映日荷花別樣紅(下)

《荷花圖》 高砜 扇面紙本水墨 淡設(shè)色 縱17.8厘米 橫51.1厘米 (日)私人藏

圖中以沒骨法畫水中荷葉、蘆葉，荷花粉色，荷葉寬大、圓滿，隨風(fēng)搖曳。造型簡潔、描繪概括。自左邊而出的長條蘆葉、雜草殘荷，皆一筆畫成。設(shè)色艷而不俗、濃而不滯，清逸雅致。而且趣味高雅，絕無塵俗氣。

高砜(1873—1914年)，字德華，號(hào)蘊(yùn)姍。浙江秀水人。清代畫家高火奎之女。幼承家學(xué)而擅畫。山水松秀雋逸，花卉秀雅溫潤，畫風(fēng)略近海派。

《荷花圖》謝蓀 冊(cè)頁 紙本 設(shè)色 縱25.3厘米 橫31.3厘米 北京故宮博物院藏

這是一幀工筆設(shè)色花卉小品，技法從宋代院體畫中脫變而出。鉤勒暈染，功力深厚?；ā⑷~的線條工細(xì)而不呆板，敷色艷麗而不濃膩。光彩奕奕，栩栩如生。構(gòu)思別致巧妙，以局部的深入描繪使形象格外突出鮮明。尺幅之中，只著一花半葉，一株水草率意地穿插其間。暈染工致，將荷花的葉脈甚至纖維也用細(xì)筆毫發(fā)無遺地鉤出。整個(gè)畫面顯得氣閑神靜、恬潤溫雅。

謝蓀，生年不詳，約卒于康熙中年。字緗酉，又字天令，江蘇溧水人，居南京。擅花卉、山水，為“金陵八家”之一。

《聚瑞圖》 郎世寧 立軸 絹本 設(shè)色 縱109.3厘米 橫58.7厘米 上海博物館藏

郎世寧先后分別于雍正元年及三年畫過兩幅《聚瑞圖》軸，可以看出，早期的一幅上郎世寧雖用的是中國畫的顏料、技法，但卻強(qiáng)調(diào)了造型的立體感及質(zhì)感，尤其加入了西方繪畫中所強(qiáng)調(diào)的光影變化，本質(zhì)上，更接近于西方靜物畫。而后一幅則遵循中國傳統(tǒng)工筆重彩花卉技法，淡化了光的明暗變化，以顏色的深淺來體現(xiàn)層次感和空間感。但在青瓷花瓶的描繪中，加入了高光來強(qiáng)調(diào)花瓶晶瑩圓潤的質(zhì)感，是一幅中西結(jié)合的佳品。在此所選的即是后一幅作品，前一幅藏于臺(tái)北故宮博物院。

《蒲塘秋艷圖》 惲冰 立軸紙本設(shè)色 縱127.7厘米 橫56.6厘米 北京故宮博物院藏

此圖之中清水池塘，荷葉臨風(fēng)，蓮花或盛開，或含苞，亭亭玉立。旁有蓮蓬，遲得秋艷。水中萍藻叢生，清澈虛靈。以沒骨法工整暈染，荷葉的舒卷正背，花瓣的斂放卷伸，蓮蓬的飽滿，皆盡其態(tài)，并顯婉約之姿，呈現(xiàn)了一片清秋的生機(jī)。

惲冰(生卒年不詳)，清代著名女畫家，活動(dòng)于清康熙中期至乾隆初期(1692-1742年)。字浩如，號(hào)清於、蘭陵女史，武進(jìn)人(今江蘇常州)，清初畫壇惲壽平家族的后裔。其花鳥畫注重逼真寫實(shí)，造型生動(dòng)傳神。擅花卉寫生，深得祖?zhèn)鳎詻]骨法著稱。用粉尤為精絕，觀之似映照日光，花朵燦灼。

