《金婚風(fēng)雨情》

《金婚風(fēng)雨情》是《金婚》的姊妹篇，講述的仍舊是一對夫妻五十年的情感歷程，并延續(xù)了編年體的創(chuàng)作方式。第一部編年體劇作是鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)的《一年又一年》。接著是《金婚》，與前者相比，差異就只在于“情感”?！督鸹椤返某晒膫?cè)面說明這樣敘事的手法符合中國人傳統(tǒng)的審美需求和思維方式?！坝惺碌靡患瑳]事也得一集”，這是編年體的電視劇創(chuàng)作上最大的難度。劇本需要極扎實，演員表演要求有層次感，在國內(nèi)電視劇市場敢于嘗試和挑戰(zhàn)的，大概除了鄭曉龍沒有第二個人。王宛平坦言《金婚2》的創(chuàng)作空前困難，而編年體的好處就是使節(jié)奏加快，還會有一種歲月如流的蒼桑感。

一部《金婚風(fēng)雨情》，網(wǎng)羅了所有近年來的家庭情感劇所要折射的——半個世紀(jì)以來中國人婚姻觀念的情感變遷，都融入在劇中幾對家庭中。全劇視角平實地揭示了一個深刻的命題：生存和生活的本源是什么?而這答案也就是它的現(xiàn)實意義：讓觀者相信愛情、婚姻的力量。

一起回憶吧

時代很大，熒屏很小?！督鸹轱L(fēng)雨情》中，時代的印記是沉重的，但愛情被襯托得蕩氣回腸。從最初人物設(shè)計上就規(guī)避了《金婚》中純粹的家長里短和柴米油鹽，一個英雄和美人的愛情故事，多少都更有浪漫的傳奇色彩。但不是所有打著時代印記的情感劇，都是同等貨色。這取決于導(dǎo)演對時代描述的力度、情感的經(jīng)營及全劇節(jié)奏的把控，這是一種創(chuàng)作態(tài)度。

跨越五十年的婚姻歷程，足以勾起幾代人的記憶。在《金婚風(fēng)雨情》的最后一集，已是古稀的耿直和舒曼，看著家里電視機(jī)里的佟志和文麗，回憶著過去的五十年。而此時，一起回憶的還有走過那些時代的觀眾，彷佛也看到劇中的自己。沒有經(jīng)歷過的年青一代，也被匯入時代的愛情所感懷。記憶總會褪色，而時代的力量、愛的力量通過影像來感染觀者內(nèi)心，這不就是電視作品的意義嗎?

婚姻白皮書誰都不許后悔

1958年，抗美援朝剛結(jié)束的中國，刮起大范圍崇拜和敬仰英雄的情懷風(fēng)，那個年代物質(zhì)匱乏，精神的力量卻無限大。特殊的年代賦予了人物浪漫色彩：做醫(yī)生的舒曼不斷寫給朝鮮戰(zhàn)場上優(yōu)秀的作戰(zhàn)軍官耿直的信，一直是耿直精神上最大的支撐。于是美女崇拜英雄，英雄愛美女，像講故事似的走在了一起。為了和資本家出身的舒曼結(jié)婚，耿直決然放棄自己在部隊的錦繡前程，這是一個痛苦的抉擇，耿直與舒曼在“為你脫下軍裝我不后悔”和“永遠(yuǎn)都別讓我看出你后悔”中讓觀眾一點(diǎn)點(diǎn)為之動容。比起佟志和文麗，他們不吵不鬧的婚姻怎么看都有些不那么真實?？墒枪适潞蜕钜稽c(diǎn)點(diǎn)在延續(xù)，耿直轉(zhuǎn)業(yè)到衛(wèi)生局機(jī)關(guān)單位，整天拿著工具組織滅四害，他熱情的模樣在舒曼看來依然是英雄。導(dǎo)演對青年時期的舒曼和耿直，無論是在鏡頭還是畫面上都極力表達(dá)二人的浪漫和信念，耿直的英雄氣魄和舒曼的青澀美好，像一張張泛黃的美麗的舊相片。時代的悲涼被強(qiáng)化在“文革”時期，在這一階段，人物的性格被放大，內(nèi)容緊湊。舒曼退縮、無助時，耿直的擔(dān)當(dāng)和犧牲令人動容，時代越艱難，愛情越無畏，將時代和人物結(jié)合，其中投射出的無奈、荒誕，不需要特寫，足以看出創(chuàng)作者的情緒和態(tài)度。在這一段非常歲月，耿直和舒曼，也完成了自己、婚姻轉(zhuǎn)而成熟的蛻變。

