小字報(bào)

要這么多電視頻道干什么?

一位在英國定居的中國朋友回國休假，說起不久前剛裝修了自己的新房子，還沒有入住，她的英國老公就忙不迭地去把電視的“執(zhí)照費(fèi)”給交了。雖然在不列顛生活多年，但朋友還是對英國人這種“超前”的自覺性有些“不適應(yīng)”。

“執(zhí)照費(fèi)”是英國公共服務(wù)廣播體系中最有特點(diǎn)的措施之一，和我們的有線電視“收視費(fèi)”不同，簡單說針對的不是電視節(jié)目，而是收看電視節(jié)目的硬件。在官方的定義中，只要使用以下的電視接收設(shè)備，你都需要“電視執(zhí)照”，比如傳統(tǒng)的電視機(jī)、數(shù)字接收裝置、DVD或者錄像機(jī)、個(gè)人電腦、手提電腦、手機(jī)，反正能收看或者采錄電視節(jié)目的硬件都需要付費(fèi)。

英國是最早推出“強(qiáng)制性公共繳費(fèi)模式”的國家，所收來的資金用于英國廣播公司的運(yùn)轉(zhuǎn)。一開始的“執(zhí)照費(fèi)”是為收聽廣播的收音機(jī)交的，1922年11月開征時(shí)是10先令，這在當(dāng)時(shí)已經(jīng)是一筆不小的費(fèi)用了。有意思的是，后來發(fā)展到即便是家用轎車上安裝有收音機(jī)，也要額外為這部能在旅途中提供娛樂的電臺(tái)付費(fèi)，價(jià)格是1英鎊。

電視出現(xiàn)以后，兩項(xiàng)收費(fèi)就合并了。目前彩色電視機(jī)的年費(fèi)是142.5英鎊，黑白電視機(jī)的是47英鎊，75歲以上的老人可以免費(fèi)，盲人因?yàn)橹荒苁章犅曇簦钥梢韵硎軠p半的優(yōu)惠。一些福利組織還可以申請“特殊執(zhí)照”，一年只要支付7.5英鎊。

這樣做帶來的好處很明顯，媒體的經(jīng)濟(jì)來源是公眾，他們的節(jié)目就可以在經(jīng)營管理和財(cái)務(wù)上獨(dú)立于政府部門，觀眾也不用為在看電視時(shí)被廣告打斷而感到“痛苦”。“執(zhí)照費(fèi)”對英國電視形成自己獨(dú)特的“公共服務(wù)廣播”體系，使BBC成為聞名世界的媒體起了很重要的作用。

車載收音機(jī)交費(fèi)的傳單

2007至2008年，BBC“執(zhí)照費(fèi)”的收入是這樣分配的，67.58％用于電視，10.45％提供給全國的廣播網(wǎng)，9.30％是“執(zhí)照費(fèi)”的收集成本，7.61％提供給地方廣播，5.05％用于網(wǎng)站。

在英國，觀眾繳納了“執(zhí)照費(fèi)”后，可以看到“公共服務(wù)平臺(tái)”上四家電視臺(tái)的5-6個(gè)頻道，分別為BBC1和2頻道、獨(dú)立電視臺(tái)1和2頻道、第四頻道和第五頻道。他們都是綜合頻道，為觀眾提供高品質(zhì)、豐富多彩的節(jié)目，生活、資訊和娛樂節(jié)目無所不包，最大程度地滿足不同口味觀眾的需求。

細(xì)心的讀者可能已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了“執(zhí)照費(fèi)”在歸屬上的問題，所有收來的錢都?xì)w英國廣播公司使用，但是觀眾交了費(fèi)后，還能看到獨(dú)立電視臺(tái)、第四頻道和第五頻道的節(jié)目，這些電視臺(tái)就很不爽了，一直試圖與BBC分享“執(zhí)照費(fèi)”，這也成為了這家世界著名媒體面臨的一個(gè)問題。

