昆曲摭憶

界牌關(guān)前盤(pán)腸戰(zhàn)

《界牌關(guān)》是一出傳統(tǒng)武戲，又名《盤(pán)腸戰(zhàn)》、《盤(pán)腸大戰(zhàn)》，昆劇、京劇、川劇、粵劇、湘劇、晉劇、婺劇等劇種都有演出，京劇雖從昆曲而來(lái)，但京劇演出較多，而昆劇則瀕臨失傳。此戲故事源于小說(shuō)《異說(shuō)后唐三傳》之《薛丁山征西》第十九回“薛丁山山寨成親，竇一虎歸唐平西”和第二十回“勇羅通盤(pán)腸大戰(zhàn)，鎮(zhèn)陽(yáng)城天子驚慌”。在《界牌關(guān)》中，演員需全面展示長(zhǎng)靠武生、箭衣武生、短打武生三種表演手法，難度很大。

沈斌的《界牌關(guān)》乃是當(dāng)年曾紅遍上海灘的著名京劇武生演員蓋春來(lái)親授，一招一式都非常規(guī)范，并由“傳宇輩”的鄭傳鑒老師親自拍曲，一字一腔學(xué)下來(lái)的。《界牌關(guān)》的京昆路數(shù)雖然差不多，但昆劇的唱腔部分經(jīng)過(guò)鄭傳鑒的整理，已經(jīng)完全昆曲化了。1962年沈斌在戲校學(xué)完以后曾正式匯報(bào)演出，后來(lái)遇上“文革”，這出戲也就擱下了。1980年，沈斌在大眾劇場(chǎng)又把此戲完整地恢復(fù)演出，當(dāng)這出失傳多年的昆劇武戲走進(jìn)觀(guān)眾的視野時(shí)，引起了強(qiáng)烈反響。那年30多歲的他，還是跟頭翻得很沖的黃金年齡，所以很想把這出戲整理整理再重新演出。不料，后來(lái)他突發(fā)急性肝炎，翻打不動(dòng)，只能放棄。于是，昆劇的《界牌關(guān)》面臨再度失傳。

1981年，當(dāng)時(shí)年僅16歲的浙江昆劇團(tuán)青年武生學(xué)員林為林為了參加在蘇州舉辦的兩省一市昆劇會(huì)演，特地到“上昆”向“昆大班”的武生演員邱奐學(xué)習(xí)《石秀探莊》。沈斌意外地發(fā)現(xiàn)林為林有一條好腿、半條假嗓，扮相好，并且肯鉆肯學(xué)，又不怕苦，不失為一棵好的武生苗子。于是，就有了沈斌“死乞白賴(lài)”地找上門(mén)去跟林為林聊天，談武戲，談武戲的傳統(tǒng)骨子戲《界牌關(guān)》，談前途，并慫恿林為林從“短打武生”向“長(zhǎng)靠武生”發(fā)展的故事。后來(lái)又有了沈斌“死乞白賴(lài)”地主動(dòng)要傳授林為林《界牌關(guān)》的故事。另外還有過(guò)沈斌不計(jì)報(bào)酬，一年三進(jìn)杭州，和林為林吃住在一起，練功在一起，最長(zhǎng)竟達(dá)一個(gè)月的故事。沈斌說(shuō)，昆劇的好武生太少太少了，我不能錯(cuò)過(guò)這個(gè)機(jī)會(huì)，不能讓昆曲的《界牌關(guān)》在我的手里失傳啊!

本來(lái)沈斌也可以把蓋春來(lái)教的《界牌關(guān)》原原本本地教給林為林，但他覺(jué)得一個(gè)多小時(shí)的戲，現(xiàn)在的觀(guān)眾可能會(huì)坐不住了，因此，他對(duì)《界牌關(guān)》進(jìn)行了仔細(xì)梳理。首先，是重新確立人物定位。老戲里，羅通是典型的個(gè)人英雄主義，他不守軍令，逞勇貿(mào)然出戰(zhàn)。由于輕敵冒進(jìn)，驕傲自滿(mǎn)，因此被王伯超戰(zhàn)敗。沈斌認(rèn)為應(yīng)該要維護(hù)羅通的正面形象，于是，把羅通改成是為了護(hù)主，為了正義而戰(zhàn)，他被絆馬索絆倒、被王伯超刺穿腹部是誤中了王伯超的奸計(jì)。這樣一改，羅通的形象就變得可愛(ài)起來(lái)，尤其是羅通最后慘烈的死，也愈發(fā)贏(yíng)得觀(guān)眾的同情，否則觀(guān)眾會(huì)認(rèn)為羅通的死是毫無(wú)意義的。當(dāng)然還有精減劇本。老戲里，一開(kāi)場(chǎng)有一段戲，就是秦懷玉同蘇寶童交戰(zhàn)，被蘇寶童毒鏢所傷，秦懷玉負(fù)傷回營(yíng)。這樣一來(lái)，戲拖得很長(zhǎng)。沈斌覺(jué)得這一段戲由于不是展現(xiàn)羅通勇敢的主體，不必在舞臺(tái)上實(shí)景展現(xiàn)，用一兩句對(duì)話(huà)來(lái)交待即可，于是就把這段刪去了。戲的結(jié)尾原是羅通帶傷返回營(yíng)帳死在床上，但沈斌覺(jué)得這個(gè)結(jié)尾不好，英雄應(yīng)該戰(zhàn)死疆場(chǎng)，怎能死在床上?于是又把戲改成羅通在返營(yíng)途中，通過(guò)“鉆被窩”這個(gè)技巧，停在一塊巖石上，其子羅章在營(yíng)中聽(tīng)說(shuō)父親受傷，趕來(lái)營(yíng)救，正好發(fā)現(xiàn)羅通的下落，然后父子二人聯(lián)手殺死了王伯超，最后，羅通悲壯赴死。改過(guò)以后，情節(jié)更為緊湊，也更加合理了。