第一次發(fā)現(xiàn)自己老了

耿直和舒曼不可避免地進(jìn)入了中年危機(jī)。舒曼和耿直事業(yè)的不順心成為兩人矛盾的導(dǎo)火線。疲憊、蒼白、沒有激情的婚姻，看似沒有什么理由能夠繼續(xù)，但是創(chuàng)作者很聰明地將轉(zhuǎn)機(jī)交給了1976年唐山大地震。以為舒曼死在地震中，耿直在廢墟中不斷哭喊挖石礪，被在旁邊救護(hù)的舒曼聽到，兩人猛然醒悟，對于他們來說，雙方都是支撐生命的力量。這是全劇重要的轉(zhuǎn)折，一直到相濡以沫的晚年，兩人再也沒有試圖分開?！暗谝淮伟l(fā)現(xiàn)自己老了”，這是能夠引起多少人共鳴的心境。結(jié)婚第21年，耿直自己走在雨中，想著讓自己精神百倍的小桃花，他很落寞很糾結(jié)，這是耿直第一次動了心。敲開好朋友楚河的門，他厭惡地說自己有很強(qiáng)的犯罪感，也第一次發(fā)現(xiàn)自己老了。結(jié)婚第26年，弗蘭克的出現(xiàn)，一支玫瑰花，芭蕾舞票，一口一個“舒小姐”，讓舒曼把自己鎖在洗手間，獨(dú)自在鏡前看著泛白的鬢角，想起結(jié)婚前一句“你后悔了嗎?”而失聲痛哭。“我多喜歡看《天鵝湖》啊!全世界最棒的芭蕾，可是你卻胡亂地把我打發(fā)給一個陌生人，沒意思，一點(diǎn)都沒意思?！笔媛鼜南词珠g出來，走過耿直面前，腳踩過玫瑰花。這段情節(jié)很閃光，立意含蓄，非常人性化，不流于俗，同時也為后面的情節(jié)做了鋪墊。

兩地書，一世緣

舒曼半夜獨(dú)坐窗前，說好日子還沒過就老了。而婚后34年，耿直59歲，他深感孤獨(dú)和無助。伴隨著兒女成長及情感、事業(yè)坎坷不斷。進(jìn)入暮年，他們又經(jīng)歷親人、朋友的離去……兩人越發(fā)彼此關(guān)愛，相互扶助，支撐他們度過人生黑暗歲月，最終牽手走進(jìn)金婚。在金婚典禮前，舒曼用手縫著耿直年輕時脫下的軍裝，而耿直用文字和舊相片做成了一本書，名字叫：

“兩地書，一世緣”。書中夾了兩張芭蕾舞票。故事在芭蕾舞劇《天鵝湖》的謝幕中緩緩結(jié)束，耿直靠在舒曼的肩頭熟睡著。耿直一輩子讓著這個他心目中最美的女人，而舒曼一生都用最信任的目光看著耿直，有多少言語都比不過這一刻的寧靜。時代變了，他們老了，一段故事一段愛情，時時刻刻地講述著一些熟悉的記憶，在觀者心中長存。這樣一部電視作品，與其說它是在鉤沉美好的愛情，不如說是在影像的帶動下，讓大家一起走過一段段和愛有關(guān)的歲月。

朋友，就是一輩子的事

季誠，這個耿直眼中的冤家，從他知道耿直是舒曼一直愛著的人時，就開始郁郁寡歡。一個性格內(nèi)向的南方男人，雖然是醫(yī)院的業(yè)務(wù)尖子，卻實在不懂女人的心。他不是沒有表白過，他攔住耿直的車子質(zhì)問耿直你這么粗鄙的人怎么能和舒曼在一起，可是在他認(rèn)為豁出去的這次行動，卻被耿直像哄小雞似的一筆帶過，甚至連個回想都沒有。從此，小雞、小老鼠成了季誠在耿直口中的稱呼。季誠愛舒曼，因為舒曼，在任何一個階段，季誠與耿直之間都是表面敵人，內(nèi)心兄弟的關(guān)系。這種微妙的感覺一直存在，為全劇增添了不少看點(diǎn)。