我曾經(jīng)和很多普通的芙國人就電視節(jié)目進(jìn)行過交流，其中一家人交了“執(zhí)照費(fèi)”后能看到公共服務(wù)廣播平臺(tái)上的6個(gè)頻道，他們沒有再購買其他的付費(fèi)節(jié)目。當(dāng)聽說中國的觀眾交了類似于他們的“執(zhí)照費(fèi)”的“收視費(fèi)”后，居然可以看到幾十個(gè)電視臺(tái)的約100個(gè)電視頻道時(shí)，主人很驚訝，連連說之所以沒有安裝數(shù)字電視的機(jī)頂盒是因?yàn)橛X得現(xiàn)在頻道太多了，而有意思和好看的節(jié)目太少了，這幾個(gè)綜合頻道的節(jié)目已經(jīng)能滿足他們的收視需求，電視并不是他們生活的必需品。

“我要這么多頻道干什么?”這家的男主人說

其實(shí)這位英國朋友的問題更像是提給中國電視的，在開通了數(shù)字電視的地區(qū)，中國觀眾能看到100多個(gè)衛(wèi)星和專業(yè)頻道，不過很大一部分時(shí)間，電視上播的都是一模一樣的時(shí)政新聞和會(huì)議，大同小異的八卦和雞毛蒜皮，你追我趕的電視劇和把觀眾當(dāng)弱智和白癡、肆無忌憚、不講社會(huì)公德的垃圾廣告。

中國觀眾面對的是一個(gè)平臺(tái)過剩、內(nèi)容匱乏的電視機(jī)，在周而復(fù)始的換臺(tái)中，我們一直在尋找那些真正寓教于樂，寓樂于教，生動(dòng)有趣，體現(xiàn)媒體社會(huì)責(zé)任，有個(gè)性、創(chuàng)意、信息量、文化底蘊(yùn)和歷史積淀的節(jié)目，遺憾的是，它們是“稀缺產(chǎn)品”。

簡單的說教和灌輸無助于信息的有效傳播：不講規(guī)矩的低水平克隆和胡亂抄襲最終制造的只會(huì)是電視垃圾；社會(huì)責(zé)任不是掛在嘴上的口號(hào)，而是電視人的具體行動(dòng)；我們需要的是理性，不是浮躁和盲目；觀眾樂于看到的是多元的文化和聽到不同的聲音；千篇一律只能是對人、財(cái)、物資源的浪費(fèi)。

用別人的經(jīng)驗(yàn)審視自己，按照電視和傳播的規(guī)律辦事，也許我們的電視會(huì)有趣、好看和有意思一些，同時(shí)也能辦得更好，走得更遠(yuǎn)。

否則，我們要這么多電視頻道干什么?

《子彈上膛》激情和想象

一種新的寫作文體開始流行，并憑借其便利形成了龐大的讀者群。

網(wǎng)絡(luò)小說與紙質(zhì)小說PK，已經(jīng)悄然改變了中國當(dāng)代小說的版圖。專業(yè)作家專業(yè)寫作的時(shí)代已經(jīng)結(jié)束，當(dāng)下是多類作家多元寫作的時(shí)代。當(dāng)下的許多暢銷書來自網(wǎng)絡(luò)，一群年輕生猛的年輕人馳騁在無需通行證的網(wǎng)絡(luò)天地，圓了自己的作家夢。

特別值得關(guān)注的是，網(wǎng)絡(luò)軍事題材寫作成了氣候，先網(wǎng)絡(luò)后紙質(zhì)，可謂網(wǎng)內(nèi)開花網(wǎng)外紅。應(yīng)當(dāng)說，許多年輕人熱愛軍事，學(xué)習(xí)掌握各種軍事知識(shí)，成為軍事發(fā)燒友，成為關(guān)心國防的新生代，網(wǎng)絡(luò)功莫大焉。

關(guān)注劉猛，始于他的小說《狼牙》。多年前一次劇本研討會(huì)上，見到了年輕的劉猛。那次討論的就是《狼牙》的改編問題。劉猛年輕高產(chǎn)，這些年作品接二連三，都在軍事題材領(lǐng)域辛勤耕耘，收獲頗豐?！侗撬乃贰ⅰ毒褤羯谰€》、《刺客》、《特戰(zhàn)先鋒》、《子彈上膛》……

始于寫作，做導(dǎo)演才是劉猛的真實(shí)想法。攜筆從戎后，劉猛的這個(gè)夢終于有機(jī)會(huì)可以實(shí)現(xiàn)。很高興看到他從一個(gè)熱愛軍隊(duì)的熱血吉年，成為一名名副其實(shí)的年輕軍人，成為我的年輕戰(zhàn)友和兄弟。從此，在軍隊(duì)電視藝術(shù)的隊(duì)伍行列里，多了一個(gè)有才華有激情的戰(zhàn)士。

