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　　電影：《再見(jiàn)，總有一天》
　　地區(qū)：日本
　　推薦：包頭師范學(xué)院林江源
　　
　　這部電影好在，把半個(gè)世紀(jì)的時(shí)光都濃縮進(jìn)了一首小詩(shī)里。這詩(shī)是出自二十多歲的女子之手，和此女子相伴的男子，卻遲遲地在二十多年后才明白小詩(shī)的內(nèi)核。這還不是所有，因?yàn)橘x予這詩(shī)意義的卻是一位看似第三者的女人。
　　 《再見(jiàn)，總有一天》是日本音樂(lè)人兼作家辻仁成出版于2001年的愛(ài)情小說(shuō)，描繪了一段刻骨銘心、跨越半生的異國(guó)戀情。時(shí)隔數(shù)年，它的電影版輕盈地來(lái)到了大家的面前。
　　影片由影調(diào)可以分為上下半闕，將兩闕分開(kāi)的正是寫(xiě)著“25年后”的字幕。上闕是歡快的陽(yáng)光色彩，蔥郁的綠色、跳躍的年輕人，甚至是伴著熱風(fēng)機(jī)械轉(zhuǎn)動(dòng)的舊式風(fēng)扇，加上較多近景和特寫(xiě)的情緒呼應(yīng)，都應(yīng)景地配合著東垣內(nèi)豐與真中沓子初識(shí)時(shí)的快樂(lè)。雖然有對(duì)豐對(duì)未婚妻背叛的譴責(zé)，雖然有對(duì)沓子較為放蕩的行為的鄙棄，但這一切絲毫不影響觀者對(duì)影片審美的建構(gòu)。正如朱光潛所言，這種純粹的審美體驗(yàn)是獨(dú)立于道德考慮的。這種站在一定“心理距離”觀電影的方法論，要求觀者既要分享藝術(shù)的情感，又要旁觀其美的顯現(xiàn)。
　　下闋是暗藍(lán)深沉的影調(diào)，在鏡頭的處理上也多采用了中遠(yuǎn)景別和緩慢的搖移。除了說(shuō)明人在年輪增加時(shí)的無(wú)力，更是強(qiáng)調(diào)了數(shù)十年等待的不易和煎熬。沓子的頭發(fā)不再是隨意地伴風(fēng)搖擺，而是將其人為地高高盤(pán)起，容不得一絲凌亂。這便是時(shí)間這種磨金石的特別雕飾，仿佛在告誡一些向往不羈自由的人們，無(wú)論如何你都會(huì)變得和社會(huì)人一模一樣。
　　電影之所以能被人稱(chēng)贊或批評(píng)，無(wú)非在出于“人”的原因，而這部作品的品評(píng)焦點(diǎn)則在于“跨界”的各色電影人。
　　首先，這部電影的導(dǎo)演韓國(guó)人李宰韓就曾憑借《我腦海中的橡皮擦》贏得30億日元的高票房。這種善于觸碰觀者情感神經(jīng)的手法，無(wú)疑為《再見(jiàn)， 總有一天》添加上一個(gè)重要的砝碼。其次，該片的女主角中山美惠曾是日本上世紀(jì)80年代著名的偶像明星，巖井俊二的《情書(shū)》、竹中直人的《東京日和》等優(yōu)秀作品也使得中山美惠蜚聲國(guó)際影壇。正如封存許久的原著一樣，這位息影十余年女星的加盟，讓這部愛(ài)情劇有了另一種期待。
　　另外，泰國(guó)秀麗清新的自然景色和有著130年歷史的東方曼谷大酒店，讓電影真正完成了地域上的“橫跨”。難怪有些媒體說(shuō)，韓國(guó)導(dǎo)演、日本演員、多國(guó)工作人員構(gòu)成了韓語(yǔ)、日語(yǔ)、泰語(yǔ)、英語(yǔ)交錯(cuò)的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，格外熱鬧。
　　有人說(shuō)這是一部愛(ài)情悲劇，但我覺(jué)得，只要有愛(ài)存續(xù)其間，它又何嘗不是一部微笑的“幸?！眲∧?？