吳過 他永遠側著身子走路

《歲月》拍攝于2005年，但是今年才播出，或許是發(fā)行、宣傳不夠，該劇并沒有形成萬人追捧的大熱局面，不過看過的人一致叫好，甚至有觀眾稱“經(jīng)典程度可比《圍城》”。這部劇改編自小說《滄浪之水》，堪稱現(xiàn)代官場浮世錄，將中國知識分子起初的清高、偏執(zhí)，在經(jīng)歷一次次碰壁之后變得成熟、現(xiàn)實，學會審時度勢，逐漸被社會同化的過程表現(xiàn)得淋漓盡致?！皡沁^”作為知識分子的對照物存在，他的行為被梁致遠嗤之以鼻，他善于察言觀色，把領導伺候得服服帖帖，在利益面前，他會耍手段、用心機，其“奴才相”與“小人行為”跟和坤有的一拼。不過他在喝醉酒后吐露心聲，在梁致遠最窘迫的時候伸出手幫助他，在最后力證梁致遠的清白，這些行為又讓這個小人物可愛起來，從“吳過”的身上，我們能看到自己的影子，他的卑微，他的掙扎，真實得讓人可怕。

在劇的開始，吳過對待剛來報到的梁致遠有三次截然不同的態(tài)度，剛開始覺得他就是一個新來的大學生，對他愛搭不理，讓他下午再來辦，發(fā)生沖突的時候一句“你的事重要還是局長的事重要!”，個性已初步展現(xiàn)。在局長把梁致遠叫到辦公室，并點名讓他留在局里工作之后，吳過馬上變得熱隋起來，幫他辦手續(xù)、找房間、搬行李，把他帶到各個辦公室介紹給同事，還跟梁致遠稱兄道弟。后來知道梁致遠并不是局長的親戚，態(tài)度馬上變得冷漠，跟他換了辦公桌，把擦地、打水等雜活交待給他。兩天之內(nèi)的三副嘴臉讓觀眾立馬了解了這個人物的個性，于和偉表示他故意表現(xiàn)得臉譜化，首先讓人記住這個角色，之后再慢慢交待原因。

近幾年于和偉被稱為“壞男人專業(yè)戶”，他出演的人物總會有這樣那樣的毛病，不過在他們“壞”的背后，于和偉給他們賦予了很多緣由，在“吳過”身上加入了一些小人物的無奈?！昂竺嬗幸粓鲎砭茟?，說明了他變成這樣的原因，他也想要自尊，想要給家人好日子過，想要混出個人樣，但他沒學歷，也沒什么本事，只能靠討好領導生存，有了這個鋪墊，他做的一些錯事就沒那么惡毒了，其實他內(nèi)心還是善良的?！痹诮拥竭@個劇本之后，于和偉讀了原著，發(fā)現(xiàn)里面有一句話形容吳過，“他永遠側著身子走路”，于是他就將這個動作延續(xù)到劇里，“這是一個特別能說明吳過個性的行為，他在前面幫領導引路，但又要回頭顧著領導眼色，久而久之就形成了這樣的走路習慣”。于和偉稱這也可以理解為吳過的謙恭，他對人尊敬，所以才有這樣的行為，說到底這只是一個為了生存而掙扎的男人。

對話于和偉

這個綠葉讓熒屏一片綠色

2010年是于和偉滿載的一年，《歲月》、《三國》、《老馬家的幸福往事》、《兵臨城下》等劇的播出讓他幾乎每天出現(xiàn)在電視熒屏上，無論是主角還是配角，他都能表現(xiàn)得恰如其分，他的演技是毋庸置疑的，他說“沒有小角色，只有小演員”，曾經(jīng)有朋友跟他開玩笑說“于和偉，你這個綠葉讓熒屏變成一片綠色”。

從話劇到電視

1992年，于和偉考上了上海戲劇表演學院，畢業(yè)后分配到軍區(qū)政治部前線話劇團，演了5年話劇，那時候他們只是拿固定工資，排一場戲只能拿10塊、20塊的演出費，生活很拮據(jù)。話劇也跟他想象中的不一樣，太小眾，甚至別人都不認為他們是演員，為了讓更多人認識，他決定去演電視劇。雖然已經(jīng)有5年的話劇表演經(jīng)驗，他也自認是個成熟的演員了，但是在電視劇領域，他卻是個默默無聞的新人，在南京的時候他曾被找去串戲，5集只給他1000塊，在學校的時候他還能拿1500塊每集，5年之后卻只能拿群眾演員的價錢，這種落差讓他無法接受，“我還跟他們討價還價，要1200都沒給我，這部戲就沒去，后來又被餓了兩年，我的心態(tài)開始轉(zhuǎn)變了，開始認清自己所處的環(huán)境，其實多那幾百塊錢又能代表什么，最主要的是自己對表演的熱愛，即使沒有錢也是個表演的機會”，想通了以后，他就開始出演一些電視劇的小角色。