差異是這個(gè)世界的魅力之源。從導(dǎo)演《狙擊生死線》到《子彈上膛》，劉猛的進(jìn)步十分顯見。在《士兵突擊》之后，我也一直困惑糾結(jié)于軍事題材如何創(chuàng)新突圍和更新發(fā)展，《子彈上膛》讓我眼前一亮，心里一喜。當(dāng)我們大面積收獲所謂冷靜和成熟之后，流失最多的往往就是激情。對于軍旅題材的創(chuàng)作，我始終認(rèn)為激情是最最寶貴的。你可以不大成熟，但你不能沒有激情。這種激情往大了說就是對軍隊(duì)的熱愛，對軍事的熱愛，對國家的熱愛，往小說，喜歡軍事，喜歡軍人，喜歡兵器，喜歡軍事文藝都可納入。

《子彈上膛》有劉猛的自我寫照的影子，是他從中戲?qū)W習(xí)導(dǎo)演專業(yè)后從軍的歷史軌跡。從這個(gè)意義上說，這部作品帶有鮮明的“作家”痕跡，有相對于“作家電影”的“作家電視劇”的痕跡。在當(dāng)今這個(gè)以從眾為旨?xì)w的電視行業(yè)，這種激情路數(shù)顯然屬于異端，需要勇敢，也需要才華和智慧，還要投資方、制作方和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的默契和理念認(rèn)同。小馬奔騰公司是一家擁有濃郁軍旅和英雄情懷的公司，由他們獨(dú)資拍攝《子彈上膛》，延續(xù)了《歷史的天空》、《光榮歲月》、《狙擊手》到《我的兄弟叫順溜》一直燃著的香火。此次，從一個(gè)很不商業(yè)的題目入手，以其執(zhí)著再次收獲了一部有特色有力度有魅力的現(xiàn)實(shí)軍旅佳作。我曾多次說過感恩的話，當(dāng)代中國軍事題材的繁榮離不開軍地合作，離不開小馬奔騰這樣的激情公司的加盟。

如何突破已經(jīng)形成的軍事題材的高山陣地?需要激情，也需要想象。僅有激情是不夠的，還要有藝術(shù)的想象力?！蹲訌椛咸拧啡绻且约儸F(xiàn)實(shí)的放大鏡來比照，很多地方感覺有些“超現(xiàn)實(shí)”。當(dāng)理想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)就會(huì)被自然放大。藝術(shù)的無限魅力就在于這種藝術(shù)想象的發(fā)散之中。這個(gè)叫莊焱的來自藝術(shù)學(xué)院的年輕人，不是來自鄉(xiāng)村的許三多，他的隨意、率性以及對軍人職業(yè)的熱愛，最終使他百煉成鋼的故事獨(dú)具特色。成長的主題伴隨著全劇劇情的推進(jìn)，讓我們看到當(dāng)代高素質(zhì)軍人的全面素質(zhì)，個(gè)人秉性，國家意識(shí)，英雄精神，最終融匯于這樣一個(gè)當(dāng)代優(yōu)秀士兵的身上。

隨著莊焱的寫作進(jìn)出《子彈上膛》，時(shí)而在戲中，時(shí)而在戲外。現(xiàn)實(shí)的空間被放大了，大到我們足可以從容地與編導(dǎo)一同分享夢想空間，分享激情。對于渴望突圍的軍事題材創(chuàng)作來說，《子彈上膛》帶來了利好消息，激情在，想象在，誘人的高地期待我們發(fā)起新一輪攻勢。

