉球，就是日本的沖繩縣。一直到現(xiàn)在，沖繩縣的那壩，也就是當(dāng)時(shí)琉球的首都，還保留著這樣打花鼓的照片、遺跡，當(dāng)?shù)氐拿袼谆顒?dòng)還一直存在。

隨著《花鼓》一劇在我國(guó)各劇種中以不同名稱、不同形式的廣泛流傳，清中葉以后（主要是清末和民國(guó)年間），一系列民間戲曲在民間流傳的鳳陽(yáng)花鼓以及戲曲舞臺(tái)上的《花鼓》（亦稱《打花鼓》）表演形式的影響下，紛紛出現(xiàn)。如湖南、湖北的花鼓戲，江西的采茶戲，安徽的花鼓戲（包括黃梅戲、廬劇、泗州戲、淮北花鼓戲等）、廣西的彩調(diào)，四川、云南、貴州的花燈，江蘇的江淮戲，上海的滬劇等等（周貽白《中國(guó)戲曲發(fā)展史綱要》“花鼓”一節(jié)，上海古籍出版社1979年版、蔣星煜《鳳陽(yáng)花鼓的演變與流傳》）。上述劇種，最初都是以一丑一旦、演唱民歌小曲為主，然后根據(jù)民歌小曲中的人物而扮演出來(lái)，再進(jìn)一步，則按規(guī)定劇情而作人物性格的表現(xiàn)，逐漸形成本劇種。上述劇種的最初形式為：一男一女，一丑一俊，鑼鼓伴奏，口唱小曲，載歌載舞。這種形式與《花鼓》一劇表演形式相比，兩者完全相同。此外，我國(guó)北方“秧歌”類劇種的原始形態(tài)，亦與《花鼓》相同。再擴(kuò)大來(lái)看，我國(guó)柳子戲、落子、灘黃類的部分劇種，亦與鳳陽(yáng)花鼓和《花鼓》有著密切的聯(lián)系。上述各劇種的誕生雖不是直接由鳳陽(yáng)花鼓和《花鼓》演變而來(lái)，但勿庸回避，流行于神州大地的鳳陽(yáng)花鼓和《花鼓》，對(duì)上述各劇種的出現(xiàn)有著重要的傳遞與摧生作用。據(jù)黃林《鳳陽(yáng)歌在云南》一文中說(shuō):“在云南，鳳陽(yáng)歌是以云南花燈戲中的‘打花鼓’為傳導(dǎo)載體而流播開(kāi)去的……筆者曾就昆明、玉溪、楚雄、大理、紅河等五地（州）市所屬二十個(gè)縣的不完全統(tǒng)計(jì)，僅花鼓調(diào)就有142首，如以整戲中所唱曲調(diào)一并匯集，總計(jì)將是一個(gè)相當(dāng)可觀的數(shù)目?！盵2]

鳳陽(yáng)花鼓還以不同藝術(shù)形態(tài)，出現(xiàn)在清代小說(shuō)、詩(shī)詞、民謠、繪畫、剪紙、木雕、木偶等不同類別的文學(xué)藝術(shù)中。

4.新中國(guó)成立前后的發(fā)展

20世紀(jì)初，上海唱片公司如雨后春筍，各公司相繼錄制了大量不同劇種、曲種和歌曲等藝術(shù)形式的《鳳陽(yáng)花鼓》，其中金嗓子周璇演唱的《鳳陽(yáng)花鼓》最為著名。1935年初，由安娥編詞、任光編曲的《新鳳陽(yáng)歌》在電影《大路》中出現(xiàn)了。插上光與影的翅膀，鳳陽(yáng)花鼓穿越時(shí)空，影響更大。1937年，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)，為了聲授中國(guó)人民的斗爭(zhēng)，享譽(yù)世界的美國(guó)黑人歌唱家保羅?羅伯遜，在一次集會(huì)上，以他渾厚的男低音，用中文演唱了兩著歌曲。一首是后來(lái)成為中華人民共和國(guó)國(guó)歌的《義勇軍進(jìn)行曲》，另一首則是“說(shuō)鳳陽(yáng)，道鳳陽(yáng)”的《鳳陽(yáng)花鼓》。