于和偉知道一直在南京待著機會不多，想要更好發(fā)展就一定要來北京，那時候他是部隊的編制，不能隨便到外地待很久，為了能在北京多待一段時間，他要用假合同瞞哄單位，“我先跟單位說在北京要拍一個戲，需要一段時間，把合同拿給單位，并且要交一部分合同費，其實根本就沒有這個戲，我就趁著這段時間到北京尋找機會，如果沒有演出，我還要自掏腰包貼合同費”。剛到北京的時候他住在朋友家，不停地見組，但大部分沒有回信，那段時間他的自信心受到嚴重打擊，“有一段時間，我都怕見組，不被拒絕的最好辦法就是不去出擊，但是這樣就形成了惡性循環(huán)，后來想明白了，不去爭取，機會永遠不會有，我寧愿被拋棄，也不能自己去放棄”。

這樣的狀態(tài)持續(xù)到《大宅門2》，制片人是于和偉的朋友，找他去演白占安這個角色，大部分都是群戲，后來有一場分家的重頭戲，他的想法跟導演給的劇本不太一樣，“在拍這場戲之前，我一夜沒睡，我一直在想是按照劇本寫的演，還是按照我的想法演，第二天拍的時候我就豁出去了，按照自己的來，大不了再來一次，在走戲的時候我跟陳寶國老師打了個招呼，說可能變一下演法，他說好啊，演完之后，郭寶昌導演跟我說‘小伙子，不錯啊’，這句認可對我來說特別重要，演員都是很敏感的，如果他的自尊心沒有被保護，以后在表演上就會失去信心”。

良師益友的高希希

如果說于和偉演藝生涯的貴人，一定非高希希莫屬，10次的合作讓他們變成一對最默契的搭檔，出演《歷史的天空》是因為三位編劇蔣曉勤、姚遠、鄧海南的強力推薦，他們都跟高希希說，于和偉特別適合出演萬古碑，這個角色就被爭取到了，但是后來又有一些波折?！霸谀玫絼”?0多天后，我突然接到副導演的電話，說這個角色不讓我演了，我問為什么啊，那邊說這個角色之前本來找一個有名氣的演員來演的，但是預算不夠才找我，現(xiàn)在那個演員看了劇本很喜歡這個角色，決定降價出演，所以就沒我什么事了，后來在食堂我碰到蔣曉勤老師，跟她說明了情況，她立刻給制片人和高導打電話說‘于和偉已經(jīng)拿到劇本20多天了，角色的種子已經(jīng)發(fā)芽了，怎么能不讓他演了呢’。高導說不清楚狀況，他問問再說，兩個小時后他回電話說這個角色還是我演。”

或許是因為這個波折，于和偉到劇組后三個月內(nèi)幾乎沒跟其他人交流過，演完戲就回房間休息，也不問導演自己表現(xiàn)如何，高導也不跟他說好壞，只說“過”和“再來一遍”，這個習慣一直保持到現(xiàn)在。于和偉稱當時不跟導演討論，一來是自己對這個角色準備很充分，表演絕對有信心；二來是不想受其他人影響，要排除雜念，專注于角色。于和偉的自我封閉在三個月后被打破，“同劇的演員找我說要跟導演一起吃飯，我本來是推辭的，但是聽他說導演夸我，高導說‘別看這小子是戲里最年輕的一個，但是心理素質(zhì)特別好’，聽到夸獎我就一起去吃飯。在飯桌上，高導跟我說，萬古碑出來絕對是震撼性的效果，也是從那時候起我們建立了彼此的信任”。

不甘于做配角

雖然于和偉很多“綠葉角色”都搶過主角風采，但是他卻不甘于做配角，“雖然我不排斥小角色，但是沒有演員甘心做一輩子的配角，一定會在積累的過程中尋求突破。主角配角不能按傳統(tǒng)意義上的‘生旦凈末丑’來劃分，比如在《三國》中有一場戲，9歲的小孫權來找劉備，那個小演員就是那場戲的主角，我就成了配戲的，當然觀眾會有自己心目中的主配之分，現(xiàn)在這個行當越來越多元化，演員的個性很容易被突顯出來，不一定要‘高大全’的人才是主角，只要有生命力都可以是主角，我就喜歡出演這樣的角色”。在已經(jīng)殺青的《青盲》還有即將開拍的《男人的戰(zhàn)爭》中，于和偉是傳統(tǒng)意義上的男主角，而在剛播出的《老馬家的幸福往事》中，他的角色又不算是最主要的，其實主角也好、配角也好，觀眾喜歡的是鮮活的人物形象。