《社交網(wǎng)絡(luò)》 宅男版《公民凱恩》

曹 锎

大學(xué)的某所咖啡廳里，當(dāng)那個(gè)看上去很白開水的蓮蓬頭小子如機(jī)關(guān)槍般，向他的女朋友射出很不體貼的責(zé)難，間帶宣泄作為哈佛校園中弱勢群體的郁悶時(shí)，你就會(huì)知道，《社交網(wǎng)絡(luò)》將不是一部簡單的宅男電影。不錯(cuò)，美劇《生活大爆炸》和電影《海扁王》、《歪小子斯科特》已經(jīng)讓我們對這種新類型片種有了初步認(rèn)識(shí)，原來電游、BBS和興趣小組哺育了那么多白日做夢的極客男孩。但Facebook其實(shí)是這個(gè)賽博世界的異端，在這里，你不僅可以把兩個(gè)妞兒進(jìn)行對比，還能有辦法去現(xiàn)實(shí)中認(rèn)識(shí)你感興趣的那個(gè)……這個(gè)世界上最大的交友網(wǎng)站不會(huì)讓你只是沉迷夢想，而是直接連接著兩個(gè)看似不可能發(fā)生關(guān)系的現(xiàn)實(shí)終端，領(lǐng)導(dǎo)著一場顛覆性的社交革命——這正是導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇的初衷，不是為了講述最年輕的IT界富翁的發(fā)家史，而是展示一個(gè)弱勢的宅男如何打破舊有的權(quán)威社交體系。就這一重大意義而言，《社交網(wǎng)絡(luò)》完全可以與《公民凱恩》相比，從第一個(gè)報(bào)業(yè)帝國到第一個(gè)網(wǎng)絡(luò)社交帝國，人類的傳媒系統(tǒng)在70年內(nèi)實(shí)現(xiàn)了徹底的進(jìn)化。

雖然有許多時(shí)髦元素，《社交網(wǎng)絡(luò)》并不是那種一目了然的娛樂片，這一點(diǎn)與《公民凱恩》也很像。要看懂它，你最好初步具備兩種知識(shí)。首先是一些最基本的網(wǎng)絡(luò)術(shù)語和結(jié)構(gòu)框架概念一否則你就無法體會(huì)到Facebook存在的價(jià)值，它一夜之間究竟能吸引多少流量，才創(chuàng)下了導(dǎo)致校園網(wǎng)服務(wù)器癱瘓的壯舉：還有那些隱藏在常春藤名校內(nèi)部的校園俱樂部，它們不是普通的業(yè)余愛好社團(tuán)，而是一種沉積了上百年的社交傳統(tǒng)，在這里，未來的主導(dǎo)者們按照父輩的權(quán)勢進(jìn)行集結(jié)，享受美酒、美色和惡作劇，提前構(gòu)筑起一個(gè)時(shí)代的社交網(wǎng)絡(luò)，為了打入這個(gè)要求苛刻的圈子，新生們甘愿背著公雞在校園里待一天，或者接受在寒風(fēng)中光屁股的考驗(yàn)。

兩種“知識(shí)”恰恰構(gòu)成了影片的一大矛盾。只有富家子才能把到妞?正經(jīng)一點(diǎn)說，社交資源是否該被更多人掌握?所以，無緣各大俱樂部的窮小子們創(chuàng)立了FACEBOOK，以對抗傳統(tǒng)的驕縱的社交網(wǎng)絡(luò)，正是這種劇烈對撞，成就了馬克·扎克伯格短短兩年內(nèi)從一個(gè)窮學(xué)生成為全球青年首富的奇跡。但《社交網(wǎng)絡(luò)》并沒有止步于這樣一個(gè)勵(lì)志性話題，而是同時(shí)講述扎克伯格團(tuán)隊(duì)內(nèi)部微妙的矛盾，他如何與同學(xué)薩瓦林白手起家，又如何被外界誘惑，尋求更高的風(fēng)險(xiǎn)投資，繼而設(shè)局將盟友驅(qū)逐，大有飛烏盡良弓藏的嘆息。