建國(guó)后，鳳陽(yáng)花鼓受到黨的三代領(lǐng)導(dǎo)人的關(guān)注。1955年春，毛澤東、周恩來(lái)、朱德、董必武等在北京懷仁堂觀看了鳳陽(yáng)花鼓。黨的十一屆三中全會(huì)以后，在鳳陽(yáng)實(shí)行“大包干”農(nóng)業(yè)改革關(guān)鍵時(shí)刻，鄧小平于1980年5月31日說(shuō)：“鳳陽(yáng)花鼓中唱的那個(gè)鳳陽(yáng)縣，絕大多數(shù)生產(chǎn)隊(duì)搞了大包干，也是一年翻身，改變面貌?！盵3]鄧小平運(yùn)用鳳陽(yáng)花鼓這顆棋子，走出了事關(guān)中國(guó)農(nóng)村改革全局的關(guān)鍵一步。1998年9月22日，江澤民、溫家寶、曾慶紅等來(lái)到鳳陽(yáng)縣小崗村。江澤民在與小崗村村民交談時(shí)，問(wèn)到了鳳陽(yáng)花鼓所唱“十年倒有九年荒”的舊時(shí)情景。當(dāng)他得知今年又是一個(gè)豐收年時(shí)，十分高興。鳳陽(yáng)花鼓成了推動(dòng)中國(guó)農(nóng)業(yè)改革，改變中國(guó)落后面貌的見(jiàn)證。

古代藝人打花鼓圖

在饑餓、貧困、屈辱中走過(guò)600年的鳳陽(yáng)花鼓，正在改弦易轍，翻奏新曲。鳳陽(yáng)兒女正朝著更加光明幸福的未來(lái)，大步前。

二、鳳陽(yáng)花鼓現(xiàn)狀

鳳陽(yáng)花鼓有大花鼓和小鑼花鼓兩種。大花鼓是群體打擊樂(lè)，一般有花鼓一面、大鑼一面、大缽一面、小鑼若干面，由十余人集體敲擊，奏出各種有節(jié)奏的鑼鼓點(diǎn)，成為鑼鼓樂(lè)，歡躍熱烈。擊奏時(shí)又常伴以山歌演唱，俗稱秧歌。[4]清初袁啟旭編纂的《燕九竹枝詞》中說(shuō)：“鳳陽(yáng)婦人多工者，又名，秧歌’，蓋農(nóng)人賽會(huì)之戲，其曲有《好朵鮮花》套數(shù)，鼓形細(xì)腰，若古之博拊然”；“泗州《明代屬鳳陽(yáng)府》……插秧之時(shí)，遠(yuǎn)鄉(xiāng)男女，擊壤互歌?！敝傅木褪沁@種用大花鼓伴唱秧歌。歌詞一般為四句或五句。

小鑼花鼓通常稱作花鼓小鑼，又稱雙條鼓，一般為兩人演奏，—人打鼓，一個(gè)敲鑼。鼓和鑼都很小，一手即可握之。打鼓的，左手執(zhí)鼓，右手用兩根竹條，有節(jié)奏地輪番敲打鼓面，因此稱為雙條鼓。又因鼓條的頂端常扎以花絨，故曰“花鼓”。打鼓時(shí)，另一人執(zhí)小鑼伴奏，所以稱為花鼓小鑼。這就是過(guò)去鳳陽(yáng)人逃荒時(shí)常用的討飯工具，用它作為鑼鼓過(guò)門，伴唱各種唱詞，賣唱乞討。由于這鑼鼓流傳甚廣，影響較大，逐漸成為鳳陽(yáng)花鼓的泛稱，使通常所說(shuō)的鳳陽(yáng)花鼓，就專指這種鑼鼓而不指大鑼鼓。