楚建是耿直在戰(zhàn)場上和少校時的指導(dǎo)員，耿直脫下軍裝時楚建最不理解。耿直的婚禮上，姜文飾演的軍長來給自己最愛的兵賀喜，卻獨(dú)獨(dú)在楚建面前整理了一下他的軍帽，拍了拍他肩膀。這個舉動成為一個關(guān)鍵的鋪墊：我把耿直交給你了?；蛟S楚建并不認(rèn)為幫助耿直是一個任務(wù)，作為老戰(zhàn)友和朋友，在后來的四十多年里，他的確一直在耿直最需要的時候幫助他。時代變遷賦予兩人一生的兄弟情義令人感動，但是導(dǎo)演的表現(xiàn)手法是喜感的，包括耿直一碰到季誠，就像變了個人，有悲有喜，讓全劇節(jié)奏達(dá)到平衡。

獨(dú)家專訪鄭曉龍

中國影視市場日益繁榮，創(chuàng)作者們在不斷尋找和想要把握觀眾的口味，但事實上，真正稱得上經(jīng)典的劇集并不多，就像鄭曉龍說的，好的作品必須能夠經(jīng)得住時間考驗，正因如此，他在自己的所有作品中都有著對現(xiàn)實的批判，對于流于形式的歌功頌德鄭曉龍顯然沒有太大興趣，從《渴望》、《編輯部的故事》和《北京人在紐約》中都能看得出。包括《金婚風(fēng)雨情》，時代特征突出了，創(chuàng)作依然落地?！督鸹椤凡コ龊?，有數(shù)據(jù)顯示中國的離婚率都有所下降；而之前《北京人在紐約》不僅創(chuàng)了當(dāng)年收視紀(jì)錄，還給出國熱潮降了溫。鄭曉龍相信，文藝作品能夠部分改變?nèi)藗兊膬r值觀，并非沒有根據(jù)。

電視指南：盡管是《金婚2》，除了同是編年體，表現(xiàn)形式其實有很大不同，對此你最初的立意是什么?

鄭曉龍：對，真的不能和《金婚1》一樣，一開始做不做這個劇我一直都在猶豫，很多人都說《金婚1》效果那么好，可以接著拍。加上《金婚》里有些話意猶未盡?！督鸹?》越成功，《金婚2》就得越謹(jǐn)慎，最怕重復(fù)，所以在這方面動腦子比較多。因為這兩部的劇本和大的故事框架都是我出的，包括劇本怎么寫，首先人物不同，出身、家庭背景、經(jīng)歷不一樣，那么這個故事就會不一樣，這樣才敢弄《金婚2》。

電視指南：相比《金婚》，這一部時代特征更加明顯，你是刻意這樣處理嗎?

鄭曉龍：有人說《金婚》我們在有意回避與時代的結(jié)合。的確是這樣，因為第一部立意主要是在家庭方面，放在柴米油鹽的兩個人的二人世界里，和外面的世界結(jié)合不是那么緊，還有意地回避了，其實還有些擔(dān)心，如果弄不好會出現(xiàn)很多問題，包括審查什么的，但關(guān)于這一點(diǎn)也有人說我們做得很聰明。《金婚2》我一開始就希望能和時代結(jié)合得更緊密一些，而人物的身份和出身也必須讓他們和時代結(jié)合，情感的濃度更加強(qiáng)了，起落就更大。

電視指南：尤其“文革”那一段似乎能看到創(chuàng)作者的情緒，這么說你認(rèn)同嗎?

鄭曉龍：批判現(xiàn)實主義是我的作品里一貫都能呈現(xiàn)的東西，不是對哪一階段一定要批判，對現(xiàn)實主義的批判精神至少是要有的吧。電視指南：但是這樣反而年輕人更喜歡看了。鄭曉龍：是好事，我想象中是這樣。比如他們對愛情的忠貞、堅持，那種從一而終的愿望，不管什么年齡層面的應(yīng)該都是一致的。80后、90后也好，不管什么年紀(jì)的人，都希望能找到一個真正愛的人。耿直這個人物，很多人都覺得他簡直太完美了，完美得不像話了，他也有缺點(diǎn)，但是他忠誠這方面是無可挑剔的，為了一個女人能把軍裝脫了，那個年代脫軍裝是多偉大的事；他遇到的四個女人，不同類型的，他都堅決地拒絕了，而且還有很強(qiáng)的自我批判精神，已經(jīng)到了茍刻的程度，他連產(chǎn)生這樣的念頭都覺得可恥。女人都會喜歡這樣的人。

電視指南：你曾說《金婚1》不是拍出來的，是演出來的。那這一部呢?你能評價一下胡軍和周韻的表演嗎?

