我與阿加莎的推理劇

從近期看，外國名劇的演出常常滿座，票房紅燈高掛，令話劇界驚喜。其中最火爆的是外國懸疑劇，而在眾多懸疑劇中上座率最高、演出場次最多的又非阿加莎·克里斯蒂的推理劇莫屬。不過，阿加莎在上海話劇市場成為話劇演出的票房保證、可以說既是意料之外也在情理之中。

最早引進(jìn)阿加莎推理劇的是原來的上海青年話劇團(tuán)，1981年該團(tuán)在蘭心大戲院演出了《捕鼠器》。在此之后，身為現(xiàn)代人劇社制作人的我，在2004年又選中了上戲?qū)W生的畢業(yè)大戲《捕鼠器》，而且一演就是三年。當(dāng)時劇社選這個戲有3個原因，一是劇本的翻譯蔡學(xué)淵與我曾是上海藝術(shù)研究所的同事；二是我叔叔張綬齡是青話的演員，1981年上海首演《捕鼠器》時他扮演劇中主角雷斯頓；三是面對話劇市場白領(lǐng)戲劇的泛濫，劇社策劃推出外國經(jīng)典懸疑劇演出季。

但劇社考慮到今后將會引進(jìn)更多的阿加莎戲劇，而當(dāng)時上海對知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù)越來越普及，于是便聯(lián)系到阿加莎·克里斯蒂經(jīng)紀(jì)公司，與他們簽訂了多部阿加莎舞臺劇的中文演出版權(quán)。并決定每年由現(xiàn)代人劇社提出阿加莎某部戲劇作品的中文演出版權(quán)，以支付演出場次版權(quán)費(fèi)的方式來獲得阿加莎舞臺劇的中文演出版權(quán)，而阿加莎經(jīng)紀(jì)公司則會對現(xiàn)代人劇社以往演出劇目進(jìn)行藝術(shù)質(zhì)量和影響力的考察。

阿加莎克里斯蒂常常根據(jù)自己的同名小說親自改編戲劇，只是在人物設(shè)置和兇殺對象上，她會重新進(jìn)行創(chuàng)作。但舞臺劇的懸疑色彩比小說更為強(qiáng)烈，層層迷霧高潮迭起，幾乎每分鐘都充滿著懸念，每一秒的劇情都可能是解開謎底的線索。尤其是阿加莎戲劇的經(jīng)典結(jié)尾——即長達(dá)十五分鐘的案情解密，將讓觀眾體驗(yàn)到真正的推理魅力，甚至最后一刻還會令他們大吃一驚。因此，謀殺、愛情、背叛……幾乎阿加莎的推理劇已囊括了懸念劇的所有經(jīng)典元素。所以，我們每次演出，都首先集中上海近年演出阿加莎推理劇的老中青三代優(yōu)秀話劇演員，并在舞臺布景制作上采用大手筆。如制作景高約二層的典型英國式海岸別墅，其寫實(shí)風(fēng)格往往讓觀眾有身臨其境之感，方便他們很快進(jìn)入劇中的規(guī)定故事情景。特別是阿加莎在劇本中非常詳盡細(xì)致的場景交代，會讓舞臺上的別墅顯得機(jī)關(guān)重重，令人時時心生疑惑。所以說，高大的布景在營造懸念方面有著獨(dú)特的魅力。

網(wǎng)上曾有人如此評價我們劇社的阿加莎推理劇演出：“藝術(shù)上都極其一般：完全忠實(shí)于原著的故事、寫實(shí)雷同的布景、話劇腔的舞臺表演，再加上一點(diǎn)驚悚的效果、幾乎不需要任何想象力和創(chuàng)作力，只是把劇本作如實(shí)的舞臺化演繹?！泵鎸@些評價，我還是堅(jiān)持認(rèn)為阿加莎就該像現(xiàn)在這么演。因?yàn)榘⒓由膽騽∈欠浅，F(xiàn)實(shí)主義的作品，現(xiàn)代人劇社在演出阿加莎舞臺劇時，更多的首先是考慮普通的青年觀眾。由于他們過去也許是不看話劇的，因?yàn)橄矏郯⒓由抛哌M(jìn)劇場，所以運(yùn)用寫實(shí)的布景和層層推進(jìn)的劇情，能讓他們很快進(jìn)入規(guī)定情景。當(dāng)然，也許今后他們會看更多的不同樣式的話劇，可現(xiàn)在如果我們把阿加莎的戲劇搞得十分前衛(wèi)和形式化，舞臺意念十分強(qiáng)勢，興許會把從沒進(jìn)過話劇劇場的觀眾嚇跑。因此說阿加莎的推理劇正是普及話劇藝術(shù)的較好模式，從觀眾購票的踴躍度來看，目前這樣演出阿加莎戲劇完全是對的。另外，我們在與阿加莎經(jīng)紀(jì)公司簽訂版權(quán)協(xié)議時，特別強(qiáng)調(diào)了必須尊重阿加莎的劇本原著，如果有較大的刪改，必須獲得英方的同意。所以我們在演出中文版時，主要是對戲劇的節(jié)奏和故事推進(jìn)作些調(diào)整，為的是讓阿加莎的戲能適應(yīng)今天觀眾的欣賞習(xí)慣。