花鼓小鑼體積較小，打擊時(shí)節(jié)奏簡(jiǎn)單，鑼鼓點(diǎn)變化較小，通常就是“咚咚嗆，咚咚嗆，咚咚嗆咚嗆咚嗆……”[5]它很可能是過(guò)去鳳陽(yáng)人在出外討飯時(shí)，出于攜帶和演奏的方便，由大鑼鼓簡(jiǎn)化而成的。如今舞臺(tái)上所見(jiàn)的花鼓小鑼，為了增強(qiáng)表演的美感，小鑼被減去了，只剩下了雙條鼓。鼓身由長(zhǎng)圓形改成扁圓形，鼓條也較原來(lái)的長(zhǎng)，已與以前的鳳陽(yáng)花鼓有所不同了。它主要流行于鳳陽(yáng)府地區(qū)。鳳陽(yáng)，定遠(yuǎn)、嘉山、蚌埠、懷遠(yuǎn)、壽縣等地，在很長(zhǎng)時(shí)期內(nèi)打大鑼鼓很普遍。

三、鳳陽(yáng)花鼓發(fā)展特征

1.多元文化的融合

鳳陽(yáng)花鼓與其他花鼓的不同之處在于，它的誕生是來(lái)自民間文化，具有民間舞蹈中普遍的民間文化特征，如自?shī)市再|(zhì)、廣場(chǎng)性質(zhì)和農(nóng)耕文化，但是它并不僅僅是一種自?shī)饰幕?，后?lái)還受到帝王推崇而被滲透了帝都文化，朱元璋對(duì)鳳陽(yáng)花鼓推崇，使得其在藝術(shù)上曾經(jīng)趨于雅化，而在表演內(nèi)容上也與意識(shí)形態(tài)相結(jié)合，使得歌詞內(nèi)容以及其他方面也都具有了華貴色彩，只不過(guò)前后有些差異，先前是以帝都自豪，待明朝衰落之后，它淪為乞討的表演，便失去了那些自豪感，只是在訴說(shuō)不幸，但是其中仍可見(jiàn)出生于帝鄉(xiāng)的人念念不忘自己家鄉(xiāng)與朱元璋的聯(lián)系，但是乞討經(jīng)歷也促使鳳陽(yáng)花鼓向著簡(jiǎn)便易演的方向轉(zhuǎn)化，而文化內(nèi)涵也返歸民間，但是此時(shí)它已經(jīng)是一門較為成熟的藝術(shù)，建立起了自己的傳承譜系制度，相較于完全自發(fā)的民間舞蹈，已經(jīng)成為高層次的藝術(shù)。其舞蹈姿態(tài)所表現(xiàn)出的人類對(duì)動(dòng)物和自然的崇拜意識(shí)，是一種鮮明的人類學(xué)的標(biāo)志，由此可見(jiàn)出鳳陽(yáng)花鼓中所融合的多元文化。

2.濃郁的地域特征

新中國(guó)第一代花鼓女

鳳陽(yáng)花鼓中具有濃郁的地域特征，鳳陽(yáng)處于淮海與長(zhǎng)江之間，俗話說(shuō)的“道路走千走萬(wàn)，不如淮海兩岸”，這里是北方與南方的交匯之地，所以也就兼具了兩者的特征，首先它是水稻產(chǎn)區(qū)，舞蹈動(dòng)作中具有水鄉(xiāng)人民的插秧動(dòng)作，而這里又是丘陵地區(qū)，山巒遍布，舞蹈中也融合了許多山鄉(xiāng)人民的上山動(dòng)作，更有就是水鄉(xiāng)女子的情態(tài)，北方的女性豪爽開(kāi)朗，多是英雄豪杰形象，而水鄉(xiāng)的女子往往和水相聯(lián)系，身材也較矮小，行動(dòng)溫柔，所以舞蹈中的動(dòng)作也多是小巧溫柔女子的柔美動(dòng)作；還有就是在它的許多歌唱中，還把自己的地域名稱鮮明的唱出來(lái)，如《鳳陽(yáng)歌》等，足見(jiàn)他們對(duì)自己家鄉(xiāng)的熱愛(ài)。