鄭曉龍：這部片子拍了五個多月，你看制作比《金婚1》精良了很多，演員演得也不錯，我覺得拍和演都需要。周韻一開始稍微有一點(diǎn)沒進(jìn)入，青年的時候，在湖邊跟胡軍說分手的那場戲我們拍了4個小時，一開始真的很費(fèi)勁。不過越往后越好，她只要一爆發(fā)，氣場就很厲害，一旦她到了那個狀態(tài)就演瘋了，別人都沒法比，我經(jīng)常拿她來鼓勵胡軍，我說你看人家周韻演得多棒啊。胡軍我一開始很擔(dān)心他老年的表演，后來我發(fā)現(xiàn)他演得不錯，就是因為他抓住了耿直老年的一個特點(diǎn)：老小孩。他演老小孩那個狀態(tài)特別好，這樣別人一下子就抓住了那個點(diǎn)。他的這個表演給了我一個驚喜。

電視指南：相比其他形式，編年體的片子拍起來有什么不同?

鄭曉龍：比一般的連續(xù)劇拍起來要難很多，因為每一集都要有個起承轉(zhuǎn)合，每個故事要新的內(nèi)容，人物的變化要每一年一點(diǎn)點(diǎn)地變化，你總是發(fā)現(xiàn)，今年和去年沒什么區(qū)別，明年和今年還是沒什么變化，但過了五年以后你就看到有變化了，一點(diǎn)點(diǎn)的變化是這個片子最難的地方，演員的表演也是如此，要細(xì)雨潤無聲，難度在這里。它不像連續(xù)劇，有話則長，無話則短，有話我得這么長，無話我也得這么長。

電視指南：這么難你還是要把它當(dāng)做一個品牌拍下去?

鄭曉龍：對，雖然有難度，但是有個好處就是沒人跟你搶，哈哈。因為難拍，有些創(chuàng)作者就望而卻步。

電視指南：看你的作品都會在心里留下點(diǎn)東西，在你看來什么樣的劇才是好劇?

鄭曉龍：其實成為好的文學(xué)作品、經(jīng)典，其中一個前提就是能經(jīng)得住時間的考驗，凡是這樣經(jīng)過大浪淘沙，歷史遺留下來的作品就是精品，在我看來這是唯一標(biāo)準(zhǔn)。我們在總結(jié)片子的話那它一定是有對時代有認(rèn)識價值的，比如說好片子要有批判精神，是有突出個性的人物，又有與眾不同的情節(jié)等等，當(dāng)然也有個普遍顧慮，我們做片子想要做好，首先要從根本上去追求才可以，比如時代認(rèn)識價值和生活中的認(rèn)識價值，就是引起人們思考的。

電視指南：《金婚風(fēng)雨情》中也能看到這些，你的作品都是按照這樣的要求去創(chuàng)作的嗎?

鄭曉龍：對啊，這樣重播率就高，壽命就長，比如以前的《編輯部的故事》和《北京人在紐約》，到現(xiàn)在還在播，仍然有收視。那樣你會覺得它是有價值的，對時代是有反映的。

耿直：悠悠歲月，你是我的大英雄

當(dāng)耿直在那個年月為了和一個女人結(jié)婚寧可脫了軍裝的時候，你就已經(jīng)被這個男人折服了。脫下軍裝的耿直成了普通人，面對曾經(jīng)因為身為軍人崇拜進(jìn)而愛慕自己的舒曼，他花了一生的時間來不讓她后悔。軍裝于他，是一種情懷，卻從不在她面前表現(xiàn)出來，他從不遺憾，因為相濡以沫的五十年，才是他最踏實和向往的人生。胡軍細(xì)膩地演繹出了在瑣碎和平淡生活中的一個完美男人，看完全劇，你自然而然想問他的問題就是怎樣看待“執(zhí)子之手，與子偕老”。

電視指南：你會看《金婚風(fēng)雨情》全集嗎?為什么?