《荷花鴛鴦圖》 吳振武 立軸紙本設(shè)色 縱133.1厘米 橫71.8厘米 上海博物館藏

畫中為荷塘一角，蘆葦叢生，清澈見底的水面上，一對(duì)鴛鴦相伴而游，在它們上面荷葉碧綠似傘，幾朵紅荷正綻吐芳菲?；B畫法工整細(xì)致，虛實(shí)相合。荷葉的脈絡(luò)、荷花的紅絲及荷柄之上的細(xì)刺都描繪得極其生動(dòng)，而水波、水草、蘆葦只以淡墨數(shù)筆鉤染而成。筆法虛實(shí)結(jié)合，使畫面呈現(xiàn)一種空靈潤澤的感覺。

吳振武，生卒年不詳。字威中，秀水(今浙江嘉興)人。清代著名學(xué)者朱彝尊甥。善畫花卉草蟲。

《花卉圖》 陸恢 屏 金箋 紙本 縱205.5厘米 南京博物院藏

此花卉圖共十六屏。以水墨、敷彩描繪具有吉祥意味的花果樹木。在此選其一屏:《蓮蓋珠圓》，以惲南田之沒骨畫法，兼工筆、寫意繪荷花亭亭玉立之姿，設(shè)色清雅而又統(tǒng)一協(xié)調(diào)，風(fēng)格清新活潑，趣意天成。

陸恢(185l—1920年)，近代畫家。原名友奎，字廉夫，號(hào)狷庵、破佛盒主人，江蘇吳江人，寄寓江蘇吳縣?；ɑ芮逡菘上?，得惲壽平遺韻。又精鑒別，曾先后為龐萊臣“虛齋”及盛宣懷鑒定古書畫。

《秋荷》 齊白石 紙本 設(shè)色 縱150.8厘米 橫62.8厘米中央美術(shù)學(xué)院藏

齊白石的花鳥畫將文人修養(yǎng)與民間傳統(tǒng)自然地結(jié)合起來，雅俗兼得，《秋荷》即體現(xiàn)出這種特色。圖中所繪花葉或以淡赭鋪染，或以淡墨出之;荷莖則一筆到位，挺健有力幾至通貫全幅;蓮蓬、花頭造型簡練大方。整幅作品風(fēng)格剛健清新，用筆干脆純熟，墨、色富有對(duì)比但不失和諧，點(diǎn)、線、面的穿插布排頗為講究，從局部圖尤可感受到畫面的分割構(gòu)成之美。

齊白石(1864-1957年)，湖南湘潭人，原名純芝，字渭清，后更名璜，字萍生，號(hào)白石，別號(hào)借山館主者，寄萍老人老萍、杏子塢老民、木人、木居士等等，是我國二十世紀(jì)著名畫家和書法篆刻家。

《紅花翠鳥》黃永玉1991年 紙本設(shè)色 191厘米×248厘米 自藏

黃永玉繼承并發(fā)展了中國畫傳統(tǒng)中的裝飾性特點(diǎn)，把荷花的自然形態(tài)加以提煉加工，代之以更典型的圓形和扇形，在畫面中形成了錯(cuò)落有致的塊面。荷葉、荷花的飽滿形態(tài)與幾乎呈線形的葦葉形成線與面的對(duì)比，表現(xiàn)了兩種植物的不同質(zhì)感。在畫面中心的小翠鳥可謂是點(diǎn)睛之筆，靜物中配以動(dòng)物增加了畫面的生動(dòng)感。畫作以率意的線條為骨骼，設(shè)色艷麗、渾厚而凝重，與傳統(tǒng)的工筆畫設(shè)色方法拉開了距離。加之布局構(gòu)思的別出心裁，使畫面的意境高古而雋永，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

黃永玉，當(dāng)代著名畫家，1924年生，湖南省鳳凰縣人。曾任中央美術(shù)學(xué)院版畫系講師、副教授、教授，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。(全文完)

(責(zé)編:唐陌楚)