另外也有人質(zhì)疑：阿加莎有19部戲劇創(chuàng)作，但并不是每一部搬上舞臺都能非常精彩，而且阿加莎的戲劇本身有一定的雷同，是否會令人產(chǎn)生審美疲勞?我覺得這樣的問題并不存在。因?yàn)樵谖已壑校⒓由拿坎繎蚨加胁煌奶厣?，尤其是阿加莎的推理小說有近百部，而且目前依舊在全世界暢銷，這就說明她的創(chuàng)作有其特色和魅力。舞臺劇由于加上了演員的表演和真實(shí)化的情景布置，應(yīng)該比小說更動人。同時，不少阿迷是看過小說、電影之后再來看戲劇的，他們就是要對照阿加莎在創(chuàng)作劇本時，作了哪些更重要的改動，甚至連兇手都被換掉了，這正是戲劇作品的魅力。所以，對阿加莎的戲劇作品，觀眾往往會被一部部劇作所吸引下去，永遠(yuǎn)不會疲倦，而唯一會使觀眾感到厭惡的，只能是那些粗制濫造和亂刪亂改的演出。因此，確保阿加莎戲劇的藝術(shù)質(zhì)量，是保持觀眾不流失的唯一途徑。

阿加莎-克里斯蒂的舞臺劇中角色眾多，戲劇風(fēng)格特色各異，如果分析阿加莎不同的劇本，我們會發(fā)現(xiàn)阿加莎的戲劇雖然都是推理劇，但創(chuàng)作風(fēng)格和手法并非單一的“殺人游戲”式的驚悚恐怖，而是更多地、深層次地開掘了推理劇里的人物心理，在如剝繭抽絲般縝密的推理過程中，讓觀眾體察到人性的善惡，這就是阿加莎推理劇獲得成功和受歡迎的緣由。從目前上海推出的阿加莎推理戲劇看，她的每部舞臺劇的創(chuàng)作主旨和風(fēng)格都呈現(xiàn)出不同的追求。如：有的以神秘死亡串起連環(huán)謀殺，有的以喜劇色彩揭示人性弱點(diǎn)，還有的則對謀殺者的無奈充滿了同情，這都說明阿加莎的推理劇是一座資源豐富的戲劇礦藏，值得我們?nèi)ミM(jìn)一步探索開發(fā)。

說到阿加莎推理戲劇在上海紅火的原因，不外乎三方面：一是小說的影響力讓阿加莎的作品具有品牌效應(yīng)，而她的戲劇則是愛好者們新發(fā)現(xiàn)的處女地，因?yàn)樗拿總€劇本都有新的追求和不同風(fēng)格；二是阿加莎的戲劇人物眾多且結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，舞臺的實(shí)景呈現(xiàn)和演員現(xiàn)實(shí)主義的表演風(fēng)格讓觀眾容易置身其中；三是目前制作演出的阿加莎戲劇十分精致，水準(zhǔn)較高，沒有讓觀眾失望。如現(xiàn)代人劇社在大劇院演出阿加莎戲劇的舞臺布景裝置，連英國阿加莎經(jīng)紀(jì)公司都表示，與國外演出的阿加莎戲劇相比也屬高水準(zhǔn)的制作。

2010年1月，由現(xiàn)代人劇社引進(jìn)、英國捕鼠器制作有限公司公演了1958年版的阿加莎名劇《捕鼠器》，圣馬丁劇院的原班人馬赴上海蘭心大戲院作亞洲首演，這也是1958年以來英國原版《捕鼠器》首次離開倫敦西區(qū)，他們將目的地選擇在上海，可見上海如今已成為全球阿加莎推理劇演出最多的城市之一。

從2007年至2009年，上海現(xiàn)代人劇社在上海大劇院連續(xù)三年推出阿加莎·克里斯蒂推理戲劇演出季，公演了原創(chuàng)推理劇《捕鼠器》，《蜘蛛網(wǎng)》、《死亡約會》和《零時》。在安福路話劇藝術(shù)中心，也連續(xù)推出了《無人生還》、《意外來客》等，且都受到了觀眾的熱烈歡迎，獲得極大成功。目前，現(xiàn)代人劇社每年的四個演出季中有一個是阿加莎推理戲劇演出季，從以往三年的阿加莎戲劇季來看，還是十分火爆的，因此我們考慮繼續(xù)做下去，決定做為期五年的阿加莎戲劇季、每年推出一至二部新劇作，復(fù)演一至二部作品，以此來保持這些劇目的市場競爭力。