在Facebook的誕生中，無處都在發(fā)生著精彩的矛盾沖突，大到權(quán)利榮辱，小到人情世故，最終都呈現(xiàn)為以扎克伯格為被告的官非。富家子溫科吾斯雙胞胎兄弟控告他竊取了Facebook的創(chuàng)意另起爐灶，好兄弟薩瓦林則控告他詐騙，要將自己踢出Facebook。兩場案件相隔時(shí)間只有短短一年，扎克伯格的地位和心態(tài)卻已完全改變，他被精明壓抑的欲望已經(jīng)得到釋放，外化為一種同樣精明卻無法掩蓋的驕縱。導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇以極其炫目的蒙太奇，將這兩場官司交叉展現(xiàn)，倒敘、插敘互相嵌套，鏡頭節(jié)奏轉(zhuǎn)換之快令人猝不及防。但撥開穿越時(shí)空的惶惑，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，《社交網(wǎng)絡(luò)》看似一部商業(yè)成功史，其實(shí)滿篇都在質(zhì)疑一個(gè)(一群)天才在人際關(guān)系上的無能，對女友、對戰(zhàn)友、對恩人甚至敵人，扎克伯格永遠(yuǎn)都是那副咄咄逼人的嘴臉，絲毫不懂收斂自我和自私，令人聯(lián)想到了70年前的奧遜-威爾斯。的確，無論是炫目的蒙太奇手法，還是那種夾雜著同情的觸目驚心的諷刺，《社交網(wǎng)絡(luò)》都與《公民凱恩》非常相似，而且，具有更強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)煽動(dòng)性。對于那些懼怕與人打交道的宅男來說，它圓了一個(gè)社交明星的夢一一總有一天，會(huì)有個(gè)女孩會(huì)因?yàn)槟愕牟┛?、網(wǎng)站甚至你玩的游戲遞來紙條吧。

影片根據(jù)小說《Facebook：關(guān)于性、金錢、天才和背叛》改編，所講的故事與拍攝前的各種人肉調(diào)查也非常吻合，可信度很高。但主人公馬克·扎克伯格卻并不承認(rèn)《社交網(wǎng)絡(luò)》的真實(shí)性，但幸好他沒像《公民凱恩》的原型威廉·魯?shù)婪颉ず账固啬菢?，?dòng)用自己的能量來封殺這部電影。在影片結(jié)尾，女律師不加掩飾地告訴扎克伯格已經(jīng)如何擺平這場官司，只留下他這個(gè)孤家寡人在空蕩蕩的大廳中。創(chuàng)造社交網(wǎng)絡(luò)的人卻陷身在社交網(wǎng)絡(luò)的迷局，這本身就是一個(gè)悖論。

英美劇文化轉(zhuǎn)碼

小 托

身為全球最強(qiáng)勢的文化載體，美劇也喜歡翻拍他國作品，雖然有哥倫比亞的《丑女貝蒂》、韓劇《我叫金三順》甚至國產(chǎn)劇《家有兒女》等步入美劇翻拍的行列，而對于英劇的翻拍，一直是美劇界的一個(gè)傳統(tǒng)，近10年來更是具有規(guī)模地進(jìn)行起文化轉(zhuǎn)碼。這種傳統(tǒng)來自于美國影視人對于話題感十足的英劇的趨之若鶩，另一方面，也來源于兩國在政治經(jīng)濟(jì)上的聯(lián)盟和語言上的無礙溝通。

2010年一共三部知名英劇被美國的小眾電視臺(tái)選中翻拍成美劇版，首當(dāng)其沖的是全球最知名的英國青春劇《皮囊》，這個(gè)在國內(nèi)劇迷中都如雷貫耳的劇集在2008年以其大膽、陰郁、不顧一切的頹廢殘酷與美好青春完美交織，散發(fā)了黑色又光明的英倫范兒，也精準(zhǔn)展現(xiàn)了英國青少年激蕩的自我意識(shí)，這番氣定神閑直擊了全球劇迷的眼球。

選擇將其翻拍的是美國MTV臺(tái)，這個(gè)小眾電視網(wǎng)沒有AMC或者Showtim的魄力和精髓，翻拍自全球最著名的擰巴迷亂又無所顧忌的青春劇可謂壓力不小，而美版從陣容到劇情上的潦草感令其明顯減分。甚至連原版中令人振奮唏噓、愛不釋手又略帶尖銳的殘酷故事，也被“和諧化”處理，而美國人一向推崇的校園多角戀、啦啦隊(duì)長與完美英雄主義的情結(jié)在預(yù)告片和劇照中被貫徹起來，因此遭到劇迷們“瞎了我的狗眼”的評價(jià)。