胡軍：我現(xiàn)在正在看。里面的故事情節(jié)有很多都是特別有時代烙印的，記得在南京做宣傳的時候，有一個大爺就說這部戲里的人物跟他很像，他的歷史就跟舒曼一樣，父親跑到臺灣，帶走了哥哥，他留下來，他當(dāng)時的生活就完全是舒曼那樣。所以他說很感謝我，耿直讓他非常感動，他對舒曼的好在那個年代非常不容易。

電視指南：你出演這部劇有著怎樣的緣分?

胡軍：導(dǎo)演開始跟我說時，我是拒絕的，因為《金婚》在那，我再去演重復(fù)的，覺得沒太大意義。但導(dǎo)演說先看看劇本再說。看了是另外一個故事，而且可能是我從小生長在部隊大院的緣故，耿直身上的魅力非常吸引我?？赐陝”揪蜎Q定要演了，能遇到這么好的劇本為什么不演?而且年齡跨度大，這也是我以前沒有演過的，所以決定試試。

電視指南：耿直是佟志的升華版，你同意嗎?耿直有些小毛病，但都因為“愛老婆”而被淡化，你是怎樣理解耿直這個人物的?

胡軍：他對家庭的關(guān)愛和對妻子的忠誠跟佟志完全不一樣，佟志有好多無奈，所以才會有紅顏知己，可以說是感情背叛。但耿直沒有，他事事都為舒曼著想，在家里也保護(hù)老婆免受婆婆的刁難，在感情上從未有過任何背叛，五十年如一日，所以耿直是一個絕好好男人形象。導(dǎo)演把自己曾經(jīng)擁有過的夢想，以及在《金婚》中遺憾未能如愿的事情都加到耿直身上了，他把耿直塑造成一個完美男人：帥氣、有責(zé)任心、愛惜家庭、好打抱不平，內(nèi)心純凈而堅定，感情專一而執(zhí)著。

電視指南：耿直身上的大情懷是在后來的生活中一點(diǎn)點(diǎn)被磨滅的，你怎樣看待耿直這個人物的變化?

胡軍：耿直本身就是一個非常有情懷的人，當(dāng)生活變得瑣碎或者微不足道，耿直反而更值得人敬佩和感懷。一個大人物驚天地泣鬼神，這個我在別的戲里都演過，但唯獨(dú)耿直讓我更感動，他在每天的生活中對妻子的關(guān)愛，對家庭的承擔(dān)，對朋友、對不平事的態(tài)度，都反映了耿直的偉大之處，在我的心里耿直依然是一個英雄，更能夠讓人感動，因為他所做的事情是大家都能感受到的。

電視指南：劇中很多感人和喜感的情節(jié)出現(xiàn)在耿直和季誠和楚建之間，你怎樣理解和這兩個人之間的關(guān)系?

胡軍：塑造耿直的時候，我在里面加進(jìn)了一些幽默的東西，也和我個性有關(guān)。耿直和楚建是戰(zhàn)友，也是親密兄弟，楚建比較圓滑，而耿直有典型的軍人風(fēng)范，所以好多事情楚建都會在旁邊指點(diǎn)他，但他卻從來沒有改變。而且因為吳軍本身是個很有喜感的演員，所以他把楚建演得非常幽默、好玩。季誠是一個知識分子，倔強(qiáng)，生活中祖峰也不愛說話，戲里依然是這樣，我們處理的時候都盡量帶點(diǎn)喜感，不讓它太落俗套。

電視指南：楚建去世，耿直把自己關(guān)在房間那場戲很感人，你是怎樣把握老年的耿直的那種垂暮感的?有難度嗎?

胡軍：我們有一個月每天都在拍老年戲，那個時候?qū)夏暧幸环N恐懼，面對那種老年的狀態(tài)，突然感覺這么老了的話，還有太多的事情沒有做完，會有太多的遺憾。拍楚建去世那場戲之前，我父親得了一場重病，我天天都守在他的病床前。我當(dāng)時就有一種感覺：恐懼。不敢想之后的事情，唯一的辦法就是天天看著他，等父親度過了危險期，心里才踏實了。所以拍攝那場戲時，就像是一種情緒自然的流露。

電視指南：和周韻的對手戲是最多的，她的表演給你留下最深印象的是什么?

