“賣花”詩人的民族藝術(shù)
你對家居服的概念還停留在街上買菜的大媽或者黃昏遛狗的大爺?shù)乃赂拍钌厦?隨著社會經(jīng)濟(jì)向現(xiàn)代化方向的發(fā)展,中國新一代新青年對家居服的審美觀念也發(fā)生歷史性的改變,同時她們在選擇家居服或睡衣時已經(jīng)不套用中國傳統(tǒng)的舊思想,她們具備新社會新潮流的觀念。
家居服沒有規(guī)則,自由自在,不必在意別人的眼光,只穿給自己看。家居服潮流的幾大因素:重視品牌內(nèi)涵,提高產(chǎn)品工藝要求,運用多元化面料,加入流行色彩,更新宣傳推廣手法?,F(xiàn)代社會有的年輕女性習(xí)慣在家穿家居服,喜歡在家輕松宴客,穿著舒服的家居服,還有更多的人把睡衣穿出街的生活習(xí)慣,種種跡象不斷顯示出家居服已經(jīng)慢慢深入消費者的視野里面,已經(jīng)成為特色服裝,它的時尚、它的潮流是無法抵擋的。AntonioMarras 2011春夏的繁華景色或許可讓您領(lǐng)略介于成衣和睡衣間的魅力和勢不可擋的時尚門鈴。
“賣花”詩人的民族藝術(shù)
此次米蘭周上,天才設(shè)計師Antonio Marras在設(shè)計上仍舊忠于品牌的印花作風(fēng),善用色彩和花卉、圖案,雖然在設(shè)計上Marras是忠于品牌的印花作風(fēng),但他可不是純賣花之人,憑借其華麗而講究的剪裁功力,為品牌注人生命力。
說Antonio Marras是天才設(shè)計師,原因是他從沒接受過正式的時裝設(shè)計課程,他只是自小在祖父的時裝店成長,因而踏上時裝路。1996年,Antonio Marras設(shè)計了一系列高級訂做服;1999年,他以個人名義推出Laboratoire女裝,以華麗、飄逸、充滿民族氣息的風(fēng)格見稱。Marras的時裝路如此暢順,證明外界肯定他的創(chuàng)作天分。擁有如此驕人成績,他有何感覺?他只是聳聳肩,謙虛地說:
“有些人需要學(xué)術(shù)的支持讓自己得到成長,而我可能屬另一類,我是由心而發(fā),從事時裝設(shè)計可能是一種呼喚吧?!庇浾咦穯枺@即是天分?他即連聲說“no!no!no!”不易于滿足,大概是自我成長的推動力。
風(fēng)情絲綢之路
還記得上一季Rochas的復(fù)古60年代風(fēng)格么?Marco Zanini本季春夏帶來了一場非常異質(zhì)的旅行?!斑@是關(guān)于個人的,一個混合了所有愛的熔爐,”他在開秀前說道。時尚界,Rochas曾經(jīng)代表了顛覆和華麗,他的設(shè)計卻彰顯了獨特的瑞典風(fēng)情,印有瑞典鄉(xiāng)村圖案的長袖上衣搭配及膝長裙,在凸顯民族風(fēng)情的同時,還襯托出溫婉的女性氣質(zhì)。Zanini他自己是半個瑞典人,今年春天他和他的妹妹兼搭檔(Christopher和Tammy Kane并不是時尚界里唯一的兄妹檔)到Barbro的一個村莊旅行。這顯然影響了這場秀的謙遜情感——可以從頭上戴的方巾,男式及膝襪,還有那些點到為止、寬松的、幾乎有些顯得笨拙的黑色絲質(zhì)緊身胸衣式胸罩(內(nèi)衣是Rochas過去和現(xiàn)在的品質(zhì)證明)以及絲質(zhì)公爵鍛帶襯裙式連衣裙中看出來。
確實,這里似乎有一種鄉(xiāng)村感的純真——比如那件挽起袖子的箱型開襟毛衫和過膝緊身連衣裙,或者帶有腰部裝飾短裙的背心,搭配打褶的截短長褲,套在帶有泡泡袖的襯衫外面。但是這位設(shè)計師也同樣確保這個系列里包括了像剪裁漂亮的西裝和包裹連衣裙,它們肯定會受到那些摩登都會女郎們的歡迎。壓軸的一組斜裁水洗絲綢開衩連衣裙、睡衣套裝和晨衣,與本季春夏發(fā)布的系列所洋溢的浪漫氛圍非常合拍。這個系列里的其他元素可能沒有太過張揚的魅力,但它們都非常貼近Zanini的心,而且你也很難不被那種“走你自己的路”的執(zhí)著態(tài)度所感動。
綠坪上的愛麗絲
無論你喜歡在都市里扮演嬌嬌女,還是習(xí)慣躲在冷氣房中保持矜持,一旦被舒適的臥房搶走視線,相信你決不會對迷人的家居裝無動于衷,讓我們在結(jié)束了對以往睡衣單調(diào)乏味的失望之外,更在期待另一種美感的降臨。Kristina Ti的2011春夏系列帶我們在草坪上領(lǐng)略家居氣息,清新自由之風(fēng)迎面而來。
Kristina Ti2011春夏秀的開頭讓人不禁聯(lián)想起蒂姆的《愛麗絲漫游仙境》,碧綠的草坪、粉嫩的荷葉邊、若隱若現(xiàn)的內(nèi)衣、飄逸的雪紡,模特們都似在自己花園追趕紅眼兔子的精靈,期待著接下來發(fā)生的冒險,哪個姑娘當(dāng)年捧著劉易斯的書的時候,不曾幻想過自己就是那個愛麗絲呢?