3.藝術(shù)形式不斷創(chuàng)新

早期的鳳陽(yáng)花鼓藝術(shù)是，鳳陽(yáng)花鼓為兩人表演，主要以家庭中的夫妻、母女、兄妹、姑嫂以及親鄰等倆人組成。表演時(shí)，一人打花鼓，一人敲小鑼。[6]鳳陽(yáng)花鼓所使用的“花鼓”，原先是背在腰上的“腰鼓”，為了攜帶方便，逐漸由“身背”變成“手拿”，最終演變成今日的“雙條鼓”。

而伴唱的“小調(diào)”，不僅有鳳陽(yáng)本地的小調(diào)，還有外地的小調(diào)。這是因?yàn)榛ü乃嚾藗冏叩侥膬?，就把那兒的最流行的小調(diào)學(xué)會(huì)，經(jīng)過(guò)加工改造后，就變成了鳳陽(yáng)花鼓的曲目。

通過(guò)對(duì)鳳陽(yáng)花鼓的發(fā)展特征進(jìn)行總結(jié)，我們發(fā)現(xiàn)這種舞蹈的形成是比較復(fù)雜的，其內(nèi)涵豐富，形式也是不斷出新，作為一種民間自發(fā)性的舞蹈形式，卻逐漸走入規(guī)范化發(fā)展，且具有開(kāi)放性特征，不斷的隨時(shí)代和環(huán)境的變化而變革自己，從而保持著青春活力，這些對(duì)于一種舞蹈來(lái)說(shuō)都是非常重要的，我們也由此看出鳳陽(yáng)花鼓的藝術(shù)潛力和發(fā)展前途。

［1］夏玉潤(rùn).朱元璋與鳳陽(yáng)[M].合肥：黃山書社，2003.

［2］楊春.唱遍神州大地的鳳陽(yáng)歌[M].北京：中國(guó)文聯(lián)出版公司，1995.

［3］鳳陽(yáng)縣地方志辦公室.鳳陽(yáng)古今[M].合肥：地方志出版社出版，1985.

［4］孫祥寬，孫文海.漫話鳳陽(yáng)花鼓[M].合肥：文藝出版社，2008.

［5］姬樹(shù)明，俞鳳斌.說(shuō)鳳陽(yáng)[M].西安：三秦出版社，2005.

［6］許國(guó)紅.鳳陽(yáng)歌的傳播與分布[J].交響， 2001，（6）.

The historical inquiry into the development features of Fengyang Flower-drum

Gao Jing
（Chuzhou University,Chuzhou Anhui 239000，China）

Fengyang Flower-drum,as a folk art,which comes from the labouring people,is a typical“grass-root art”.It has widely spread in the common people and enriches the folks’cultural life in this area.At the same time,it enriches the folk dancing art with its unique charm.The paper states and prospects its source,spread,evolution,development and survival condition,thus analyzes some characteristics of form development of Fengyang Flower-drum.

fengyang flower-drum;folk;avtic form;development characteristics

J722.212

A

1672-0547（2011）02-0089-03

2011-04-15

高 靜（1979-），女，安徽銅陵人，滁州學(xué)院音樂(lè)系講師，碩士，研究方向：民族民間舞蹈文化研究。

2011年安徽省教育廳人文社科項(xiàng)目《鳳陽(yáng)花鼓的源流、保護(hù)和發(fā)展研究》（編號(hào)：2011sk448），2010年滁州學(xué)院人文社科項(xiàng)目《編號(hào)：鳳陽(yáng)花鼓的形態(tài)研究》（2010sk018B）成果。