胡軍：周韻雖然演戲不多，但表演能力不容置疑。周韻也非常敬業(yè)，當(dāng)時拍攝的時候，她孩子還小，但她不管多累多晚都會回家，這就是男演員和女演員的不同之處，感覺她付出的就要比我們都多。

電視指南：演完耿直這個角色，你是否更加對婚姻和“執(zhí)子之手、與子偕老”有了更深的感悟?

胡軍：是，我覺得兩個人一輩子，除了愛情，還有親情，當(dāng)感情變成親情的時候，這個家庭就是一個整體，誰也缺不了。

舒曼：你開啟我人生的詩歌

舒曼小資了一輩子，耿直不小資，就陪著她，體諒，照顧了她一輩子，舒曼渾身上下充滿了愛：關(guān)愛，愛情，母愛。只要她出現(xiàn)的地方，都是溫暖，這個懂事了五十年的女人，一次失控就讓丈夫把芭蕾舞票記在了心里，并在最有意義的時候陪著她一起去看。其實舒曼已經(jīng)不在意了，因為丈夫用五十年給了她一臺最精彩的舞劇，那就是一個女人幸福的婚姻。

電視指南：曾經(jīng)看過《金婚》嗎?對于里面吵吵鬧鬧、油鹽醬醋的婚姻生活有什么個人看法?

周韻：我不太喜歡太多吵鬧的戲，我會感到很累。但生活中沒有吵鬧、油鹽醬醋是不可能的，但真的別太多。《金婚風(fēng)雨情》里把握得很好，而且舒曼的設(shè)計挺好，我覺得有點(diǎn)我自己的反照成分，非常喜歡。

電視指南：就你個人而言，會被這個劇的里哪些東西感動?

周韻：耿直對舒曼的愛，一輩子的關(guān)系和愛護(hù)，舒曼在事業(yè)和生活方面的抉擇都是讓我感動的地方。

電視指南：你演得最過癮的是哪一個階段?

周韻：中年部分吧，中年的戲份是戲里最長的一部分，包括工作、生活、家庭，還有孩子，還有經(jīng)歷的那個年代，演這段戲的時候是最過癮的。

電視指南：在劇中，舒曼對于耿直身邊出現(xiàn)的女性表現(xiàn)得很信任，但這恰恰在《金婚1》中是雙方矛盾的導(dǎo)火索。你怎樣看這樣的設(shè)計?

周韻：這就是舒曼吸引我的地方，她沒有吵鬧，因為她看問題比較有包容心，這也是她的知識層面決定的。她內(nèi)心還是信任自己的丈夫，他們走到一起很不容易，不能因為生活中遇到幾個女性就大吵大鬧，舒曼會這樣分析問題，她會換位思考，會為對方考慮問題。所以舒曼在處理問題的時候比較有涵養(yǎng)。我非常喜歡舒曼處理問題的方式，這對我在生活中也起到了一個啟發(fā)的作用。

電視指南：還記得最難演的是哪一場戲嗎?

周韻：還是老年的戲，因為老年離我太遙遠(yuǎn)，而我的父母也沒有那么老，所以沒有太多的經(jīng)驗可循。

電視指南：和姜文在醫(yī)院的一場戲，拍得順利嗎?聽說你會笑場?

周韻：還是挺順利的，但我就是一看到姜老師，就想笑，因為跟他太熟了，突然在一起演戲，覺得很好笑。不過后來沒有笑了，因為那天太冷了，我都凍僵了，根本就笑不出來。

電視指南：舒曼對于孩子的戲份也很感染人，是否和你身為人母有關(guān)系?

周韻：對，這是最主要的原因，我就是把對我孩子的感情那樣去表演的。

電視指南：拍完這部戲，對婚姻是否多了一種更深的體會?對“金婚”怎樣看?

周韻：我的婚姻生活剛剛開始，拍完這部戲，我學(xué)會了如果在婚姻生活中有了問題，怎樣去面對，怎樣去處理。而且也對金婚有了些許的期待，但那離我太遠(yuǎn)了，我還不敢想，只要過好每一天，也是為將來金婚打好堅實的基礎(chǔ)。

電視指南：姜文之前已經(jīng)與鄭曉龍導(dǎo)演合作過一次了，你會不會跟他取經(jīng)?

周韻：關(guān)于工作上的事情，其實我們很少交流，他每天很忙，根本就沒有時間管我。