當(dāng)然，武戲還是要以武打技巧取勝。此戲的成功還在于，沈斌把所有的武戲技巧都融合到了戲的情境里，讓所有的武打技巧不是為技巧而技巧，而是為了在特定的情境里更好地塑造人物。從羅通出場(chǎng)到鞭打蘇寶童，演員都是扎長(zhǎng)靠表演，展示武生的靠把技巧，屬于長(zhǎng)靠武生戲。但為了讓羅通的出場(chǎng)亮相顯得與眾不同，沈斌在羅通身上用了很多武將“起霸”的架勢(shì)，困“起霸”一般多用于武將出征時(shí)的一種派頭展示，所以把它用在這里很巧妙，表現(xiàn)了羅通在營(yíng)帳等待時(shí)那種焦灼不安的情緒。當(dāng)羅通打敗蘇寶童，老戲是采用一個(gè)“一身二絕”的技巧來(lái)體現(xiàn)羅通此時(shí)內(nèi)心愉悅的。通常“一身二絕”是右手轉(zhuǎn)動(dòng)鞭子，左手舞動(dòng)長(zhǎng)槍?zhuān)虮笳J(rèn)為林為林的腿那么好，能不能把他的腿功亮出來(lái)?于是就發(fā)明了“一身三絕”，即右手轉(zhuǎn)鞭，左手舞槍?zhuān)瑫r(shí)加上控腿。“一身三絕”既能展示武生的技巧，博得掌聲，同時(shí)也在戲的規(guī)定情境中。隨后，羅通追趕蘇寶童，遭遇王伯超，被王伯超槍挑腸外，是箭衣武生戲，而受傷后的羅通丟盔卸甲，是短打武生戲。為了羅通被王伯超追殺這場(chǎng)戲，沈斌特地編排了一套新穎別致的扎槍快打來(lái)展示二人的生死對(duì)搏。接著，疼痛難忍的羅通一個(gè)“360度轉(zhuǎn)體旋子接劈叉”落在臺(tái)上，漂亮大氣，這是沈斌從武術(shù)動(dòng)作借鑒而來(lái)，在此用得恰到好處。最后臨死，羅通兩圈“甩發(fā)旋子”，羅章兩圈“滾地甩發(fā)屁股坐”，既表現(xiàn)了羅通的劇烈腹痛，也表現(xiàn)了羅章無(wú)可奈何的悲憤。最后，羅通一個(gè)“180度轉(zhuǎn)體吊毛僵尸”，英勇就義。

整理后的《界牌關(guān)》全戲脈絡(luò)顯得干凈流暢，長(zhǎng)約三刻鐘，有技巧，有難度，有情節(jié)，羅通的形象也變得有血有肉非常豐滿(mǎn)，舞臺(tái)效果特別好，觀(guān)眾在期待中大呼過(guò)癮。

1985年，林為林憑此戲榮獲第三屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，那年他才20歲。1993年，沈斌把這個(gè)戲傳給了“上昆”的侯永強(qiáng)。2010年，沈斌又把此戲傳給了“上昆”的賈喆。至此，經(jīng)沈斌整理過(guò)的《界牌關(guān)》已傳了三代優(yōu)秀武生演員，同時(shí)這出戲也分別成了他們的代表作。這三個(gè)人的《界牌關(guān)》路數(shù)雖一致，但風(fēng)格并不完全相同，因?yàn)檫@些戲全是沈斌為他們量身打制的——林為林俊美，侯永強(qiáng)猛烈，賈拮英武。對(duì)此沈斌堅(jiān)持自己的觀(guān)點(diǎn)——演員的特點(diǎn)不同動(dòng)作編排就不盡相同，要盡可能地?fù)P長(zhǎng)補(bǔ)短。這50年來(lái)，沈斌不斷地琢磨此戲，從文本和技巧上不斷改進(jìn)此戲，為這個(gè)戲最美地呈現(xiàn)于舞臺(tái)動(dòng)足了腦筋。有意思的是，昆劇《界牌關(guān)》被演紅以后，又被其他劇種吸引借鑒，目前已成為很多武生演員意欲挑戰(zhàn)的劇目之一了。