另外一部翻拍新劇則來自即將在2011年1月檔來臨的美劇《無恥之徒》，看得出這是Showtime電視網(wǎng)明年的當(dāng)家力作，因?yàn)閺年嚾葸x擇和話題性保持上完全遵從原劇的風(fēng)格，并下了大功夫。英版《無恥之徒》鎖定了怪異復(fù)雜的工人階級之家，爛醉如泥的酒鬼老爸、不稱職的失蹤老媽，全家6個(gè)孩子全靠18歲的大女兒支持，看來不太“和美”卻非凡的家庭，展現(xiàn)了日常生活的刺激、冒險(xiǎn)和欺詐，同時(shí)還夾雜著愛情與溫情，有血有肉的掙扎是本劇在題材上最大的賣點(diǎn)。而Showtime除了把故事背景移植到芝加哥，聲稱絕不掩飾劇集的殘酷性之外，同時(shí)更效仿原版也請來了全明星陣容：《歌劇魅影》和《七龍珠》的美女主演埃米·羅森擔(dān)綱大女兒一角，而她在《七龍珠》中的搭檔，飾演悟空的賈斯汀·查特文同樣加盟本劇，曾獲得奧斯卡提名的老牌男星威廉姆·H·梅西領(lǐng)銜醉鬼老爸一角。要知道，英版的《無恥之徒》可是由《贖罪》、《通緝犯》等電影的男主角詹姆斯·麥卡沃伊擔(dān)綱的。一向強(qiáng)調(diào)風(fēng)格化和獨(dú)具匠心的Showtime，此番決心要還原原劇濃墨重彩的非主流氣質(zhì)，并爭取以話題感造就早年間翻拍同名英劇《同志亦凡人》后造成的火映局面。

BBC3臺(tái)播出后即獲得很多年輕人關(guān)注的劇集《我欲為人》也被美國“山寨”，從預(yù)告片和劇照來看，翻拍美劇將誠實(shí)照搬原著。

以上這些的翻拍可不是美劇在2010年的集體爆發(fā)，事實(shí)上，這其實(shí)是美國電視人多年來的成功傳統(tǒng)，特別是一些小眾電視網(wǎng)更喜歡重新詮釋英劇中大膽的題材和風(fēng)格，來為電視臺(tái)本身尋找賣點(diǎn)和獨(dú)特氣質(zhì)。

最成功的先例便是NBC在2005年出品的職場喜劇《辦公室》，這部由冷面笑匠史蒂夫·卡瑞爾主演的劇集，已經(jīng)連續(xù)5年入圍艾美獎(jiǎng)的最佳喜劇，史蒂夫·卡瑞爾也同步5次獲得喜劇類最佳男主角的提名，另外，美劇迷耳熟能詳?shù)摹锻疽喾踩恕?、《火星生活》以及《都市俠盜》等等，都是分別從同名英劇中衍生翻拍而來。

但如果把這幾部英美同名劇放在一起做對比，即可看出美國佬的正統(tǒng)和規(guī)格，價(jià)值觀更符合普通思維，主角們大多都是代表最美式價(jià)值觀的英雄主義者，孤膽、善良、強(qiáng)大又具有奉獻(xiàn)精神，如《24小時(shí)》中的杰克、《越獄》中的邁克、《迷失》中的杰克醫(yī)生等等，他們聚焦著人類的偶像化希望和英雄期待，使用軟硬兼施、情感互動(dòng)的劇情方式來迎合大眾。英劇則不同，它們素以風(fēng)格本土化、制作精良、作風(fēng)大膽為傲，無論是流傳甚廣的《小不列顛人》還是經(jīng)典的《IT狂人》，或是獨(dú)樹一幟的《應(yīng)召女郎日記》，都能看出英國人更注重自身的情感與表演快感，善于在主角身上落實(shí)最不留情的夸張陰郁手法，讓英國人滿腔滿腹的智慧和諷刺躍然熒屏之上，就算是最簡單的情景喜劇也忍不住刀刀見血，無厘頭和超現(xiàn)實(shí)均到了觸目驚心的程度。

總體來講，針對同一題材和故事的拍攝，英劇比美劇殘酷狂放，美劇比英劇內(nèi)斂主流。這些文化反映和英美兩國的政治體制和歷史發(fā)展息息相關(guān)：英國本身是老牌資本主義國家，其民主制度已經(jīng)建立了幾百年，英國佬內(nèi)心的自由與嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)合得非常完備和從容，而相反，美國在西方國家中，則屬于國家干預(yù)比較嚴(yán)重的，過分敏感、陰暗和涉及過多政治諷刺的話題很少能在美劇中看到。